En otro país

En otro país es un cuento del escritor estadounidense Ernest Hemingway . Esta historia parcialmente autobiográfica de Hemingway apareció por primera vez en Scribner's Magazine en abril de 1927 y se incluyó en la antología Hombres sin mujeres en octubre del mismo año . La historia trata sobre la vida de los soldados en el hospital durante la Primera Guerra Mundial .

Actualmente es la única traducción autorizada del cuento al alemán de Anne Marie Horschitz-Horst. Fue la primera vez en 1929 bajo el título A Farewell en la colección de cuentos Men in Rowohlt Verlag que publicó.

El título alemán de la segunda novela de Hemingway, Adiós a las armas, también está en otra tierra . Estas dos obras no solo se publican bajo el mismo título alemán y están muy juntas en el momento en que fueron creadas, sino que también son similares en el escenario , los personajes , la atmósfera y el tema. Ambos se basan en la experiencia personal de Hemingway durante la Primera Guerra Mundial, cuando se desempeñó como médico en el ejército italiano directamente en el frente y resultó gravemente herido en una misión.

contenido

El cuento trata sobre un grupo de soldados que están siendo tratados en un hospital de Milán por sus heridas de guerra y sus relaciones entre ellos. Incluso si no se nombra al narrador en primera persona , se puede suponer que es Nick Adams , a quien a menudo se considera el alter ego literario de Hemingway. La historia se presenta desde su punto de vista .

Otro País comienza con la frase: “Todavía había guerra en otoño, pero ya no participamos”. Se describe la situación en el hospital. El narrador y otros soldados son tratados físicamente en máquinas. Nick Adams sufrió una grave lesión en la rodilla en la parte delantera; el médico confía en que se regenerará por completo y podrá volver a jugar al fútbol . También valora positivamente la situación de un mayor italiano , uno de los mejores esgrimistas de Italia antes de la guerra , cuya mano resultó gravemente herida. El médico le muestra una fotografía de una mano igualmente atrofiada e informa que la fisioterapia la ha curado casi por completo, pero al final no consigue convencer al mayor de la eficacia del aparato.

También se presentan tres soldados más jóvenes, de la edad del protagonista . Todos han sido heridos y tratados en la máquina, y dos de ellos han recibido premios por su valentía . El tercer niño fue severamente mutilado después de solo una hora en el frente. Por vergüenza lleva un pañuelo de seda negro delante de la cara, porque está desfigurado y no tiene nariz. Sin embargo, prometen darle una nueva cara, pero esto siempre falla porque no pueden enderezar completamente la nariz. Este niño proviene de una familia adinerada; el otro niño quería ser abogado , el último soldado profesional , por eso fue el único que se acercó a su meta en la vida a raíz de la guerra.

Los cuatro van a menudo al Café Cova después de la terapia y beben y charlan con las chicas. Para ello, tienen que pasar por el barrio comunista , donde las cosas se llaman así porque son oficiales y por eso son odiados por los comunistas italianos, pero se sienten a salvo de ataques enérgicos, ya que hay al menos cuatro de ellos. En el café en sí, el narrador en primera persona siempre es bienvenido con benevolencia al principio, porque es un excelente oficial, pero cuando se lee el certificado , queda claro para los involucrados, así como para el propio Nick, que prácticamente solo fue un honor. porque es americano. Este hecho finalmente conduce a la ruptura entre el protagonista y los dos soldados honrados por su valentía. Después de la hora del cóctel, Nick a menudo se pregunta si habría hecho todas las cosas por las que estos dos soldados obtuvieron sus medallas, e incluso si a menudo se dice a sí mismo que realmente las hizo, finalmente regresa durante una caminata al hospital para la conclusión de que tenía demasiado miedo de morir y no habría hecho nada de eso.

Tiene amistad y cariño por el niño desfigurado, porque este niño nunca tuvo la oportunidad de actuar con tanta valentía como sus compatriotas, ya que su servicio militar duró apenas una hora antes de que fuera herido. Mientras tanto, el mayor dice que no piensa mucho en la valentía, y en lugar de hablar sobre la guerra, prefiere mejorar la gramática de Nick , el italiano para un idioma simple, pero a medida que el mayor presta mayor atención a su gramática, Nick finalmente se da cuenta. que prácticamente tiene miedo de cometer otro error frente al mayor, y piensa en cada oración varias veces antes de hablar con él.

