Eugenia Tadolini

Eugenia Tadolini, litografía de Josef Kriehuber , 1835

Eugenia Tadolini , de soltera Eugenia Savorani , (* (bautizada) el 20 de julio de 1808 en Forlì ; † el 11 de julio de 1872 en París ) fue una cantante de ópera italiana ( soprano o soprano coloratura , soprano sfogato ).

Vida

En fuentes más antiguas, su fecha de nacimiento se da en la mayoría de los casos de manera incorrecta, según una investigación reciente, fue bautizada el 20 de julio de 1808 como hija de Filippo Savorani y Teresa Landini; tenía tres hermanos llamados Tito, Augusto y Quinto Savorani.

Eugenia disfrutó de una cuidadosa formación en canto en Bolonia de Giovanni Tadolini , su futuro esposo (1789–1872). El 29 de diciembre de 1829 debutó en el Teatro Regio de Parma como Giulietta en Giulietta e Romeo de Vaccaj . Varios papeles de Rossini siguieron en el mismo teatro: Amenaide en Tancredi y el papel protagonista femenino en Bianca e Falliero . De allí fue con su marido al Théâtre Italien de París , donde estuvo junto a grandes estrellas como Giuditta Pasta , Maria Malibran , el tenor Rubini y el bajo Luigi Lablache en el escenario durante tres años y trabajó en su perfección artística.

Después del divorcio de su marido (1834) regresó a Italia, donde se celebró en todas las primeras etapas hasta 1850, incluso en Milán , Venecia , Turín , Florencia , Trieste y Nápoles . También fue una de las favoritas de la multitud en Viena , donde hizo repetidas apariciones como invitada. El Emperador de Austria la nombró Cantante de Cámara Imperial de Austria .

En 1834 cantó Adelia ( seconda donna ) en el estreno mundial de la Emma d'Antiochia de Mercadante en el Teatro La Fenice de Venecia, junto a Pasta y Domenico Donzelli . Mercadante escribió más tarde los papeles de Elvira en Le due illustri rivali (10 de marzo de 1838, Venecia) y Violetta en Il Bravo (9 de marzo de 1839, Milán) para Tadolini .

Uno de sus papeles brillantes fue Sonnambula de Bellini , que, según Martínez, cantó con gran empatía y, en contraste con la coloratura adicional aparentemente virtuosa de sus colegas contemporáneos, también relativamente simple y llana: “... salvo algunos cambios en la Cavatina, lo mejor en el final de Aria y las adiciones durante la transición de una melodía a la otra ", el Tadolini intentó lograr todo el efecto a través de una coloración suave, a través de un legato y el más delicado smorzando (desvanecimiento, exhalación ), y haciendo precisamente los adornos que el propio autor tenía en mente para su melodía ”.

Durante sus años en el Teatro San Carlo de Nápoles, Tadolini también creó los papeles principales en dos de las exitosas óperas tardías de Giovanni Pacini : La fidanzata corsa (10 de diciembre de 1842) y Stella di Napoli (11 de diciembre de 1845). La compositora luego habló de la "rareza ..." de la Tadolini, "... en lo que respecta a la belleza y fuerza de la voz, en lo que respecta a su formación en el canto, y ya que cumple incansablemente con sus deberes", dijo. en La fidanzata corsa "todos mis deseos, y superó todas las expectativas del público".

Eugenia Tadolini con Giorgio Ronconi y Carlo Guasco en Maria di Rohan de Donizetti , Viena 1843

Eugenia Tadolini fue también una célebre intérprete de numerosas óperas de Gaetano Donizetti , quien la valoró mucho y dijo de ella: "Es cantante, es actriz, lo es todo". Durante su tiempo en el Kärntnertortheater de Viena, compuso los papeles principales en Linda di Chamounix y Maria di Rohan para ella de 1842 a 1843 . Donizetti también revisó su ópera Maria Padilla en 1842 para Tadolini y compuso un nuevo final de cabaletta para ella , que, según las propias palabras de Donizetti, se dice que cantó "con voz de cañón" en el estreno en Nápoles. Tadolini también tuvo los principales papeles femeninos en óperas como Lucia di Lammermoor , L'elisir d'amore , Gemma di Vergy o Don Pasquale en su repertorio, al comienzo de su carrera interpretó el papel de Giovanna Seymour ( seconda donna ) y más tarde el papel principal en Anna Bolena , y también fue la primera Paolina en el estreno póstumo italiano del Poliuto de Donizetti el 30 de noviembre de 1848 en el Teatro San Carlo de Nápoles.

