Muerte por la tarde

Muerte por la tarde es un ensayo de Ernest Hemingway , que apareció el 26 de septiembre de 1932 con el título en inglés Muerte por la tarde . Es bien analiza las corridas de toros y su historia en la española mundo de habla.

visión general

Al principio, el aficionado Hemingway deja claro qué es la tauromaquia. Se aclaran los términos. El autor hace que sea más fácil comenzar con la ayuda de un interlocutor: la "anciana". La anciana hace las preguntas estúpidas, el autor responde inteligentemente. Cuando la dama se convierte en una molestia, Hemingway la descarta del ensayo de la p. 229.

81 fotografías en blanco y negro, encuadernadas entre las páginas 240/241, permiten al lector volver una y otra vez cuando las cosas se ponen manos a la obra a partir de la página 242. El asunto se esboza brevemente con una frase: “No hay gran torero que no sea empalado tarde o temprano”. (P. 250) Se muestran grandes matadores , cuyas vidas y muertes Hemingway reprodujo en parte de su propia experiencia.

El apéndice incluye una explicación ilustrada de palabras (págs. 353–453), algunas voces americanas sobre la tauromaquia española (págs. 454–461) y un calendario de las corridas de toros anuales en el mundo español.

contenido

Hemingway admite que las corridas de toros son una crueldad. El autor no quiere justificar la corrida de toros , solo quiere contarla con la mayor precisión posible. Según Hemingway, la tauromaquia no es un deporte, sino una tragedia que termina con la muerte segura del toro salvaje. Cuanto más cerca trabaja el torero no montado en los cuernos, más peligroso se vuelve para él en la arena cerrada en la que se representa esa tragedia de acuerdo con reglas históricamente evolucionadas. Suerte es el término colectivo para todas las maniobras del hombre sobre el toro en la arena. "Toda la corrida", escribe Hemingway, "se basa en la valentía, la sencillez y la falta de experiencia del toro" (p. 183). Sólo el hombre que va a pie al toro de lidia con la capa ( capa color cereza) o la muleta (paño rojo que se lleva sobre un palo) tiene experiencia. El toro solo trae la fuerza a la arena y tiene unos 15 minutos para ganar experiencia. Después de eso está muerto En una corrida, tres matadores matan dos toros cada uno. Cada toro debe tener de cuatro a cinco años. Otras características del toro de lidia son una piel gruesa y fuerte con pelaje brillante, una cabeza pequeña pero una frente ancha, la fuerza y ​​forma de sus cuernos, que están inclinados hacia adelante, un cuello corto y grueso con la gran joroba muscular que se hincha cuando el toro está enojado, hombros anchos y la longitud y delgadez de la cola ”(p. 135).

La tragedia se divide en tres actos. La primera es la "prueba a través de las lanzas". El toro ataca a los picadores y se irrita con los puntos en el cuello de los que van a caballo. Al final del primer acto, se cubren los caballos muertos, en su mayoría acuchillados por el toro. En el segundo acto, los banderilleros colocan banderillas (palos con arpón de acero) en el cuello del toro. En el tercer acto, la Faena , el torero derrota al toro en un duelo a pie al forzar la cabeza del toro hacia abajo con la muleta y así poder colocar el estoque entre los omóplatos para un golpe mortal.

Hemingway describe la lucha de hombres famosos en la arena, tanto por la historia como por años de experiencia como espectador.

  • Se dice que el matador Pedro Romero mató más de 5000 toros entre 1771 y 1776 y murió normalmente en su casa cuando tenía 95 años.
  • Utilizando a Joselito como ejemplo, Hemingway analiza el efecto atractivo y cautivador, el carisma encantador de la tauromaquia. Joselito transmitió el sentimiento de su inmortalidad a la audiencia durante la Faena. El gran matador fue vilipendiado por el público el 15 de mayo de 1920 y recibió un golpe de cuerno en el estómago al día siguiente. No podía contener sus propios intestinos protuberantes con las dos manos. Joselito murió en la mesa de operaciones ese mismo día y fue inmediatamente ovacionado por los periodistas.
  • El gran Juan Belmonte trabajó más cerca del toro que ningún otro torero. Hacia el final de su carrera, fue cada vez más atacado en los periódicos. Después de un fuerte golpe, se retiró de la arena.
  • Manuel García, llamado Maëra , creció con Belmonte en Andalucía . Primero trabajó para Belmonte como banderillero y luego se convirtió en el matador más orgulloso que Hemingway haya conocido. Maëra se acercó al toro con desprecio por la muerte y lleno de entusiasmo cuando el animal se negó a atacar. A pesar de las importantes lesiones por cuerno en la axila y el cuello, continuó luchando en la arena. "Estaba mucho más allá del dolor" (p. 105), escribe Hemingway. El autor describe la famosa lucha de Maëra contra el toro de cemento (págs. 104-105). Maëra murió miserablemente de tuberculosis en el hospital de Sevilla (p. 107).
  • El mexicano Rodolfo Gaona , mientras trabajaba en España, alcanzó la altura de Joselito y Belmonte en 1916. Pero sufrió una herida de cuerno, su esposa y su vejez. Al regresar a México, Gaona, sin embargo, se convirtió en el maestro e ídolo de los jóvenes luchadores mexicanos.
  • Rafael el Gallo no se expuso innecesariamente al peligro de muerte e inventó nuevas figuras en las que los cuernos de toro apenas superan al matador (maniobra de los muertos).
  • El 31 de mayo de 1931, Hemingway vio como espectador cómo Francisco Vega de los Reyes, conocido como Gitanillo de Triana, fue asesinado en Madrid después de que el toro arrojara al torero dos veces contra la barrera y luego, en segundos, el cuerno le atravesara la espalda. pelvis a la deriva. Después del accidente, Gitanillo perdió la mitad de su peso corporal en dos meses y medio y murió en agonía.
  • Manuel Vare, conocido como Varelito , tuvo que recibir varios golpes del toro hasta que recibió el golpe mortal a fines de abril de 1930. Varelito vivió hasta mediados de mayo de 1930.
  • Manuel Báez, llamado Litri , descuidado, era la carne de los toros . Murió a causa de una infección en la herida a consecuencia de un golpe de cuerno en Málaga a principios de febrero de 1926 .

