Franz Schubert

Franz Schubert
(retrato de Wilhelm August Rieder , 1875, basado en una acuarela de 1825)
firma
Gafas de Schubert

Franz Peter Schubert (nacido el 31 de enero de 1797 en el municipio de Himmelpfortgrund , hoy distrito de Viena en el distrito de Alsergrund ; †  19 de noviembre de  1828 en Wieden , hoy también distrito de Viena) fue un compositor austríaco .

Aunque Franz Schubert murió a los 31 años, dejó una obra rica y variada. Compuso más de 600 canciones , música coral profana y sacra , siete sinfonías completas y cinco inconclusas , oberturas , obras escénicas, música para piano y música de cámara .

Durante su vida, el número de sus admiradores fue todavía limitado. Mendelssohn , Schumann , Liszt , Brahms y otros compositores románticos descubrieron y elogiaron la obra de su predecesor. Hoy en día, la posición de Schubert como representante destacado del romanticismo temprano es indiscutible.

biografía

infancia

Lugar de nacimiento en Himmelpfortgrund , hoy Nußdorfer Straße 54
Desde 1801, la familia Schubert vivió en Säulengasse 3 en el suburbio de Himmelpfortgrund.
Schubert fue bautizado en la iglesia parroquial de Lichtental

Franz Peter Schubert nació el decimotercer de veinte hijos de su padre, de los cuales solo nueve alcanzaron la edad adulta. El padre de Schubert, Franz Theodor (* 1763 en Neudorf en el norte de Moravia , hoy Vysoká ; † 9 de julio de 1830) fue maestro y director. Su madre Elisabeth Vietz (* 1756 en Zuckmantel, Silesia austríaca , hoy Zlaté Hory ; † 28 de mayo de 1812) era cocinera en una familia vienesa antes de la boda.

A la edad de cinco años, Schubert recibió sus primeras lecciones musicales regulares: su padre le enseñó a tocar el violín. A la edad de seis años fue a la escuela en el suburbio de Lichtental en Viena . A la edad de siete años ya estaba recibiendo lecciones de órgano de Michael Holzer, el maestro de capilla de la iglesia parroquial de Lichtental .

Debido a su hermosa voz, en octubre de 1808 fue aceptado en la Orquesta de Música de la Corte de Viena y en el Imperial Konvikt como niño de coro. Fue allí donde Schubert conoció a muchos de sus viejos amigos, como Joseph von Spaun , Albert Stadler y Anton Holzapfel. Además de las lecciones de composición de Wenzel Ruzicka y más tarde de Antonio Salieri, disfrutó de una variedad de estímulos musicales en el Konvikt . No solo trabajó como solista en el canto, sino que también conoció las obras instrumentales de Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart , ya que fue el segundo violinista en la Konviktorchester.

Pronto mostró su talento para la composición. Una fantasía de piano en sol mayor a cuatro manos está fechada del 8 de abril al 1 de mayo de 1810. Un cuarteto de cuerdas , otra fantasía en sol menor, canciones y otras piezas siguieron al año siguiente . Las noches de cuarteto de cuerda se celebraban regularmente en familia los domingos y festivos, con su padre tocando el violonchelo, él mismo la viola y sus hermanos el violín.

juventud

El joven Schubert ( Josef Abel )

Si bien su rendimiento académico fue bueno al principio, empeoró con el tiempo, especialmente en matemáticas y latín. Rechazó la posibilidad de ampliar su fundación y regresó a la casa de sus padres en octubre de 1813. En este momento estaba componiendo su Sinfonía n. ° 1 en Re mayor .

Después de asistir a una escuela de formación de maestros, se convirtió en el asistente escolar de su padre a fines de 1814, cargo que ocupó durante dos años y nuevamente por un corto tiempo a fines de 1817 / principios de 1818. Además, recibió lecciones de Antonio Salieri hasta 1816 y compuso productivamente: su primera ópera Des Teufels Lustschloß y su Misa No. 1 en fa mayor (el estreno el 25 de septiembre de 1814 en la iglesia parroquial de Lichtental fue la primera representación pública de una de sus obras) ambos datan de 1814, al igual que varios cuartetos de cuerda, obras instrumentales más breves, el primer movimiento de su Sinfonía n. ° 2 en si bemol mayor y más de veinte canciones, incluidas obras maestras como Gretchen am Spinnrade (del Fausto de Goethe ) e interesantes experimentos como la balada Der Divers (después de Schiller ).

Compuso un número aún mayor de obras en 1815. A pesar de su trabajo como profesor, terminó dos sinfonías (n. ° 2 en si bemol mayor, n . ° 3 en re mayor ), dos misas ( n . ° 2 en sol mayor , n. .3 en Si bemol ) Mayor ), las óperas The Four Year Old Post , Fernando y Claudine von Villa Bella y otras dos óperas inconclusas. También estaba el cuarteto de cuerda en sol menor, cuatro sonatas y algunas otras composiciones para piano, así como casi 150 canciones, algunas de las cuales eran considerables, de las que a veces escribía varias por día.

En vista de la creciente incompatibilidad de su puesto docente con la composición, Schubert hizo numerosos intentos de establecerse como compositor. Pero los editores se negaron a publicar sus obras. En la primavera de 1816 solicitó sin éxito el puesto de maestro de capilla en Ljubljana / Ljubljana . A través de su amigo Joseph von Spaun entró en contacto con Franz von Schober en Viena . Por sugerencia suya, Schubert dejó su puesto de profesor y se mudó al apartamento de Schober durante ocho meses para dedicar más tiempo a componer. De las composiciones de este año, sólo la balada Erlkönig de Goethe , la cantata Prometheus , las dos sinfonías n. ° 4 en do menor (la "trágica") y n. ° 5 en si bemol mayor, y la misa n ° 4 en do mayor mencionado.

Durante todo este tiempo, su círculo de amigos creció de manera constante. El poeta Johann Mayrhofer , a quien conoció en diciembre de 1814, le escribió dos libretos . Schober le presentó al barítono Johann Michael Vogl , uno de los cantantes más importantes de la Ópera de la Corte de Viena , quien pronto cantó sus canciones en salones literarios y así lo presentó al público. El pianista Josef von Gahy interpretó sus sonatas y fantasías. La familia musical burguesa Sonnleithner, especialmente su hijo mayor, Leopold von Sonnleithner , organizaba tertulias musicales en su honor, que se llamaron Schubertiads desde 1821 (y que todavía tienen lugar de forma similar, pero también completamente diferente).

