Zwinger (Dresde)

El Zwinger es un complejo de edificios con jardines en Dresde . La obra de arte total de arquitectura, escultura y pintura, construida bajo la dirección del arquitecto Matthäus Daniel Pöppelmann y el escultor Balthasar Permoser , es uno de los edificios más importantes de la época barroca y, junto con la Frauenkirche, es el más famoso. monumento arquitectónico en Dresde. Su nombre “ Zwinger” se remonta al nombre habitual en la Edad Media para una parte de la fortaleza entre los muros exteriores e interiores de la fortaleza, aunque el Zwinger ya no cumplía una función correspondiente a su nombre cuando se inició la construcción.

El Zwinger se construyó a partir de 1709 como invernadero y jardín, así como como un área representativa del festival. Sus pabellones ricamente decorados y las galerías flanqueadas por balaustradas, figuras y jarrones dan testimonio de la magnificencia durante el reinado del elector Friedrich August I (también conocido como "Augusto el Fuerte") y su reclamo de poder que se expresaba a través de él. En la concepción original del elector, el Zwinger fue concebido como la explanada de un nuevo castillo, que debería ocupar el lugar hasta el Elba ; por lo tanto, la perrera en el lado del Elba permaneció inicialmente sin urbanizar (provisionalmente cerrada con una pared). Los planes para un nuevo palacio se abandonaron después de la muerte de Augusto el Fuerte, y con la salida de la era barroca, el Zwinger perdió su importancia. Solo más de un siglo después, el arquitecto Gottfried Semper lo completó con la Sempergalerie frente al Elba.

La Sempergalerie, que se inauguró en 1855, fue uno de los proyectos museísticos alemanes más importantes del siglo XIX y permitió la expansión del uso del Zwinger como complejo museístico, que ha crecido bajo las influencias de la época desde el siglo XVIII. Los ataques aéreos en Dresde el 13 y 14 de febrero de 1945 golpearon duramente al Zwinger y provocaron una gran destrucción. Desde que fue reconstruido en los años 50 y 60, el Zwinger ha albergado la Galería de Imágenes de los Antiguos Maestros , el Salón Físico-Matemático y la Colección de Porcelana . El propósito original como invernadero, jardín y área representativa de festivales ha pasado a un segundo plano; este último, sin embargo, continúa cultivándose con la representación de eventos musicales y teatrales.

localización

El Zwinger no está lejos del Elba y ocupa un área en el extremo noroeste del casco antiguo interior , que forma parte del centro histórico de la ciudad de Dresde. Se encuentra en las inmediaciones de otros lugares de interés conocidos, como el Residenzschloss y el Semperoper . El Theaterplatz en el noreste, Sophienstraße en el sureste, Postplatz en el sur, Ostra-Allee en el suroeste y la calle Am Zwingerteich en el noroeste rodean el área de la perrera. Los edificios vecinos son la Casa de los Comerciantes de Dresde en el oeste, la Schauspielhaus en el suroeste, la Haus am Zwinger en el sur, el Taschenbergpalais en el sureste, el ala oeste del palacio con la bóveda verde en el este, el Altstädtische Hauptwache en el noreste, el Semper en el norte y los antiguos establos reales en el noroeste.

historia

prehistoria

El término perrera

El nombre Zwinger se remonta al nombre habitual en la Edad Media para una parte de la fortaleza entre las paredes exterior e interior de la fortaleza. La construcción de la primera muralla de la ciudad se puede probar arqueológicamente durante el último cuarto del siglo XII. Un documento que lo menciona como civitas en 1216 indica que las fortificaciones de Dresde estaban cerradas en ese momento. Con motivo de las guerras husitas , las fortificaciones de la ciudad se reforzaron a partir de 1427 y se completaron casi por completo con una segunda muralla exterior. Estas conversiones comenzaron cerca de Wilsdruffer Tor . En algunos lugares, la vieja trinchera tuvo que ser rellenada y reubicada. Los espacios resultantes entre las paredes se denominan generalmente "Zwinger" y fueron utilizados por la corte de Dresde para sus propios fines hortícolas cerca del castillo . La ubicación de esta área conocida como Zwingergarten solo se puede definir de manera imprecisa para este período entre las fortificaciones en el lado oeste de la ciudad. Su extensión cambió en parte debido a las fortificaciones posteriores y se muestra de manera diferente en diferentes mapas; Sin embargo, existe una proximidad espacial al área de la perrera actual.

El Zwingergarten también cumplía una función correspondiente a su nombre como una zona de fortaleza estrecha entre la muralla exterior e interior de la fortificación. Esto no se aplicó al Zwinger cuando comenzó la construcción a principios del siglo XVIII, pero sin embargo, se le pasó el nombre. Es cierto que las áreas de construcción del sudoeste del barroco Dresden Zwinger con la Puerta de la Corona se encuentran en las partes de la muralla exterior de la fortaleza que aún son visibles hoy; en ese momento, sin embargo, ya no había una muralla interior de la fortaleza.

Desarrollo urbano temprano en el área posterior de la perrera

Hasta bien entrado el siglo XVI, el área del complejo de perreras actual todavía estaba fuera de las fortificaciones de la ciudad . A partir de 1569 , el constructor Rochus Quirin Graf von Lynar , que venía de la región de Florencia , hizo construir las fortificaciones al oeste del antiguo castillo para el Elector August . El constructor realizó parte de la obra hacia 1572. Resultó que sería ventajoso reubicar el brazo Weißeritz , que desemboca en el Elba en una tangente a la zona . Entonces Lynar renovó sus planes hasta 1573 y sugirió trabajos en el lecho del río y la construcción de un bastión adicional . El bastión de la Luna se construyó al oeste del castillo . La perrera de estilo barroco posterior se encontraba en el sitio. Lynar transfirió la gestión del trabajo de campo necesario al maestro del kit Paul Buchner y al director del kit Andreas Hesse. El modelo de madera que hizo en 1574 llegó más tarde a las colecciones de la Bóveda Verde .

Disposición del jardín de la perrera

Los primeros pasos en un jardín de la perrera los llevó a cabo el elector Moritz cuando un sistema de este tipo se inspiró en los jardines del castillo de Praga causados ​​por su Hofgärtner Nicolaus Fuchs 1549a. Junto con Anna , la esposa de su hermano y sucesor August , se considera que el elector es el fundador de la horticultura sajona. Su conocimiento de la horticultura está documentado, entre otras cosas, en su decreto "... para mejorar el suelo en el Zwingergarten y Baumgarten para mover el barro y la tierra buena del lago en el Jacobshospital a los jardines del edificio vesten (es decir las fortificaciones de Dresde) ".

Los sucesores de Moritz, los electores Christian I y Christian II , promovieron el desarrollo de los jardines en las murallas y dispusieron nuevos caminos y parterres con cerramientos de piedra en el Zwingergarten. El gran interés de la corte por la horticultura bajo el reinado del elector Johann Georg II fomentó el cultivo de varios tipos de frutas. Un cronista de esta época señaló: “... también en el llamado Jardín Zwinger, ubicado detrás del palacio de residencia electoral dentro de la fortificación, para encontrar muchos tipos de árboles Feygen, algunos de los cuales tienen el tamaño de un hombre en el tronco, que dan frutos maravillosos y superfluos ".

El establecimiento de la perrera bajo Augusto el Fuerte

El reinado del elector Friedrich August I (August the Strong) está asociado con un intenso desarrollo estructural en la ciudad de Dresde. Al comienzo de su temporada de lluvias en 1694, los edificios de Dresde se caracterizaron por una arquitectura de madera. La gira del Cavalier por Europa de 1687 a 1689, que había realizado anteriormente, dejó muchas impresiones y le animó a dar forma a su ciudad con una nueva imagen arquitectónica de tal forma que correspondiera a las grandes maquetas de Francia e Italia. Se apoyó de manera especial en la influencia artística y urbanística de los expertos franceses e italianos. Sus principales logros incluyen cambiar el paisaje urbano a través de representativos edificios de piedra y jardines generosamente planificados. El incendio del castillo de 1701 reforzó sus esfuerzos por ampliar la residencia y la ciudad, que entonces contaba con 30.000 habitantes . Friedrich August Le presté mucha atención al proyecto de la perrera a través de las experiencias que adquirió en sus viajes.

Ya en 1701, consideraciones iniciales concretas llevaron a un plan llamado "primer proyecto", que contemplaba un nuevo palacio con jardines y patios. El viejo invernadero de naranjos o perrera parecía anticuado y ya no estaba a la altura de las necesidades. Las impresiones que recogió de niño en los “juegos de comedia” cortesanos, en los que aparecía como criado de un jardinero, pudieron haber tenido cierta influencia en las inclinaciones del príncipe. El plano más antiguo que se conserva proviene del arquitecto de la corte Marcus Conrad Dietze y lleva el título "Plano de piso y ascensor del castillo de Dresde, es de Sr. Kgl. Su Majestad y Elector El mismo Alteza Serena de Sajonia inventó y ordenó y realizó muy sumisamente los arquitectos Dietzen en el año 1703 ”. Muestra un jardín de recreo de diseño arquitectónico en un antiguo bastión ("en la esquina afilada") de la antigua fortificación. El historiador de arte Gurlitt describe las intenciones del elector en la zona de este antiguo baluarte como "una corte de honor" con posibilidad de utilizarlo para festividades.

La historia de la construcción del barroco Zwinger comenzó en 1709 cuando, en nombre de Augusto el Fuerte, se construyó un recinto ferial semicircular flanqueado por edificios de madera al oeste del palacio, en el área de la actual Theaterplatz. Esta impresionante, pero inestable estructura de madera permaneció en su lugar hasta 1714 y anticipó la función del Zwinger posterior.

El trabajo en las galerías arqueadas, Nymphenbad y el ala del posterior Salón Físico-Matemático comenzó en 1711. El maestro de obras estatal Matthäus Daniel Pöppelmann y el escultor Balthasar Permoser recibieron el encargo de este exigente proyecto . Otros escultores experimentados trabajaron con Permoser, como Johann Benjamin Thomae , Paul Heermann , Johann Christian Kirchner , Johann Matthäus Oberschall y Johann Joachim Kretzschmar de Zittau.