Mors certa

Según el reconocido erudito literario y biógrafo de Hemingway Carlos Baker, el autor trabajó en el manuscrito con interrupciones desde mediados de 1929 hasta el otoño de 1932. Después de que el interés de Hemingway por las corridas de toros se despertara a principios de la década de 1920, el plan de escribir un libro extenso al respecto lo preocupó durante más de siete años antes de completar el trabajo en el manuscrito final de Muerte en la tarde . Sabía desde el principio que llevaría mucho tiempo completar este trabajo.

Según Baker, Hemingway escribió la mayor parte del manuscrito ya en el otoño de 1930; Los dos capítulos que faltan, así como los apéndices y el glosario, los completó a mediados de enero de 1932 en Key West. En la primavera de ese año hizo la última selección de imágenes para su libro, que había adquirido entre mayo y julio de 1931 como parte de otra estancia en España, y finalmente se decantó por el título Muerte en la tarde . Luego corrigió las pruebas desde abril hasta finales de julio de 1932 en varios viajes en barco y durante su estancia en Cuba.

Según Baker, Hemingway estaba fascinado por el elaborado ritual de la tauromaquia profesional estilizada como una expresión catártica significativa de la tragedia de la vida y la muerte. Según Baker, Hemingway veía las corridas de toros como uno de los temas más simples pero legítimos y fundamentales sobre los que un escritor podía escribir: “Sobre la muerte, por supuesto. Porque eso es elemental; lo único que es seguro para nosotros ".

Por cierto, Hemingway era muy consciente del hecho de que sólo podía hacer amigos de la tauromaquia a unos pocos no españoles con su libro.

Independientemente de esto, según Baker, se mostró decepcionado por la condena unánime del libro en las primeras críticas, aunque su amigo John Dos Passos elogió la obra como " infernalmente buena " ("malditamente buena") y en eso un modelo ejemplar para los libros. de este tipo de sierra.

Sólo con la creciente apreciación del libro por parte de la crítica literaria de 1935, Hemingway quedó finalmente satisfecho.

Ediciones en alemán

fuente

Primera edición

  • Ernest Hemingway: muerte por la tarde . Rowohlt Verlag, Hamburgo 1957. Encuadernación original en lino, 312 páginas. Transferencia autorizada desde el estadounidense por Annemarie Horschitz-Horst , con 81 ilustraciones e ilustración adjunta

Literatura secundaria

  • Carlos Baker: Ernest Hemingway. El escritor y su obra. Pp. 155-172. Reinbek 1967
  • Hans-Peter Rodenberg: Ernest Hemingway. Reinbek 2002, ISBN 3-499-50626-2

enlaces web

Evidencia individual

  1. ↑ Ver Carlos Baker: Hemingway - El escritor como artista. Charles Scribner's Sons, 4ª ed. Nueva York 1973, ISBN 0-691-01305-5 , págs. 145 y sigs. Véase también Carlos Baker en detalle: Ernest Hemingway - A Life Story . The Literary Guild , Londres 1969, págs. 257 y sig., 274-277, 279-283.
  2. ↑ Ver Carlos Baker: Hemingway - El escritor como artista. Charles Scribner's Sons, 4th ed. New York 1973, ISBN 0-691-01305-5 , p. 145 y s.: " De todos los temas legítimos que un hombre puede escribir sobre la muerte fue uno de los más simples, aparentemente, y uno de los más fundamentales. En este contexto, Baker se refiere a las propias declaraciones de Hemingway en el primer capítulo de Death in the Afternoon : “ Estaba tratando de aprender a escribir, comenzando con las cosas más simples, y una de las cosas más simples de todas y la más fundamental es la muerte violenta. . No tiene ninguna de las complicaciones de la muerte por enfermedad, o la llamada muerte natural, o la muerte de un amigo o de alguien a quien amaste o odiaste, pero es la muerte, sin embargo, uno de los temas sobre los que un hombre puede escribir. . "
  3. ↑ Ver Carlos Baker: Ernest Hemingway - A Life Story . The Literary Guild , Londres 1969, págs. 182, 284, 286, 289 y 294 y sigs. Y 296.