Max Burghardt

Max Burghardt

Max Burghardt (nacido el 27 de noviembre de 1893 en Wickendorf cerca de Schwerin , † el 22 de enero de 1977 en Berlín Oriental ) fue un actor alemán , director y presidente de la Asociación Cultural de la RDA .

Vida

Infancia y juventud

Burghardt nació en Wickendorf cerca de Schwerin, donde el abuelo materno era dueño de una pequeña propiedad cerca del lago Schwerin . Max Burghardt vivió allí durante unos tres o cuatro años y luego se mudó con su familia a Berlín-Moabit . Mientras tanto , tras mudarse a la Hansaviertel de Berlín , la familia volvió a Moabit en Paulstrasse. Max Burghardt asistió a una escuela primaria. Gustav von Wangenheim , quien más tarde se hizo conocido como actor, fue uno de sus amigos de la escuela . El padre de Burghardt era ingeniero y a menudo estaba ausente durante largos períodos de tiempo. Más tarde, Burghardt relató la experiencia de su primera visita al teatro en la obra Die Räuber en el Teatro Schiller de Berlín como la definición de su deseo de convertirse en actor . Aún sin tener 16 años, Burghard solicitó a Paul Legband la admisión a la escuela de teatro que dirigía, pero fue rechazado. Algún tiempo después, fue expulsado de la escuela secundaria porque había interrumpido una actuación escolar al imitar el rugido de un oso como parte de una broma escolar.

Sus padres se divorciaron. Max Burghardt se mudó a Rostock con su madre Margot y su hermano Hans alrededor de 1910 . Nunca volvió a ver a su padre. En Rostock trabajó en la oficina de su tío Carl Uhlenbrock , quien dirigía una agencia general para compañías de seguros. Su madre fundó una pensión en Schröderstrasse . Burghardt completó un aprendizaje como librero en el librero Joerges en Augustenstraße de Rostock . Su tío había determinado una formación profesional adecuada como requisito previo para una formación actoral. En su tiempo libre, Burghardt se dedicó a la navegación.

Durante su aprendizaje, se postuló para la escuela de teatro recién fundada por Maria Moissi en Berlín y fue aceptado. Los gastos de la escuela le fueron aplazados. Burghardt luego interrumpió su formación de aprendizaje y luego estudió desde 1913 hasta 1914 en la escuela de teatro Maria Moissi. Más tarde fue particularmente crítico con el entrenamiento del habla que disfrutó durante este tiempo, ya que adoptó la peculiaridad de una forma de hablar descrita como canto, siguiendo el ejemplo de Alexander Moissi . Al comienzo de la Primera Guerra Mundial , Burghardt se ofreció como voluntario para la Armada en Kiel , pero fue rechazado allí. Fue más o menos por casualidad que se ofreció como voluntario para el 17º Regimiento de Dragones en Ludwigslust y así se unió a la caballería. Después del entrenamiento básico, llegó al frente oriental alemán y luchó en el Daugava . Con molestias en las rodillas, fue trasladado a un hospital y luego de regreso a Ludwigslust. A fines del otoño de 1917, la infantería fue asignada a la infantería, pero esta resultó ser una misión para cosechar remolacha azucarera en las cercanías de Nauen . Burghardt se trasladó más tarde al frente oriental. Desde el Peipussee se realizó un traslado a Dorpat en otoño de 1918 . Max Burghardt trabajaba como operador telefónico para el personal del regimiento. Aquí permaneció hasta el final de la guerra. Como soldado dado de baja, volvió con su madre a mediados de noviembre de 1918, que mientras tanto había abierto una pequeña tienda en Osterstrasse en Bremen , donde él ayudó.

