Los asesinos

The Killer es una historia corta de Ernest Hemingway que apareció por primera vez en Scribner's Magazine en marzo de 1927 con el título en inglés The Killers y luego se incluyó en la colección Men Without Women (también publicada por Scribner's en 1927). La traducción al alemán de Annemarie Horschitz-Horst se publicó en 1958. La historia se considera una de las mejores historias cortas de Hemingway y de la literatura norteamericana.

trama

Nick Adams es testigo de un robo como un habitual en un pub de una pequeña ciudad. Dos delincuentes profesionales amenazan a Nick, el propietario y el cocinero con una escopeta y emboscan a otro habitual en el establecimiento. Sin embargo, la víctima objetivo, el ex boxeador Ole Andreson, no aparece y los mafiosos se retiran. Nick busca a Ole Andreson para advertirle, aunque hacerlo podría ponerlo en peligro. Andreson es consciente del peligro, pero parece demasiado abatido para hacer algo; también se niega a huir. El motivo del asesinato planeado de Andreson solo se da una presunción: "Probablemente estuvo involucrado en algo en Chicago".

Forma narrativa y significado

La acción del cuento en la primera parte transcurre ritualmente, por así decirlo, en un cierto período de tiempo en una escena limitada de acuerdo con reglas fijas. La narrativa no tiene emociones; Los sentimientos están reservados para el lector. Aunque no hay asesinato en el cuento, el lector puede estar seguro de que Ole Anderson será asesinado en algún momento. Aunque Nick Adams intenta salvar a Ole Andreson, el destino no se puede detener. Es atemporal y se hará realidad. Ya no importa en qué momento sucede esto.

Con la vaguedad del enunciado "Lo matarán" en el original, se hace referencia a un futuro indefinible sin precisar un momento exacto. Con respecto a los sujetos que actúan en la historia, esta expansión hacia lo indefinido e intangible crea una atmósfera general de amenaza, que se intensifica aún más por la incertidumbre sobre los antecedentes, los motivos, los clientes y los perpetradores en ejecución. Como explica Kuno Schuhmann en su interpretación del cuento, esto corresponde “al hecho de que las personas decisivas no aparecen en el momento decisivo. Ole Anderson solo se encuentra con el lector cuando su tiempo ya ha pasado ".

La narrativa en sí funciona notablemente con flashbacks . Por ejemplo, se señala que "el comedor de Henry" fue antes un pub. El origen de todo esto también está en el pasado de Ole como boxeador en Chicago. Sobre las horas extraordinarias narradas también está el tiempo narrativo marcado por la reseña: En el momento destacado los hechos se presentan mediante un flashback. En este punto también hay más referencias a la discrepancia entre la hora mostrada y la hora real; el lector se ve obligado a mirar hacia atrás, ya que el propio narrador utiliza este principio de representación.

Como el proceso narrativo, el reloj también se refiere al pasado. No muestra el tiempo verdadero como el presente, sino que sólo falsifica el presente a través de su acción. El espectador se remite constantemente al pasado. Esta ruptura del simple curso del tiempo a través de la diferencia en los puntos establecidos en el tiempo y la conversión resultante conduce a una representación del evento no como un curso recto, sino como un movimiento en zigzag. El reloj nunca muestra el clímax real de la acción, sino que indica que ya se ha superado y, por lo tanto, desencadena reacciones conflictivas del lector: por un lado, el tiempo indicado en el reloj provoca una sensación de alivio porque el clímax ya ha pasado. ; por otro lado, la referencia al reloj deja claro que esto está sucediendo y que la verdadera catástrofe aún está por llegar. Esta ambigüedad no solo da forma a las indicaciones del tiempo, sino también al concepto de tiempo mismo. La acción del reloj solo es confirmada por George, es decir, una persona involucrada, pero no por el narrador. En última instancia, el tiempo que resulta de corregir el tiempo mostrado es tan subjetivo como la atemporalidad de Ole; un tiempo objetivo no existe en el contexto de este cuento: nunca son las seis en punto. Dado que no hay un momento crucial, el asesinato planeado en la cafetería no se lleva a cabo.

En consecuencia, las personas decisivas no aparecen en el momento decisivo: "Ole Anderson solo se encuentra con el lector cuando ya ha pasado su tiempo". Otros personajes que son significativos para la trama no aparecen en absoluto, sino que envían a otros hacia adelante, como el reloj sólo como "Agente del tiempo calculado". Los gánsteres actúan en consecuencia para un cliente amigo del exterior; George y Sam trabajan para Henry, la Sra. Bell administra la casa de la Sra. Hirsch. Desde esta perspectiva, la acción aparece tanto en términos de tiempo como de las personas involucradas como la ejecución mecánica de un determinado proceso según reglas establecidas externamente.