Schubertiade , conocido como A Schubert Evening with Joseph von Spaun , con Franz Schubert al piano ( dibujo en sepia de Moritz von Schwind , 1868, Museo de Viena, Viena)
Schubert y Kupelwieser en la sociedad sin sentido

Con Mayrhofer y Johann Chrysostomus Senn , Schubert también perteneció al círculo de la fraternidad de Viena ("Sennscher Kreis") alrededor de 1818/19 , que finalmente fue disuelto en 1820 por la policía.

Schubert no tenía ingresos reales, porque había renunciado a su puesto de profesor, las apariciones públicas no aportaron nada, los editores aún no estaban interesados ​​en su música. Algunos de sus amigos tuvieron que mantener su sustento. En una supuesta sociedad sin sentido de artistas jóvenes, mantuvo estrechos contactos con los hermanos Kupelwieser, su posterior libretista Joseph Kupelwieser y el pintor Leopold Kupelwieser , quien, como uno de los pocos, pintó auténticos retratos contemporáneos de Schubert, junto a Wilhelm August Rieder. (acuarela 1825) y Anton Depauly (cuyo retrato de 1828 se atribuyó original y erróneamente a Joseph Willibrord Mähler o Franz Eybl ). Cuando Schubert fue eximido de la docencia por primera vez en 1817, se dedicó en particular a la sonata para piano (La menor D 537, La bemol mayor D 557, Mi menor D 566, Re bemol mayor D 567, Fa sostenido menor D 570 , B- Mayor D 575). Algunas de sus canciones más famosas también fueron compuestas durante este período (como Ganimedes , Death and the Maiden y The Trout ).

En enero / enero de 1818 apareció impresa la canción Erlafsee (D 586) de Schubert (como complemento de la antología publicada por Franz Sartori , "La libreta de Mahler para amigos de regiones interesantes. Curiosidades naturales y artísticas de la monarquía austriaca").

Finca de la familia Esterházy en Zselíz

Desde principios de julio hasta mediados de noviembre de 1818 (y también en el verano de 1824) estuvo con la familia del conde Johann Carl Esterházy , a quien ya había cuidado musicalmente en su palacio de la ciudad de Viena, como maestro de canto y piano en su patrimonio en Zselíz / Zelis en Hungría (ahora Eslovaquia ) comprometido. Escribió piezas y canciones a cuatro manos para la condesa Marie y Caroline, las hijas del conde. En el mismo año compuso su Sinfonía No. 6 en Do mayor .

Cuando regresó a Viena a fines del otoño de 1818, Schubert ya no pudo quedarse con Schober y vivió con Johann Mayrhofer en su habitación durante dos años. Su vida volvió a la normalidad: todas las mañanas después de levantarse comenzaba a componer, comía a las dos de la tarde, salía a caminar y luego volvía a componer o visitaba amigos. Su decisión contra la profesión docente era ahora definitiva.

Tuvo su primera aparición como compositor de canciones el 28 de febrero de 1819 en el hall del hotel "Zum Roman Kaiser" ( Freyung No. 145, hoy Renngasse 1) con el lamento de Schäfer . En el verano del mismo año se fue de vacaciones con Vogl a Alta Austria . En otoño envió tres de sus canciones a Goethe , pero, hasta donde se sabe, sin éxito.

Años de vencimiento

En los años siguientes, el trabajo de Schubert declinó cuantitativamente, pero las composiciones de 1820 muestran un mayor desarrollo de su estilo. En febrero comienza con el oratorio inconcluso Lázaro , posteriormente escribe, además de piezas menores, una ambientación del Salmo 23 para coro con acompañamiento de piano, el canto de los espíritus y el cuarteto en do menor.

Franz Schubert en el círculo de amigos , dibujo de Ferdinand Georg Waldmüller , Albertina Vienna .

Dos de las óperas de Schubert se representaron por primera vez este año: el singspiel Die Zwillingsbrüder en un acto el 14 de junio en el Theater am Kärntnertor y Die Zauberharfe el 19 de agosto en el Theater an der Wien . Hasta entonces, sus composiciones más importantes, con la excepción de las masas, no habían ido más allá de la orquesta de aficionados del Gundelhof , que había surgido de los eventos del cuarteto en casa. Dado que ambas piezas fueron éxitos pasables, ahora podía dirigirse a un público más amplio. Pero no fue hasta que Vogl cantó el Erlkönig en un concierto público que se pudo persuadir al editor Anton Diabelli para que publicara algunas de las obras de Schubert por encargo.

Placa conmemorativa en el Göttweiger Hof en Spiegelgasse
Schubert el 10 de julio de 1821, dibujo de retrato de Leopold Kupelwieser

La amistad con Moritz von Schwind comenzó en 1821 . Schubert volvió a vivir temporalmente con su amigo Franz von Schober , hacia 1822 en el Göttweiger Hof, donde, entre otras cosas, se crearon el Inacabado y la Fantasía Errante . Schubertiaden tuvo lugar en Freundeskreis, incluso en el castillo de Atzenbrugg en la Baja Austria , donde el tío de Schober era el administrador de la finca. Varios escenarios de poesía, como la canción de amor de Jäger , hacen referencia a la amistad con Schober.

Franz Schubert al piano, acuarela de Leopold Kupelwieser ( La caída del hombre , 1821, Museo de Viena, Viena).

Al igual que con la relación de Schubert con Mayrhofer, varios documentos y un análisis detallado del trabajo de Christoph Schwandt también apuntan a una relación homosexual aquí.

En 1821/22, Schubert ganó alrededor de 800 florines de la convención por la publicación de los Opus 1-7 y 10-12 . Como asistente escolar, había recibido sólo 80 florines al año de su padre, además de comida y alojamiento. Otto Erich Deutsch estimó los ingresos adicionales de Schubert por publicaciones, tarifas y obsequios entre 1822 y 1828 en alrededor de 7.000 florines.

Animado por el éxito, Schubert intentó establecerse como compositor de teatro, pero sus esperanzas le decepcionaron. Tanto Alfonso como Estrella -compuestos entre septiembre de 1821 y febrero de 1822- y Los conspiradores según Ignaz Franz Castelli (abril de 1823) fueron rechazados por el teatro, Fierrabras (otoño de 1823) retirado tras los primeros ensayos. La música incidental de Helmina von Chézys Rosamunde fue bien recibida, pero la pieza en sí fue cancelada después de dos noches.

La salud de Schubert dio lugar a especulaciones. Con la edad, se volvió más corpulento y propenso a los excesos alcohólicos. La primera enfermedad auténticamente transmitida lo atacó en diciembre de 1822. Una estadía en el hospital en el otoño de 1823 trajo cierta mejoría, pero para la primavera siguiente la enfermedad parecía haber puesto al compositor bajo un estrés psicológico particularmente severo ("Me siento como el más infeliz, la persona más miserable del mundo ", le escribió a Leopold Kupelwieser ). Según la visión actual de la investigación de Schubert, Schubert había contraído una enfermedad venérea en ese momento , probablemente sífilis , porque estaba en enero de 1823 para un tratamiento hospitalario en el Hospital General de Viena por úlceras sifilíticas.