Carrera de actuación

Teatro de Lübeck

En Bremen intentó continuar su formación actoral. Tomó lecciones de actuación de la actriz de Bremen Josefa Flora . El director del Teatro de la Ciudad de Bremen , Julius Otto , contrató a Burghardt como voluntario por recomendación de Flora . Después de unos meses, en los que solo fue utilizado como extra , recibió un pequeño papel de orador y una tarifa inicial. Siguieron más roles y un contrato decente como principiante. A través de la mediación de una tía, se le dio la oportunidad de presentar Mortimer in Maria Stuart en el Teatro Lübeck como actuación invitada . Como resultado, recibió un contrato de dos años como actor de pleno derecho en Lübeck . Durante este tiempo se tomó en momentos en Hamburgo toma de Hermann Wlach clases de actuación.

Por mediación del agente de teatro Wahle , Burghardt fue al Teatro de la Ciudad de Rostock en agosto de 1923 . Sin embargo, solo se quedó allí un año. Encontró un compromiso en Münster en el teatro de allí , donde también permaneció poco tiempo. A esto le siguió un trabajo en Plauen . Allí conoció a la cantante de ópera Charlotte Massenburg , con quien se casó un año después en Darmstadt . En los meses de verano, la compañía de teatro tocaba en Bad Elster . Allí, después de una actuación, se le acercó Bertold Held , quien sugirió un compromiso en el Deutsches Theatre de Berlín. Primero Burghardt fue al teatro en Erfurt , donde fue invitado a una audición con Max Reinhardt . La audición tuvo lugar en el Theater am Kurfürstendamm . Reinhardt quería contratarlo, pero necesitaba especialización. Burghardt se negó y se quedó en Erfurt. Para estar cerca de su esposa ocupada en Darmstadt, tomó un compromiso en el Volksbildungsheim residente Frankfurt Teatro de Arte de Frankfurt sucesivamente. El conjunto tocaba en el pequeño Volksbühnen en el área del Rin-Meno durante tres semanas al mes . Burghardt se mudó a una habitación en Frankfurter Kaiserstrasse. Fue elegido presidente del sindicato local del sindicato y participó en un congreso de la cooperativa escénica alemana . Surgieron problemas con el ascenso de los nacionalsocialistas , especialmente para su esposa, quien estuvo expuesta a la hostilidad por ser " medio judía ". Recibió cartas anónimas y fue abusada verbalmente.

Permaneció en el teatro de arte durante tres años, pero luego se peleó con el director artístico Hans Meissner y renunció . Tenía la idea de ir a Berlín y trabajar allí como escritor. De hecho, se fue a Berlín al final de la temporada. Su esposa se quedó atrás. Vivía con un amigo en Berlín y tuvo algunas apariciones, pero tuvo que registrarse como desempleado. También escribió cuentos y poemas, pero sin éxito comercial. Burghardt recibió una oferta para regresar a Frankfurt am Main. Interpretó a Johannes Vockerath en Hauptmanns Einsame Menschen durante dos meses en el Rhein-Main-Theatre . Luego recibió una oferta para un papel invitado en la privada Stuttgart Schauspielhaus , dirigida por el director Kraushaar , que aceptó de inmediato. Su esposa Charlotte también vino a Stuttgart. En Stuttgart se hizo amigo de los actores Willy Reichert y Fritz Wisten .

Max Burghardt y su esposa habían estado políticamente cerca del KPD durante mucho tiempo . A finales de 1929 / principios de 1930 solicitaron la membresía y luego se convirtieron en miembros del KPD. La pareja asistió juntos a eventos en la Escuela de Trabajadores Marxistas , el primer maestro aquí fue Kurt Hager , quien luego se convirtió en influyente en la RDA . En 1932 Burghardt regresó al Frankfurt Art Theatre para actuar como invitado como Hamlet en Frankfurt am Main.

socialismo nacional

Max Opitz, 1951

En el teatro también fue testigo de la llamada toma del poder por parte de los nacionalsocialistas. Burghardt escondió a un compañero del KPD en su apartamento, que luego huyó a París . También ayudó a su colega Alexander Maass a escapar. Burghardt regresó a Stuttgart. Vivía con su esposa y su cuñada en la villa del profesor Hölder en Waldstrasse 13 en Degerloch . El funcionario del KPD, Max Opitz , con quien se hizo amigo , permaneció un tiempo en su apartamento .