Pöppelmann visitó varias ciudades europeas en preparación y durante la ejecución del Zwerbau para recibir incentivos relacionados con el proyecto e impresiones comparativas con sus propios estudios de arquitectura. En 1710 viajó a Roma y Nápoles vía Praga , Viena y Florencia a expensas de su cliente . El elector decretó el 4 de enero de 1710, "... que el maestro de obras Pöppelmann debería ir después a Viena y Roma para ver el estilo local de construcción tanto en palacios como en jardines ...". En Praga estudió los atrevidos edificios barrocos de Christoph Dientzenhofer ( San Nicolás en la Ciudad Pequeña y la iglesia del monasterio en Breunau).

En 1715 Pöppelmann fue a Francia con el propósito de realizar estudios de arquitectura actuales. Además del Palacio y Parque de Versalles, fue a muchos otros destinos, incluido el Parque del Castillo de Saint-Cloud con las fuentes de agua de André Le Nôtre . También había creado el parque de Versalles y, como arquitecto principal de la horticultura de Luis XIV, era una autoridad profesional en la horticultura contemporánea. Las impresiones de Pöppelmann en el parque de recreo de Marly-le-Roi tuvieron una influencia no insignificante en los planes de expansión del Dresden Zwinger , porque el arquitecto Jules Hardouin-Mansart había construido allí un extenso complejo de fuentes de agua. El viaje de regreso de Pöppelmann tuvo lugar a través de los Países Bajos (Rotterdam, Delft, Leiden, Haarlem y Amsterdam). En Apeldoorn , visitó el Palacio Het Loo , tiene el ala larga y el edificio en forma de pabellón en la esquina. La perrera muestra estructuras similares.

Se dice que la planificación del pabellón de la pared se completó en 1715; La construcción comenzó un año después. En 1717 el elector quiso acelerar el trabajo porque se acercaba la boda de su hijo. Se han realizado grandes esfuerzos para completar esta área posiblemente más exigente de construcción de perreras. En 1719, las obras de construcción del Zwinger llegaron a una conclusión preliminar. Las fiestas programadas para este año con motivo de la boda del hijo del elector Federico II de Agosto con María Josefa de Austria requirieron una zona de fiestas. La nueva estructura fue preparada para esto y las áreas sin terminar se ocultaron con revestimientos y decoraciones temporales. El 15 de septiembre de 1719, el tribunal electoral celebró la fiesta de los cuatro elementos en el Zwinger. La expansión adicional duró hasta 1728.

Los primeros pabellones y galerías del lado de la pared se utilizaron como invernadero . Luego se erigieron las alas en el lado sur, así como los edificios en el lado este en 1722. El lado norte quedó sin desarrollar porque el elector planeó ampliarlo con un segundo patio y conectarlo a un nuevo palacio. Para cerrar este lado inacabado, en el verano de 1722 se construyó una pared de fondo con forma de arcada como solución provisional. Los planes para el nuevo palacio nunca fueron suficientes para el rey, los diseños de Pöppelmann se volvieron cada vez más interminables, al final iba a ser una serie de nada menos que siete amplios patios del palacio, de los cuales el propio Zwinger solo habría sido el patio. de uno de los ejes laterales; ejecutado en consecuencia, la residencia más magnífica de Europa Central debería haberse construido aquí. La falta de dinero, que mantuvo al rey posponiendo el inicio de la construcción, tuvo su causa no solo en los enredos en la Gran Guerra del Norte y en la estructura constitucional con los derechos de participación de los latifundios , sino también en el énfasis que el mes de agosto Fuerte apego a las costosas festividades cortesanas, que para él no eran principalmente diversión, sino actuaciones alegóricas para la nobleza y el pueblo, que subrayaron su reclamo de poder, que fueron integrados y disciplinados (ver también: florecimiento del arte, la cultura y las diversiones cortesanas ) . La perrera todavía habla del glamour de estos días.

Para diseñar el área delimitada por los edificios y mantener la cancha, Elector Friedrich August I dispuso espacios verdes con plantas exóticas y naranjos dispuestos en el área de 204 por 116 metros. Los escultores, incluido Balthasar Permoser, crearon esculturas para embellecer los edificios. En 1728 se completó temporalmente el complejo de arenisca del Elba con su pabellón carillón y galería arqueada.

La descripción de Pöppelmann del propósito del edificio también permite una idea de los esfuerzos contemporáneos de la corte:

Debido a que el barroco Zwinger no ofrecía suficiente espacio para las labores de mantenimiento hortofrutícola y esta área económica no se llevaba bien con el propósito representativo, el elector hizo construir un gran invernadero en el huerto electoral de naranjos en 1728, al que posteriormente siguió un segundo edificio. Allí se podría realizar el trabajo de mantenimiento y mejora hortícola. Los edificios también sirvieron como lugar de invernada para la gran cantidad de plantas sensibles.

Dado que solo han sobrevivido unas pocas facturas del período de construcción, los costos de construcción de la perrera solo se pueden estimar. Hermann Heckmann considera realista una cantidad de 900.000  táleros hasta 1726.

Pérdida de significado y decadencia

Hasta la muerte del elector Friedrich I de agosto de 1733, la construcción en el Zwinger progresó con diversos grados de intensidad. Después de eso, su hijo empezó a pensar en la continuación de las ampliaciones estructurales que alguna vez se planearon. Concretamente, en 1737 se planteó un generoso proyecto, que se atribuye al maestro de obras Zacharias Longuelune . Se preveía la ampliación de los terrenos de Zwinger en dirección a la obra posterior de la Iglesia de la Corte Católica , iniciada en 1738, con la construcción de espaciosos establos para montar a caballo.

Sin embargo, las condiciones en Europa habían cambiado. La tendencia del clasicismo prevaleció en la arquitectura , en Sajonia pasaron a primer plano otras tareas ( área del palacio de Moritzburg , Hubertusburg , palacio japonés ). La situación económica se deterioró, lo que tuvo efectos directos sobre el erario público. El mantenimiento de este complejo con sus elementos de agua requirió un gasto considerable, que ya no se consideró necesario. Johann Joachim Winckelmann , un admirador de la antigüedad , describió la espléndida era barroca como una época de "aberración" refiriéndose a los acontecimientos que tuvo ante él.

El hecho de que en 1746 el empresario de ópera Pietro Mingotti recibiera permiso para construir un teatro de madera en el Zwingerhof fue indicativo de la rápida pérdida de importancia del Zwinger en la conciencia de la Residencia de Dresde. Se inauguró con la ópera Argenide de John Barclay el 7 de julio de 1746 y se incendió en 1748 después de una representación. Sus cimientos solo desaparecieron en el curso de las obras de renovación en 1929/1930.

La Guerra de los Siete Años de 1756 a 1763 obstaculizó el desarrollo civil. Durante la guerra, la zona sufrió daños considerables por el fuego de los cañones porque estaba integrada en las fortificaciones. Las tropas de ocupación también lo utilizaron como lugar de trabajo y el edificio como almacén . Después del asedio y la destrucción de partes de la ciudad en 1759, surgió nuevamente el deseo de completar el Zwinger. Estas consideraciones estaban en el área de tensión de renunciar a las fortificaciones en el futuro. Los ciudadanos favorecieron la preservación y ampliación de las murallas de la ciudad, mientras que el tribunal electoral tendió a decantarlas a favor de nuevos diseños hortícolas. En el curso de esta discusión, el maestro de obras principal, François de Cuvilliés , que fue llamado desde Baviera, recibió el pedido de un nuevo diseño (ver imagen adyacente). Sobre esta base, el complejo palaciego anterior habría sido derribado y dado paso a un edificio generosamente ampliado, y se habría creado un eje alargado y versátil con elementos de parque y agua que se extendían hacia el recinto este.

Las ampliaciones del nuevo complejo palaciego diseñado por Pöppelmann, Longuelune y Cuvilliés quedaron sin terminar y las joyas escultóricas sin terminar. No fue hasta 1847-1854 que el lado Elba del Zwinger fue cerrado por la galería de imágenes iniciada por Gottfried Semper y completada por Karl Moritz Haenel después de su fuga en 1849 .

Trabajos de mantenimiento y remodelación en el siglo XIX

Los trabajos de renovación y renovación a principios del siglo XIX tenían como objetivo utilizar el Zwinger como ubicación central para las colecciones electorales. Para esto, se requirieron superficies de paredes como espacio de almacenamiento y, por lo tanto, se tapiaron algunas ventanas y puertas. La intervención de Marcolini contra la decadencia creó el concepto de museo en el Zwinger, pero causó un daño importante a la estructura del edificio, que solo salió a la luz mucho más tarde. Las reparaciones realizadas a la piedra arenisca con una especie de estuco duro ("Massa") así como el revestimiento de la piedra arenisca con pintura al óleo tuvieron posteriormente un efecto desastroso.

Durante este trabajo de renovación, el rediseño de las balaustradas con la nueva forma de sus balaustres se convirtió en una tensa disputa. Las concepciones arquitectónicas contemporáneas en el clasicismo (objetividad simple, preservación de las joyas ornamentales / plásticas) llevaron a la eliminación de todas las figuras y jarrones de las balaustradas durante las obras de renovación , muchas de las cuales se utilizaron en el rediseño del Palais Chiaveris , el posterior príncipe. Max-Palais , en Ostra-Allee encontró nuevas ubicaciones. Durante los cambios estructurales en el Pabellón de la Pared, esta área perdió las cuencas de las antiguas fuentes de agua.