Varias leyendas circulan sobre la forma de vida de Schubert en ese momento. Se dice que Schubert gastó la mayor parte del dinero que ganaba en el servicio escolar o en la venta de composiciones en las noches con amigos en las antiguas posadas vienesas, lo que no favorecía exactamente su reputación. Según una anécdota no asegurada, el propietario incluso aceptaba una canción como pago de vez en cuando, que Schubert solía componer en el pub cuando no podía pagar la cuenta en efectivo. También se dice del celo de Schubert por el trabajo que siempre mantenía sus gafas habituales puestas por la noche para poder empezar a componer por la mañana sin perder el tiempo.

A pesar de su preocupación por el escenario y luego por sus deberes oficiales, encontró tiempo para muchas otras composiciones durante estos años. En 1822 se terminó la Misa No. 5 en La bemol mayor y comenzó la sinfonía en Si menor . Su primer ciclo de canciones famosas, Die Schöne Müllerin , data de 1823, las Variaciones sobre flores secas y dos cuartetos de cuerda en La menor ( Rosamunde ) y Re menor (La muerte y la doncella ) son de 1824.

En la primavera de 1824 escribió su octeto en fa mayor . Desde finales de mayo hasta mediados de octubre de 1824 estuvo comprometido en Zelis por segunda vez. Dedicó las tres canciones "Impaciencia", "Saludo de la mañana" y "Las flores del molinero" de la bella esposa del molinero a la condesa Caroline Esterházy, de 19 años . Allí, Schubert también notó el Mélodie hongroise D 817 de dos manos y lo resolvió en la final del divertissement a cuatro manos a la Hongroise D 818, que probablemente se realizó después de regresar de Zelis. La sonata para piano a cuatro manos D 812, Grand Duo , también fue compuesta en Zelis . Por sugerencia de la condesa Rosine Esterházy, puso música a “Prayer” de Friedrich de la Motte Fouqué como cuarteto vocal.

Franz Schubert en mayo de 1825,
heliograbado según la acuarela de Wilhelm August Rieder,
firmado abajo por Rieder y Schubert
Mascarilla de Franz Schubert. Es controvertido si se trata de una máscara mortuoria o una máscara viviente.

En 1825, Schubert tuvo otra fase más feliz, cuando viajó a través del Archiducado de Austria sobre el Enns (con el distrito de Salzburgo ) para una cura en Bad Gastein . Allí y en Gmunden trabajó en la posterior llamada Sinfonía de Gmunden-Gastein y escribió su sonata para piano en re mayor (D 850); La Sonata para piano en la menor (D 845), que pudo publicar a un precio muy alto, probablemente ya había sido escrita poco antes. Se hizo amigo de Eduard von Bauernfeld . Además, mantuvo sus contactos con Anselm Hüttenbrenner y Johann Baptist Jenger , los amigos de Estiria.

Los ultimos años

Franz Schubert, pintado alrededor de 1827 por Anton Depauly

De 1826 a 1828, Schubert permaneció, además de una breve estancia en Graz, en la casa de Marie Pachler-Koschak , en Viena y sus suburbios. El puesto de subdirector de la orquesta de la corte imperial, al que solicitó en 1826, no le fue otorgado a él, sino a Joseph Weigl . El 26 de marzo de 1828, dio el único concierto público de su carrera, que le valió 800 florines en moneda vienesa (320 fl. Moneda de la Convención). Mientras tanto, se habían impreso numerosas canciones y obras para piano.

Escribió la versión final del cuarteto de cuerda en re menor con las variaciones de Death and the Maiden durante el invierno de 1825/1826. El cuarteto de cuerda en sol mayor, el brillante Rondeau para piano y violín, la sonata para piano en sol mayor y la obra sacra más conocida de Schubert, la Deutsche Messe, siguieron en 1826 .

En 1827 compuso el ciclo de canciones Winterreise , el Impromptus , la Fantasía para piano y violín y los dos tríos para piano en si bemol mayor y mi bemol mayor . En 1828 escribió la Misa n. ° 6 en mi bemol mayor , el quinteto de cuerda en do mayor (D 956), las tres últimas sonatas para piano (D 958-960) y una colección de canciones que se publicó después de su muerte y se llamó Schwanengesang. . También esbozó tres movimientos para una sinfonía en re mayor.

muerte

Tumba honoraria erigida en 1888 en el cementerio central de Viena, diseño: Theophil Hansen

Después de dos semanas de fiebre continua, Franz Schubert murió el 19 de noviembre de 1828 a las 3 de la tarde en el apartamento de su hermano Ferdinand Schubert en la casa "Auf der neue Wieden N ° 694" (hoy Kettenbrückengasse 6 en Wieden distrito ). Todavía sufría de sífilis sin curar , pero la causa de la muerte probablemente fue una enfermedad infecciosa aguda, probablemente fiebre tifoidea . Esta enfermedad se denominó entonces "fiebre nerviosa".

Schubert fue enterrado en el cementerio de Währing cerca de la tumba de Ludwig van Beethoven . En 1888 sus huesos fueron trasladados a una tumba de honor en el Cementerio Central de Viena (grupo 32 A, número 28).

  • Casa de Schubert donde murió (Kettenbrückengasse 6, Viena IV)

  • Casa de Schubert donde murió, acuarela de F. Kopallick

  • Primera tumba junto a la de Beethoven en el cementerio de Währing, busto retrato de Josef Alois Dialer

  • Primeras tumbas de Beethoven y Schubert en Währing

Recepción y secuelas

Caricatura, alrededor de 1825, texto: " Michael Vogl y Franz Schubert se dispusieron a luchar y ganar"

En literatura, Schubert es retratado tradicionalmente como un genio incomprendido que creó sus obras maestras sin que el público lo notara. Es cierto que las principales obras de Schubert, como sus sinfonías, no tuvieron un gran impacto y que sus óperas no lograron el gran avance que había anhelado. Una de las principales razones de esto fue que él mismo no buscó publicidad y, a diferencia de Mozart y Beethoven, sus amigos no pudieron persuadirlo para que diera su propio concierto hasta 1827, que entonces también fue un gran éxito.