Max Burghardt siguió jugando en la Schauspielhaus, aunque las condiciones laborales allí se habían deteriorado considerablemente. El anterior director fue destituido por su origen judío y reemplazado por un nacionalsocialista. Dos veces al mes siguió yendo a Frankfurt y jugó en Hamlet allí. Además, escribió obras de teatro radiofónicas . En el cabaret Friedrichsbau apareció en parodias y obras más pequeñas.

En nombre del proscrito Partido Comunista, Max Burghardt fue con frecuencia a Suiza después de Zúrich y Basilea y se puso en contacto con los comunistas suizos, incluso en la Schauspielhaus de Zúrich el. Las actuaciones de los invitados sirvieron de justificación para los viajes al extranjero. En el curso de su actividad ilegal, también trabajó con Lilo Herrmann .

El 5 de diciembre de 1935 a las 6:00 a.m., Burghardt fue arrestado por la Gestapo en su apartamento en Degerloch , en última instancia debido a una actividad ilegal en el grupo Lilo Herrmann . Primero lo llevaron al Hotel Silber , la sede local de la Gestapo, donde lo interrogaron. Poco tiempo después lo llevaron a la prisión policial de Welzheim , donde estuvo recluido durante cuatro semanas y también fue interrogado. A esto le siguió otro encarcelamiento en la prisión preventiva de Stuttgart. La prisión preventiva duró dos años, que Burghardt pasó en régimen de aislamiento . Mientras estaba detenido, fue visitado una vez por el funcionario de las SA, Hanns Ludin . En el proceso penal, que finalmente se llevó a cabo contra Burghardt bajo el nombre de Duchrow and Comrades , se pudo probar, sobre todo a través del testimonio de su esposa Charlotte y los documentos pertinentes presentados, que los viajes al exterior sirvieron a las actuaciones de Burghardt como invitado. Por tanto , se le retiró la acusación de traición , amenazada con la pena de muerte . Al final fue condenado por cuatro años y seis meses de prisión . La prisión preventiva solo se tuvo en cuenta parcialmente. Max Burghardt fue enviado a la prisión de Ludwigsburg para cumplir su condena . Primero pegó bolsas allí, luego trabajó en la biblioteca de la prisión. Mientras estaba bajo custodia, volvió a encontrarse con Max Opitz. Sin embargo, después de cumplir su condena de prisión, no fue puesto en libertad, sino que volvió a ser detenido en el campo de Welzheim . Durante este tiempo también conoció a Richard Schmid , quien más tarde se convirtió en político y fiscal general del SPD . En ocasiones, Max Burghardt trabajó aquí como empleado de la oficina. Aproximadamente un año después, el 6 de abril de 1941, fue liberado.

Después de su liberación, Max Burghardt regresó a Bremen, donde vivían su madre, en Kleine Annenstrasse 17a , y su esposa. Su esposa había logrado obtener un certificado de nacimiento húngaro que mostraba ascendencia aria , por lo que se libró de la persecución de los judíos . Primero, Burghardt tenía que presentarse a la policía local una vez por semana. Los requisitos de información se eliminaron posteriormente. Burghardt había sufrido deficiencias debido al encarcelamiento. Un cambio en la articulación de la cadera que provocó dolor resultó ser problemático .

Encontró trabajo en el registro de la sucursal de Bremen de la empresa de aceite mineral Rhenania-Ossag . Para escapar de los crecientes ataques aéreos, Burghardt llevó a su madre, cuya salud estaba comprometida, a Bad Doberan . Sin embargo, se quedó en Bremen con su esposa. Debido al ahorro de personal, Burghardt perdió su trabajo anterior y fue asignado a trabajar en la fábrica de Atlas en Bremen . El Atlas-Werke era un gran astillero en el Weser que construía segmentos de submarinos y cañoneras . Burghardt también trabajó aquí como asistente en el registro. En su tiempo libre, Burghardt escribió varias obras de teatro.