El narrador sabe de los mayores que siempre acude puntualmente a la terapia, aunque no piensa mucho en ellos. Un día, sin embargo, la insultó como una tontería. Nick también es (aparentemente no sólo por su gramática a menudo incorrecta) "estúpido, imposible y monstruoso" . Se desarrolla una conversación con el mayor enojado. Le pregunta a Nick qué está haciendo después de que termine la guerra. Nick responde directamente que tiene la intención de regresar a Estados Unidos . Aunque no está casado, como responde a una pregunta del mayor, tiene la intención de hacerlo. El mayor acusa a Nick de ser un tonto y enfatiza tajantemente, volviéndose nuevamente agresivo, que un hombre no debe casarse. No debería estar atado a algo que estaba a punto de perder. Nick pregunta por qué lo va a perder, por lo que el mayor se enoja mucho y solo insiste en que lo perderá. Descarga su ira y desaparece, solo para luego acercarse a Nick nuevamente y disculparse por su comportamiento. Le revela que su esposa falleció recientemente y que aún no puede aceptarlo. Nick se siente miserable por la compasión y, como el mayor, no puede procesar adecuadamente esta información. El mayor sale del hospital llorando. El médico le revela a Nick que la muy joven esposa del mayor murió de neumonía después de unos días de enfermedad . Ella y el mayor se casaron después de que él se retirara por no ser apto para la guerra de forma permanente.

El mayor no aparece en el hospital durante tres días, pero luego se presenta a la hora puntual y usa una banda negra de luto . Mientras tanto, el médico ha colocado fotografías de antes y después en la zona del aparato, que se supone que animarán a los soldados a que puedan volver a curarse. Pero el mayor ignora esas imágenes de manos mutiladas; él solo sigue mirando por la ventana.

Diseño narrativo y significado

El patrón tonal específico con la vocal larga / o / , que se utiliza como portador del estribillo fonético dominante en la primera oración de la historia, alternando con las siguientes consonantes / l / y / r / y las palabras clave caen , es sorprendente en La narrativa de Hemingway desde el principio , la guerra , siempre y (más) ata. Con este inserto de cuento, que recuerda el trabajo con Edgar Allan Poe , por ejemplo en las primeras frases de La máscara de la muerte roja , Hemingway sugiere desde el principio la noción de la permanencia de la transitoriedad natural y del hombre violento, artificial. -destrucción hecha. Las asonancias de la oración inicial son seguidas por series aliteradas que crean nuevas conexiones o relaciones propias. La secuencia caída - caída - piel - zorros - plumas - caída se puede encontrar como una serie de aliteraciones que se extiende a lo largo de cinco de las seis primeras oraciones . La serie termina con la repetición del comienzo; la noción de fin de año y paso natural involucra la vida silvestre, tanto viva como muerta por humanos. La palabra conectiva caer con los significados asociados asociativamente "otoño", "caer" o "caer", "hundirse", "colgar", "decaer", "caída" o "derrota" se asignan a otras cadenas de aliteración: frío - vino - vino en - frío - vino abajo , que conectan el frío y la oscuridad o al final del ciclo diario con el colgante ciervos en frente del juego de tienda, es decir, el símbolo de la vida natural que termina por la violencia ( oscura - ciervos ). En la sucesiva serie aliterada de colgar - colgar - pesados , se desencadena sugestivamente la idea de pasividad, pesadez y muerte, que se entrelaza con la actividad del viento y la pasividad de los pájaros que soplan - pájaros - soplan . En una sinopsis adicional de elementos sintáctica y espacialmente más alejados ( luces eléctricas - vacías ), el espacio plano de acción de Milán se conecta con el horizonte montañoso (" montañas ") y al mismo tiempo se establece una correlación entre la luz artificial y mirada humana ( luces - mirando ).

El efecto de las palabras conectadas por la introducción y el sonido inicial se intensifica aún más por las repeticiones de las palabras; A través de subdivisiones rítmicas con la ayuda de patrones anapaesticos y oraciones individuales puramente paratácticas , a veces emparejadas, se construye un "círculo mágico" en el que los campos de significado de las aves y el viento, así como la oscuridad natural y la luz artificial, significan las áreas más amplias de que significa “otoño, viento, frío, montañas, guerra y gran ciudad” Y también delimitan un campo de significados aún más sombrío: bajas, venado, rigidez, pesadez y vacío. Al hacerlo, las personas se asocian con la criatura que la gente ha matado. De esta manera, Hemingway desarrolla las piedras angulares de una red de significados en una consistencia narrativa bien diseñada, en la que la perspectiva se va estrechando paulatinamente desde el “todos nosotros” inicial a los “tres chicos” hasta el “Él” con una contrafigura. Esto corresponde a la sincronización del cuento, que comienza no como una narración de lo único, sino como una descripción de lo que se repite.