Por otro lado, Schubert era muy conocido en todo el país. Como cantante, Vogl en particular fue responsable de la difusión de sus canciones, y hacia el final de su vida los editores también comenzaron a interesarse por ellas. Alrededor de 100 de sus obras se publicaron impresas durante su vida, solo una pequeña proporción del total de alrededor de 600 canciones, pero más de lo que muchos de sus contemporáneos publicaron.

Después de la muerte de Schubert, Diabelli publicó numerosas canciones y otras pequeñas composiciones en los años siguientes. Sin embargo, pasó mucho tiempo antes de que las sinfonías, misas y óperas también se pusieran a disposición del público. Durante una estancia en Viena, Robert Schumann visitó a Ferdinand Schubert , quien le mostró algunas composiciones de la finca. Schumann se entusiasmó de inmediato con la Gran Sinfonía en Do mayor y la defendió. Se estrenó el 21 de marzo de 1839 bajo la dirección de Felix Mendelssohn Bartholdy en la Leipzig Gewandhaus . No fue hasta 1865 que la sinfonía inconclusa pasó de la posesión de Anselm Hüttenbrenner a manos del director Johann von Herbeck , que la estrenó el 17 de diciembre en Viena.

A pesar de su corta vida, Schubert creó cosas extraordinarias en todos los géneros de su tiempo y es considerado en la musicología actual, junto a Beethoven, como el fundador de la música romántica en los países de habla alemana. A diferencia de los compositores del Clásico vienés , en cuya tradición trabajó, también dio a las formas más pequeñas (piezas para piano como Deutsche Tänze, Moments musicaux o Impromptus) un gran espacio en su obra, que continuó en las obras de muchos compositores románticos, comenzando con Mendelssohn y Schumann y hasta el siglo XX ( Hugo Wolf , Alexander Skrjabin ).

La investigación musicológica está de acuerdo en que la contribución más significativa de Schubert a la historia de la música europea es su trabajo de mentiras. El género de la canción artística emerge realmente en su nueva forma vinculante a través de él. “Franz Schubert transformó un mundo de poesía en música. Llevó la canción artística a un nivel sin precedentes ”. Así es como Dietrich Fischer-Dieskau , uno de los intérpretes de canciones más importantes de la segunda mitad del siglo XX, comienza su libro material y experto sobre las canciones de Schubert. Los predecesores de Schubert en la música clásica vienesa Haydn , Mozart y Beethoven (así como los numerosos pequeños maestros) no tuvieron una relación particularmente pronunciada con la canción, incluso si compusieron canciones de vez en cuando. Lo especial de las canciones de Schubert es algo que les era ajeno: Schubert sí compone “Un mundo de poesía”, más precisamente: el lenguaje de más de 600 poemas musicales. Esto quiere decir que no es una idea musical la decisiva (como se muestra, por ejemplo, en la elocuencia compositiva de las arias o conjuntos de Mozart en las óperas), sino la especificación lingüística.

Al hacerlo, Schubert logra encontrar los mejores medios musicales con los que puede comprender la forma lingüístico-lírica dada de un poema. Está tan seguro de esto que, entre sus aproximadamente 600 canciones, los errores son muy raros, incluso en sus primeros trabajos. Sus medios para seguir musicalmente la forma de habla melódica y métrico-rítmica dada son también medios externos como repeticiones deliberadas de texto (o precisamente la omisión de una repetición esperada, por ejemplo, al final de la última canción de Winterreise , the lyre man ), frecuente Cambio de género tonal en una canción, dominante - cadencias tónicas en fortissimo como confirmaciones retóricas y - esto es precisamente lo que Schubert hace asombrosamente bien - la imitación pianística de fenómenos sonoros reales como B. salpicaduras de agua, ladridos de perros, el movimiento giratorio de una rueca, fenómenos meteorológicos, el sonido de otros instrumentos musicales, especialmente el laúd, etc. Se nota el abandono cada vez más fuerte del canto en verso en favor del canto bien compuesto , dado que las estrofas individuales de un poema están en el suyo, los mensajes pueden ser tan diferentes que de ninguna manera es siempre la misma música que los acompaña.

El trabajo de la canción de Schubert difiere no solo de las canciones de sus predecesores como Zelter , sino también de sus contemporáneos y sucesores. Incluso Robert Schumann , que está igualmente comprometido con la canción artística, no comparte el enfoque lingüístico de Schubert en sentido estricto. Incluso en canciones justificadamente famosas de Schumann, como las canciones de Eichendorff , son menos las especificaciones líricas y líricas las que están representadas musicalmente que el "estado de ánimo" especial creado por el poema. La música diseñada para este estado de ánimo domina, no las especificaciones lingüísticas que crearon este estado de ánimo. Esto se vuelve aún más claro en composiciones de canciones posteriores como las de Brahms o Richard Strauss . Mientras Schubert nos transmite poesía musicalmente, Schumann, Brahms, Loewe o Strauss nos transmiten ideas musicales a través de la poesía.

Al igual que en el caso de Mozart, la literatura biográfica particularmente extensa sobre Schubert no discute este tema fundamental expressis verbis, sino que proviene de un fuerte vínculo emocional que tiene este compositor, que a su vez se hace eco de la forma particularmente lingüísticamente obligatoria de las composiciones mentidas de Schubert.

Mientras que el siglo XIX en Schubert admiraba al verdadero creador de la canción artística, su música instrumental también ganó una importancia central en el repertorio de conciertos en el siglo XX . Las composiciones instrumentales de Schubert, especialmente las de música de cámara, reflejan su método especial y, por lo tanto, a menudo aparecen como “canciones sin palabras”. Los cantos de la Deutsche Messe están muy extendidos y son populares en la vida cotidiana de la iglesia, especialmente en Austria, hasta el día de hoy. Solo sus óperas tienen una existencia oscura hasta el día de hoy, principalmente debido a los libros de texto a menudo confusos y teatralmente improductivos .

Honores

Monumento a Schubert en el parque de la ciudad de Viena
Fuente de Schubert en el distrito de Alsergrund de Viena

En 1869 Moritz von Schwind creó una luneta Schubert con motivos de obras de Schubert en el nuevo kk Hofoper Vienna . En 1872, se erigió un monumento diseñado por Carl Kundmann en el Stadtpark de Viena en memoria de Schubert .

El año de Schubert 1928 se celebró en Austria; Innumerables monumentos, placas conmemorativas y tilos de Schubert se descubrieron en ciudades, mercados y pueblos de Austria, en su mayoría con la inscripción "Dem Deutschen Liederfürsten Franz Schubert".