La pareja Burghardt fue bombardeada en un importante ataque aéreo en Bremen. En ese momento se encontraba en el sótano de la Bolsa de Algodón de Bremen en el antiguo mercado, que se había convertido en un refugio antiaéreo . Los Burghardt inicialmente se quedaron con amigos. Más tarde pudieron mudarse a una habitación en la villa del jefe de departamento Burghardts, Wedemeier , y finalmente vivieron en un apartamento en una residencia de mujeres en Schwachhauser Heerstraße . En los últimos días de la guerra, las fábricas de Atlas habían dejado de producir debido a la destrucción. Max Burghardt se retiró del servicio en la Volkssturm y se quedó en el dormitorio.

período de posguerra

Unos días después del final de la guerra, la madre de Max Burghardt murió sin atención en un hospital de Bad Doberan.

Después del final de la guerra, Burghardt intentó obtener permiso para operar un cabaret en Bremen. Las autoridades de ocupación estadounidenses, sin embargo, denegaron una licencia con la referencia de que el tiempo de agitprop había terminado. Luego, junto con otros compañeros de armas, inició programas de vuelo para los que fue suficiente la aprobación actual de la autoridad municipal. El grupo tocó en los vestuarios y organizó pequeñas veladas musicales y literarias. Burghardt también interpretó la balada de la Reforma que escribió en prisión , que, sin embargo, solo fue recibida con frialdad por la audiencia. También preparó el establecimiento de Bremer Kulturbund . Más tarde fue uno de los cofundadores de la Kulturbund en Colonia y Aquisgrán .

Después de un tiempo, Burghardt recibió una carta de Willi Bechtle desde Stuttgart, quien también había sido encarcelado en Welzheim y ahora pertenecía a la dirección del distrito KPD de Württemberg . Bechtle le pidió que viniera a Stuttgart y realizara un trabajo cultural para el KPD. Richard Schmid, que mientras tanto había sido fiscal general en Württemberg, también sugirió que Max Burghardt regresara a Stuttgart. Le ofreció la dirección del Stuttgarter Rundfunk. En enero de 1946 viajó a Stuttgart y junto con Richard Schmid visitó la administración militar estadounidense el 14 de enero. La conversación fue positiva. Se organizó otra reunión para el 16 de enero. El 15 de enero, Burghardt participó en una celebración de Liebknecht-Luxemburg-Lenin en el Landestheater como orador y leyó un poema que había escrito. Su nombre también apareció en los carteles del evento. La conversación del 16 de enero fue fría. Burghardt no fue nombrado director de la emisora ​​de Stuttgart.

Intendente en Colonia

Karl-Eduard von Schnitzler, 1956

El 10 de febrero de 1946, su amigo Alexander Maass fue a verlo. Maaß era miembro de las fuerzas armadas británicas y tuvo un papel influyente en la Northwest German Broadcasting Corporation (NWDR). Maaß ofreció a Burghardt el puesto de director de la emisora ​​de Colonia. Esto fue seguido por una reunión con el oficial de control británico Porter en Hamburgo , en la que se discutieron la posición política de Burghardt, su membresía en el KPD y su trabajo de resistencia durante la era nazi. Porter le pidió a Burghardt que se adhiriera a las reglas democráticas del juego, que no pusiera su propio partido e ideología en primer plano y que concediera a todos los partidos los mismos derechos. Burghardt estuvo de acuerdo y fue contratado como director de la estación de Colonia . Con la unificación forzada del SPD y el KPD para formar el SED el 21 de abril de 1946, Burghardt se convirtió en miembro del SED . Dado que las potencias de ocupación occidentales prohibieron al KPD usar esta designación, la designación como miembro del KPD permaneció en Alemania Occidental.

Burghardt inicialmente se sentó en el transmisor de Hamburgo y luego asumió su cargo en Colonia el 2 de mayo de 1946. Su asunción al cargo provocó protestas, especialmente en los círculos conservadores. Konrad Adenauer habló del director "rojo" y acusó al gobierno militar británico de ignorancia. No sabía lo que estaba haciendo cuando nombró a un hombre que en la radio llamó a Marx su estrella guía.