Debido a su ubicación en las murallas de Dresde y su uso como cargador, el Zwinger sufrió más daños durante las guerras de la coalición . Además, la era napoleónica también condujo a la demolición de las fortificaciones en Dresde, que se encomendó a una comisión de demolición. En 1812 se rellenó la trinchera frente al Kronentor y se quitó el puente. Sin embargo, el arquitecto de la corte Gottlob Friedrich Thormeyer recibió el Zwingerteich como área de agua e hizo que los jardines fueran rediseñados y mantenidos. Esto cambió considerablemente la situación urbana alrededor de la perrera. Thormeyer, designado como asesor de arte de esta comisión, también se aseguró de que los documentos del edificio histórico del Zwinger, que había sido reubicado en la Fortaleza de Königstein , fueran devueltos a Dresde. Alrededor de 1840 solo se hicieron algunas modificaciones menores para mejorar el almacenamiento de los artículos de la colección. Durante el mandato del rey Anton (1827-1836) y su ministro igualmente amante del arte Bernhard von Lindenau , las colecciones de Zwinger estuvieron abiertas al público de forma gratuita durante unos días.

Construcción de la Galería Semper

Mientras tanto, el arquitecto Gottfried Semper había sido llamado a Dresde por sugerencia de Karl Friedrich Schinkel y se le había encargado una planificación renovada para la finalización del Zwingergarten . Tomó el concepto de eje original de Pöppelmann y presentó un borrador llamado plan de foro . Las alas opuestas que dan al Elba y un edificio de la ópera se agregarían a los pabellones francés y alemán. El Theaterplatz actual se habría convertido en la parte principal de una zona ajardinada. Con la excepción del edificio de la ópera, el primer edificio de la Semper que se incendió en 1869 , este generoso plan fue descartado y Semper recibió el encargo de diseñar una estructura transversal masiva, que él contradijo. El 9 de enero de 1847, se hizo la orden oficial no solo para cerrar el espacio vacío en el Zwinger, sino también para cubrir las formas del techo del edificio Zwinger de Pöppelmann, que se percibió como anticuado. El modelo fue la Alte Pinakothek de Munich al estilo del Alto Renacimiento . Semper planeó una gran cúpula, cuyos ocho lados deberían abrirse en arcadas y que se correspondía con la puerta de la corona del Zwinger. Después de que Semper huyó, su alumno Bernhard Krüger rechazó los planes. Después de siete borradores, se colocó la primera piedra el 23 de julio de 1847. Krüger viajó a Berlín y Múnich con Karl Moritz Haenel en 1851 para explorar los detalles del diseño de interiores. El trabajo de construcción duró hasta 1854; el 25 de septiembre de 1855 se inauguró el edificio del museo como Neues Museum .

Consecuencias del levantamiento de mayo de Dresde en 1849 para el edificio

Semper tuvo que dejar Dresde debido a su participación activa en el levantamiento de Dresde de mayo del lado de los comuneros en 1849 y dejar la finalización de su diseño al arquitecto Karl Moritz Haenel. Hubo varias cartas entre los dos. Este edificio ahora se llama Galería Semper .

Durante la revolución, algunos edificios de la ciudad de Dresde se consideraron estratégicamente desventajosos. Esto incluyó la casa de la ópera en el Zwinger , que se construyó en el exterior del Zwinger . Con la aprobación del Gobierno Provisional, el 6 de mayo de 1849 se encargó al comandante de la barricada de la Sophienkirche que incendiara el edificio. Originalmente, los rebeldes esperaban que el fuego se extendiera al vecino Prinzen-Palais . Sin embargo, cuando la dirección del viento cambió, el fuego se extendió al pabellón de la ciudad y otras partes de la perrera. Esto causó importantes daños estructurales y el área de la perrera oriental con el pabellón de la ciudad quedó completamente destruida. Dresde sufrió otra pérdida muy dolorosa: las colecciones de la Sociedad Sajona de Botánica y Horticultura: Flora ardió en las llamas . Era una colección de herbario con 6000 objetos vegetales y una biblioteca científica con más de 800 volúmenes. En ese momento era una de las pocas y, por tanto, las bibliotecas especializadas en botánica más importantes de Europa. El restablecimiento del área de la perrera deteriorada bajo la dirección de Karl Moritz Haenel tuvo lugar hasta 1863.

Esfuerzos de conservación

Después de la finalización de la Sempergalerie, las perreras se encontraron en una falta de armonía estética. El ala nueva y de aspecto fresco se enfrentaba a largas galerías envejecidas y un baño de ninfas cubierto de árboles y hierbas. Este último fue descrito por Haenel como una ruina en 1855, que quería preservar en este estado de acuerdo con aspectos románticos tardíos. Para que coincida con el color de la nueva Sempergalerie, se aplicó un barniz de aceite a toda la estructura antigua. Otros tratamientos cuestionables, como los suplementos con el cemento Portland recién inventado , contribuyeron al rápido deterioro de la perrera.

La de Cornelius Gurlitt y la obra escrita de Robert Dohme , la arquitectura y las artes decorativas del XVII. y XVIII. Century, incluidas otras publicaciones relacionadas entre 1884 y 1889, promovió una nueva visión y una actitud de aceptación hacia los edificios existentes del barroco de Dresde . En 1898, la Comisión para la Conservación de los Monumentos Artísticos se ocupó de las medidas de restauración anteriores en el Zwinger y estipuló, entre otras cosas, que no se deberían realizar más trabajos de pintura con efecto inmediato y que solo se deberían realizar cruces hechos con la mejor piedra arenisca del Elba. usó. Debido a la insuficiencia de fondos, la restauración comenzó solo en 1911 utilizando procedimientos suaves.

La nueva evaluación del barroco puede verse como el trasfondo de una intensa controversia entre el profesor de la Academia de Arte de Dresde Georg Wrba y los arquitectos involucrados, en cuyo centro estaba la forma de muelle de las balaustradas del Zwinger. Wrba favoreció una forma pesada con una pieza central cúbica y los involucrados en la construcción, como el profesor de historia del arte de Leipzig August Schmarsow, se pronunciaron a favor de la forma de botella más antigua. Esta lucha por encontrar la forma de este componente, que tuvo que ser reemplazado en grandes cantidades, fue una expresión de la conciencia ahora enormemente aumentada de los monumentos, que, como las concepciones modernas actuales, se basa en la preservación de la forma original sin posterior intervenciones de diseño.

Antes del comienzo de la Primera Guerra Mundial , los problemas con los trabajos de restauración aumentaron rápidamente a pesar de esta reorientación. Su suspensión en 1915 agravó la situación del edificio y aceleró su decadencia. Varias figuras cayeron de sus pedestales y quedaron tiradas en las cunetas. Los componentes más grandes pusieron en peligro la zona de tráfico debido a su desprendimiento de la estructura. Las consecuencias de los métodos de rehabilitación incorrectos y el uso de sustancias peligrosas para la piedra resultaron ser efectos amenazantes.

Restauración por Zwingerbauhütte

En 1921, el trabajo se reanudó, pero se paralizó poco tiempo debido a la caída de la moneda en el período inflacionario . Solo con la fundación de Zwingerbauhütte en 1924 se pudo detener el declive. Hubert Georg Ermisch fue nombrado jefe de este taller de restauración, que inicialmente funcionó de forma integral hasta 1936, a partir del 15 de octubre de 1924 . El programa de trabajo elaborado bajo la supervisión de Georg Wrba tenía dos objetivos principales: el rescate técnico del Zwinger y el despertar artístico de su arquitectura.

Toda la fachada exterior del Zwinger se liberó de las capas de pintura al óleo utilizando una sustancia similar a la lejía y todas las adiciones de cemento y estuco, así como las áreas de arenisca muy erosionadas, fueron reemplazadas por cruces. Además, el sistema de drenaje en todo el complejo de la perrera fue sometido a una revisión y un cambio exhaustivos. Con base en el conocimiento de la época, se llevó a cabo una impermeabilización integral de la terraza contra la humedad. Con respecto a las cuestiones del diseño histórico-artístico, sirvieron de base los grabados en cobre iniciado por Pöppelmann, que con sus ilustraciones ofrecían documentación para muchos componentes y apoyaban así la pretensión de una restauración fiel al original. Las modificaciones y adiciones posteriores se eliminaron en el curso del trabajo. Cerca de 100 especialistas estaban ocupados con las tareas.

El Salón Mathematisch-Physikalischer reabrió sus puertas el 20 de marzo de 1929. También se restauraron partes de la trinchera del Zwinger, que se había rellenado desde el siglo XIX. Los trabajos en la fachada exterior terminaron en 1936, y siguieron los trabajos de restauración en el interior. En 1939 se abre al público la colección de porcelana. Se buscaron nuevas soluciones para las áreas de recolección de historia natural, porque el Zwingerbau resultó inadecuado para su presentación. Incluso antes de la Primera Guerra Mundial, se pensó en construir un nuevo museo con este propósito en Dresde, pero la Segunda Guerra Mundial , que ya había comenzado , puso fin a estos esfuerzos.

Grandes daños en la Segunda Guerra Mundial y reconstrucción

Unos años más tarde, los resultados tangibles de los expertos que habían estado luchando por salvar la perrera desde 1924 fueron víctimas de la destrucción. Durante la Segunda Guerra Mundial , el Zwinger sufrió graves daños por los bombardeos del 13 y 14 de febrero de 1945 . Hans Nadler lo describió de la siguiente manera: “Se han conservado los siguientes: Nymphenbad, las paredes circundantes de los 4 pabellones de las esquinas, las galerías largas, el pabellón de la ciudad y la puerta de la corona. El pabellón de la pared fue destruido a excepción de los ejes de la pared, que estaban desalineados, y la galería arqueada contigua en el lado del Elba también fue severamente dañada por bombas explosivas directas. Todos los edificios y sus techos fueron quemados. El trabajo de conducción de cobre en parte costoso en las cubiertas del techo yacía arrancado de las astillas de la bomba en las terrazas y en el patio de la perrera. Las llamas salieron de algunas ventanas y dañaron irreversiblemente la piedra arenisca por encima de los efectos del fuego a través de ráfagas de calor y cambios estructurales en la estructura mineral. Algunos elementos de la fachada cayeron como resultado de la tensión del material y se rompieron en el proceso. Muchas partes del edificio ya no estaban en equilibrio.