Una característica sorprendente de la narrativa de Hemingway es también en este cuento que también se aplica a la acumulación de tensión como una "obra maestra de su arte épico-dramático", el método del autor, insinuaciones y detalles de la imaginación para dejar al lector (ver .también el “ modelo iceberg ” de Hemingway ).

El tema que ilustra Hemingway con el ejemplo de Ole Andreson es el de "desesperación y desesperanza", pero no lo trata en la forma narrativa tradicional: ni los ojos llorosos ni las quejas de Ole se cuentan cuando Nick lo visita. En cambio, al final, el lector obtiene una "impresión visual que contiene todos los detalles de la desesperanza". El movimiento de Ole y finalmente su mirada inmóvil en la pared cuando Nick sale de la habitación indican su salida de este mundo (en el texto original: "Al cerrar la puerta vio a Ole Andreson ... mirando la pared"). El análisis de Broder Carstensen dice: "Ole está muerto, aunque su cuerpo sigue vivo".

Antecedentes de desarrollo

En el momento en que The Killers se publicó por primera vez en 1927, Estados Unidos estaba sujeto a la ley de prohibición , que en la década de 1920 provocó una demanda general de alcohol previamente desconocida. La producción y distribución fueron asumidas por bandas criminales organizadas, especialmente en Chicago, es decir, el lugar de donde proviene Ole Andreson. La referencia en el texto, "Henry's lunch-room" antes era un bar, se le da una función y significado más amplios en este contexto: De esta manera, más allá del texto, se hace referencia al hecho de que la historia es simplemente "In Nuestro tiempo " . Para los lectores contemporáneos, esta indicación de la ubicación, así como la fórmula blasfema "convento kosher" deberían haber sido "una señal lingüística para las relaciones temporales pervertidas"; "Kosher" como "expresión de la jerga" en el lenguaje coloquial estadounidense de la época significaba principalmente "bebida fuerte" . La fórmula familiar "Henry's" y la pregunta común "¿Cuál es tuyo?" En el texto original indican un lugar que ahora solo prometía comida en lugar de bebidas alcohólicas.

En este contexto , gana en importancia el primer nombre Al de uno de los gánsteres: era Al Capone , uno de los criminales más notorios de Estados Unidos, quien desde 1925 como arquetipo de un jefe de pandillas estadounidense controlaba el negocio del hampa de Chicago. , pero exteriormente se produjo como un hombre de negocios honorable. Por supuesto, el gángster Al en el cuento de Hemingway no debe malinterpretarse como un simple retrato del verdadero Al Capone; Una identificación tan simple contradice el carácter de referencia de los nombres en The Killers , que muestra exactamente cómo los demás hacen el trabajo una y otra vez: “La cocina del 'negro', el servicio de George, la limpieza de la señora Bell ... y el asesinato de Al y Max ”. Los clientes reales permanecen como hombres de honor detrás de escena del evento cuestionable. Sam, George y Nick también se someten a la violencia para no convertirse ellos mismos en víctimas; sus respuestas graduales reflejan el declive gradual de la moralidad. De esta manera, Hemingway demuestra las condiciones y reglas del juego, por así decirlo, como un modelo que determinó el curso histórico del tiempo en el nivel social real. Por último, pero no menos importante, la perspectiva de ganancias rápidas llevó a numerosos empresarios a responder a las demandas de las bandas criminales. Al final, sin embargo, no les funcionó: el ingreso neto de la banda de Al-Capone en 1927 ya era de más de 105 millones de dólares. Evidentemente, los gánsteres pronto dirigieron sus negocios mejor que los empresarios burgueses; ellos determinaron "para quién había sonado la hora".

Un año antes de la publicación de The Killers , el entonces famoso boxeador Andre Anderson (Frederick Boeseneilers) fue asesinado a tiros en circunstancias misteriosas en un suburbio de Chicago en abril de 1926; Hemingway posiblemente se inspiró en este acto para crear el personaje de Ole Andreson en el cuento.

Importancia en el trabajo general

El joven Nick Adams es el protagonista de varios cuentos de Hemingway. Como en "Indian Camp" y "The Fighter", Nick se enfrenta a una dura realidad. En "The Killer", sin embargo, no sigue siendo el observador pasivo, sino que trata de actuar responsablemente tratando de advertir a Ole Anderson.

