Concierto aria

Las arias de concierto son piezas vocales seculares para la sala de conciertos o para ocasiones festivas, principalmente de finales del siglo XVIII y principios del XIX, que son acompañadas por una orquesta . La mayoría de las arias de conciertos que todavía se interpretan hoy son de Wolfgang Amadeus Mozart .

definición

A diferencia de las arias de ópera , no forman parte de un trabajo de larga duración, sino que se utilizan para relajar los programas de conciertos o para representar la bravura de un cantante. Si bien la canción artística generalmente representa el escenario de un poema con un clavicémbalo o acompañamiento de piano , una forma lírica, el aria del concierto ciertamente contiene aspectos teatrales y representa un conflicto emocional o un estallido de sentimientos, una forma dramática. Esto también resulta en el contraste con la cantata de la iglesia , que, como declaración de piedad, está siempre en relación con Dios y, por lo tanto, prescinde en gran medida de arrebatos exaltados (pero no necesariamente de virtuosismo). En términos de género, el aria de concierto se sitúa entre la cantata italiana y la ópera seria .

Como regla general, las arias de concierto consisten en un recitativo de acompañamiento y el aria actual. Su duración corresponde aproximadamente a las arias o escenas más extensas y elaboradas para prima donna o primo uomo en la ópera seria contemporánea (es decir, aproximadamente 8-12 minutos para Mozart, algo más en el siglo XIX). Sin embargo, también hay arias de concierto más breves sin acompañamiento, como B. Reciban mi agradecimiento, queridos mecenas, de Mozart (KV 383), un aria de despedida que se dirige directamente al público y con agradecimiento; algunos también tienen un carácter de bufón humorístico, como el de Mozart Me gustaría ser el emperador (KV 539). Por lo general, las arias de conciertos se componían para una determinada personalidad cantante y sus posibilidades vocales, similar a la ópera. Existe un cierto problema de delimitación de la llamada aria de inserción , que fue escrita como reemplazo de un aria ya existente de una ópera.

historia

En el siglo XVII, la cantata solista secular se desarrolló principalmente a través de poemas sobre temas mitológicos, inicialmente en Italia (por ejemplo, de Carissimi , Stradella , Alessandro Scarlatti , Caldara y otros), más tarde también en Alemania, con ejemplos de Reinhard Keizer , Handel , Hasse. u. a. Algunas de estas cantatas tenían acompañamiento orquestal y, por tanto, pueden considerarse como precursoras directas del aria de concierto, como B. Hasses La scusa sobre un texto de Metastasio . Estas cantatas orquestales se compusieron hasta bien entrado el siglo XIX, un ejemplo bien conocido, que a veces se considera un aria de concierto, es la Scena di Berenice (1795) de Haydn, Hob.XXIVa: 10, que interpretó para Brigida Banti como un inserto en un concierto en Londres escribió donde u. a. y se escucharon sinfonías suyas y obras instrumentales concertantes. En tales conciertos (a menudo muy largos) no solo se representaban arias de conciertos sino también arias de ópera "reales".

Por otro lado, hubo arias que fueron concebidas como piezas individuales y no para el contexto más amplio de óperas, oratorios o cantatas, incluso antes del período clásico, un ejemplo de ello son las Arias alemanas de Handel (HWV 202-210), que, sin embargo, son música de cámara. Se pretende la ocupación.

Desde el Barroco ha sido una práctica común componer arias de inserción como inserción en la ópera de otro compositor si el aria original no se adaptaba a un nuevo intérprete. Las razones de esto podrían ser un rango vocal diferente o diferentes posibilidades técnicas vocales, es decir, que un cantante era más virtuoso o no lo suficientemente virtuoso, a veces querías modernizar una ópera antigua con nuevas arias.

