Gli astrologi immaginari

Fechas de ópera
Título: Los filósofos vanidosos
Titulo original: Gli astrologi immaginari
Portada del libreto, Viena 1781

Portada del libreto, Viena 1781

Forma: Dramma giocoso en dos actos
Idioma original: italiano
Música: Giovanni Paisiello
Libreto : Giovanni Bertati
Estreno: 3 de febrero de julio. / 14 de febrero de 1779 greg.
Lugar de estreno: Teatro del Hermitage , San Petersburgo
Tiempo para jugar: aprox.1 hora y media
personas
  • Petronio Ciática, filósofo y astrólogo autoproclamado ( Bassbuffo )
  • Clarice, hija de Petronios ( soprano )
  • Cassandra, otra hija de Petronios (soprano)
  • Giuliano Tiburla, amante Clarices ( barítono )
  • Focione, astrónomo imaginario (papel silencioso)
  • Leandro, poeta fanático (papel mudo)
  • Rosina, sirvienta de Clarices (papel silencioso)
  • Alumno de Petronios ( coro )

Gli astrologi immaginari o I filosofi immaginari (título alemán: Los filósofos imaginados ) es una ópera buffa (nombre original: " Dramma giocoso ") en dos actos de Giovanni Paisiello (música) con libreto de Giovanni Bertati . Ella nació el 3 de febrero de julio. / 14 de febrero de 1779 greg. estrenada en el Teatro Hermitage de San Petersburgo.

trama

El siguiente índice se basa en el libreto del suplemento del CD Bongiovanni GB 2406 / 07-2.

primer acto

Escena 1. El aficionado filósofo y astrólogo Petronio Sciatica está profundamente absorto en los estudios con su hija Cassandra y sus seguidores y estudiantes. Se sienten perturbados cuando la otra hija de Petronio, Clarice, anuncia la llegada de un hombre elegante que quiere hablar con él (introducción: “Un signor di buon aspetto”).

Escena 2. Cassandra es la hija favorita y el orgullo de su padre. Quiere dedicar su vida a la poesía. Cuando su padre le señala que Leandro y Focione serían un buen marido para ella, ella explica que nunca se sometería a un hombre ni se casaría (Arie Cassandra: "Di marito il nome solo").

Escena 3. Petronio se vuelve ahora hacia su visitante. Se trata de Giuliano Tiburla, que quiere pedir la mano de su hija Clarice. Le dice a Petronio que él también es un filósofo. Luego, Petronio lo pone a prueba preguntándole sobre el lenguaje de los pájaros. Como Giuliano no lo sabe y declara que el tema es una tontería, Petronio se enoja y le niega a su hija (Aria Petronio: “A voi darla in matrimonio”). Giuliano piensa en otra forma de ganarlos.

Escena 4. Clarice espera un final feliz (Cavatine Clarice: “Mi sia guida la mia stella”).

Escena 5. Clarice y Cassandra discuten sus ideas sobre la vida. Si bien a Clarice le gustaría tener muchos hijos, Cassandra quiere dedicarse por completo al estudio. Clarice encuentra esto ridículo (Aria Clarice: "Una donna letterata").

Escena 6. Giuliano le asegura a Clarice que encontrará una solución y que pueden casarse pronto. Él le declara su profundo amor y promete volver con ella en breve (Aria Giuliano: "Vi lascio in pegno il core" - Cavatine Clarice: "Mi sia guida la mia stella").

Escena 7. Petronio está molesto por la ignorancia de sus semejantes. Todo lo que necesita para sus experimentos es el ojo derecho de un lobo, pero su amigo le envió un ojo izquierdo. Cassandra anuncia la llegada de un nuevo estudiante.