La imagen de una inscripción hecha por un soldado ruso con la inscripción: El museo ha sido inspeccionado, ninguna mina, inspeccionada por Chanutin, se hizo particularmente conocida. Hoy se encuentra en el lado derecho del pórtico de la Sempergalerie desde la dirección de Theaterplatz y se ha complementado con una placa de escritura debido a su legibilidad ahora reducida.

El 14 de agosto de 1945 tuvo lugar la primera consulta sobre la coordinación de la reconstrucción con la participación de funcionarios de Dresde. La administración militar soviética aprobó de inmediato la liberación de madera el 18 de agosto, apoyando de manera demostrativa la intención de reconstrucción de los habitantes de Dresde. En dos órdenes culturales de la administración militar soviética, se ordenó la protección y la reconstrucción de edificios culturales. Sobre esta base, la recién formada Administración del Estado Sajón aprobó los primeros fondos presupuestarios para la reconstrucción del Zwinger en septiembre de 1945. En septiembre de 1945 pudo comenzar la reconstrucción de la Zwingerbauhütte bajo la dirección del arquitecto de Dresde Hubert Georg Ermisch , que fue restablecida en el otoño de ese año con el nombre oficial de "Bauabteilung Zwinger" . Los primeros colaboradores incluyeron al escultor Albert Braun (1899–1962), los arquitectos Max Zimmermann (1881–1962) y Arthur Frenzel (1899–1975), y el maestro Jagy para el trabajo de láminas de cobre .

La primera presentación pública tuvo lugar en mayo de 1951, cuando parte del patio quedó accesible para los visitantes. En el mismo año se amplió el Zwingergraben y se creó un área de agua común con el Zwingerteich. En julio de 1951 se completó la puerta de la corona, en junio de 1952 se completó el salón matemático-físico , en 1954 se completaron tres frontones del pabellón mural y en 1955 se completó el pabellón carillón. La galería de imágenes se inauguró el 3 de junio de 1956 como parte del 750 aniversario de Dresde, pero no se entregó por completo hasta el 30 de octubre de 1960. El costo de su reconstrucción ascendió a 7,9 millones de marcos alemanes . En 1960, el pabellón francés se completó en una versión simplificada. Los valiosos elementos de estuco y mármol conservados fueron rescatados para su posterior reconstrucción. No fue hasta 1963 que el Pabellón de la Pared se abrió al público. Hasta este año los interiores fueron amueblados con un diseño provisional para su uso como museo. Desde alrededor de 1963, el exterior del Zwinger ha estado en gran parte en la misma condición estructural que estaba antes de la guerra. Sin embargo, no hay vistas de la Sophienkirche , que sufrió graves daños durante la guerra y fue completamente demolida en 1962 . Hans Nadler , entonces curador estatal y más tarde ciudadano honorario de Dresde , estima un costo financiero total de 11,8 millones de marcos para la restauración de la perrera después de la Segunda Guerra Mundial hasta 1965 , incluidos 2,7 millones de la lotería de las perreras. Las reconstrucciones y diseños de los interiores continúan hasta nuestros días.

La perrera en el siglo XXI

Durante las inundaciones del Elba en agosto de 2002 , el nivel del Elba, que corre en las inmediaciones del Zwinger, se elevó a 9,40 metros. Pero no solo desbordó sus orillas, sino también el Weißeritz en el oeste de la ciudad. Este afluente del Elba pavimentó temporalmente su cauce en la dirección de su cauce original con la fuerza de la crecida. El casco antiguo de Dresde se inundó desde dos direcciones, con el Zwinger en medio del centro de la inundación. A pesar de los grandes esfuerzos del cuerpo de bomberos y la organización de asistencia técnica, no se pudo evitar la inundación del patio de la perrera. El Weißeritz fluyó en su antiguo lecho del río a través de Friedrichstadt , Wilsdruffer Vorstadt y Zwinger y se vertió en el Elba en la explanada del parlamento estatal . Con la esperanza de salvar las obras de arte, se llevaron al sótano. Pero incluso allí, las masas de agua amenazaban el patrimonio cultural. El Zwingerhof se secó por bombeo solo varios días después de que terminó la inundación. La inundación dejó considerables daños estructurales y hortícolas.

Desde mayo de 2008 hasta noviembre de 2012, el Salón Mathematisch-Physikalische fue completamente renovado. Los arqueólogos descubrieron viejas tuberías de las fuentes de agua en la sala de la gruta y encontraron una gran cantidad de fragmentos de estuco. Como resultado, no fue posible, como estaba planeado, agregar un sótano al salón matemático-físico para ampliar el espacio expositivo. En cambio, en 2010 comenzó la construcción de una extensión subterránea en la dirección de las murallas con una nueva sala de exhibición sin ventanas para dispositivos sensibles a la luz, así como un taller y un depósito de tecnología. Desde el 14 de abril de 2013, la colección de instrumentos matemáticos y físicos en el Salón Matemático-Físico ampliado ha vuelto a estar abierta a los visitantes.

De octubre de 2012 a 2016, el Kronentor se revisará por 650.000 euros.

La Sempergalerie se ha renovado desde 2013. En la primera fase de construcción hasta mediados de 2015, se renovará el ala este por 22,3 millones de euros y luego el ala oeste por 24,4 millones de euros en 2017. Se mantendrá la estructura básica del edificio, pero también se mejorará la orientación a los visitantes, las rutas de escape y la accesibilidad, y se renovarán los servicios del edificio. Los signos de desgaste, los daños en los tragaluces y los problemas estructurales hicieron necesaria la renovación completa. A través del techo con goteras, entró agua en la mampostería, que está infectada con moho y necesita ser renovada.

En mayo de 2017, se instalaron 76 naranjos (naranjas amargas) en macetas azules y blancas basadas en modelos históricos, que siempre deberían estar aquí en el semestre de verano. Los más grandes miden 3 metros de altura. Fueron comprados en Italia en 2013. Los patrocinadores de árboles son responsables del mantenimiento. Esta es la primera vez desde 1880 que se pueden ver naranjos en la perrera.

Según su historia, el Zwinger fue o es propiedad del Reino y más tarde del Estado Libre de Sajonia. Hoy forma parte de la empresa estatal Palacios, Castillos y Jardines del Estado de Sajonia .

Descripción del edificio

El patio interior del Zwinger tiene una base casi cuadrada, a la que se añaden extensiones arqueadas simétricas al noroeste y al sureste. El pabellón mural completa esta ampliación en el noroeste y el pabellón carillón en el sureste. Por otro lado, la galería larga con el Kronentor está conectada directamente con el lado suroeste de la plaza, al igual que la galería Semper en el lado opuesto. En las cuatro esquinas de la plaza, frente a las extensiones arqueadas, hay cuatro pabellones de esquina de dos pisos, a saber, el pabellón de porcelana, el pabellón alemán, el pabellón francés y el salón matemático-físico. Están conectados al carillón y al pabellón de la pared a través de galerías arqueadas de un piso.

Pabellones

Puerta de la corona

El Kronentor es un pabellón portal. Junto al Wall Pavilion, es la parte más conocida y, a menudo, es el símbolo de Zwinger en imágenes. Con las largas galerías contiguas a ambos lados, se alza con su frente sobre la antigua muralla de la fortaleza; Sin embargo, la puerta y las galerías forman un pequeño ángulo. El Kronentor originalmente permitía el acceso desde fuera de la ciudad a través de la muralla de la fortaleza. Es por eso que no había un puente de piedra sobre el Zwingergraben hasta el Kronentor, correspondiente a la importancia del edificio, sino solo una estrecha pasarela de madera que se habría desmantelado rápidamente en caso de un ataque. Fue reconstruido de esta forma cuando el Zwingergraben fue limpiado y ampliado en el siglo XX.

La arquitectura del Kronentor se basa en el alto barroco italiano, pero también recuerda a los antiguos arcos triunfales . Se encuentra en medio de las dos largas galerías; un pequeño risalit lo deja emerger un poco de su vuelo. La planta octogonal está delimitada por cuatro altos plintos sobreesquinas. Sobre él se eleva el arco con posiciones de doble columna a ambos lados. En el lateral hay otra posición de columna, así como un nicho en forma de concha en la transición de la puerta de la corona a la galería larga. Vigas muy inclinadas y hastiales volados cierran el piso superior del piso de entrada. El cetro real está blasonado sobre las posiciones de las columnas simples y las espadas cruzadas sobre las posiciones de las columnas dobles. Las dos piedras angulares de los arcos están decoradas con una cabeza de Hércules con piel de león en el exterior y una cabeza de mujer en el lado del patio.

La sala de la planta superior está abierta por los cuatro lados, atravesada por el pasaje de conexión de las largas galerías. Los cuatro pilares de las esquinas continúan desde abajo y se repiten las posiciones de las columnas simples en el lateral. En lugar de las posiciones de las columnas dobles, las pilastras agrupadas aflojan los pilares, lo que hace que el piso superior parezca un poco retraído. En la parte superior, vigas acodadas, hastiales rotos y piedras angulares con figuras cierran el piso superior y conducen a un ático . En él se encuentran algunos jarrones y doce figuras que representan temas relacionados con las estaciones y Hércules. Se alinean en la cúpula en forma de cebolla hecha de lámina de cobre parcialmente dorada, símbolo del esplendor sajón durante la época en que se construyó. En la parte superior, cuatro águilas polacas llevan una réplica de la corona real polaca. Originalmente, se suponía que Hércules coronaría la Puerta de la Corona con el globo , así como la Puerta de la Corona se planeó como la Puerta de Hércules . Con la concepción del pabellón mural se modificó la planificación y se proporcionó esta figura como final del pabellón mural. Sin embargo, los encargos de las decoraciones figurativas para la puerta de la corona ya habían sido adjudicados o ejecutados y coordinados temáticamente con la coronación originalmente planeada. Esto explica la elección de figuras, especialmente en el área del ático.

El fresco del techo " El sacrificio primaveral de Flora " adornó el interior de la cúpula hasta que fue destruido en 1945. A través de un ojo redondo abierto en el falso techo, también era posible verlo desde el pasaje inferior.