Debido a la gran popularidad de Schubert, numerosas áreas de tráfico recibieron su nombre. En Viena sigue siendo hoy Schubertring en el distrito 1 ( Innere Stadt ), Schubertgasse en el distrito 9 ( Alsergrund ), Franz-Schubert-Straße en el distrito 14 ( Penzing ) y Franz-Schubert-Weg en el distrito 18. distrito Distrito ( Währing ). Antes de cada incorporación a Viena (1890/1892 y 1938) también había calles Schubert en Ottakring (ahora callejón turco ) Atzgersdorf (ahora callejón Vertex ) Erlaa (ahora Welingergasse ) y Liesing (ahora Josef-Bühl-Gasse ) así como Schubertstrasse en Oberlaa (hoy: Hasenöhrlstrasse ) y Essling (hoy: Ibachstrasse ). También hay Schubertgassen , Schubertstraßen , Schubertplatz , Schubertweg , Schubertalleen y Schubertringe en muchas comunidades austriacas y alemanas.

Un gran cráter de impacto en el planeta Mercurio lleva el nombre de Franz Schubert. Lo mismo se aplica a la ensenada de Schubert , una bahía en la costa de la isla Alejandro I de la Antártida occidental.

  • Moneda de 2 chelines austríacos (1928)

Instrumentos de Schubert

Los pianos a los que tuvo acceso Schubert incluían un fortepiano de Benignus Seidner, que, propiedad de su hermano Ignaz, se exhibe ahora en el lugar de nacimiento de Schubert en Viena, y un fortepiano de Anton Walter & Sohn, que ahora se encuentra en el Kunsthistorisches Museum de Viena. se encuentra. Schubert también estaba familiarizado con los instrumentos del fabricante de pianos vienés Conrad Graf, pero nunca debió haber tenido su propio piano.

suerte

La Academia de Ciencias de Austria anunció en noviembre de 2015 que había compilado más de 1.000 fuentes manuscritas e impresas de Schubert. Se dice que es la colección digital de Schubert más grande del mundo; se puede acceder de forma gratuita en www.schubert-online.at.

La numeración de las obras de Schubert según el directorio alemán se indica con la abreviatura D. Breitkopf & Härtel publicó la primera edición completa de las obras de Schubert en 1884 . El trabajo en la New Schubert Edition, que es publicada por Bärenreiter-Verlag , comenzó en 1965.

Musica religiosa

Obras escénicas

Cantos y cánticos corales

  • Numerosos cantos corales o cantos polifónicos para mujeres, hombres o voces mixtas, algunos a capella, pero principalmente con acompañamiento de piano, en ocasiones con otros instrumentos. Una ambientación de An die Freude (D 189) de Schiller , Nachtgesang im Walde (D 913, con cuarteto de trompas), la ambientación en 8 partes del Gesang der Geister über den Wassern de Goethe (D 714, con cuerdas), la canción de la victoria de Mirjam son solo algunos ejemplos (D 942, con soprano solo) o Die Nacht (D 983c). Se ha perdido una cantata de Prometeo para solistas, coro y orquesta (D 451) compuesta en 1816 .
  • Con motivo del onomástico de su padre, Schubert escribió un trío para dos tenores, bajo y guitarra en 1813.

Canciones

Erlkönig , versión más simple sin tripletes en la mano derecha

Alrededor de 600 canciones, incluidas

Entre las numerosas grabaciones completas de las obras lied de Schubert, hay dos que pueden destacarse. Una grabación más antigua de las canciones masculinas explícitas se publicó en 1969/1970 con Dietrich Fischer-Dieskau (barítono) y el acompañante de piano Gerald Moore en el sello Deutsche Grammophongesellschaft , primero en LP, hoy en 18 CD. Una grabación con varios cantantes internacionales y con el pianista Graham Johnson , complementada con las canciones expresas femeninas , fue editada entre 1987 y 2005 en el sello británico Hyperion Records en un total de 37 CD.

A partir de la vida de Schubert, aparecieron numerosos arreglos de sus canciones con acompañamiento de guitarra.

Franz Schubert, litografía de C. Helfert según Josef Kriehuber (póstumo)

Obras orquestales

Sinfonías

12 sinfonías (cinco de las cuales están inacabadas)

El recuento de las sinfonías ha cambiado varias veces y, por lo tanto, en ocasiones genera confusión. Las seis primeras sinfonías completadas son indiscutibles. Una sinfonía contada ocasionalmente como No. 7, la llamada Gmunden-Gasteiner , se consideró perdida. Sin embargo, según la investigación actual, se ha demostrado que es idéntica a la "Gran Sinfonía en Do mayor". El llamado " inacabado " antes se llamaba el 8, ahora el 7 . La " Gran Sinfonía en Do mayor " se contó originalmente como la séptima, más tarde como la novena sinfonía; Según la investigación actual, cuenta como su octava sinfonía. Para crear menos confusión, ahora se hace referencia a las dos obras como "Inconclusa" (o "Sinfonía en si menor") y "Gran sinfonía en Do mayor" (o "Gran Do mayor" para abreviar).

Los fragmentos tienen un alcance muy diferente. Mientras tanto, sin embargo, todos han sido puestos en condiciones de ejecución y grabados en disco o CD.

Oberturas

Otras obras orquestales

  • Piezas orquestales (fragmentos) D 71c y D 94a
  • Pieza de concierto (“Concierto”) para violín y orquesta en re mayor, D 345
  • Rondo para violín y orquesta de cuerda (cuarteto de cuerda) en La mayor, D 438
  • Polonesa para violín y orquesta en si bemol mayor, D 580
Autógrafo del octeto en fa mayor D 803
Trío de piano en mi bemol mayor op.100 (D 929), 2.o movimiento (autógrafo)

Música de cámara

Música de piano

  • 21 sonatas , de las cuales 12 fueron completadas, destacando sobre todo la reliquia inacabada en Do mayor (D 840) así como La menor (D 845), D mayor (D 850), Sol mayor (D 894) y las últimas compuestas en el año de la muerte tres en Do menor, La mayor, Si mayor (D 958-960), ver Sonatas para piano núm. 19 a 21 (Schubert)
  • Ocho Impromptus en dos ciclos (D 899 y D 935)
  • Six Moments musicaux D.780 (op.94)
  • Las "Cinco piezas para piano" (publicadas en 1843, en realidad una sonata para piano inacabada en Mi mayor D 459 y tres piezas para piano en D 459A) y "Tres piezas para piano" (D 946)
  • la pianísticamente muy exigente " Wanderer Fantasy " (D 760)
  • numerosas obras para piano a cuatro manos, entre ellas la Fantasía en fa menor (D 940) y la famosa marcha militar ? / yo (D 733)Archivo de audio / muestra de audio
  • 13 variaciones sobre un tema de Anselm Hüttenbrenner en la menor (D 576)
  • 12 Lander (D 790)
  • muchas piezas más pequeñas para piano solo como el Allegretto en Do (D 915) o el “Grazer Galopp” (D 925), incluyendo varias obras y fragmentos inacabados