Escena 8. Giuliano llega disfrazado de filósofo griego. Habla latín y asegura haber sido enviado por el célebre filósofo Argatifontidas que quería pasar unos días con Petronio (Cavatine Giuliano: “Salve tu Domine”). Petronio promete con entusiasmo una cálida acogida (Finale I: “Venga pur ch'è benvenuto”). Luego quiere presentar a su hija Cassandra a Giuliano y sale a buscarla. Mientras tanto, aparece Clarice, pensando con tristeza en su amante (Clarice: "Sospirando notte e dì"). Giuliano se le revela y le pide que se calle. Cuando Petronio regresa con Cassandra, Giuliano muestra mucho más interés en su hermana. Clarice se burla de Cassandra por eso, y las dos discuten violentamente.

Segundo acto

Escena 1. Petronio no quiere acomodar a los famosos Argatifontidas por unos días, sino por dos meses si es posible. Para que su invitado no se distraiga de la ciencia, quiere sacar a Clarice del camino. Por su parte, solo piensa en el amor (Cavatine Clarice: “Se pietoso, amor, mi sei”).

Escena 2. Petronio aprovecha esta oportunidad para proponerle matrimonio. Debería elegir entre Focione y Leandro. Clarice, sin embargo, rechaza firmemente ambos (dueto Clarice / Petronio: "Non lo voglio, non lo prendo") y se retira rápidamente.

Escena 3. Cassandra relata la llegada del filósofo a su padre. Ella espera poder presentarle sus conocimientos (Aria Cassandra: "Di mie virtù sicuro").

Escena 4. Incluso el filósofo griego Argatifontidas, supuestamente antiguo, no es otro que Giuliano disfrazado, que incluso trajo consigo a algunos supuestos estudiantes. Finge problemas de edad (dúo Giuliano / Petronio: “Con anni cento addosso”), pero luego sorprendentemente anuncia que pronto volverá a ser más joven. Aprendió este arte en Arabia a través de muchos años de observación del fénix . Petronio está encantado de que su invitado incluso pueda hablar el idioma de los pájaros, que a él mismo le encanta. Mientras tanto, Clarice también ha entrado y Giuliano se revela cautelosamente a ella. Petronio quiere enviarlos de nuevo de inmediato. Giuliano afirma, sin embargo, que descubrió su extraordinaria inteligencia. Le pide a Petronio que la deje a solas con él durante media hora. Petronio se retira después de algunas advertencias a su hija (Aria Petronio: “Bada bene, signorina”).

Escena 5. Giuliano asegura a Clarice preocupada que todo saldrá bien.

Escena 6. Petronio observa en secreto a la pareja, curioso por saber qué les enseñará el filósofo. Giuliano finge no notarlo y cuenta sus habilidades mágicas que le permiten ver el futuro. Profetiza que Petronio será engañado por un amigo y que Clarice se casará (Aria Giuliano: "Per scienza e per dottrina").

Escena 7. Clarice promete a su padre hacer un aprendizaje con el famoso filósofo (Aria Clarice: “Per darvi, o padre, un segno”). Petronio está feliz por eso.

Escena 8. Cassandra y los estudiantes se reúnen en el jardín a la luz de la luna para ordenar sus pensamientos (Final II: “L'ora cheta ed opportuna”). Petronio les informa que el famoso Argatifontidas centenario ha llegado y está a punto de rejuvenecer. El Giuliano disfrazado aparece con sus propios supuestos estudiantes y Clarice. Antes de que comience su presentación, todos deben firmar un documento misterioso. Luego realiza la ceremonia con la ayuda de Clarice, se quita el disfraz y se muestra a los demás como un joven. Por supuesto, Petronio reconoce inmediatamente el fraude. Le muestran el documento y descubre que le había prometido a su hija Clarice a Giuliano Tiburla delante de testigos. No se puede hacer nada más al respecto y se ve obligado a confirmar su consentimiento para el matrimonio de los dos.

diseño

En esta ópera Paisiello siguió las instrucciones de la emperatriz Catalina II de que una ópera no debe durar más de una hora y media, tener solo uno o dos actos y no tener demasiados personajes. Formalmente, corresponde a las primeras óperas cómicas de la época de Paisiello en Nápoles. Consta de una breve sinfonía de un solo movimiento y diecisiete temas de música orquestal que, además de la variada repetición de la cavatine de Clarice “Mi sia guida la mia stella” (I: 6), están separados por recitativos secco . Los dos movimientos finales se elaboran cuidadosamente.