El 12 de agosto de 1845 cantó el papel principal en el estreno mundial de Alzira de Verdi . Tadolini también cantó varios otros papeles de Verdi: Elvira en Ernani , Odabella en Attila y Griselda en I Lombardi alla prima crociata . En 1847, sin embargo, el compositor le negó el papel de Lady Macbeth en su Macbeth . En una carta a Salvatore Cammarano , Verdi escribió su ahora famoso razonamiento y caracterizó la voz y el canto de los Tadolini:

“Sabes cuánto valoro a Tadolini, y ella misma lo sabe; pero creo, en interés de todos los involucrados, que es necesario hacer algunas observaciones: ¡las cualidades de Tadolini son demasiado buenas para este papel! ¡¡Eso te puede parecer absurdo !! ... Tadolini tiene una apariencia hermosa y atractiva; y quiero que Lady Macbeth sea fea y malvada. Tadolini canta con perfección; y quiero que Lady Macbeth no cante en absoluto. Tadolini tiene una voz maravillosa, clara, flexible, fuerte; pero quiero que Lady Macbeth tenga una voz ronca, sofocada y hueca. Hay algo angelical en la voz de Tadolini ; pero imagino que la voz de la dama es diabólica ".

Eugenia Tadolini terminó su carrera operística a los 43 años (1852) e inicialmente vivió en Nápoles. Su único hijo de una relación con un amante noble murió para su gran disgusto en la epidemia de cólera de 1855-1856 (ni siquiera un primer hijo sobrevivió). Cuando Garibaldi y sus tropas se trasladaron a la ciudad, ella huyó a París con su amante, un príncipe napolitano más joven, donde se sintió excepcionalmente bien. Inicialmente vivió en los Campos Elíseos y luego se mudó a un apartamento más barato en la Rue du Faubourg Saint-Honoré . En julio de 1872 enfermó de tifus e inicialmente no quiso ver a un médico porque le recordaba la muerte de sus hijos. Murió el 11 de julio de 1872 a la edad de 63 años y fue enterrada en el cementerio de Père Lachaise .

Voz y alcance

En el apogeo de su carrera, en París en 1841, la voz de Tadolini fue descrita de la siguiente manera:

“El Tadolini tiene una de las voces más hermosas que se pueden escuchar. El alcance es inmenso; es más de dos octavas y media , desde la g grave hasta la d alta '' ', y en pasajes incluso hasta mi' ''. Las notas bajas son de una plenitud de alto y las notas altas son brillantes y puras. En conjunto, esta voz es maravillosamente poderosa; pero lo que lo distingue de otros órganos de este tipo es su maravillosa agilidad. Según una opinión bastante difundida de ciertas personas, la riqueza de una voz es incompatible con el don de la vocalización; la Tadolini es uno de los numerosos ejemplos de la falsedad de esta suposición, porque su voz es poderosa y su agilidad es maravillosa ".

- Revue et Gazette musicale de Paris : VIII, 22 de agosto de 1841, No. 47, p. 386