En la emisora ​​pudo contar con el jefe del departamento político Karl-Eduard von Schnitzler , más tarde comentarista jefe de la televisión de la RDA , el jefe de la radio infantil Els Vordemberge y Karl Georg Egel , quien escribió documentales radiales. Posteriormente Karl Gass también llegó a la estación. La visita de Burghardt a una manifestación pública de Wilhelm Pieck y Otto Grotewohl en Colonia el 21 de julio de 1946 causó disgusto entre las autoridades británicas .

Aparte de las disputas sobre su orientación política, surgió otro problema en la estación y en el panorama político de Renania para una separación de la estación de la estación de Hamburgo.

Como director artístico, buscó a la escritora Irmgard Keun, que había sido encontrada en Colonia-Braunsfeld, y trató de convencerla para que trabajara en la estación. De hecho, hubo una colaboración. Durante su mandato, se estrenó la muy aclamada obra de radio Outside Front Door de Wolfgang Borchert . De Peter von Zahn programa, también. ¿Qué pasa si? atrajo la atención. Von Zahn vivió en el apartamento de Burghardt durante ocho días durante una estancia en Colonia. En el campo musical, el músico de entretenimiento Hans Bund y la Orquesta Gürzenich se ganaron. Los planes eran crear su propia orquesta sinfónica.

Con respecto a la obra Judiths Sohn , escrita por Max Burghardt en los últimos años de la guerra, surgieron intereses en una representación en teatros. Se planeó un estreno conjunto para el Teatro Wuppertal y el Stuttgart Schauspielhaus. Después de la retirada de la Wuppertal House, se estrenó en Stuttgart a principios de 1946. El director fue Fred Schroer . La pieza, que tenía rasgos procomunistas, no fue un éxito y fue claramente rechazada por parte de la crítica.

A pesar de las disputas políticas, en ocasiones se consideró transferir a Burghardt la dirección general de la NWDR. Sin embargo, esto no sucedió. Finalmente, también hubo discusiones entre Burghardt y Maaß. A finales de 1946 hubo una conversación entre varios oficiales británicos y von Schnitzler y Burghardt sobre las actitudes políticas de Schnitzler y Burghardt. Algún tiempo después, se pidió a Burghardt que fuera el director de radiodifusión en Hamburgo. A Burghardt se le sugirió que transfirieran a von Schnitzler a otro puesto, su tono era demasiado agresivo. Burghardt se negó. La final de la disputa se produjo después de que Burghardt pronunciara una medida disciplinaria que, sin embargo, no fue apoyada por los británicos y fue retirada. Luego, el director de radiodifusión visitó a Max Burghardt en Colonia y sugirió una tarea para el director artístico. De hecho, Burghardt le informó que no tenía intención de trabajar más en la estación. Burghardt fijó un plazo de cuatro semanas para su salida.

Jefe de Departamento en Berlín

Después de salir de Colonia, Friedrich Wolf lo llevó a Berlín. Wolf presentó a Burghardt al vicepresidente de Educación Pública, Erich Weinert . Weinert también fue responsable de arte y literatura. Después de una breve entrevista, contrató a Max Burghardt como jefe de departamento de música y teatro. Burghardt se alojó inicialmente en los restos del Hotel Adlon . Su lugar de trabajo estaba frente a las ruinas del hotel en la Casa de Educación Nacional . El campo de trabajo incluyó la reorganización del paisaje teatral en la zona de ocupación soviética, con un enfoque en la reparación y restauración de los edificios del teatro destruidos. Al cabo de un tiempo le asignaron un apartamento en Niederschönhausen . Trajo a Berlín a su esposa Charlotte , que todavía estaba en Colonia y que mientras tanto había sufrido de angina de pecho .

