Drama musical
El drama musical es un término introducido por Theodor Mundt en 1833 para la ópera como una "unidad de poesía y música".
Definiciones en general y con referencia a Richard Wagner
Mundt formuló su definición explícitamente en contraste con el "drama musical en el que la música sólo se reproduce como un intermezzo".
Más tarde (y hasta hoy) el término drama musical se asoció con las obras de Richard Wagner y sus sucesores. La poesía, la música y la representación escénica no se combinan arbitrariamente, como puede ser el caso especialmente en la ópera de números , sino que forman una unidad inseparable, que Wagner también denominó obra de arte total .
El propio Wagner se resistió al término drama musical, que es una abreviatura de la expresión absurda "drama musical", es decir, "un drama [...] que o hace música en sí mismo, o también es adecuado para hacer música, o incluso entiende música, como la nuestra críticos musicales ”. Según el significado de la palabra, un drama musical es un drama“ con el propósito de la música ”, al igual que un libreto convencional . Por el contrario, Wagner quería poner la música enteramente al servicio del drama. El drama es inseparable incluso en su forma original de música antigua.
Sin embargo, el término drama musical se ha vuelto común. Una característica de los dramas musicales es su unidad formal, que maneja sin interrupciones o encadenadas, solo formas y movimientos autónomos (como tríos , finales , etc.). Los motivos recurrentes ( leitmotifs ) crean el contexto. La música ya no se divide en aria y recitativo , sino que constantemente apoya e interpreta el texto que continúa como en el drama hablado. Wagner llamó a este proceso, como una variante musical del término drama , "hechos de la música que se han hecho evidentes".
Un buen ejemplo en este sentido es la obra de Wagner Tristan und Isolde, que se estrenó en 1865 y ya no es una "ópera" sino una "trama" . A finales del siglo XIX, el teatro musical se convirtió en la norma para los compositores de ópera "serios". Incluso la ópera de cuento de hadas de Engelbert Humperdinck Hansel y Gretel (1893) se basa en el drama musical de Wagner (Humperdinck fue asistente de Wagner en el Festival de Teatro de Bayreuth ). En la década de 1920, el drama musical se desintegró en formas más nuevas o redescubiertas de teatro musical. Para Richard Strauss , sin embargo, siguió siendo un modelo a seguir durante toda su vida.
Aparición
En su extensa obra Ópera y drama (1851), Wagner pensó en una renovación de la ópera, que debe ir de la mano de una renovación política y social. Con esto, Wagner diseñó un programa que llevaría a cabo durante las próximas décadas, particularmente con su obra principal El anillo del Nibelungo . Wagner quiere aceptar como poesía dramática sólo lo que puede ser absorbido por completo en la expresión musical. Musical es sólo lo que sirve para expresar la intención poética. La orquesta es indispensable para ello como portadora del drama, como acompañante y comentarista de la trama. Asume así la función que tuvo el coro en la tragedia antigua .
Ver también
- Drama musical (una forma especial más antigua de "drama musical" que es incompatible con la definición de Mundt citada anteriormente).
Evidencia individual
- ↑ Riemann Musiklexikon , Mainz 1967, parte del tema, p. 605.
- ↑ Richard Wagner, "Acerca de la nomenclatura musical dramática", en: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Leipzig: Siegel 1907, Vol. 9, p. 303
- ↑ Richard Wagner, "Acerca de la nomenclatura musical dramática", en: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Leipzig: Siegel 1907, Vol. 9, p. 306
literatura
- Theodor Mundt : Lucha de un hegeliano con las gracias. Un humor filosófico. En: Theodor Mundt: Critical Forests. Fichas para evaluar la literatura, el arte y la ciencia de nuestro tiempo. Wolbrecht, Leipzig 1833, págs. 33–58.
- Carl Dahlhaus : la concepción de Wagner del drama musical. Deutscher Taschenbuch-Verlag y col., Munich y col. 1990, ISBN 3-423-04538-8 .