Casi todos los escultores involucrados en el Zwinger contribuyeron al trabajo escultórico en el Kronentor a través de obras importantes. Las esculturas del Kronentor ahora han sido reemplazadas por copias. En los nichos en la transición a la galería larga, en el lado que mira al agua, están los dioses antiguos Vulkan (izquierda) y Baco (derecha). En el lado que da al Zwingerhof hay esculturas de Ceres (izquierda) y Pomona (derecha). Vulkan y Ceres son obras de Permoser y Kretzschmann creó Bacchus. Las estatuas de una chirimía y pandereta flanquean el portal del patio, se atribuyen a Heermann y Kretzschmar.

Salón físico-matemático

El Salón Mathematisch-Physikalischer, construido entre 1710 y 1714, es uno de los cuatro pabellones de las esquinas y está ubicado entre el Pabellón de la Pared y la Galería Larga. Alberga una colección de instrumentos matemáticos y físicos de épocas pasadas; su nombre, que en un principio era todavía Mathematischer Salon , se remonta a este uso desde 1746 .

El salón en el piso superior, revestido con mármol sajón , se usó originalmente como comedor, teatro o sala de baile , pero se usó como museo ya en 1729. La sala de la gruta en el sótano con su rompecabezas de agua y su fuente, sin embargo, conservó su función original durante un período de tiempo más largo. Finos chorros de agua rodearon y golpearon a las personas que entraban. Las dos estatuas de mármol, Apolo y Minerva, estaban en dos de los cinco nichos en la parte posterior de la sala de la gruta . Se encuentran entre las primeras obras de Permoser para Zwinger y ahora se encuentran en la colección de esculturas del Albertinum . Como resultado de los acontecimientos bélicos de 1813, el techo de la sala de la gruta se derrumbó. La sala de la gruta no se reparó posteriormente, sino que se dotó de bóvedas en 1815 y se utilizó como museo. En contraste con los otros pabellones de las esquinas que se completaron más tarde, el friso del Salón Mathematisch-Physikalischer está adornado con el año de su terminación en 1712 y el águila imperial bicéfala ; August el Fuerte era vicario imperial de 1711 , y él mismo había buscado en vano la corona imperial del reino . En el año del vicariato imperial de Augusto el Fuerte, las águilas imperiales fueron creadas como "símbolos de sus poderes imperiales".

Común a todos los pabellones de esquina es una terraza delantera, desde la cual una escalera exterior con dos curvas conduce al patio interior. Otra característica común de todos los pabellones de esquina es la continuación ininterrumpida de la galería en la planta baja, aquí desde la galería larga hasta la galería arqueada contigua.

Johann Christian Kirchner creó las cabezas de las piedras angulares, así como los marcos decorativos para ventanas y arquitrabes. Thomae creó la insignia real en el frontón de los lados estrechos del salón matemático. El grupo de figuras del Apolo temprano con un compañero en el lado de la pared del salón es una obra de Paul Heermann .

En 1717 Louis de Silvestre pintó el fresco del techo " La elevación de la psique al Olimpo ". El fresco se completó en 1723 y adornó los techos del edificio hasta que fue destruido en 1945.

Pabellón de pared

El pabellón de la pared se considera el punto culminante arquitectónico del Zwinger; Además de la lujosa joyería escultórica, la peculiar combinación de escaleras y pabellón lo convierte en uno de los edificios barrocos europeos más importantes. El sótano consta de una serie de escaleras que conducen a la muralla de la ciudad y representan la única conexión directa entre el Zwingerhof y la muralla. Dos tres pasos conducen desde el Zwingerhof a través de cinco puertas hacia el pabellón. Desde allí, una escalera flanqueada por dos pozos corre a una plataforma donde la escalera se divide en dos brazos en ángulo recto. Los dos tramos de escaleras encierran una fuente dentro del pabellón y conducen a la muralla de la ciudad contra la que se apoya la parte trasera del edificio. En el piso superior del edificio se ubica un salón de baile con ventanales perimetrales, que solo son interrumpidos por pilares estrechos con pilastras al frente; Desde la muralla de la ciudad se abre un puente con un pequeño vestíbulo de entrada.

Numerosas esculturas pueblan el exterior del Wallpavilion: Hércules Saxonicus (Permoser), Príncipe París con tres diosas (Heermann), Cuatro Vientos (Kirchner) y Juno y Júpiter (Thomae). Los originales ahora están parcialmente en el lapidario. Se pueden distinguir dos capas iconográficas .

Se supone que la primera capa representa la vida natural incontenible, encarnada por numerosos hermas en la planta baja del pabellón. En la zona de la planta baja, los baños de sátiros adornan los seis pilares de las entradas al Zwingerhof; del lado al medio hay primero una, luego dos y finalmente tres figuras cada una. Las hermas se consideran obra de Permoser y Heermann.

Se supone que la segunda capa representa la fusión de los mundos de la mitología griega y el reclamo de poder político de Augusto el Fuerte. Así que Permoser Hércules Saxonicus portando representante de Augusto el Fuerte, el globo, el centro iconográfico en el escudo de armas sajón-polaco. Esto apunta a la gobernación de August the Strong en 1711: Pöppelmann explicó esta intención en el prólogo de sus grabados, en los que aludía a las doce hazañas de Hércules. Para recibir las manzanas de las Hespérides de Atlas , tuvo que llevar brevemente la bóveda del cielo. Hércules podría entonces devolver la bóveda a Atlas. Este mito fue considerado un paralelo al gobierno imperial de August the Strong:

A un lado del frontón está flanqueado por el París coronado de laureles con la forma del joven August , que en lugar de una manzana sostiene la corona real polaca en la mano; junto a él está Venus . En el otro lado están las diosas "despreciadas" Minerva y Juno . Paul Heermann creó este segundo grupo central en el Wallpavillon: El juicio de París. París simboliza a August el fuerte en su juventud y lleva la corona de Polonia en sus manos. En las cuatro esquinas del pabellón mural, grupos de figuras de los cuatro vientos coronan los pilares del edificio barroco. Estas dobles cifras son obra de Kirchner .

En 1727 Louis de Silvestre recibió el encargo del fresco del techo "El triunfo de las artes" en el salón de baile del Wallpavilion; sin embargo, su diseño no se llevó a cabo.

Pabellón francés

El pabellón francés conecta el pabellón mural y la galería Semper en el conjunto del Zwinger junto con una galería arqueada. Su nombre se remonta a las pinturas francesas que se pudieron ver allí hasta 1945. Las paredes y los suelos del piso superior estaban cubiertos de mármol sajón; la sala que llena el piso se llama sala de mármol. En el período de la posguerra, los objetos del zoológico de Dresde se mostraron en esta área durante mucho tiempo. Desde 2007, los elementos de la colección de esculturas se exhiben en el sótano del pabellón francés y en la galería adyacente ; la sala de mármol se utiliza actualmente (a partir de 2014) para conciertos de música clásica.

El pabellón francés es el único pabellón de esquina con un frente trasero de dos pisos. Cierra el lado estrecho del baño de ninfas detrás de él y su decoración está coordinada temáticamente con el baño de ninfas: adornos de cañas y conchas se extienden hacia los capiteles y los putti llevan peces y delfines.

A partir de 1717, el pintor Heinrich Christoph Fehling pintó el fresco del techo " Apoteosis de Augusto el Fuerte y la Electora Eberhardine ", un homenaje a Augusto el Fuerte y su esposa Christiane Eberhardine, con los medallones del matrimonio Elector en el eje longitudinal de la sala central. .

Pabellón alemán

El pabellón alemán, que se completó para las celebraciones de la boda en 1719, se encuentra entre el pabellón de la ciudad y la Sempergalerie. Alberga los talleres de restauración de las Colecciones de Arte del Estado de Dresde. Al igual que con el pabellón de porcelana, también hay una extensión de una sola planta con un tragaluz en el lado de la calle del pabellón alemán. Fue añadido por Haenel durante la restauración en 1854. Originalmente marginado aquí en el truss construido Redoutenhaus en el Pabellón Alemán. Poco antes del comienzo de la Guerra de los Siete Años, la Redoutenhaus tuvo que dar paso a una nueva ala del Taschenbergpalais , que Friedrich August II había construido para albergar a sus hijos. Sin embargo, el pabellón alemán solo se lanzó de la ciudad durante unos años. En su lugar se construyó un sencillo edificio residencial, el Carlowitzsche o Reichenbachsche Haus. Tuvo que dar paso a la construcción de la Sempergalerie a mediados del siglo XIX.

El fresco " Los Cuatro Continentes " creado por Pellegrini en 1725 en el piso superior del Pabellón Alemán fue destruido en el incendio de 1849.

Pabellón ciudad o carillón

La antigua ciudad y el pabellón del carillón actual se completaron en 1728 a excepción de la obra escultórica. El trabajo más pequeño en el pabellón duró hasta 1732. El pabellón sufrió varios daños. Fue destruido por primera vez en 1849 por un incendio en el antiguo teatro de la ópera inmediatamente adyacente, cuyas llamas se extendieron a la parte oriental del Zwinger y también destruyó una biblioteca científica ubicada allí . El pabellón fue destruido nuevamente en el ataque aéreo de 1945, y su reconstrucción duró hasta 1955.

Su especialidad es el reloj con carillón de porcelana de Meissen en la fachada del Zwingerhof. El reloj y el carillón se agregaron en 1933. Todas las campanas de porcelana estaban originalmente chapadas en oro y tenían un borde inferior blanco. Si bien el reloj sobrevivió a la Segunda Guerra Mundial casi ileso, muchas de las campanas de porcelana dorada fueron destruidas y solo quedaron unas pocas. Incluso antes de la Segunda Guerra Mundial, el carillón se había expandido de originalmente 24 a 40 campanas de porcelana chapadas en oro (también de Meissen ). Cuando se reconstruyó el pabellón, el carillón recibió otras 40 campanas de porcelana, ahora en color blanco. Hoy el glockenspiel toca las campanadas de Günter Schwarze cada cuarto, medio, tres cuartos y hora completa (composición original para el glockenspiel de Dresde, 1994). Además, se pueden escuchar melodías conocidas en horarios establecidos, dependiendo de la temporada. Directamente en el paso del pabellón glockenspiel, dos piedras de tropiezo recuerdan a los dos artistas Max Hermann Dietze y Ernst Fritz Gottschling , quienes en 1933 fueron comisionados por el fabricante de porcelana Meißen para instalar el glockenspiel en el pabellón y luego fueron víctimas del nacionalsocialismo porque de su fe.