Su comportamiento apunta así a un elemento central de significado en la historia. En The Killers , Hemingway no se preocupa de ninguna manera por crear un contraste ingenuo entre el orden y el desorden, sino más bien por las condiciones que hacen posible el macabro interludio del episodio de los gánsteres. Al final hay un regreso a la orden simulada; A diferencia de Nick, George, el dueño del bar, vuelve a desempeñar su papel anterior: pule la barra como siempre, sin preocuparse por lo sucedido. En el diálogo final solo responde a la indignación de Nick con el distante y cortés interés que le debe a un invitado. Lo que sucede fuera de su lugar ya no le importa; Para él, la gente solo significa una cosa como invitados de pago. Por el contrario, Nick Adams no puede estar satisfecho con tal comportamiento de rol. Es el único que no está integrado en una sociedad moldeada por la indiferencia, sino que se erige como el polo opuesto en el centro de la segunda parte.

Nick es el no adulto en este momento; En su inexperiencia, todavía cree que los hechos que vivió tuvieron un carácter muy especial y excepcional. Todavía no se da cuenta de que la repugnancia y la repugnancia no pueden cambiar más que cambiar la escena; Todavía carece de la perspicacia o la convicción de Hemingway de que no son las emociones lo que importa, sino sólo la acción como correlación objetiva. La iniciación de Nick en la sociedad lleva en The Killers a alejarse de la sociedad debido a su reacción emocional.

En obras y figuras posteriores, Hemingway sigue este camino más allá y trata de racionalizar el conflicto emocional que se muestra en The Killers en su cosmovisión. De hecho, las relaciones se ven a través de este intento de racionalización, pero se entienden como inmutables en la filosofía de vida del autor. El individuo solo puede preservar su dignidad oponiendo la ley actual de la sociedad con otra ley que se aplique exclusivamente al individuo y, si es necesario, a unas pocas personas de ideas afines. La dignidad y la autoafirmación del último Code Hero de Hemingway radica sobre todo en la resistencia estoica de lo inmutable. En las obras posteriores de Hemingway, esta actitud ya no está respaldada por la moral o la ética, sino que se postula y se cimenta como la moralidad misma.

rodaje

“Die Killer” fue la ocasión de dos películas que comienzan con el asesino enfrentándose a la víctima. La trama de la película luego se desarrolla en flashbacks de cómo la víctima se vio envuelta en maquinaciones criminales. El propio Hemingway vio la adaptación cinematográfica de 1946 como la primera adaptación cinematográfica completamente exitosa de una de sus obras y se dice que vio la película, que poseía como copia privada, más de 200 veces.

adicional

  • Ubiitsy (1958) , cortometraje de Andrei Tarkowski
  • The Killers (1998) , cortometraje de Todd Huskisson

Ediciones en alemán

  • Ernest Hemingway: Alrededor de un cuarto de millón. Dos historias. Dibujo de encuadernación de Werner Bürger, del americano de Annemarie Horschitz-Horst . Hyperion Verlag, Freiburg alrededor de 1958, OCLC 73445060 .
  • Ernest Hemingway: Hombres sin mujeres. Del americano de Annemarie Horschitz-Horst. 1ª edición. Rowohlt Verlag, Hamburgo 1958, DNB 451947606 .
  • Los asesinos. En: Ernest Hemingway: 49 historias. Del americano de Annemarie Horschitz-Horst. 1ª edición. Aufbau-Verlag, Berlín y Weimar 1965, DNB 451947002 , págs. 304-314.
  • Los asesinos. En: Ernest Hemingway: 49 historias. Volumen 2: Hombres sin mujeres. Del americano de Annemarie Horschitz-Horst. 1ª edición. Aufbau-Verlag, Berlín 1977, DNB 780123948 , págs. 51-61.
  • Los asesinos. En: Ernest Hemingway: Las historias de Nick Adams . Prólogo de Philip Young, traducción de Annemarie Horschitz-Horst y Richard K. Flesch, Rowohlt Verlag, Hamburgo 1983, 11a edición 2013, ISBN 978-3-499-15091-3 , DNB 958272565, págs. 53-64.