La música es variada e ingeniosa. Las diferencias de carácter entre las dos hermanas Cassandra y Clarice se reflejan sutilmente en la música. A los Clarice más simpáticos se les asignan cuatro arias (cinco si se incluye la repetición de la cavatina), que van desde la expresividad lírica (“Mi sia guida la mia stella”, I: 4) hasta el estilo buffo (“Una donna letterata”) , I: 5) cubierta. La música de Cassandra, por otro lado, no tiene elementos cómicos. Sus arias están en el estilo galante (“Di marito il nome solo”, I: 2) o en el estilo exclusivo (“Di mie virtù sicuro”, II: 3). Giuliano, disfrazado de filósofo anciano, parodia el estilo culto en su aria “Per scienza e per dottrina” (II: 6). En el dúo Petronio / Giuliano “Con anni cento addosso” (II: 4) “se pone música a la tos” (“la toux est mise en musique”), como lo expresó Catalina II en su carta a Friedrich Melchior Grimm .

orquesta

La formación orquestal de la ópera incluye los siguientes instrumentos:

Números de música

La ópera contiene los siguientes números musicales:

primer acto

  • Sinfonía
  • No. 1. Introducción: “Un signor di buon aspetto”; Mi bemol mayor
  • Recitativo (Cassandra): "Andiamo altrove a compiere"
  • No. 2. Aria (Cassandra): “Di marito il nome solo”; La mayor
  • Recitativo (Petronio): "Ora veggiam chi sia"
  • No. 3. Aria (Petronio): “A voi darla in matrimonio”; Do mayor
  • Recitativo (Giuliano): "Oh ignorante davvero"
  • No. 4. Cavatine (Clarice): "Mi sia guida la mia stella"; Si bemol mayor
  • Recitativo (Cassandra): "Ed è vero che Clarice"
  • No. 5. Aria (Clarice): “Una donna letterata”; Mi bemol mayor
  • Recitativo (Giuliano): "Alfine se n'è andata"
  • No. 6. Aria (Giuliano): "Vi lascio in pegno il core"; Fa mayor
    • [No. 7.] Cavatine (Clarice): "Mi sia guida la mia stella"; Si bemol mayor, repetición abreviada del n. ° 4
  • Recitativo (Petronio): “¡Ah! Grand'ignoranza al mondo "
  • No. 7 [8]. Cavatine (Giuliano): "Salve tu Domine"; Mi bemol mayor
  • Recitativo (Petronio): "Parla semper latino"
  • No. 8 [9]. Final I: “Venga pur ch'è benvenuto”; Si bemol mayor
    • "Sospirando notte e dì" (Clarice)

Segundo acto

  • Recitativo (Petronio): "Poiché viene il famoso Argatifontidas"
  • No. 1. Cavatine (Clarice): “Se pietoso, amor, mi sei”; La mayor
  • Recitativo (Petronio): "Di te appunto cercavo"
  • No. 2. Dúo (Clarice, Petronio): "Non lo voglio, non lo prendo"; Sol mayor
  • Recitativo (Petronio): "S'è giammai trovata donna"
  • No. 3. Aria (Cassandra): "Di mie virtù sicuro"; Do mayor
  • Recitativo (Petronio): "Presto, presto a riceverlo"
  • No. 4. Dúo (Giuliano, Petronio): “Con anni cento addosso”; Re mayor
  • Recitativo (Petronio): "O sia lodato il cielo"
  • No. 5. Aria (Petronio): “Bada bene, signorina”; Mi bemol mayor
  • Recitativo (Giuliano): "Tutto fin ad ora va a meraviglia"
  • No. 6. Aria (Giuliano): “Per scienza e per dottrina”; Si bemol mayor
  • No. 7. Aria (Clarice): “Per darvi, o padre, un segno”; Fa mayor
  • Recitativo (Petronio): "Va ', va' pur da lui"
  • No. 8. Finale II: “L'ora cheta ed opportuna”; Mi bemol mayor