Más allá de eso, las probablemente primeras arias de concierto originales provienen de Johann Christian Bach , quien tomó pasajes apropiados de los libretos de Metastasio , les puso música y los interpretó de forma independiente. Bach usó en sus arias de concierto, p. Ej. En ocasiones también instrumentos solistas inusuales como fortepiano , 2 violonchelos o trompas . Aparte de las raras excepciones con un piano como instrumento solista (ver también Ch'io mi scordi di te - Non temer, amato bene (KV 505) de Mozart) y algunos otros ejemplos, básicamente no existe una diferencia formal claramente definible entre uno Interludio y aria de concierto, y en términos puramente teóricos era concebible, especialmente en el siglo XVIII, que un aria de concierto basado en un texto de Metastasio pudiera haber sido utilizado tanto en un concierto como en la ópera correspondiente de la que se originó el texto. pueden. Del mismo modo que, a la inversa, podría haber cantado un aria popular de una ópera en un concierto (lo que también ha sucedido y sigue ocurriendo hoy, ver más arriba).

Mozart compuso una gran cantidad de arias de concierto, a menudo también basadas en Metastasio, en su mayoría hechas a medida para cantantes preferidos como Aloysia Weber , Josepha Duschk o Nancy Storace . Algunas de estas arias son arias de bravura reales, especialmente las de Aloysia Weber, en las que Mozart a menudo usa la gama completa de su voz desde la do hasta la sol de tres golpes (por ejemplo, Popoli di Tessaglia - Io non chiedo (KV 316) y Mia speranza adorata - Ah, non sai, qual pena sia (KV 416)). En total, Mozart escribió casi cincuenta arias individuales, la mayoría de ellos por voces femeninas, especialmente soprano, sino también para los cantantes masculinos, ambos castrados y el tenor y el bajo voces . Sin embargo, estos incluyen muchas arias para óperas de otros compositores y arias que han sido compuestas posteriormente para sus propias óperas; ni siquiera se sabe en todos los casos si un aria fue pensado como un aria o 'solo' para un concierto. Además, las arias tempranas, que escribió en la infancia y la adolescencia, fueron probablemente un ejercicio importante de composición y también sirvieron como demostración de sus habilidades con respecto a un encargo de ópera.

El joven Beethoven también escribió un aria de concierto para el Duschk, que el traicionero aria Bella mia fiamma - Resta, o cara a prima vista de Mozart había interpretado correctamente. El aria del concierto de Beethoven con una duración de 12 a 14 minutos consiste en un recitativo ¡Ah! perfido de Pietro Metastasio y el aria actual Per pietà, non dirmi addio , y describe la angustia del alma de una mujer que acaba de ser abandonada. La obra lleva el opus número 65 y se dice que se estrenó en Leipzig en otoño de 1796. Ni la dedicada, la condesa Josephine de Clary, ni la joven Josephine Killitschky , que se hizo cargo del estreno en Viena con poca antelación en 1808, pudieron manejar la parte vocal. La obra se hundió en el olvido hasta que fue presentada en la sala de conciertos y registrada por varios cantantes de ópera reconocidos en la década de 1950, incluidos Gré Brouwenstijn , Astrid Varnay , Elisabeth Schwarzkopf , Inge Borkh y Birgit Nilsson . Maria Callas grabó el aria en la década de 1960, seguida de Janet Baker , Montserrat Caballé , Gundula Janowitz , Gwyneth Jones , Cheryl Studer y Christiane Karg . El trabajo goza de una popularidad continua hoy en día entre los intérpretes y el público.

También hay al menos un aria de concierto de un compositor, Io d'amor, oh Dio, mi moro de Fanny Hensel , también con un texto de Metastasio.

En términos de historia de la música, las arias de los conciertos fueron reemplazadas en gran parte por canciones orquestales , creadas por primera vez por Héctor Berlioz , con Gustav Mahler como su representante más importante, hacia mediados del siglo XIX . Al mismo tiempo, el género del aria de concierto continuó existiendo, por ejemplo con la configuración de textos de Alban Berg de Charles Baudelaire , Der Wein , de 1929.

Arias de conciertos famosos (selección)

En orden cronológico.