Con la excepción de la parte de diálogo escénico en la primera parte, el cuento de Hemingway utiliza principalmente un estilo narrativo iterativo - durativo , que comienza con el tiempo "siempre" en el primer movimiento y con el "siempre" enfatizado en el penúltimo movimiento. La oración termina. . Aquello que a menudo sucedió en el pasado, que se informa desde la memoria, pierde su carácter especial o único y se convierte en una representación de un estado. La forma iterativa de presentación con indicaciones de tiempo utilizadas habitualmente, como "todas las tardes" , "cada día" , "a veces" , "nunca" o, a menudo, junto a "siempre" crea un marco y un trasfondo narrativo en el que surge la representación de lo único. particularmente claro. Además de la escena del diálogo en el hospital, en la que el médico se dirige primero al narrador en primera persona y luego al mayor, la historia del mayor se enfatiza particularmente de esta manera al estar incrustada en la naturaleza rutinaria del marco repetitivo. Además, la estructura temporal de En otro país contiene varias retrospectivas que tratan regularmente sobre armas, guerra o muerte. En cuatro lugares separados se señala la situación presente del yo narrador, por primera vez conectada con una anticipación del futuro, que sigue el destino posterior del niño que fue herido en la nariz. El narrador en primera persona también revela su visión posterior del futuro en puntos individuales, que describe con una distancia temporal o retrospectivamente desde una perspectiva posterior desde el exterior. El intervalo de tiempo se enfatiza adicionalmente con la indicación de tiempo "esto fue hace mucho tiempo" .

El estrechamiento narrativo en la perspectiva corresponde al diseño y estructura del mundo de las figuras. En la sección de apertura, el "nosotros" domina la comunidad del destino de aquellos que ya no van a la guerra. En el tercer párrafo de la Parte I del cuento, esta “comunidad de los marcados por la guerra” es disuelta en individuos por las máquinas; la multitud anónima se reduce a tres con el ego, el médico y el mayor, luego a dos con el médico y el mayor.

En la Parte II de la narración, también se menciona inicialmente un grupo, que luego también se condensa en dos personas. Sin embargo, el mundo de los personajes es más complejo en general. La atención se centra en los jóvenes milaneses muy distinguidos, los "halcones cazadores". El narrador comparte con ellos la visita diaria al hospital y el posterior regreso al café. A diferencia de los milaneses, que están muy condecorados por su valentía, el narrador no tiene condecoraciones especiales de guerra. Aunque al narrador le hubiera gustado ser reconocido por su valentía en la guerra, es rechazado por el grupo milanés y no lo considera uno de los suyos. Para no volverse completamente un extraño, el narrador se ve obligado a buscar la amistad del niño con heridas nasales. Mientras que al final de la parte la reducción del mundo de los personajes sirve para enfatizar la desesperanza de la gran premiada, al final de la segunda parte, con la condensación de los personajes, se llama la atención sobre la decepción del narrador: el mayor mayor, que ya no tiene ningún sentido en la valentía, ve al narrador más joven, para quien la valentía sigue siendo una autoafirmación.

En la tercera parte del cuento, el yo observador y el mayor pasan a primer plano como objetos de su observación; el médico sólo juega un papel marginal y ya no aparece como personaje hablante. Con la afirmación de que el mayor, que alguna vez fue el esgrimista más famoso de Italia, ya no cree en la valentía, el tema de la primera parte (desesperanza o falta de confianza) está relacionado con el de la segunda parte (valentía). El narrador en primera persona asume cada vez más el papel de observador y ya no aparece como una figura actoral. La historia de un destino común se convierte así en la historia puntual de un destino individual, que Nick Adams, el yo nombrado de la narración, experimenta como testigo y aprendiz y lo retrata como un reportero de memoria.

El diseño interior de In Another Country corresponde a la estructura y al mundo de las figuras. En la primera parte se marca el horizonte de la montaña, apenas visible en la llanura de la ciudad de Milán. De manera similar a la forma en que Hemingway usa la lluvia y la nieve como símbolos que desencadenan asociaciones negativas o positivas , la llanura y las montañas cobran protagonismo en este cuento. La llanura y la ciudad de Milán como símbolo de la “anti-patria” se asignan a las montañas como lugar de refugio o lugar de “patria”. Luego, la sala se une al hospital con sus máquinas, por lo que la racionalización del mundo de las figuras corresponde a este estrechamiento del espacio de acción. La habitación del café o en la calle hacia y desde el hospital en la segunda parte solo juega un papel menor; En la tercera parte, la sala de tratamiento con sus máquinas es el único escenario que se presenta al lector. Al final de la narración, la contracción final de la habitación ocurre a través de la yuxtaposición de adentro y afuera: El mayor solo mira por la ventana: [...] solo mira por la ventana. ; sólo le queda la resignación definitiva tras la pérdida de sus ideales y la muerte de su esposa.