Una muestra de audio del carillón de hoy a las 12 en punto (673 kB). ^{? / yo}

Al igual que su contraparte, el pabellón mural, la planta baja del pabellón glockenspiel también sirve como pasaje, salvo que no es necesario superar la altura del muro. Originalmente era la entrada principal de la ciudad al Zwinger, en el interior, dos brazos de escalera conducen en semicírculo a las entradas a las galerías arqueadas adyacentes, que se encuentran a la altura de un zócalo. Hasta 1826 existía una monumental escalera exterior de doble cañón hacia el piso superior del lado de la calle. Probablemente fue demolido por motivos de tráfico. Desde entonces, el acceso a la sala en el piso superior ya no puede ser a través del portal central coronado con un rico frontón, sino a través de entradas laterales desde la terraza a las galerías arqueadas.

Las estatuas y decoraciones del pabellón carillón son muy similares a las del pabellón mural. Sin embargo, las figuras representan con mayor frecuencia a héroes de las sagas griegas y dioses raros. Entre las esculturas se encuentran Perseo , Andrómeda , París y Helena , entre otras . La figura de Hércules con el club coronó originalmente el pabellón . Fue destruido en el incendio de 1849 y luego reemplazado por una copia de Hércules con el globo terráqueo del pabellón del Muro. Los baños sátiros de los seis pilares de las entradas al patio interior no datan de la época en que se construyó el pabellón; sólo fueron esculpidos entre los jefes permanentes entre 1783 y 1795 por Johann Baptist Dorsch , Thaddäus Ignatius Wiskotschill y Johann Christian Feige . Bajo la dirección del director de la corte Johann Daniel Schade (1730-1798) también crearon el escudo de armas en el frontón del pabellón de la ciudad.

Pabellón de porcelana

El pabellón de porcelana, que se completó para las celebraciones de la boda en 1719, se encuentra entre la galería larga y el pabellón del carillón y alberga la colección de porcelana de Dresde . En 1939, la porcelana se exhibió por primera vez en este pabellón, que anteriormente se llamaba Pabellón de Ciencias Naturales . Desde 1962, el pabellón de porcelana ha vuelto a albergar las exposiciones que fueron reubicadas al comienzo de la guerra.

Al igual que con el pabellón alemán, también hay una extensión de una sola planta con un tragaluz en el lado de la calle del pabellón de porcelana. Fue añadido por Haenel durante la restauración en la década de 1850. Originalmente, la antigua casa de la ópera, que se incendió en 1849 y era accesible desde el pabellón, estaba adyacente a ella.

El fresco del techo " El banquete de los dioses " de Giovanni Antonio Pellegrini , ejecutado en 1725, adornó el piso superior hasta que fue destruido por el incendio en 1849.

Galerías

Galerías de arcos

Cuatro galerías arqueadas de un piso conectan los cuatro pabellones de las esquinas con el pabellón de pared o carillón. Constan de 16 arcos cada uno , diez en línea recta y seis en un cuarto de vuelta. Hasta que se abandonó la idea del invernadero, estaban destinados a la invernada de plantas tropicales. Es por eso que inicialmente solo se les dio un techo de madera que se podía quitar en la estación cálida. Después del final del propósito previsto y los daños causados ​​por el clima durante la construcción, las galerías arqueadas recibieron un techo permanente en 1723. Delante de las galerías arqueadas hay una pasarela de unos pocos metros de ancho, a la que suben cuatro escalones desde el Zwingerhof. La base de las galerías arqueadas se eleva por encima de este; su decoración principal son consolas de fauno bajo el centro de las ventanas arqueadas. Sobre ellos se colocaron previamente naranjos en forma de bola en cubos de porcelana de Meissen. Al igual que las galerías largas, un ático cierra las galerías arqueadas en la parte superior. Están estructurados por balaustres y pilares. Putti y jarrones se colocan alternativamente en los pilares .

Galerías largas

A ambos lados del Kronentor hay galerías de un piso. En el exterior, sus zócalos se colocan completamente en la muralla de la fortaleza y sus arcos emergen directamente de ella. En este lado, las galerías largas constan de 18 arcos cada una, tres de los cuales están frente a los lados estrechos de los pabellones. En el Zwingerhof, cinco fuentes animan cada una la fachada de las largas galerías. Aproximadamente en el medio, desde el Kronentor, bajo la séptima de las 15 ventanas arqueadas, se encuentra la cascada de agua más grande ; está coronado por un Tritón con cola de pez y chorros de agua , cuya agua se vierte a través de cuatro cuencas ricamente decoradas con animales marinos e hipocampos . Las otras ocho fuentes son un poco más bajas, se encuentran a ambos lados de las dos cascadas centrales a una distancia de dos o cuatro arcos. Un niño tritón corona cada una de estas cascadas, que constan de tres cuencas. Una cuenca compartida a nivel del suelo recoge el agua de las cinco fuentes en una larga galería. Al igual que debajo de los arcos de ventana de la galería arqueada, también hay una consola de fauno debajo de los primeros arcos de ventana en el Kronentor o en los pabellones de esquina para la instalación de naranjos. Hacia la parte superior, un ático cierra las largas galerías, con balaustres y pilares que las dividen. En los pilares se colocan putti y jarrones alternos.

Una pequeña escalera conduce desde el paso del Kronentor al interior de las largas galerías. Parte de la colección de porcelana se exhibe en la galería larga sur.

La base del diseño de la galería larga fue el motivo de una pared de gruta, como en las villas alrededor de Frascati y la secuencia de arcadas del teatro de agua de Carlo Maderno, construido entre 1607 y 1625 en la Villa Torlonia (anteriormente la familia Ludovisi-Conti). . Sin embargo, en lugar de los nichos del prototipo, se utilizaron ventanas con arcos redondeados en la Galería Larga de Dresde.

Galería Semper

El edificio del museo en el estilo del Alto Renacimiento italiano , construido por el arquitecto Gottfried Semper en 1854, limita el Zwinger al noreste hacia la Theaterplatz. Anteriormente, solo había un muro fronterizo barroco allí. La Galería Semper también se llama Edificio Semper y alberga la Galería de Imágenes de los Antiguos Maestros . La armería también estuvo alojada en él hasta que se trasladaron al palacio residencial vecino a finales de 2012 .

Con una longitud de 127,35 metros y una altura de 23,77 metros, la Sempergalerie es el edificio más grande del complejo de perreras. Pero no solo en términos de las dimensiones del edificio, sino también en términos de su estructura de fachada, la arquitectura de la Sempergalerie representa una ruptura repentina con la obra barroca de Pöppelmann Objetividad con un efecto casi imperial. Por el contrario, el estilo barroco festivo del Zwingebauten con sus elementos decorativos lúdicos y las figuras a veces irónicas representan una delicada ligereza y demuestran una proximidad a la idea del jardín de recreo. La Sempergalerie, por otro lado, adopta el motivo de la perrera de las filas de ventanas con cambios estilísticos. Semper también había tenido la intención de una correspondencia más fuerte con el Kronentor con una cúpula más alta; Sin embargo, a petición de la dirección de la galería, el Semperbau recibió una cúpula plana que solo se eleva sobre el edificio en 8,97 metros y no cumple esta función.

La Sempergalerie solo está conectada a los dos pabellones de esquina adyacentes, el pabellón alemán y el pabellón francés, en la planta baja. Una terraza conecta los edificios en el piso superior, pero enfatiza su independencia.

El saliente central de la Sempergalerie está dominado por un triple pórtico en forma de arco triunfal . Representa una entrada más al Zwingerhof y se encuentra en el eje que va desde la puerta de la corona hasta la estatua ecuestre de bronce del rey Juan de 1889 en la Theaterplatz.

Instalaciones de jardín y agua

Jardines en el Zwingerhof

Los jardines del Zwinger nunca alcanzaron el tamaño y la variedad de diseño previstos. En el lado noreste del Zwinger, que se mantuvo abierto hasta el siglo XIX, varios planes, incluido el de Pöppelmann, preveían la extensión del eje principal, comenzando en Kronentor, hasta las orillas del Elba en el lugar del actual pueblo italiano. . El palacio residencial recién planeado habría recibido un jardín de recreo en su lado noroeste que podría haber rivalizado con los grandes modelos europeos. A veces, el edificio del invernadero (el actual Zwinger) dio forma a los planes generales con prioridad hortícola. Lógicamente, se hablaba de la perrera o del invernadero en esa época . Entendiendo el momento de su creación, es un jardín y no un solo edificio. Esta función anterior ya no es evidente en el área de la perrera actual.

En medio del Zwingerhof hay una pequeña plaza rodeada por cuatro piscinas planas . Los caminos que discurren entre ellos enfatizan los ejes desde el Kronentor hasta el pasaje a través de la Sempergalerie y desde el pabellón mural hasta el pabellón glockenspiel. Hay áreas verdes detrás de las cuencas, así como frente a la Sempergalerie, las galerías largas y frente a las galerías arqueadas que conducen al pabellón del carillón. El diseño actual del patio interior corresponde a los planos de Pöppelmann, quien, sin embargo , había planeado el Broderieparterre en lugar de los céspedes detrás de los lavabos . Los planos de esa época han sido transmitidos en un plano por el grabador de cobre Christian Friedrich Boetius de 1729. El concepto de Pöppelmann no entró en juego a principios del siglo XVIII porque la sala era necesaria para las celebraciones de la corte.