Grabaciones

  • Paul Badura-Skoda . Franz Schubert "Fantaisie Pour le Piano-forte". Conrad Graf 1824, fortepiano.
  • Kristian Bezuidenhout (piano), J.Kobow (voz). F. Schubert (1797-1828): Chant du Cygne D.957 - F. Mendelssohn (1809-1847): Six lieder sur des textes de Heinrich Heine. Fortepiano después de Conrad Graf 1819 por Paul McNulty.
  • Viviana Sofronitsky . Franz Schubert "Fantasía errante, Impromptus opp. 90 y 142". Fortepiano después de Conrad Graf 1819 por Paul McNulty.
  • Alexei Lyubimov . Franz Schubert "Impromptus". Matthias Müller 1810 y Joseph Schantz 1830, fortepianos.
  • Andreas Staier , Alexandr Melnikov . Franz Schubert "Fantasía en fa menor". Fortepiano según Conrad Graf por Christopher Clarke.
  • Penelope Crawford. Schubert, Mendelsohn, Schumann "Piano romántico vienés". Conrad Graf 1835, fortepiano.
  • Nave András . Franz Schubert "Fantasías en do mayor". Fortepiano por Franz Brodmann 1820.

Ver también

Literatura (selección)

  • Werner Aderhold, Walther Dürr , Walburga Litschauer (Eds.): Franz Schubert - Years of Crisis 1818 to 1823. (Festschrift Arnold Feil .) Bärenreiter, Kassel 1985, ISBN 3-7618-0758-9 .
  • Manfred Wagner , Franz Schubert - Trabajo y vida, Verlag Holzhausen, Viena 1996, en línea
  • Veronika Beci : Franz Schubert. Me mudé como un extraño . Artemis & Winkler, Düsseldorf 2003, ISBN 3-538-07151-9 .
  • Werner Bodendorff : Las obras de la iglesia más pequeña de Franz Schubert. Augsburgo: Wißner 1997. ISBN 3-89639-089-9
  • Otto Erich Deutsch , Werner Aderhold, Walther Dürr, Arnold Feil (eds.): Catálogo razonado de Franz Schubert. El pequeño alemán . dtv / Bärenreiter, 1983. ISBN 3-423-03261-8
  • Friedrich Dieckmann : Franz Schubert. Una aproximación . Insel, Fráncfort del Meno y Leipzig 1996, ISBN 3-458-16804-4
  • Walther Dürr, Arnold Feil: el líder musical de Reclam, Franz Schubert . Reclam, 1991 y 2002 con una lista actualizada de referencias. ISBN 3-379-20049-2
  • Alfred Einstein : Schubert. Un retrato musical , Zurich 1952
  • Herbert Eulenberg : Schubert y las mujeres . Drei Eulen Verlag Düsseldorf 1946
  • Hans-Jürgen Fröhlich : Schubert , Múnich [u. a.] Carl Hanser Verlag, Múnich 1978
  • Harry Goldschmidt : Franz Schubert - Una imagen de la vida , séptima edición, Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1980
  • Gernot Gruber : Schubert. Schubert? Vida y música , Kassel 2010 ISBN 978-3-7618-2123-7
  • Peter Gülke : Franz Schubert y su tiempo , Laaber-Verlag, Laaber 2002, ISBN 3-89007-537-1
  • Peter Härtling : Schubert. 12 momentos musicales y una novela . dtv, Múnich 2003, ISBN 3-423-13137-3
  • Ernst Hilmar : Franz Schubert . Reinbek 1997.
  • Hans-Joachim Hinrichsen: Franz Schubert . Verlag CH Beck, Múnich 2011, ISBN 978-3-406-62135-2 .
  • Ernst Křenek : Franz Schubert - Un retrato, edición anual del Instituto Internacional Franz Schubert, Viena y la Sociedad Alemana Schubert e. V., Duisburg, Verlag Hans Schneider , 1990, ISBN 978-3-7952-0623-9
  • Andrea Lindmayr-Brandl: Franz Schubert. El trabajo fragmentario . (= Schubert: Perspektiven - Studien , Vol. 2) Steiner, Stuttgart 2003, ISBN 3-515-08250-6
  • Frieder Reininghaus : Schubert y la taberna . Música bajo Metternich, Berlín 1980
  • Christoph Schwandt : Inexpresable, incomprendido. Evidencia y argumentos de la vida y obra para la probable homosexualidad de Franz Peter Schubert. En: Franz Schubert “Todesmusik” , edición editorial text + kritik, 1997 (= Musik-Konzept 97/98), págs. 112–194.
  • Rita Steblin : La sociedad sin sentido: Franz Schubert, Leopold Kupelwieser y su círculo de amigos. Böhlau 1998, ISBN 3-205-98820-5
  • Rita Steblin: Franz Schubert, el decimotercer hijo. En: Wiener Geschichtsblätter , Viena 2001, núm. 3, págs. 245–265
  • Paul Stefan : Franz Schubert . Berlín 1928
  • Walther Vetter : el clásico Schubert . 2 volúmenes. Leipzig 1953
  • 1997).
  • Elmar Worgull : Un retrato representativo de la juventud de Schubert. La aparición externa de Schubert en documentos contemporáneos como base para un análisis isoproporcional del retrato . En: Schubert a través de las gafas. Anuncios / Instituto Internacional Franz Schubert de Viena. Hans Schneider, Tutzing. 12: 55 - 89 (1994).
  • Elmar Worgull : Dos errores ortográficos en la iconografía de Schubert . En: Schubert a través de las gafas. Comunicaciones / Instituto Internacional Franz Schubert. Viena. Hans Schneider, Tutzing. 16/17 (1996), págs. 158-171.
  • Elmar Worgull : Ferdinand Georg Waldmüller dibuja a Franz Schubert en un círculo de amigos . En: Schubert a través de las gafas. Anuncios / Instituto Internacional Franz Schubert de Viena. Hans Schneider, Tutzing. 18: 103 - 124 (1997).
  • Elmar Worgull : Schubert sin gafas. La mascarilla de Schubert como modelo para la pintura en la Gesellschaft der Musikfreunde de Viena . En: Schubert a través de las gafas. Anuncios / Instituto Internacional Franz Schubert de Viena. Hans Schneider, Tutzing. 20 (1998), págs. 133-149.
  • Elmar Worgull : la máscara facial de Franz Schubert y su función de modelo a seguir en los dibujos de Moritz von Schwind . En: Biblos: Contribuciones a libros, bibliotecas y escritura / Biblioteca Nacional de Austria de Viena. ( Dedicado a Werner König con motivo de su 65 cumpleaños ). Böhlau Verlag Vienna y otros 1997, págs. 345-388.
  • Elmar Worgull : el vecino desconocido de Schubert en la acuarela de Kupelwieser La caída del hombre . En: Schubert a través de las gafas. Anuncios / Instituto Internacional Franz Schubert de Viena . Hans Schneider, Tutzing. 26 (2001), págs. 101-108.
  • Elmar Worgull : Franz Schubert en documentos fotográficos de sus amigos y contemporáneos. Consideraciones históricas del arte sobre la iconografía de Schubert . Wernersche Verlagsgesellschaft, Gusanos 2018, ISBN 978-3-88462-388-6 .