El tema del matrimonio, que también es central en este cuento, o la relación fatalmente fallida entre hombre y mujer en los pasajes de diálogo entre el narrador en primera persona y el mayor, cuando recibió la noticia de la trágica muerte de su esposa, conduce a la exclamación desesperada del mayor: ¡Un hombre no puede casarse! El ex maestro de esgrima italiano se había casado con su esposa solo después de la pérdida de su salud y sus ideales anteriores debido a su herida de guerra. La creencia en su esposa y por tanto en el amor como algo digno de ser vivido ya no le ha reconocido ningún valor militar, pero no se ha cumplido. El mayor queda finalmente aislado por la muerte de su esposa; solo intenta mantener una actitud estoica , siguiendo el código del héroe de Hemingway. Esta actitud se anuncia de antemano en la narrativa enfatizando lo formal. El mayor insiste casi obsesivamente en que el narrador en primera persona usa correctamente la gramática italiana. Al hacerlo, intenta enseñar al narrador el dominio formalmente correcto del italiano, a pesar de que ya no ha tenido dificultades de comunicación. Las múltiples referencias a la postura rígida o rígida del mayor también apuntan al final resignado de la tercera parte como eco de la secuencia inicial. Allí el médico había presentado fotografías clínicas que deberían dar la mayor esperanza. Si bien el mayor había mirado estas fotos con mucho cuidado al principio, ahora (presumiblemente diferentes) fotos cuelgan enmarcadas en la pared de las que el mayor ya no se da cuenta. Tampoco es posible una conversación con el médico. La galería de fotos grotesca en la pared, como el ritual inútil del tratamiento de la máquina, solo subraya la resignación a los desesperados.

Temas y motivos

El texto es típico de la generación de Hemingway, la Generación Perdida . El mundo, como lo conocía el narrador en primera persona, ha sido destrozado y cambiado negativamente por experiencias drásticas. Además, la guerra ya no es un salón de la fama y la valentía no es nada que te ayude o te haga avanzar. Las medallas de valentía, como las que recibió el protagonista, no se otorgan necesariamente por grandes hazañas, según el mayor, y la cobardía finalmente gana en la batalla. En el contexto de esta visión del Mayor, Nick Adams admite abiertamente en su mente al lector que fue demasiado cobarde para haber realizado todos los actos de fama que afirma haber realizado en el hospital y en la ciudad. Se admite a sí mismo que tiene demasiado miedo de morir para ser realmente valiente. El mayor, por otro lado, considera que la valentía genuina sólo es un obstáculo. Sin embargo, divide a los soldados tratados en grupos. Nick no es tomado en serio por los dos soldados heridos que han logrado verdaderas hazañas, y finalmente renuncian a su compañía.

La inviolable dignidad e inviolabilidad del individuo se ve perturbada por una herida de guerra y el mundo del soldado cambia para siempre, en parte a través de experiencias de muerte en el frente.

Los temas centrales del cuento son la esperanza, la expectativa y la evaluación de la propia situación. La fisioterapia en las máquinas juega un papel importante en esto. Nick aún no está seguro de si realmente ayudarán; el mayor italiano, en cambio, está firmemente convencido de que las máquinas son inútiles, pero ambos llegan a tiempo para la próxima reunión porque, sin embargo, van acompañados de una esperanza muda que nunca se ha expresado. El mayor es una persona bipolar de humor. Primero, tiene una conversación amistosa con Nick y señala amablemente los errores en la gramática de Nick. Después de la noticia de la muerte de su esposa, el mayor es nuevamente golpeado por el destino. Este segundo golpe lo golpea más fuerte que la herida. Debido a esto, se vuelve muy insoportable, pero luego logra disculparse por su comportamiento. Se pone al día, pero no puede expresarse correctamente. A partir de entonces pasó sus reuniones en silencio y miró por la ventana. Su arrebato de humor ha demostrado que básicamente no cree en las máquinas; pero regresa por la esperanza que aún le queda. El reconocido intérprete de Hemingway Carlos interpreta el final de la historia como una especie de tragedia ( "básicamente una especie de tragedia" ).