literatura

enlaces web

Commons : Eugenia Tadolini  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ↑ a b c Saverio Lamacchia: Savorani, Eugenia (coniugata Tadolini) , en: Dizionario Biografico degli Italiani , Volumen 91, 2018 (italiano; consultado el 26 de junio de 2021)
  2. ↑ a b c d Constantin von Wurzbach : Tadolini, Eugenia . En: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 43. Part. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Viena 1881, págs. 12-14 ( versión digitalizada ).
  3. ↑ Texto del folleto del CD Nelly Miricioiu - Escenas de Emma d'Antiochia, L'assedio di Corinto, Belisario, Parisina y otros, Opera Rara, 2001: ORR 217. pp. 16–36, aquí: p. 22
  4. ↑ Ver "Tadolini, Eugenia" en la Lista de creadores de roles de Mercadante en el sitio web opera.stanford.edu ( consultado el 27 de julio de 2019)
  5. ↑ Nota d. Trans.
  6. ↑ así Bellini; Señalado. Trans.
  7. ↑ "... eccettuati pochi cangiamenti nella cavatina, e lievissimi nell'aria finale, ed i congiungimenti apposti nel passare da qualche melodia in altra, le cantilene furono per lei fatte ascoltare nella loro piena integrità." ... "La Tadolini inve ... cerco di ottenere tutto l'effetto da un morbido colorito, da un legare e smorzare dolcissimo, e dall'eseguire esattamente quelle stesse note di agilità informate dall'autore nell'pensiero medesimo della sua melodia. ". Andrea Martinez: "La Tadolini nella Sonnambula" , en: Museo di letteratura e filosofia , Volume 3, Vol. 8, Gatti & Rossi, 1845, págs. 242–249 (italiano; consultado el 27 de julio de 2019)
  8. ↑ Ver "Tadolini, Eugenia" en la Lista de creadores de roles de Pacini en el sitio web opera.stanford.edu ( consultado el 27 de julio de 2019)
  9. ↑ "La famosa Tadolini - cantante, per me, d'un pregio raro per bellezza e potenza di voce, per scuola di canto, e per essere indefessa nel disimpego dei propri doveri - sorpassò ogni mio desiderio, non che ogni esigenza del pubblico" . En: Giovanni Pacini: Le mie memorie artisthe. GG Guidi, Florenz 1865, págs. 99-100 (italiano; escanear en la búsqueda de libros de Google).
  10. ↑ Jeremy Commons: "Maria Padilla", texto del folleto para el CD de Donizetti: Maria Padilla con Lois McDonall, Alun Francis y otros, Opera Rara, 1992: ORC 6. p. 38
  11. ↑ Jeremy Commons: "Maria Padilla", texto del folleto para el CD de Donizetti: Maria Padilla ... Opera Rara, 1992: ORC 6. pp. 37-40, aquí: p. 38; y pág.44
  12. ↑ "Sabes lo mucho que considero a Tadolini, y ella misma lo sabe; pero creo que es necesario, para el interés de todos los interesados, hacer algunas observaciones. ¡Las cualidades de Tadolini son demasiado buenas para ese papel! ¡Esto puede parecerle absurdo! ... Tadolini tiene una apariencia hermosa y atractiva; y me gustaría que Lady Macbeth fuera fea y malvada. Tadolini canta a la perfección; y me gustaría que la Señora no cantara. Tadolini tiene una voz estupenda, clara, límpida, poderosa; y me gustaría que la Dama tuviera una voz áspera, sofocada y hueca. La voz de Tadolini tiene una cualidad angelical; Me gustaría que la voz de la Señora fuera diabólica ”. En: Philipp Gosset: "Verdi and his Macbeth", 5 de noviembre de 2007, en línea en Playbill (inglés; consultado el 27 de julio de 2019)
  13. ^ A b c John Rosselli: Cantantes de la ópera italiana: la historia de una profesión , Cambridge University Press, 1992, págs. 174-75
  14. ↑ "La Tadolini possède un des plus beaux sopranos les qu'on puisse entendre. L'étendue en est inmenso; il comprend plus de deux octaves et demie, du sol grave au re suraigu, et même le mi comme note de pasaje. Les sons graves ont de l'ampleur comme ceux d'un contralto, et les notes aiguës sont éclatantes et pures. L'ensemble de cette voix est d'une belle puissance; mais ce qui la classe à part, au milieu de tous les organes de son genre, c'est sa merveilleuse agilité. C'est une opinion fort à tort accréditée chez certaines personnes, que la puissance de son que possède une voix es incompatible con el don de vocalización; la Tadolini est un des nombreux ejemplos de la fausseté de cet axioma, car sa voix est puissante et son agilité merveilleuse ”. A continuación: Saverio Lamacchia: Savorani, Eugenia (coniugata Tadolini) , en: Dizionario Biografico degli Italiani , Volumen 91, 2018 (italiano; consultado el 26 de junio de 2021)
información personal
APELLIDO Tadolini, Eugenia
NOMBRES ALTERNATIVOS Savonari, Eugenia (apellido de soltera)
BREVE DESCRIPCIÓN Cantante de ópera italiana (soprano)
FECHA DE NACIMIENTO bautizado el 20 de julio de 1808
LUGAR DE NACIMIENTO Forlì
FECHA DE MUERTE 11 de julio de 1872
LUGAR DE LA MUERTE París