Musica absoluta

Como música absoluta (latín absolutus "desprendido", "independiente"), la estética musical centroeuropea describió el ideal de una música instrumental que sigue únicamente sus propias leyes musicales e independiente de los vínculos no musicales con un texto, un diseño escénico o un programa. no tiene propósito. En un sentido más amplio, el término denota un juicio de valor sobre la "esencia" de la música o la más alta calidad de "pureza" y "perfección" en la música.

prehistoria

Este ideal se desarrolló hace más de 50 años para los estilos musicales de la época. Wilhelm Heinrich Wackenroder y Ludwig Tieck formularon en 1799: "En la música instrumental, sin embargo, el arte es independiente y libre, solo dicta sus propias leyes, fantasea juguetonamente y sin propósito, y sin embargo cumple y alcanza lo más alto ..." ETA Hoffmann ( Reseña de la Quinta Sinfonía de Beethoven , 1810) vinculó esto con una prioridad de la música entre las artes : solo ella es "puramente romántica " en el sentido de la autonomía de la obra de arte .

Richard Wagner

Richard Wagner acuñó la expresión música absoluta como antítesis del drama musical y la obra de arte total , ideales que él mismo representaba. La música absoluta es un error histórico en el sentido de que la música se ha aislado de las otras artes y de la vida. Con la novena sinfonía de Ludwig van Beethoven , se había alcanzado el clímax de este desarrollo y ya se había superado con la adición del coro y el texto. El drama musical de Wagner fue la consecuencia lógica ( programa para la Novena Sinfonía de Beethoven , 1846). La música no debe ser un "fin" en sí misma, sino que debe seguir siendo un "medio" ( ópera y teatro ).

Eduard Hanslick

Eduard Hanslick , por su parte, desarrolló una estética positiva de la Música Absoluta en su ensayo Vom Musikalisch-Schönen (1854): La belleza de un poema tonal es “un elemento específicamente musical ... que es independiente e innecesario por un contenido externo, solo en los tonos y su contenido artístico Hay una conexión. “No hay nada como la música instrumental; “Solo que es arte musical puro y absoluto”. También relacionó este ideal principalmente con la música instrumental de la música clásica vienesa , especialmente la de Beethoven.

discusión

El contraste entre “música absoluta” y “música de programa ” se volvió decisivo para la discusión estético- musical en la era del romanticismo musical . Los defensores y opositores del ideal se refirieron a las obras de Beethoven y defendieron su propia dirección musical como la única continuación legítima de su tradición. Franz Liszt como los principios clásicos de la composición consideraba la obra Motivic , el desarrollo temático, la implementación y la repetición de una forma de sonata más que de reglas inmutables, pero como un término convertible en pensamientos poéticos del que solo deriva la libre imaginación del compositor ( Berlioz y su sinfonía de Harold , 1855).

En la década de 1920, la música absoluta, que algunos parecían ser el legado obsoleto del siglo pasado, fue contrarrestada por la música cotidiana como el ideal de integración social de todo lo musical. La Nueva Música del siglo XX, por otro lado, intentó incrementar la liberación de lo extramusical liberando a la música de funciones y asociaciones conocidas.

El compositor austriaco Günther Rabl entiende la “música absoluta” como música electroacústica , en la que el proceso de hacer música con los medios de cinta y la computadora es independiente del flujo temporal de la música en sí.

literatura

• Carl Dahlhaus : La idea de la música absoluta. 3. Edición. Bärenreiter, Kassel 1994, ISBN 3-7618-0821-6 .
• Mark Evan Bonds: Absolute Music: La historia de una idea. Prensa de la Universidad de Oxford, 2014, ISBN 978-0-19-934363-8 .
• Rudolf Flotzinger : Música absoluta. En: Oesterreichisches Musiklexikon . Edición en línea, Viena 2002 y siguientes, ISBN 3-7001-3077-5 ; Edición impresa: Volumen 1, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Viena 2002, ISBN 3-7001-3043-0 .

Evidencia individual

1. ^ Albrecht von Massow : Música absoluta. En: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Terminología de la música en el siglo XX. Franz Steiner, 1995, ISBN 3-515-06659-4 , pág.13 .
2. ↑ Citado en Carl Dahlhaus: European Romanticism in Music, Volumen 2. JB Metzler, 2007, ISBN 978-3-476-01982-0 , p. 175.
3. ↑ Citado de Michael Neumann: De camino a las islas de la apariencia: el concepto de arte y forma literaria en el romanticismo desde Novalis hasta Nietzsche. Vittorio Klostermann, 1991, ISBN 3-465-02514-8 , pág.306 .
4. ^ Karlheinz Barck, Martin Fontius (Ed.): Conceptos básicos estéticos (ÄGB): diccionario histórico en siete volúmenes, volumen 4. Metzler, 2002, ISBN 3-476-00913-0 , p. 295.
5. ^ Albrecht von Massow: Música absoluta. En: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Terminología de la música en el siglo XX. Franz Steiner, 1995, ISBN 3-515-06659-4 , pág.14 .
6. ↑ Lenz Meierott (Ed.): Historia de la música. Un libro de estudio y referencia. 8ª edición. Vandenhoeck y Ruprecht, Göttingen 1993, ISBN 3-525-27811-X , p. 469.
7. ↑ Michael Zelenka: Rabl absolutamente . ( Recuerdo del 7 de julio de 2017 en Internet Archive ) Retrato cinematográfico sobre Günther Rabl