• Johann Christian Bach : Ebben, si vada , para soprano, oboe, fortepiano y orquesta
• Johann Christian Bach: Sentimi non partir , para soprano, 2 violonchelos, fortepiano y orquesta
• Johann Christian Bach: Sventurata, en van mi legno , para soprano, 2 trompas y orquesta
• Mozart : Va, dal furor portata (KV 21), texto de Metastasios Ezio , Londres 1765; El primer concierto o el aria del interludio (?) De Mozart.
• Mozart: Ah, lo previdi - Ah, t'invola agl'occhi miei (KV 272), escrito para Josepha Duschk , dedicado a Aloysia Weber

• Mozart: Alcandro lo confesso - Non sò donde viene (KV 294), para Aloysia Weber.
• Mozart: Popoli di Tessaglia - Io non chiedo (KV 316), para Aloysia Weber.
• Mozart: Toma mi agradecimiento (KV 383) por un concierto benéfico de Aloysia Weber (1782).
• Mozart: Mia speranza adorata - Ah, non sai, qual pena sia (KV 416), para Aloysia Weber.
• Mozart: Ch'io mi scordi di te - Non temer, amato bene (KV 505), escrito para Nancy Storace , y con una parte de piano solo que Mozart escribió para él mismo.
• Mozart: Bella mia fiamma - Resta, o cara (KV 528), escrito para Josepha Duschk
• Mozart: Me gustaría ser el Kaiser (KV 539), de Friedrich Baumann, estrenada el 7 de marzo de 1788.
• Mozart: Chi sà, chi sà, qual sia (KV 582), insertar aria para la ópera Da Ponte de Vicente Martín y Soler Il burbero di buon cuore
• Beethoven : ¡Ah! perfido (1796), op.65 , escrito para Josepha Duschk, dedicado a Josephine von Clary-Aldringen
• Carl Maria von Weber : Recitativo y rondó Il momento s'avvicina , op.16 J. 93 (1810)
• Carl Maria von Weber: ¡ Misera yo! , op.50 J. 121 (1811), escena y aria de la Atalia
• Carl Maria von Weber: Non paventar mia vita (1815), escena y aria de Ines de Castro , para Helene Harlas
• Schubert : Vedi quanto t'adoro ancora, ingrato , D.510 (1816, basado en un texto de Metastasio), con acompañamiento de piano
• Arriaga : Erminia (1821-26), después de Tasso
• Mendelssohn Bartholdy : ¡Infelice! Già dal mio sguardo op. 94 (1832/1834, rev. 1843), originalmente para Maria Malibran y su amante, el violinista Charles de Bériot , pero solo interpretada en 1834 y 1836 por Maria Caradori-Allen y JD Loder.
• Hensel : Io d'amor, oh Dio, mi moro (1835) HU 279
• Künneke : Selene to Endymion (1917), texto de Wilhelm Alfred Imperatori
• Krenek : Monólogo de Stella , aria de concierto para soprano y orquesta op.57a (1928)
• Berg : Der Wein , aria de concierto con orquesta (1929), basada en el ciclo homónimo de poemas de Les Fleurs du Mal de Baudelaire en la traducción al alemán de Stefan George
• Egk : Chanson and Romance du Comte Olinos (1953), escrito para Pierrette Alarie
• Rihm : aria de concierto Telepsychogramm (1975, WP 1989) para mezzosoprano y gran orquesta
• Henze : Dos arias de concierto para tenor y pequeña orquesta (1991), in memoriam Friedrich K. Wanek
• Trojahn : O nott ', o dolce tempo , para tenor y orquesta (1995)
• Schubert / Thomas Pernes : The Shepherd on the Rock , versión orquestal de Thomas Pernes (2002; es decir, la pieza original no es un aria de concierto (!), Sino una canción (o una escena) para voz, clarinete y piano)