En los pasajes escénicos de diálogo entre Nick y el mayor sobre la relación entre hombres y mujeres, Hemingway también retoma el tema de la cercanía y la distancia o la inevitable pérdida o trágico fracaso de la relación entre los sexos, que no estaba incluida en la novela. , que se publicó dos años después A Farewell to Arms juega un papel importante, pero también caracteriza el resto de la prosa de Hemingway en varias novelas y numerosos cuentos.

Según Philip Young, el título de la historia está tomado de una escena de El judío de Malta de Marlowe (IV, 1): “Fornicación: pero eso fue en otro país; Y además la moza está muerta " (traducción al alemán:" Has estado escuchando: Sin embargo, fue en otro país, Y además: la moza está muerta "). Young ve en el cinismo, que reside en el origen literario del título, una "alusión brutal a la pérdida del mayor" ( "una alusión brutal al duelo del mayor" ), que corresponde a muchos otros cinismos del cuento, por ejemplo, en el consejo del médico de que el narrador lesionado en la rodilla podrá jugar al fútbol mejor que nunca, o en el hecho de que la mano del maestro esgrimista se ha reducido al tamaño de un niño pequeño.

Según Carlos Baker, en cambio, el título puede aludir a un país lejano en el que “un hombre puede encontrar algo que no puede perder” ( “El país es Italia; pero también es otro país más, un país (es simplemente posible) donde un hombre puede encontrar cosas que no puede perder " ).

Rasgos autobiográficos

In Another Country se inspiró en las propias experiencias de Hemingway, que también dieron lugar a la novela A Farewell to Arms . Al igual que los narradores en primera persona de ambas obras, el autor se desempeñó como conductor de ambulancia en el ejército italiano durante la Primera Guerra Mundial. Hemingway resultó gravemente herido durante una operación y terminó en un hospital militar de Milán durante mucho tiempo , donde se enamoró de la enfermera polaco-estadounidense Agnes von Kurowsky.

Las características autobiográficas de la historia se vuelven aún más evidentes cuando se supone que el narrador en primera persona anónimo es en realidad Nick Adams, quien puede ser visto como una especie de alter ego ficticio en el que Hemingway retrató experiencias particularmente serias para procesar su obra literaria. actividad.

El período inmediato de la posguerra también es tratado por Hemingway en otras historias y en la primera novela The Sun Also Rises , que, sin embargo, se publicó en 1926.

Historial de impacto

El pasaje de entrada a En otro país se considera en la crítica literaria y los estudios literarios como un excelente ejemplo de una técnica narrativa, cuyo efecto fue descrito como "hipnótico" no solo por el autor y crítico irlandés Frank O'Connor . Toda la primera sección de la historia era tan característica de O'Connor que la citó en su totalidad en su libro sobre el cuento "The Lonely Voice: A Study of the Short Story" (1965), utilizando palabras clave repetidas como " caer " , poner " viento " , " frío " , " sopló "en cursiva. Quería enfatizar el efecto ejemplar de este pasaje en el cuento de Hemingway, que describió como una forma particularmente "elegante" de repetir "sonidos y secuencias de sonido", "palabras y frases" y "patrones rítmicos y sintácticos". El novelista inglés Ford Madox Ford también considera la parte inicial de este cuento como un ejemplo ejemplar del impresionante estilo narrativo de Hemingway. El escritor estadounidense F. Scott Fitzgerald , amigo de Hemingway, también considera que el comienzo de este cuento es uno de los más hermosos que jamás haya leído. Para el reconocido investigador de Hemingway, Philip Young, este texto de la breve prosa de Hemingway representa una de las mejores historias de Hemingway en su conjunto ( “una de las mejores de todas las historias de Hemingway” ).

Al igual que otros cuentos de Hemingway, por ejemplo The Killers del ciclo Nick Adams Stories, In Another Country pertenece al grupo de relatos de iniciación de Hemingway , en los que el narrador en primera persona se enriquece con una experiencia vital crucial, en este caso la experiencia. del "Poder de lo negativo". Mientras que al tenente estadounidense en Now I Lay Me , que cronológicamente proporciona los créditos iniciales de En otro país , todavía se le aconsejaba casarse como algo por lo que valía la pena luchar ( "Un hombre debe estar casado. Nunca te arrepentirás. Todo hombre debe estar casado. " ), El Mayor advierte urgentemente contra el matrimonio, pero por razones muy especiales. Ya no cree en el ideal de la valentía, ya que es responsable de la pérdida de su salud y lo paralizó; ha perdido la confianza en las máquinas porque no pueden curar; ya no cree en el matrimonio porque con la fatídica muerte de su joven esposa ha perdido lo más preciado que poseía. Su exclamación desesperada: "Un hombre no debe casarse" (en alemán: "Un hombre no debe casarse"). Contrasta tanto temática como fraseológicamente con la prehistoria y representa una experiencia asombrosa para el narrador en primera persona.