Historial de trabajo

Giovanni Paisiello compuso este drama giocoso durante su tiempo como maestro de capilla en la corte de la zarina rusa Catalina II a partir de septiembre de 1776. Una de sus tareas acordadas contractualmente fue componer una ópera italiana cada año, cuyos textos le fueron presentados por el director de los teatros reales. A principios del año 1778/1779 pidió un aumento de sueldo y mejores condiciones de trabajo, incluido el derecho de veto si un libreto para poner música no le atraía. Dado que el director Ivan Jelagin aparentemente rechazó esto al principio, el barón Friedrich Melchior Grimm, que era amigo de Paisiello, lo defendió en una carta a Katharina, y finalmente se concedieron ambas solicitudes. Katharina Diamanten y su esposa también le prometieron ropa si una de sus óperas los impresionaba particularmente. Luego, Paisiello se dispuso a componer su nueva ópera Gli astrologi immaginari, que completó en solo tres semanas.

El libreto es de Giovanni Bertati . Ya lo había escrito unos años antes para la ópera I visionari de Gennaro Astarita . Ha gozado de gran popularidad desde su estreno en otoño de 1772 en el Teatro San Moisè de Venecia y ya se había representado en muchas ciudades italianas, pero también en Dresde, Viena y Lisboa.

El estreno de la ambientación de Paisiello tuvo lugar el 3 de febrero de julio. / 14 de febrero de 1779 greg. en el Teatro Hermitage de San Petersburgo. Fue un éxito abrumador. La emperatriz estaba tan impresionada con el trabajo que le escribió una carta entusiasta a Grimm dos días después de la actuación. La fecha exacta del estreno también se puede encontrar en esta carta. Algunas otras fuentes citan el 18 de febrero en su lugar.

Aparte de la Barbiere di Siviglia, es la ópera más importante de este período en su vida.

Siguieron más representaciones en San Petersburgo en 1780, 1782 y 1796. La obra se representó por primera vez en Moscú en 1782. Después de que el emperador austríaco José II lo oyera en Mahiljou en 1780 , pidió una copia de la partitura e hizo que Johann Gottlieb Stephanie hiciera una traducción al alemán con el título Los filósofos imaginados . Se jugó por primera vez el 22 de mayo de 1781 en Viena y posteriormente, entre otras cosas. también se muestra en Salzburgo, Munich y Varsovia. Se jugó en Cracovia en 1796 bajo el título The Rejuvenated Old Man .

En 1782 tuvo lugar la primera representación italiana en el Teatro San Samuele de Venecia. El trabajo luego se extendió rápidamente por Europa. Importantes representaciones de la versión italiana, que también se interpretó bajo los títulos I filosofi immaginari , I visionari o I letterati immaginari , tuvieron lugar en Nápoles en 1784 y en el teatro Esterháza donde actuó Joseph Haydn , en París en 1789 y en Dresde en 1793. . Una versión francesa titulada Le philosophe imaginaire también se representó en París en 1780 . Una traducción danesa de L. Knudsen se mostró en Copenhague en 1784, una polaca de W. Boguslawski en Varsovia en 1790, una húngara de A. Szerelemhegyi en Budapest en 1793 (también en Causenburg en 1806) y una rusa en Moscú en 1794 y en San Petersburgo en 1796. Las últimas producciones históricas conocidas fueron una actuación en alemán en Moscú y una actuación de un estudiante alemán en Lucerna en 1819.

En 1783 Wolfgang Amadeus Mozart compuso sus seis variaciones KV 398 (416e) al comienzo del aria de Giuliano "Salve tu, Domine".

La primera reanudación en tiempos más recientes tuvo lugar en Dresde en 1966.