Intendente en Leipzig

Burghardt en el Leipziger Felsenkeller en conversación con Johannes R. Becher y Ferdinand May , 1953

1950 Max Burghardt fue propuesta por su amigo Max Opitz, que ahora es alcalde de Leipzig , fue director general del Teatro Municipal de Leipzig. Vivía en una casa en el distrito Gohlis de Leipzig . Antes de asumir el cargo, los cinco escenarios de la ciudad, el teatro, la ópera, las obras de cámara, el teatro juvenil y la opereta. Burghardt tuvo que implementar el cambio estructural y la reducción de personal asociada. Formó una junta directiva de los jefes de cámara, el secretario del partido, el presidente de BGL , el director general de música , el dramaturgo jefe, el director técnico, el director cultural y el director económico. El teatro y el Kammerspiele estaban subordinados al director de teatro senior Johannes Arpe . Además, Burghardt creó un equipo de dirección para los aspectos artísticos, que estaba formado por dramaturgos, directores, actores y escenógrafos. En términos de contenido, Burghardt se centró en el teatro de autor .

El escenario del poema Die Studentin von Stuttgart de Friedrich Wolf , creado por Paul Dessau , se estrenó en Leipzig con Max Burghardt. Burghardt describió más tarde la interpretación de Jungfrau von Orleans de Schiller por Alexander Winds como una producción exitosa . El 4 de octubre tuvo lugar el estreno alemán del ballet Die Flamme von Paris del compositor Boris Vladimirovich Assafiev , protagonizado por Lilo Gruber . El estreno mundial de Robespierre de Roland también tuvo lugar en Leipzig, dirigido por Arthur Jopp . El presidente de la RDA , Wilhelm Pieck, acompañado por Otto Grotewohl y Max Opitz también apareció en una representación de la obra . También se representó la ópera Wat Tylor de Allan Bush , a quien posteriormente se dedicó la obra a Max Burghardt. Johannes Arpe puso en escena Florian Geyer de Gerhart Hauptmann . Burghardt también participó en el estreno en la RDA de Winter Battle de Johannes R. Becher . Además de Lilly Becher , la esposa de Becher , Helene Weigel también apareció en un ensayo de la obra . El estreno tuvo lugar en febrero de 1953, al que acudieron los principales personajes del teatro de la RDA, incluido Bertolt Brecht . En una entrevista con Burghardt, Brecht elogió la obra, pero dijo que los actores de Burghardt no podían hablar en verso.

En la casa también se interpretaron muchas piezas de Friedrich Wolf. También se mostraron los marineros de Cattaro , los velatorios de Tai Yang , el pobre Konrad y la alcaldesa Anna . El estreno de Der poor Konrad el 1 de octubre de 1953 fue también la última representación teatral a la que asistió Wolf antes de morir el 5 de octubre de 1953.

Por invitación de Burghardt, Winifred Wagner , la nuera de Richard Wagner , visitó Leipzig y también visitó a la pareja Burghardt. Se discutieron principalmente temas musicales y políticos. Con motivo del 25./26. En octubre de 1952 , el Día de la Cultura Alemana , Burghardt se quedó en Bayreuth . La conferencia fue sorprendentemente prohibida por el Ministerio del Interior de Baviera.

Burghardt también experimentó el levantamiento del 17 de junio en Leipzig . Presionado por una multitud, tuvo que salir de su automóvil, fue abusado verbalmente y se le pidió que se quitara la insignia del partido . Sin embargo, no hubo peleas.

Director artístico de la Ópera Estatal Alemana de Berlín

Burghardt en la conferencia de prensa de la Ópera Estatal Alemana el 10 de agosto de 1955

Sello postal de la RDA para la inauguración de la Ópera Estatal en 1955

Tour de la Ópera Estatal Alemana el 8 de septiembre de 1955 junto con Wilhelm Pieck , Burghardt a la derecha en la imagen

De 1954 a 1963 fue director de la Ópera Estatal Unter den Linden . El nombramiento fue realizado por Johannes R. Becher, quien entre tanto ha sido nombrado ministro de Cultura de la RDA. Reemplazó a Henner Allmeroth , quien actuaba como gerente interino . El edificio de la Ópera Estatal todavía estaba en construcción, el Admiralspalast sirvió como un lugar improvisado . Como Burghardt aún no tenía un apartamento en Berlín, inicialmente vivió nuevamente en el Adlon. Un poco más tarde, él y su esposa se mudaron a una casa en Wilhelmshagen, cerca de Erkner . En 1961 se construyó una casa en Usedom , probablemente en Zempin .