En la época del clasicismo que siguió al barroco, el Zwinger perdió su importancia considerablemente. Su patio interior contenía un edificio de teatro de madera entre 1746 y 1748, que fue utilizado por el pueblo. Después de eso, los jardines interiores sufrieron las consecuencias y usos de la guerra. Como resultado, el Zwingerhof era una zona de tráfico público para la población de Dresde, por la que también cruzaban los carruajes.

En el siglo XIX se prestó más atención al diseño del Zwingerhof y se crearon nuevos jardines. Se crearon pequeños estanques redondos con fuentes bajas, rodeados de naranjos en macetas. Las consolas de fauno de las galerías arqueadas también se volvieron a utilizar según la intención original y se colocaron sobre ellas pequeños naranjos. El director del jardín de la corte, Gustav Friedrich Krause , volvió a diseñar el jardín en 1876 y plantó el borde del césped con rosas y clemátides . No fue hasta el siglo XX que Hubert Ermisch intentó diseñar el Zwingerhof en el espíritu de Pöppelmann. Durante los trabajos de restauración entre 1924 y 1936, al Zwingerhof se le dio esencialmente su apariencia actual.

Jardines en la pared con un estanque para perreras y un foso para perreras

Después de que se abandonaron las fortificaciones de Dresde y se rellenó el foso en 1812, surgieron nuevas opciones de diseño aquí. Antes de la Puerta de la Corona y la galería larga, Carl Adolph Marketers revisó los armazones de 1819 . Los muros de la fortaleza del bastión de Luna y detrás del pabellón de la muralla se derribaron parcialmente y se creó el estanque de la perrera en forma de riñón al oeste del bastión.

En el curso de los trabajos de restauración de 1924 a 1936, el Zwingergraben fue excavado nuevamente como un fragmento del antiguo foso de la fortaleza que una vez cerró la ciudad. Sin embargo, hasta 1951, un puente de tierra lo separaba del Zwingerteich, por el que pasaba un camino. Durante la reconstrucción después de la destrucción de la guerra de 1945, se llevó a cabo un rediseño hortícola integral en 1976 con nuevas plantaciones y obras de construcción de caminos; el Zwingerwall recibió bancos de piedra.

En Zwingerwall, cerca del salón matemático-físico, hay una casa meridiana de solo unos pocos metros cuadrados. El edificio de un piso se encuentra en la línea del mediodía de Dresde medido por Wilhelm Gotthelf Lohrmann (1796-1840) y fue reconstruido en 1957 para instalar un instrumento de pasajeros . Lohrmann construyó un observatorio en este sitio durante su tiempo, que fue reemplazado por un nuevo edificio en 1928 y destruido en 1945. Exactamente al norte hay una columna meridiana de Lohrmann en el distrito de Rähnitz de Dresde .

Puente del foso

El puente del foso original conectaba el suburbio de Dresde fuera de la muralla de fortificación con el Zwinger de 1718. Este fue construido como una pasarela de madera estrecha que se habría desmantelado rápidamente en caso de un ataque. Debido al deterioro o los conflictos armados, el puente tuvo que ser reconstruido en 1770, 1780, 1930 y 1951.

Juegos de agua y baño de ninfas

Nymphenbad es una de las fuentes barrocas más bellas. Rodeado por un pabellón francés, galería arqueada, murallas y una extensión de la Sempergalerie, forma una sala alta, amurallada, de base cuadrada, abierta hacia arriba. El baño de ninfas no es un baño en el verdadero sentido de la palabra, sino un teatro de agua o una sala de grutas. Además, el diseño de las paredes laterales con sus joyas de plástico recuerda a un ninfeo antiguo . Nymphenbad de hoy es una versión comparativamente pequeña de las características de agua originalmente previstas. En los planos de la perrera se preveía una gran cascada de anillos .

El agua corre desde un pozo ubicado en la parte superior de la pared, sobre una cascada artificial escalonada hacia el baño de ninfas y se recoge allí en una gran cuenca semicircular. Dos pares de figuras atribuidas a Johann Christian Kirchner , Triton y Nereid a la izquierda , Neptune y Amphitrite a la derecha , flanquean la cascada de agua en la parte superior del muro. Demuestran que "el temperamento de Kirchner [...] no tenía riendas". A mitad de camino hay tritones que soplan a ambos lados de la cascada, que cambia de un curso inclinado a uno escalonado. Son obra de Johann Benjamin Thomae . Los originales dañados se encuentran ahora en el Albertinum . A ambos lados, una fuente con una cabeza de delfín que chorrea agua cierra esta obra de arte y conduce a unas escaleras que conducen a través de un arco en semicírculo desde el baño de ninfas hasta la pared. También en la pared frontal del baño de ninfas hay un nicho en el extremo izquierdo y derecho con ninfas de pie sobre pedestales decorativos. Estos nichos con ninfas continuaron un total de siete veces en los dos lados largos. El lado opuesto a la cascada de agua forma el pabellón francés, a través de cuyo portal también se accede al baño de ninfas. En medio del baño de ninfas hay una pileta de agua con un borde perfilado.

Seis de las figuras de ninfas en el lado suroeste y los delfines que chorrean agua se remontan a Balthasar Permoser y sus estudiantes. Kirchner, Thomae y Egell crearon ninfas para los nichos ; entonces la ninfa del ramo de flores viene de Kirchner. La figura de la ninfa que toca, que ya muestra el estilo para la siguiente época de Mannheim, proviene de Egell. Thomae creó a la ninfa que se levanta la túnica por encima del hombro. Estas esculturas de la época barroca ahora han sido reemplazadas por copias fieles a las originales.

Todas las demás esculturas en Nymphenbad datan de la restauración del Zwinger en las décadas de 1920 y 1930 bajo Georg Wrba . Son “obras libres basadas en el naturalismo de los años veinte”. Una ninfa (Südecke) es una reproducción al estilo de Permoser del período posterior a 1945.

El funcionamiento del baño de ninfa requirió un esfuerzo técnico considerable, ya que no existían bombas eléctricas en ese momento. El principal problema fue elevar una cantidad suficiente de agua al nivel del área de la pared superior. Para ello, fue necesaria una elaborada instalación de arte acuático clásico . Para este propósito, el maestro de modelos Andreas Gärtner construyó un recipiente de agua de cobre en la torre cercana del Wilsdruffer Tor , que se llenó con agua de la fuente Gorbitz mediante una estación de bombeo . El agua de la torre entró en las características del agua del Zwinger a través de un paseo en tubo .

Esto incluyó el baño de ninfas, que aún se conserva en la actualidad, así como cascadas en las largas galerías a ambos lados del Kronentor, más fuentes, fuentes y algunos juegos de rompecabezas de agua, por ejemplo en la sala de grutas del salón matemático-físico y en la escalera inferior del pabellón mural. Originalmente, los usuarios también se rociaban con agua en las dos escaleras que conducían al baño de ninfas.

Los juegos de agua ocasionaron costos de mantenimiento constantes y nada despreciables. Una gruta empleada tenía que supervisar la operación de funcionamiento y encargarse del mantenimiento de los sistemas técnicos.

Monumentos

• Monumento a Federico Augusto el Justo: el monumento en honor al rey Federico I de Sajonia se basa en el diseño de Ernst Rietschel . La idea de este monumento se desarrolló después de la muerte del gobernante el 5 de mayo de 1827; los ciudadanos de Dresde involucrados en la idea recolectaron los fondos necesarios. Ernst Rietschel recibió el encargo de fabricar un modelo en 1831. Las influencias de Karl Friedrich Schinkel fluyeron inicialmente en el diseño del pedestal ricamente decorado , la versión final solo surgió después de una revisión de Gottfried Semper. La obra de Graeflich Einsiedel en Lauchhammer fundió la estatua de bronce. Las pequeñas figuras de las esquinas (piedad, justicia, dulzura y sabiduría) son creadas por la empresa Fischer en Berlín. El pedestal está hecho de granito y está cerrado con un revestimiento de bronce. Descansaba sobre una escalera de piedra arenisca. El 7 de junio de 1843, los iniciadores presentaron el monumento al público con una ceremonia de inauguración. Estaba ubicado en el Zwingerhof en el eje del pabellón de la ciudad al pabellón de la muralla, donde permaneció hasta 1929. Ha estado en la Schloßplatz frente al Ständehaus desde mayo de 2008 .

• Monumento a Carl Maria von Weber: La estatua de Carl Maria von Weber consiste en una estatua de bronce más grande que la vida, que se coloca sobre una base hecha de granito de Meissen . El escultor y profesor de la Academia de Artes de Dresde Ernst Rietschel comenzó en 1844 con la escultura, que se fundió el 11 de octubre de 1860 en la imagen y fundición de mineral de Lauchhammerwerke. El monumento fue erigido en 1860 y está ubicado al norte de Sempergalerie entre Zwinger y Semperoper. La base de granito se creó a partir de un diseño de Georg Hermann Nicolai .

• Estela de Heinrich Schütz: La estela de Heinrich Schütz se encuentra en los jardines entre Zwingerteich y la calle Am Zwingerteich y es un recordatorio del compositor de Dresde Heinrich Schütz . El monumento consta de una estela de piedra arenisca en la que se adhieren cuatro placas de bronce. Muestran representaciones de la época y la vida de Schütz. El artista Berndt Wilde creó la estela y las placas de bronce en 1972; Con motivo del 400 cumpleaños del compositor en 1985, el monumento se erigió en su ubicación actual.

• Estela de Robert Schumann: La estela de Robert Schumann se encuentra en los jardines entre el Zwingerteich y el restaurante de la ópera y es un recordatorio del compositor y pianista Robert Schumann . Charlotte Sommer-Landgraf creó este busto de bronce sobre un pedestal de piedra arenisca en 1986.

• Dos piedras de tropiezo en el pabellón del carillón en memoria de los dos empleados de la fábrica de porcelana Meißen, Max Hermann Dietze y Ernst Fritz Gottschling, a quienes se les encargó la instalación del carillón de porcelana en 1933.

usar

Galerías reales en especie y gabinetes de curiosidades.