En Otro País, con la dolorosa historia del mayor, el tema de las historias de Nick Adams se extiende a la “historia de una generación de guerra” en la que “toda una generación perdida [...] está herida”, y por lo tanto también apunta a las siguientes novelas El sol también sale (1926) y Adiós a las armas (1929).

El motivo de la mirada perdida como gesto de resignación, que se manifiesta al final de En otro país , también se encuentra de forma destacada en otras historias de Hemingway, por ejemplo en El gato bajo la lluvia .

Literatura secundaria

• Klaus Lubbers: 'Sin final feliz': Estudios sobre 'En otro país' de Ernest Hemingway, 'Un día de espera' y 'Un lugar limpio y bien iluminado' . En: Hans Galinsky y Klaus Lubbers (eds.). Escuela e investigación: dos clásicos del cuento estadounidense: Poe y Hemingway . Diesterweg Verlag, 2ª edición, Frankfurt a. M. 1978, ISBN 3-425-04213-0 , págs. 52-66.
• Reiner Poppe: "En otro país". En: ders.: Ernest Hemingway · Del cuento · Investigaciones y comentarios. Beyer Verlag, Hollfeld / Ofr. 1978, págs. 20-25.

enlaces web

• Texto original en inglés
• Sinopsis en inglés
• Análisis y tabla de contenidos en gradesaver.com