Práctica de actuación de hoy

Las arias de conciertos se pueden escuchar regularmente en conciertos orquestales en salas de conciertos clásicos, por ejemplo, en los Proms de Londres. Una recopilación no atípica es la de un concierto de la Filarmónica Austro-Húngara Haydn dirigido por Marc Minkowski con Marlis Petersen como solista, que tuvo lugar en abril de 2017 en el Palacio Esterházy de Eisenstadt: tres arias de concierto, una de Haydn, Beethoven y Mozart, y luego la Sinfonía núm. 104 de Haydn en re mayor, Hob. I: 104. Casi todos los años, las arias de concierto de Mozart se pueden encontrar en los programas de las matinés de Mozart en el Festival de Salzburgo , donde generalmente se dan después de una obra orquestal introductoria y antes de una sinfonía final. También hay programas especiales de conciertos y lanzamientos de CD que consisten exclusivamente en arias de conciertos, por ejemplo el álbum SCENE! de Christiane Karg , publicado por Berlin Classics en 2015. A menudo se combinan arias de concierto y ópera, como en la grabación de Mozart de Diana Damrau con el Cercle de l'Harmonie con Jérémie Rhorer .

En 1992, la coreógrafa belga Anne Teresa De Keersmaeker y su grupo Rosas crearon la velada de baile Un moto di gioia , cuya música se compuso exclusivamente a partir de las arias de conciertos de Mozart. El proyecto se mostró en varias ciudades europeas y en Nueva York, en 2006 en el Theater an der Wien .

literatura

• HC Robbins Landon: Joseph Haydn - Su vida en imágenes y documentos . Verlag Fritz Molden, Vienna et al., 1981.
• HC Robbins Landon (Ed.): "Capítulo X: La obra -… Canción y orquesta", en: The Mozart Compendium - su vida su música , Droemer Knaur, Munich 1991, pp. 374–382.
• Wolfgang Amadeus Mozart: Arias de concierto completas para soprano , Breitkopf Urtext, ed. de Juliane Banse y Franz Beyer , reducciones para piano en tres volúmenes (I: Primeras obras (hasta KV 119), II: Obras medianas (hasta KV 486a), III: Obras tardías, interludios y arias compuestas para sus propias óperas (KV 418 a KV 583 ))
• Wolfgang Amadeus Mozart: Arias de concierto para tenor , ed. por Thomas Seedorf , editado por Christian Beyer , reducciones para piano, ISMN 9790006541331
• Wolfgang Amadeus Mozart: Arias de concierto para bajo , ed. por Thomas Seedorf, editado por Christian Beyer, reducciones para piano, ISMN 9790006541348

Consejos de CD

• Johann Christian Bach & WA Mozart: Concierto Arias . Hjördis Thebault, Hiroko Kouda, Gustav Belacek, Ensemble Solamente Naturali, Didier Talpain, Brilliant Classics 2009.
• ¡Infelice de Mendelssohn ! en el CD: Maria - Cecilia Bartoli (arias, entre otras para Maria Malibran), con Orquesta La Scintilla, Adam Fischer, Decca, 2007.
• Mozart: The Concert Arias - The Concert Arias - Les Airs de Concert (5 CD). Con Kiri Te Kanawa , Edita Gruberová , Teresa Berganza , Krisztina Laki , Elfriede Hobarth, Gösta Winbergh , Dietrich Fischer Dieskau , Fernando Corena u. a. (Recopilación de grabaciones de 1960, 1970, 1981, 1985). Decca, Londres, 1997.
• Mozart: Concierto Arias . Edita Gruberová , Orquesta de Cámara de Europa, Nikolaus Harnoncourt, originalmente: Teldec 1992; más tarde: elatus / Warner-classics 2003 (grabación de un concierto en vivo).
• Wolfgang Amadeus Mozart: Airs de Concert . Natalie Dessay , Orchestre de l'Opéra de Lyon, Theodor Guschlbaur, EMI-Classics 1995.

enlaces web

• Beethoven-Haus (Bonn): "¡Ah perfido!", Escena y aria para soprano y orquesta op. 65 , con muestra de audio