Una de las primeras formas de uso desde 1728, además de las festividades cortesanas, fue el alojamiento de las galerías reales de historia natural y los gabinetes de curiosidades . Esto les dio independencia, no solo estructuralmente, como ya se logró en 1720, sino también en términos espaciales. El poder visionario de August the Strong provino de un boceto conceptual funcional escrito a mano fechado en 1718 para la estructura de su colección. Un año más tarde, el elector nombró a Johann Heinrich von Heucher como inspector general y especial de las Galleries des Sciences. Esto marcó la separación de la colección de historia natural de otras colecciones del Kunstkammer. Siguiendo las instrucciones del ministro electoral y Lord Chamberlain Heinrich Friedrich von Friesen, el 19 de mayo de 1728, las galerías reales de historia natural y los gabinetes de curiosidades se trasladaron al edificio de la perrera. Estas decisiones recibieron mucha atención en los círculos especializados, ya que se creó la primera colección especial del mundo en este sector. Luego, Heucher se convirtió en miembro de la Royal Society de Londres en 1729 . De esta manera, se reconocieron sus logros en desarrollo, reconocidos como pioneros.

En la obra Breve borrador de la Cámara Real de Historia Natural de Dresde , publicada en 1755, el desarrollo temprano del gabinete de historia natural se muestra de la siguiente manera y, por lo tanto, documenta el enfoque de uso en el Zwingerbau: “Lo único que no puede permanecer intacto es que la habitación más baja de este magnífico palacio fue inicialmente para custodiar el excepcionalmente hermoso invernadero de naranjos, que está adornado con los troncos más fuertes. Pero después del rey y elector inmortal, el otro Augusto, a quien Dresde debe este adorno, le había asignado otro lugar; por lo que emitieron la orden más amable en 1728 para traer todas las rarezas de productos naturales y otros tesoros, antes mencionados, en el edificio de la perrera registrado ".

Las colecciones de historia natural ocuparon una cantidad considerable de espacio en las perreras. Los fondos se ubicaron en las galerías arqueadas a ambos lados del pabellón mural, en las dos largas galerías del Kronentor y en el área del actual Salón Físico-Matemático. Permanecieron allí hasta el final de la Segunda Guerra Mundial en 1945.

La colección de historia natural se consideró durante mucho tiempo la más importante de su tipo en Alemania y en el siglo XVIII, según los expertos, se consideraba inalcanzable en comparación con instituciones similares en Inglaterra, Francia, Holanda e Italia. Las colecciones que se guardan y exhiben aquí incluyen fósiles de origen animal y vegetal, minerales y rocas, animales terrestres y peces, un gabinete de conchas , una colección de corales y el gabinete de ámbar. En una de las galerías arqueadas inicialmente había una colección de objetos anatómicos que fue transferida a la Universidad de Wittenberg en 1733 . En su lugar, se instalaron las colecciones del Kunstkammer y el Kupferstichkabinett, que anteriormente se habían conservado en el castillo y aún no estaban representadas en el Zwinger.

Serenatas de perrera

Entre las dos guerras mundiales, la Asociación Mozart de Dresde revivió la tradición del Zwinger como sede de festivales. El 3 de julio de 1928 organizó la primera serenata de perrera en el Zwingerhof, que muchos han seguido hasta el día de hoy. En 1935, la administración de la ciudad prohibió a la Sociedad Mozart interpretar las serenatas de Zwinger y las transfirió a la Filarmónica de Dresde. Interrumpida por la Segunda Guerra Mundial, la tradición de las serenatas de las perreras se reanudó en la década de 1950. Las serenatas tienen lugar principalmente en los meses de verano en el área frente al Wallpavillon. Aparecen conjuntos de orquesta, coros, teatro y ballet.

Museos

El Zwinger alberga actualmente tres museos pertenecientes a las Colecciones de Arte del Estado de Dresde . Hasta noviembre de 2012, la armería , una de las colecciones más valiosas de vestuario y armas ceremoniales, también se encontraba en el Zwinger.

Galería de imágenes de los viejos maestros

La Gemäldegalerie Alte Meister muestra obras maestras de los siglos XV al XVIII y es una de las colecciones más famosas del mundo. La colección se centra en la pintura del Renacimiento italiano. La galería también presenta pinturas sobresalientes de pintura antigua holandesa y alemana antigua. Su imagen más famosa es la Virgen Sixtina de Rafael .

Salón físico-matemático

El Salón Mathematisch-Physikalischer es un museo de arte instrumental y muestra relojes históricos e instrumentos científicos. Esto incluye dispositivos para óptica, astronomía y geodesia , globos terráqueos y celestes , así como instrumentos para calcular, dibujar y determinar cantidades físicas básicas . Un globo celeste árabe del siglo XIII y una máquina calculadora de Blaise Pascal de alrededor de 1650 son particularmente importantes . La colección de globos e instrumentos se encontraba en el piso superior del Salón Físico-Matemático ya en 1746.

Colección de porcelana

La colección de porcelana de Dresde es una de las colecciones cerámicas especiales más extensas y valiosas del mundo. La colección de porcelana incluye alrededor de 20,000 exhibiciones de porcelana china, japonesa y de Meissen. Las existencias de porcelana de Meissen y porcelana de Asia oriental de los siglos XVII y XVIII son de particular importancia.

Representaciones de la perrera

El grabado de cobre sobre el Zwinger

El creador del Zwingergarten, Matthäus Daniel Pöppelmann, publicó una colección de grabados en cobre sobre el edificio que creó en 1729. Consiste en un texto explicativo con 22 grabados en cobre sobre el Zwinger y un grabado, cada uno del Palacio Holandés y el barril grande en la Fortaleza de Königstein . En el texto, Pöppelmann se adentra en el diseño de los edificios y su uso previsto.

La obra se realizó como una carpeta con hojas sueltas de unas dimensiones de 68 x 49 centímetros. Además de los edificios y planos de planta terminados, también contiene algunas imágenes de expansiones planificadas. Con esta monografía , Ermisch pudo aclarar numerosas cuestiones detalladas durante la restauración y reconstrucción después de 1945; Además, la comprensión fundamental del estilo de Pöppelmann facilitó las reconstrucciones. Los grabados fueron realizados por Christian Friedrich Boetius, Johann Georg Schmidt , Christian Albrecht Wortmann y Lorenzo Zucchi basándose en los dibujos de Pöppelmann. Según el conocimiento moderno, los científicos asumen que Pöppelmann financió este trabajo él mismo.

La perrera como símbolo urbano y nacional

Con el extenso trabajo de renovación y restauración desde 1924, el Zwinger volvió a la conciencia pública. Los notables avances en la construcción se utilizaron tanto en autorretratos regionales como nacionales.

Así se desprende, por ejemplo, de una publicación del Ayuntamiento de 1930 que se utilizó para promover el turismo. En El libro de la ciudad de Dresde , los motivos (puerta de corona, pabellón de pared) del Zwinger se integran de manera sugerente en los textos, aunque las declaraciones del texto no hacen referencia al edificio. El libro, cuyo trabajo editorial estuvo a cargo del concejal Georg Köppen y fue supervisado por el alcalde Bernhard Blüher , fue publicado con motivo de la II Exposición Internacional de Higiene .

La lotería de las perreras hizo una contribución adicional a la identificación simbólica con el edificio. Se suponía que iba a recaudar una contribución financiera limitada a las amplias medidas de renovación y que la población estuviera permanentemente consciente de los importantes objetivos de conservación de los monumentos. La Asociación de Protección del Patrimonio Sajón , de la que se originó la idea en la década de 1920, resultó ser pionera e iniciadora en esta materia . Después del daño de la guerra en 1945, se retomó la idea de la lotería de las perreras. El pabellón mural y el Kronentor sirvieron como símbolos publicitarios visuales para la reconstrucción durante este tiempo y trasladaron esta preocupación a toda la ciudad y su región.

Hoy en día, el Zwinger es mundialmente famoso como una de las principales obras del barroco de Dresde y es uno de los hitos más importantes de Dresde y Sajonia. Entre otras cosas, el Zwinger fue representado en la moneda de dos euros de la serie de estados federales alemanes en 2016 , cuando el primer ministro sajón ocupaba la presidencia del Consejo Federal .

Sellos

Numerosas representaciones de sellos postales alemanes representan una apreciación especial del Zwinger como edificio y los logros asociados de muchas personas . El primer sello postal con un motivo de Zwinger apareció el 1 de noviembre de 1931 como un recargo para la Ayuda de Emergencia Alemana. Esta serie consta de cuatro motivos arquitectónicos alemanes, de los cuales el valor 8 + 4 Reichspfennig muestra un pabellón de perreras. Algunos sellos postales emitidos después de 1945 ilustran cuánto énfasis se puso en el simbolismo. Particularmente digno de mención aquí es un número de 1946 , que está dedicado al desarrollo de Dresde y consta de dos sellos (valores nominales: 6 pfennig, 12 pfennig). El valor de 6 pfennig (con un recargo de 44 pfennigs) muestra el pabellón de la pared y lleva la inscripción "¡CONSTRUIMOS!".

Un día antes de la reunificación de Alemania , se emitieron los últimos seis sellos de la RDA , incluido uno con el motivo de la puerta de la corona.

Copia parcial en Arita

En Arita , uno de los centros de producción de porcelana artística de Japón hasta el día de hoy, se construyó una copia ligeramente a escala del Kronentor con galería larga y el pabellón adyacente, en el que se presenta la colección local.

literatura

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enlaces web

• El Dresden Zwinger en el portal del conocimiento de los palacios estatales, castillos y jardines de Sajonia

• Palacios estatales, castillos y jardines de Sajonia
• El Zwinger con Semperbau Staatliche Kunstsammlungen Dresden
• Literatura sobre la perrera en la Bibliografía sajona
• Adina Rieckmann: Poesía en arenisca - 300 años del Zwinger de Dresde , en: Oriente - Descubre dónde vives, MDR 2019
• El jardín de Pöppelmann en Dresden Zwinger realmente existió

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51.053055555556 13.733888888889Coordenadas: 51 ° 3 ′ 11 ″  N , 13 ° 44 ′ 2 ″  E