Evidencia individual

1. ↑ Carlos Baker: Hemingway - The Writer as Artist , Princeton University Press, 4a ed. 1972, págs. 411 y 418. Desde entonces, la historia ha sido antologizada y reeditada varias veces, por ejemplo en 1938 en The Short Stories of Ernest Hemingway: The Primeras cuarenta y nueve historias y la obra La quinta columna , 1947 en The Essential Hemingway (reeditado en 1970 y 1974) o 1962 en Las primeras cuarenta y nueve historias (reeditado en 2004).
2. ↑ Esta edición alemana de la colección de cuentos Hemingway de Horschitz-Horst ha aparecido desde entonces en numerosas ediciones nuevas bajo el título posterior Hombres sin mujeres , incluida una edición con licencia en el Aufbau-Verlag de Berlín (este) en la antigua RDA . La transmisión alemana de la historia de Horschitz-Horst se ha vuelto a publicar en muchas otras colecciones, por ejemplo, por Rowohlt Verlag en 1950 en Ernest Hemingway: 49 stories (edición con licencia de Aufbau Verlag en 1965) o como una nueva edición en 2009 por Rowohlt Verlag bajo el título Die Stories de Ernest Hemingway
3. ↑ Cf. Klaus Lubbers: 'No happy end to it': Estudios sobre 'En otro país' de Ernest Hemingway, 'Un día de espera' y 'Un lugar limpio y bien iluminado' , p. 53 f. Ver también Reiner Poppe: "En otro país". En: ders.: Ernest Hemingway · Del cuento · Investigaciones y comentarios. Beyer Verlag, Hollfeld / Ofr. 1978, pág.22.
4. ↑ Sobre el trasfondo autobiográfico de la experiencia de Hemingway en la Primera Guerra Mundial, la descripción detallada en Carlos Baker: Ernest Hemingway -: A Life Story , Londres 1969, pp. 61-102, especialmente pp. 67-80. Véase también George-Albert Astre: Ernest Hemingway - En testimonios personales y documentos con imágenes , Rowohlt Taschenbuchverlag, Reinbek b. Hamburgo 1961, ISBN 3-499-50073-6 , p. 23 y siguientes, y Reiner Poppe: "En otro país". En: ders.: Ernest Hemingway · Del cuento · Investigaciones y comentarios. Beyer Verlag, Hollfeld / Ofr. 1978, pág.21.
5. ↑ En el centro del ciclo de historias de Nick Adams de In Our Time , las experiencias de guerra de Nick en el frente italiano y las heridas que sufrió allí también se discuten en otra parte. Vea con más detalle Philip Young: Las experiencias de Nick Adams · “In Our Time” de Ernest Hemingway. En: Gerhard Hoffmann (Ed.): Literatura estadounidense del siglo XX, volumen 1 . Fischer Verlag, Fráncfort a. M. 1972, ISBN 3 436 01444 3 , págs. 147-168, aquí en particular págs. 155 y sigs. Cf. también Phillip Young: Ernest Hemingway . Traducido por Hans Dietrich Berendt, Diedrichs Verlag, Düsseldorf y otros. 1954, sin ISBN, p. 35. También en detalle Klaus Lubbers: 'No happy end to it': Estudios sobre 'In Another Country' de Ernest Hemingway, 'A Day's Wait' y 'A Clean, Well-Lighted Place' , p 53.
6. ↑ Entonces z. B. George-Albert Astre: Ernest Hemingway - En testimonios personales y documentos con imágenes , Rowohlt Taschenbuchverlag, Reinbek b. Hamburgo 1961, ISBN 3-499-50073-6 , p. 13. En su interpretación de la obra de Hemingway, el reconocido biógrafo e intérprete de Hemingway Carlos Baker señala enfáticamente que la figura de Nicholas Adams, por supuesto, no debe equipararse con el mismo Hemingway, independientemente de las similitudes biográficas o paralelos que existan en algunos casos. Véase Carlos Baker: Hemingway - The Writer as Artist , Princeton University Press, 4ª edición, 1972, página 128. Véase también Phillip Young: Ernest Hemingway . Traducido por Hans Dietrich Berendt, Diedrichs Verlag, Düsseldorf y otros. 1954, sin ISBN, p. 39 y sig.
7. ↑ Ernest Hemingway, Obras completas, Rowohlt Verlag, Hamburgo 1977, Volumen 6, página 319
8. ↑ Ernest Hemingway, Obras completas, Volumen 6, página 324
9. ↑ Ver Klaus Lubbers: 'No happy end to it': Estudios sobre 'In Another Country' de Ernest Hemingway, 'A Day's Wait' y 'A Clean, Well-Lighted Place' , p. 55 f. El contraste simbólica y atmosféricamente exagerado La llanura (como lugar de vacío y abandono o de calamidad y muerte) y de las montañas (como lugar de refugio o seguridad) juegan un papel central en la novela de Hemingway Adiós a las armas, que se escribió poco después, y las historias posteriores. . Véase Carlos Baker: Hemingway - The Writer as Artist , Princeton University Press, A. Ed. 1972, págs. 94-116.
10. ↑ Ver en detalle Klaus Lubbers: 'Sin final feliz': Estudios sobre 'En otro país' de Ernest Hemingway, 'Un día de espera' y 'Un lugar limpio y bien iluminado' , págs. 56–60.
11. ↑ Ver en detalle Klaus Lubbers: 'Sin final feliz': Estudios sobre 'En otro país' de Ernest Hemingway, 'Un día de espera' y 'Un lugar limpio y bien iluminado' , p. 61 y sig.
12. ↑ Ver Klaus Lubbers más detallado: 'No hay final feliz': Estudios sobre 'En otro país' de Ernest Hemingway, 'Un día de espera' y 'Un lugar limpio y bien iluminado' , p. 62 f.