Grabaciones

  • Septiembre 06 , 1966 - Bruno Rigacci (director), Orchestra da Camera Francesco M. Veracini, Piccolo Coro del Madrigalisti Senesi.
    Paolo Montarsolo (Petronio Ciática), Margherita Rinaldi (Clarice), Lucille Udovich (Cassandra), Antonio Boyer (Giuliano Tiburla).
    Vivo desde Siena.
    Melodrama 988 (2 CD).
  • 16./17. Abril de 1967 - Bruno Rigacci (director), orquesta y coro de la Radiotelevisione della Svizzera Italiana Lugano .
    Teodoro Rovetta (Petronio Ciática), Carmen Lavani (Clarice), Angela Vercelli (Cassandra), Giancarlo Montanaro (Giuliano Tiburla).
    Foto de estudio, posiblemente acortada.
    Nuova Era 1251 (1 CD).
  • 13 de agosto de 2003 - Eduardo López Banzo (director), Orquesta Katharina die Grosse San Petersburgo, Coro Padam.
    Huub Claessens (Petronio Ciática), Elena Gorshunova (Clarice), Astrid Vrensen (Cassandra), Vsévold Tioutiounik (Giuliano Tiburla).
    Vivo desde Utrecht.
  • 20 de noviembre de 2004 - Lorenzo Fico (director), Orchestra da Camera, Festival Artisti del Coro del Giovanni Paisiello.
    Mauro Utzeri (Petronio Ciática), Stefania Donzelli (Clarice), Tiziana Spagnoletta (Cassandra), Donato di Gioia (Giuliano Tiburla).
    Audio y video; en vivo desde el Teatro Orfeo di Taranto.
    Bongiovanni GB 2406 / 07-2 (2 CD); Video como transmisión de Internet.

literatura

  • Andrea Della Corte: Un'opera di Paisiello per Caterina II di Pietroburgo: "Gli astrologi immaginari" (1779). En: Chigiana. Nuova Serie 23, Leo S. Olschki, Florenz 1966, págs. 135-147.
  • Márta Farkas: Paisiello: I filosofi immaginari. En: Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae. T. 9, Fasc. 3/4, 1967, págs. 301-342 ( JSTOR 901470 ).

Copias digitales

enlaces web

Commons : Gli astrologi immaginari  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Evidencia individual

  1. ↑ a b c d e f g h i Dino Foresio: Un'opera di Paisiello per Pietroburgo: Gli Astrologi Immaginari. En: Suplemento del CD Bongiovanni GB 2406 / 07-2, págs. 9-14.
  2. ^ A b c Mary Hunter:  Filosofi immaginari, I. En: Grove Music Online (inglés; se requiere suscripción).
  3. ↑ Márta Farkas: Paisiello: I filosofi immaginari. En: Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae. T. 9, Fasc. 3/4, 1967, págs. 301-342 ( JSTOR 901470 ).
  4. ↑ a b c d e Alfred Loewenberg : Annals of Opera 1597-1940. Tercera edición, revisada y corregida. Rowman y Littlefield, Totowa / Nueva Jersey 1971, ISBN 0-87471-851-1 , Sp. 369-371.
  5. ^ I visionari (Gennaro Astarita) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia , consultado el 2 de marzo de 2021.
  6. ↑ Paisiello, Giovanni. En: Reclams Opernlexikon (= biblioteca digital . Volumen 52). Philipp Reclam jun. en Directmedia, Berlín 2001, p. 3482.
  7. ↑ a b c d Giovanni Paisiello. En: Andreas Ommer : Directorio de todas las grabaciones de ópera completas (= Zeno.org . Volumen 20). Directmedia, Berlín 2005.
  8. ↑ Paisiello en streaming il 9 maggio. En: Buonasera, 8 de mayo de 2020, consultado el 3 de marzo de 2021.
  9. ↑ Video de la actuación del Festival Giovanni Paisiello en Taranto en YouTube , consultado el 3 de marzo de 2021.