Trabajos científicos básicos

Directorio alemán 1951

Trabajo universitario

  • Reinhard Fiedler: Estudios sobre la melodía del difunto Schubert: requisitos estéticos y hallazgos analíticos (= Edición Are , Volumen 2255; Música en el foco de la ciencia, Volumen 2). Are Musik Verlag, Mainz 2014, ISBN 978-3-924522-55-1 (Disertación de la Universidad de Frankfurt am Main 2014, 485 páginas).
  • Christian Jungblut: Recepción compositiva de Schubert en la segunda mitad del siglo XX. Königshausen & Neumann, Würzburg 2011, ISBN 978-3-8260-4506-6 (Disertación de la Universidad Estatal de Música y Artes Escénicas de Mannheim 2010, 274 páginas).
  • Astrid Tschense-Oesterle: los poemas de Goethe en los escenarios de Schubert: la composición como interpretación del texto. von Bockel, Hamburgo 2004, ISBN 978-3-932696-54-1 (Disertación de la Universidad de Bonn 2003, 547 páginas).
  • Ira Schulze-Ardey: El compositor como lector productor: sobre la relación entre el texto y la estructura musical en la canción solista acompañada de piano utilizando el ejemplo de la poesía de Friedrich von Matthisson en los escenarios de Franz Schubert (= Europäische Hochschulschriften , serie 36; musicología , volumen 233), Lang, Frankfurt am Main et al. 2003, ISBN 3-631-51119-1 (Disertación de la Universidad de Bochum 2002, 361 páginas).
  • Christian Strehk: En camino a convertirse en un quinteto: Estudios sobre la música de cámara madura para cuerdas de Franz Schubert 2000, DNB 96096942X (Disertación de la Universidad de Kiel 2000, 477 páginas).

Documentación

  • Werner Bodendorff: Franz Schubert - los textos de sus canciones compuestas unánime y polifónicamente y sus poetas (edición completa y crítica, Vol. 3), Hildesheim 2006 ISBN 3-487-10330-3
  • Otto Erich Deutsch (Ed.): Schubert. Los documentos de su vida. Recopilado y explicado . Bärenreiter, Kassel y otros 1964 (NGA VIII, 5)
  • Otto Erich Deutsch (Ed.): Schubert. Los recuerdos de sus amigos. Recopilado y explicado . Leipzig 1957 y 1966
  • Ernst Hilmar, Otto Brusatti (ed., Con una introducción de Walter Obermaier ): Franz Schubert. Exposición de la Biblioteca Estatal y Municipal de Viena en el 150 aniversario de la muerte del compositor. Catalogo . Viena 1978.
  • Ernst Hilmar: Schubert . Graz 1989 (biografía pictórica)
  • Ernst Hilmar (Ed.): Franz Schubert. Documentos 1801-1830. Primer volumen. Addenda y comentario . (Publicaciones de IFSI, 10/2), Tutzing 2003
  • Maximilian y Lilly Schochow: Franz Schubert: los textos de sus canciones compuestas unánimemente y sus poetas completamente recopilados . Hildesheim: Georg Olms, 1974
  • Till Gerrit Waidelich (ed., Trabajo preliminar de Renate Hilmar-Voit y Andreas Mayer ): Franz Schubert. Documentos 1817-1830. Primer volumen: textos. Programas, reseñas, anuncios, necrólogo, suplementos musicales y otras fuentes impresas (publicaciones de IFSI, 1 de octubre), Tutzing 1993

Bibliografías de Schubert

  • Willi Kahl: Directorio de la literatura sobre Franz Schubert 1828-1928 , Ratisbona 1938.
  • Ernst Hilmar (colaboración con Werner Bodendorff): bloques de construcción para una nueva bibliografía de Schubert, principalmente de los escritos de 1929 a 2000. Parte I: Orden alfabético por autores. En: Schubert durch die Brille No. 25 (2000), págs. 95-303; Adiciones e índices en Schubert a través de los vidrios n. ° 26, 27.

Entradas en libros de referencia

Publicaciones periódicas (actual)

Filmografia

A menudo se puede ver a Schubert en las imágenes como un joven apuesto. En la literatura de ficción y en los guiones de películas, a menudo se le representa de una manera poco auténtica, torpe y sentimental. Muchos de los escritos sobre los viajes de Schubert, etc., apenas concuerdan con los hechos que pueden documentarse. La mayoría de las historias son ficticias y solo se adaptan a la vida real de Schubert con unos pocos datos básicos, como los nombres de sus amigos, etc.

Obras escénicas

Sociedades, asociaciones e instituciones de Schubert

La celebración del centenario de Franz Schubert en el cielo , silueta de Otto Böhler

enlaces web

Commons : Franz Schubert  - álbum con imágenes, videos y archivos de audio
Wikisource: Franz Schubert  - Fuentes y textos completos
Wikiquote: Franz Schubert  - Citas