Evidencia individual

1. ^ ^{A b} Karl Heinrich Wörner: Historia de la música: un libro de estudio y consulta , Vandenhoeck & Ruprecht, 1993, p. 318
2. ↑ Konrad Küster : Sobre la importancia de la tradición secundaria temprana en la obra de Mozart, observaciones sobre el concierto y las arias de inserción , en: Jürgen Heidrich, Hans Joachim Marx, Ulrich Konrad: Musikalische Quellen, Quellen zur Musikgeschichte , Festschrift para Martin Staehelin en su 65 cumpleaños, Vandenhoeck & Ruprecht, 2002, págs. 315–328
3. ↑ El subtítulo dice: "Cantata composta per la Signora Banti en Antigono di Pietro Metastasio". HC Robbins Landon y Christopher Hogwood: Textos para el CD: Joseph Haydn - Arias & Cantatas , con Arleen Auger, Handel and Haydn Society, Christopher Hogwood, 1990/2005, págs. 3 y 9-10. Véase también: HC Robbins Landon: Joseph Haydn - Su vida en imágenes y documentos . Verlag Fritz Molden, Wien et al., 1981, págs. 144-145 y 216.
4. ↑ Ver el CD: Johann Christian Bach & WA Mozart: Concert Arias . Hjördis Thebault, Hiroko Kouda, Gustav Belacek, Ensemble Solamente Naturali, Didier Talpain, Brilliant Classics 2009.
5. ↑ Un texto explicativo y una lista detallada de todas las obras con la fecha de origen, la fuente del texto, la partitura y los cantantes originales es proporcionada por: HC Robbins Landon (ed.): "Chapter X: Das Werk -… Gesang und Orchester", en: Das Mozart-Kompendium - su vida su música , Droemer Knaur, Munich 1991, págs. 374–382.
6. ↑ HC Robbins Landon (ed.): "Chapter X: Das Werk -… Gesang und Orchestre", en: Das Mozart Compendium - his life his music , Droemer Knaur, Munich 1991, pp. 374–382, aquí: p 374 y 377-382 (lista de todas las arias).
7. ↑ La edición en tres volúmenes de sus arias de concierto para soprano comprende 33 títulos. Wolfgang Amadeus Mozart: Arias de concierto completas para soprano , Breitkopf Urtext, ed. de Juliane Banse y Franz Beyer , reducciones para piano en tres volúmenes (I: Early Works (hasta KV 119), II: Medium Works (hasta KV 486a), III: Late Works, interludios y arias compuestas para sus propias óperas (KV 418 a KV 583 ))
8. ↑ HC Robbins Landon (ed.): "Capítulo X: Das Werk -… Gesang und Orchestre", en: Das Mozart Compendium - su vida, su música , Droemer Knaur, Munich 1991, págs. 374–382.
9. ↑ También: HC Robbins Landon (ed.): "Capítulo X: Das Werk -… Gesang und Orchestre", en: Das Mozart-Kompendium - seine Leben seine Musik , Droemer Knaur, Munich 1991, págs. 374–382. , aquí: p. 375 y 377.
10. ↑ Idagio: "Ah perfido!", Concert aria op. 65 , consultado el 19 de enero de 2018
11. ↑ Learning aid: orchestral song , consultado el 15 de noviembre de 2017
12. ↑ HC Robbins Landon (ed.): "Capítulo X: Das Werk -… Gesang und Orchestre", en: Das Mozart Compendium - su vida su música , Droemer Knaur, Munich 1991, pp. 374–382., Aquí: Pp. 375 y 377.
13. ↑ Texto del folleto para CD: Maria - Cecilia Bartoli (arias, inter alia, para Maria Malibran), con Orchestra La Scintilla, Adam Fischer, Decca, 2007, pp. 100–101
14. ↑ Esterhazy: arias de conciertos de Haydn, Mozart y Beethoven ; Anuncio de concierto para el 22 de abril de 2017
15. ↑ The Guardian (Londres): Christiane Karg: ¡Escena! revisión: su brillante soprano tiene un brillo metálico , 25 de junio de 2015
16. ^ Rolf Michaelis : Eine kleine Tanzmusik , Die Zeit (Hamburgo), 3 de diciembre de 1993