literatura

  • Cleanth Brooks y Robert Penn Warren: The Killers - Interpretación . En: Cleanth Brooks y Robert Penn Warren: Understanding Fiction , Appleton-Century-Crofts, segunda edición, Nueva York 1971, págs. 303-312.
  • Broder Carstensen : El momento del tiempo y algunos motivos característicos del cuento The Killers de Ernest Hemingway. En: Franz H. Link (Ed.): America · Vision and Reality, contribuciones a la investigación alemana sobre la historia literaria americana . Athenäum Verlag, Frankfurt a. M. et al. 1968, págs. 294-305.
  • Hans Galinski: Rasgos estructurales persistentes en el cambio de un siglo de historia corta estadounidense (presentado en “La máscara de la muerte roja” de EA Poe y “Los asesinos” de Ernest Hemingway) . En: Heinz Galinski, Klaus Lubbers (eds.): Dos clásicos de los cuentos estadounidenses · Interpretaciones de Edgar Allan Poe y Ernest Hemingway . Diesterweg Verlag, Frankfurt a. M. 1971, ISBN 3-425-04213-0 , págs. 5-51.
  • Klaus P. Hansen: Ernest Hemingway: "Una historia muy corta" y "Los asesinos": el mito de la inmediatez . En: Klaus Lubbers (ed.): The English and American Short Story . Scientific Book Society Darmstadt 1990, ISBN 3-534-05386-9 , págs. 265-278.
  • John V. Hagopian y Martin Dagger: Ernest Hemingway - The Killers . En: John V. Hagopian, Martin Dolch (eds.): Insight I · Análisis de la literatura estadounidense , Hirschgraben Verlag Frankfurt a. M. 1971, págs. 99-103.
  • Kuno Schuhmann: Hemingway • Los asesinos. En: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , págs. 268-277.

enlaces web

anotación

  1. ↑ La película de Siodmak fue transmitida por ARTE el 23 de enero de 2012 .

Evidencia individual

  1. ↑ Ver Carlos Baker: Hemingway - El escritor como artista . Princeton University Press, 4a ed. 1972, ISBN 0-691-01305-5 , p. 418.
  2. ↑ Broder Carstensen : El momento del tiempo y algunos motivos característicos del cuento The Killers de Ernest Hemingway. En: Franz H. Link (Ed.): America · Vision and Reality, contribuciones a la investigación alemana sobre la historia literaria americana . Athenäum Verlag, Frankfurt a. M. et al. 1968, pág.294.
  3. ↑ Broder Carstensen : El momento del tiempo y algunos motivos característicos del cuento The Killers de Ernest Hemingway. En: Franz H. Link (Ed.): America · Vision and Reality, contribuciones a la investigación alemana sobre la historia literaria americana . Athenäum Verlag, Frankfurt a. M. et al. 1968, p. 299.
  4. ^ Kuno Schuhmann: Heminway • Los asesinos. En: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , págs. 274 y siguientes.
  5. ↑ Ver Kuno Schuhmann: Hemingway • The Killers. En: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story , p. 272 ​​f.
  6. ↑ Kuno Schuhmann: Heminway • The Killers , p. 273 f.
  7. ↑ Broder Carstensen : El momento del tiempo y algunos motivos característicos del cuento The Killers de Ernest Hemingway. En: Franz H. Link (Ed.): America · Vision and Reality, contribuciones a la investigación alemana sobre la historia literaria americana . Athenäum Verlag, Frankfurt a. M. et al. 1968, pág.295.
  8. ↑ Broder Carstensen : El momento del tiempo y algunos motivos característicos del cuento The Killers de Ernest Hemingway. En: Franz H. Link (Ed.): America · Vision and Reality, contribuciones a la investigación alemana sobre la historia literaria americana. Athenäum Verlag, Frankfurt a. M. et al. 1968, pág.301.
  9. ↑ Broder Carstensen : El momento del tiempo y algunos motivos característicos del cuento The Killers de Ernest Hemingway. En: Franz H. Link (Ed.): America · Vision and Reality, contribuciones a la investigación alemana sobre la historia literaria americana . Athenäum Verlag, Frankfurt a. M. et al. 1968, págs. 301 y 302.
  10. ↑ Ver Kuno Schuhmann: Hemingway • The Killers. En: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story , p. 275.
  11. ↑ Ver Kuno Schuhmann: Hemingway - The Killers. En: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story , p. 276.
  12. ↑ Andre Anderson (Frederick Boeseneilers) . Encendido: cyberboxingzone . Consultado el 9 de octubre de 2014.
  13. ↑ Ver Kuno Schuhmann: Hemingway • The Killers. En: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story , p. 276 y sig.
  14. ↑ Ver Kuno Schuhmann: Hemingway • The Killers. En: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story , p. 276 y sig.
  15. ↑ Greco, Joseph: The File on Robert Siodmak in Hollywood: 1941-1951. Dissertation.com EE.UU. 1999, ISBN 1-58112-081-8 ; 86. Greco sospecha, la película no le gustó tanto a Hemingway, porque a él, cuya inclinación por la misoginia correspondía