Literatura de y sobre Schubert

Grabaciones

Los grados

diverso

Evidencia individual

  1. ↑ Heinz Schöny: "Franz Schubert: origen y relación", en: Estudios sobre la familia y heráldica, Anuario de la Sociedad Heráldica y Genealógica "Adler" , Viena 1978; Rita Steblin : "Franz Schubert - el decimotercer niño", en: Wiener Geschichtsblätter 3 , págs. 245-265.
  2. ^ W. Dürr, A. Feil: Franz Schubert . Guía musical, Leipzig: Reclam 2002, p. 20
  3. ↑ Helge Dvorak: Léxico biográfico de la Burschenschaft alemana. Volumen II: Artistas. Winter, Heidelberg 2018, ISBN 978-3-8253-6813-5 , págs. 624–628.
  4. ↑ ver: Elmar Worgull : Schubert sin gafas en la bibliografía
  5. ↑ Walther Dürr, Andreas Krause (eds.): Manual de Schubert , Bärenreiter / Metzler, Kassel y otros. y Stuttgart et al., 2.a edición 2007, ISBN 978-3-7618-2041-4 , p. 68
  6. ↑ Dietmar Grieser: El tío de Pressburg. En el camino de Austria a través de Eslovaquia , Amalthea-Verlag, Viena 2009, ISBN 978-3-85002-684-0 , p. 184
  7. ↑ ver Elmar Worgull : Ferdinand Georg Waldmüller bosqueja a Franz Schubert en el círculo de amigos en la bibliografía y Schubert 200 años : [con motivo de la exposición Schubert 200 en el castillo de Achberg y en el Museo de la ciudad de Lindau, del 3 de mayo al 7 de septiembre de 1997 ]: Illja Dürhammer, Gerrit Waidelich (procesamiento científico). Ed.: Landratsamt Ravensburg, Kulturamt der Stadt Lindau: Catálogo de la exposición. Edición Braus, Heidelberg 1997. ISBN 3-89466-193-3 . Pág. 159 y sigs.
  8. ↑ ver Elmar Worgull : el vecino desconocido de Schubert en la acuarela Der Sündenfall (2001 ) de Kupelwieser en la bibliografía.
  9. ^ Steblin , Rita (2001): Relación problemática de Schubert con Johann Mayrhofer: Nueva evidencia documental . Barbara Haggh (ed.): Ensayos sobre música y cultura en honor a Herbert Kellman . Paris-Tours: Minerve, págs. 465–495.
  10. ↑ Cf. Schwandt, Christoph (1997): "Inexpresable, desagrupado". Evidencia y argumentos de vida y obra para la probable homosexualidad de Franz Schubert . En: Music Concepts, H. 97/98 (Franz Schubert Todesmusik), págs. 112-194.
  11. ↑ srf.ch: El gran tabú sobre Franz Schubert
  12. ↑ NMZ.de: Amor por el placer y la ignorancia del mundo
  13. ↑ Zeit.de: Los mitos se convierten en personas
  14. ↑ Andreas Otte, Konrad Wink: Enfermedades de los grandes músicos de Kerner , Schattauer, Stuttgart / Nueva York, 6a edición 2008, ISBN 978-3-7945-2601-7 , p. 169
  15. ↑ a b Walther Dürr, Andreas Krause (eds.): Manual de Schubert , Bärenreiter / Metzler, Kassel y otros. y Stuttgart et al., 2a edición 2007, ISBN 978-3-7618-2041-4 , p. 31
  16. ↑ Otte / Wink, pág.165
  17. ↑ Richard Gerlach: Avaricia temporal . En: Bergland, Heft 12 (1935), p. 55
  18. ↑ Grieser, p. 186
  19. ↑ Grieser, p. 189
  20. ↑ Elmar Worgull : la máscara facial de Franz Schubert y su función de modelo a seguir en los dibujos de Moritz von Schwind . En: Elmar Worgull: Franz Schubert en documentos de imagen de sus amigos y contemporáneos. Consideraciones históricas del arte sobre la iconografía de Schubert . Wernersche Verlagsgesellschaft, Gusanos 2018, ISBN 978-3-88462-388-6 . Pp. 55-79.
    Peter Gülke: Franz Schubert y su época . Laaber, Laaber-Verlag, 1991, ISBN 3-89007-266-6 .
  21. ↑ Relaciones de Schubert con Linz, Steyr y Alta Austria. En:  Tages-Post , 3 de abril de 1915, p. 17 y sig. (En línea en ANNO ).Plantilla: ANNO / Mantenimiento / tpt
  22. ↑ ver: Elmar Worgull : la máscara facial de Franz Schubert y su función de modelo a seguir en los dibujos de Moritz von Schwind (1997) en la bibliografía.
  23. ↑ ver: Elmar Worgull : Schubert sin gafas en la bibliografía.
  24. ↑ Otte / Wink, pág.176 y sig.
  25. ↑ En la lista de muertos del Wiener Zeitung del 19 de noviembre de 1828 en la edición del 25 de noviembre de 1828 , se indicaba como causa de muerte la “fiebre nerviosa” (columna derecha arriba).
  26. ↑ Dietrich Fischer-Dieskau, Tras las huellas de las canciones de Schubert. Devenir - seres - mundos , dtv / Bärenreiter Munich 1976, p. 9.
  27. ↑ Véase el trabajo básico sobre las composiciones de canciones de Schubert de Thrasybulos Georgiades , Schubert - Music and Lyrik , Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1967, en numerosas referencias en la introducción a la obra, págs. 17–45. Walter Jelinek (Viena 1939) y Erdmute Schwarmath (Tutzing 1969) también se dedican intensamente a esta cuestión.
  28. ↑ Georgiades, ibid., P. 38: “No es la sustancia misma [del modelo lingüístico y lírico] lo que se realiza musicalmente, no aparece como música, sino como mero estado de ánimo, el mero sentimiento que desencadena el poema. "
  29. ↑ No solo musicólogos, sino también escritores francos como Annette Kolb (Erlenbach / Zurich 1947) participaron en monografías sobre Franz Schubert.
  30. ^ Franz Schubert en el diccionario geográfico de la nomenclatura planetaria de la IAU (WGPSN) / USGS
  31. ↑ Los pianos de Jeffrey Dane The Composer . 2001
  32. ↑ schubert-online.at
  33. ^ Anuncio del diario Salzburger Nachrichten , Salzburgo, 18 de noviembre de 2015, p. 8, y en el sitio web del periódico
  34. ↑ Información sobre la nueva edición de Schubert ( Memento del 26 de abril de 2009 en Internet Archive )
  35. ↑ Jürgen Libbert : Obra desconocida del guitarrista bohemio Wenzel Matiegka. Con un esquema histórico-biográfico y un catálogo razonado. En: Guitar & Laute 1, 1979, 5, ISSN  0172-9683 , págs. 14-24; aquí: pág.22.
  36. ↑ Abel Nagytothy-Toth: Franz Schubert: canciones con acompañamiento de guitarra. En: Guitar & Laute 6, 1984, No. 2, págs. 57-61.
  37. ↑ Estado de la edición , New Schubert Edition , V / 3: Sinfonía n. ° 7 en h, Kassel: Bärenreiter 1997 (BA 5542)
información personal
APELLIDO Schubert, Franz
NOMBRES ALTERNATIVOS Schubert, Franz Peter (nombre completo)
BREVE DESCRIPCIÓN Compositor austriaco
FECHA DE NACIMIENTO 31 de enero de 1797
LUGAR DE NACIMIENTO Himmelpfortgrund , Viena
FECHA DE MUERTE 19 de noviembre de 1828
LUGAR DE LA MUERTE Viena