13. ↑ Ver Klaus Lubbers: 'Sin final feliz': Estudios sobre 'En otro país' de Ernest Hemingway, 'Un día de espera' y 'Un lugar limpio y bien iluminado' , p. 63.
14. ↑ Véase Carlos Baker: Hemingway - The Writer as Artist , Princeton University Press, A. Ed. 1972, págs. 101-109. Véase también Klaus Lubbers: 'No happy end to it': Studies on 'In Another Country' de Ernest Hemingway, 'A Day's Wait' y 'A Clean, Well-Lighted Place' , p. 63.
15. ↑ Ver Klaus Lubbers: 'Sin final feliz': Estudios sobre 'En otro país' de Ernest Hemingway, 'Un día de espera' y 'Un lugar limpio y bien iluminado' , p. 63 f.
16. ↑ Ver más detallado Reiner Poppe: Ernest Hemingway · Del cuento · Investigaciones y comentarios . Beyer Verlag Hollfeld / Ofr. 1978, ISBN 3-921202-40-X , página 23 y s. Para el concepto de Hemingway del "código héroe", consulte también las observaciones (en inglés) sobre: "Lost Generation" . Consultado el 26 de septiembre de 2014.
17. ↑ Ver Klaus Lubbers: 'Sin final feliz': Estudios sobre 'En otro país' de Ernest Hemingway, 'Un día de espera' y 'Un lugar limpio y bien iluminado' , p. 64 y sig.
18. ↑ Véase la interpretación de Baker: “La esposa del mayor acababa de morir de neumonía. La muerte es la distorsión absoluta, la conclusión inequívoca ” . En: Carlos Baker: Hemingway - The Writer as Artist, Princeton University Press , A. ed. 1972, p. 137
19. ^ Carlos Baker: Hemingway - El escritor como artista , Princeton University Press, A. Ed. 1972, p. 137.
20. ↑ Cf. Carlos Baker: Hemingway - The Writer as Artist , Princeton University Press, A. Aufl. 1972, p. 136 y sigs.
21. ↑ Phillip Young: Ernest Hemingway . Traducido por Hans Dietrich Berendt, Diedrichs Verlag, Düsseldorf y otros. 1954, sin ISBN, p. 35 y sigs. Asimismo, Klaus Lubbers: "No happy end to it": Estudios sobre "In Another Country" de Ernest Hemingway, "A Day's Wait" y "A Clean, Well-Lighted Place" , p. 65 f.
22. ↑ Cf. Carlos Baker: Hemingway - The Writer as Artist , Princeton University Press, A. Aufl. 1972, p. 136 y sigs.
23. ↑ Ver en detalle Carlos Baker: Ernest Hemingway -: A Life Story , Londres 1969, págs. 74–81. Véase también Reiner Poppe: "En otro país". En: ders.: Ernest Hemingway · Del cuento · Investigaciones y comentarios. Beyer Verlag, Hollfeld / Ofr. 1978, págs. 20-22, y Detlef Gohrbandt: Ernest Hemingway - La corta vida feliz de Francis Macomber y otras historias - Interpretaciones modelo . Klett Verlag, Stuttgart 1985, ISBN 3-12-577390-3 , pág.6 .
24. ↑ Cf. Annemarie Horschitz-Horst: Epílogo . En Ernest Hemingway: 49 historias . Traducido por Annemarie Horschitz-Horst. Aufbau-Verlag, Berlín y Weimar 1965, sin ISBN, página 554 y siguientes Ver también Martin Schulze: History of American Literature. Desde el principio hasta hoy . Ullstein Verlag, Berlín 1999, ISBN 3-549-05776-8 , p. 419 y sig., Y Detlef Gohrbandt: Ernest Hemingway - La corta vida feliz de Francis Macomber y otras historias - Interpretaciones modelo . Klett Verlag, Stuttgart 1985, ISBN 3-12-577390-3 , pág.15 .
25. ↑ Véase Martin Schulze detallado: Historia de la literatura estadounidense. Desde el principio hasta hoy . Ullstein Verlag, Berlín 1999, ISBN 3-549-05776-8 , p. 419 y siguientes.
26. ↑ Ver Frank O'Connor: The Lonely Voice: A Study of the Short Story . London 1965 (1ª ed. 1962), págs. 161, 159 y 158. Véase también Klaus Lubbers: 'No happy end to it': Studies on Ernest Hemingway's 'In Another Country', 'A Day's Wait' y 'A Clean' Lugar bien iluminado ' , pág.54.
27. ↑ Ver la información en Reiner Poppe: "En otro país". En: ders.: Ernest Hemingway · Del cuento · Investigaciones y comentarios. Beyer Verlag, Hollfeld / Ofr. 1978, pág.24 y sig.
28. ↑ Philip Young: Un gran mundo ahí fuera . En: Jackson Benson (ed.): The Short Stories of Ernest Hemingway - Critical Essays , Durham 1975, p. 38. Véase también Reiner Poppe: "In Another Country". En: ders.: Ernest Hemingway · Del cuento · Investigaciones y comentarios. Beyer Verlag, Hollfeld / Ofr. 1978, pág.24 y sig.
29. ↑ Cf. Robert Kopetzki: Weltfreude und muerte proximidad: la interpretación de los cuentos angloamericanos en la teoría y la práctica con especial consideración de la importancia de la ironía en el arte de contar historias . En: Schule und Forschung, Heft 10, Frankfurt! 967, p. 77 y siguientes. Véase también Klaus Lubbers: 'No happy end to it': Studies on Ernest Hemingway's 'In Another Country', 'A Day's Wait' y 'A Clean 'Lugar bien iluminado' , p. 64 f.
30. ↑ Ver Phillip Young: Ernest Hemingway . Traducido por Hans Dietrich Berendt, Diedrichs Verlag, Düsseldorf y otros. 1954, sin ISBN, p. 35 y sig.
31. ↑ Ver Klaus Lubbers: 'Sin final feliz': Estudios sobre 'En otro país' de Ernest Hemingway, 'Un día de espera' y 'Un lugar limpio y bien iluminado' , p. 64.