Su plan de utilizar a Lilo Gruber como maestro de ballet en lugar de los Spies anteriores resultó ser problemático . Hubo una considerable oposición a esta personalidad dentro del ballet. Burgardt vio el número relativamente grande de artistas que trabajaban en la Ópera de Berlín Oriental pero que vivían en Occidente como un problema adicional. Lamentó que muchos artistas usaran la Ópera Estatal como trampolín para una carrera en Occidente.

Burghardt intentó que Erich Kleiber trabajara como maestro de capilla en la Ópera Estatal y fue a verlo a Zurich. De hecho, Kleiber también vino a Berlín. Sin embargo, se peleó con Burghardt y las autoridades de la RDA y cortó todos los vínculos con la Ópera Estatal. En una carta abierta a Burghardt, criticó la eliminación de la inscripción Fridericus Rex Apollini Et Musis del edificio de la ópera y temió una intromisión en su esfera musical de actividad y una interrupción de su arte libre. En lugar de Kleiber, Franz Konwitschny se convirtió en el nuevo director musical general . Varios otros artistas dejaron la casa bajo aspectos similares, como Lovro von Matačić , Hans Löwlein y el director del coro Karl Schmidt.

La ópera reconstruida se inauguró el 4 de septiembre de 1955 con la Iphigenie en Aulis von Glucks. La actuación de Wozzeck de Alban Berg causó sensación . Burghardt había consultado con Brecht y Dessau de antemano sobre si debería atreverse a realizar la actuación; ambos lo habían aconsejado. Se realizó y la Nueva Odisea de Robert Hanell . Como estreno de DDR se trajo El auditor de WERNER EGK . Otra novedad fue la interpretación de la ópera folclórica eslovaca Krutnava de Eugon Suchon . También figuraba en la lista Ottmar Gerster La bruja de Passau , un juego de azar durante la balada de ópera dramática de la Guerra de los Campesinos.

Con la actuación de Götterdämmerung de Richard Wagner , todo el anillo estaba en el programa de la Ópera Estatal. El director fue Erich Witte . En 1961 se representó la ópera Peer Gynt de Werner Egk con motivo de su 60 cumpleaños. La obra tuvo su estreno mundial en 1938 en la Ópera Estatal Alemana.

A veces hubo consideraciones para operar la Ópera Estatal y la Komische Oper bajo la dirección conjunta de Burghardt. Walter Felsenstein se habría convertido en director de ambas cámaras. Sin embargo, los planes no se implementaron.

Burghardt había sido miembro de la Academia de las Artes desde 1951 , se convirtió en candidato en 1954 y miembro del Comité Central de la SED en 1959 . Al margen de una reunión del Comité Central en 1957, Johannes R. Becher le pidió a Burghardt que lo sucediera como presidente de la Kulturbund de la RDA. En el V Congreso Federal de la Kulturbund, que se reunió del 7 al 9 de febrero de 1958, Becher propuso oficialmente a Max Burghardt. Luego fue reelegido por cuarta vez en el 8 ° Congreso Federal en 1972. Finalmente, de 1958 a 1977 fue presidente de la Kulturbund der DDR.

En 1961, su esposa Charlotte murió después de un derrame cerebral en el hospital gubernamental de Berlín .

Con la construcción del Muro de Berlín el 13 de agosto de 1961, las condiciones laborales de los empleados de la Ópera Estatal que vivían en Berlín Occidental se deterioraron drásticamente. Aunque todavía podían ponerse a trabajar y también presentarse de servicio, a partir del 15 de septiembre de 1961, la remuneración de Ostmark ya no podía canjearse por Westmarks. El 20 de agosto, la Ópera Estatal pudo abrir la nueva temporada como estaba previsto. El 15 de septiembre, sin embargo, alrededor de 200 empleados de Berlín Occidental cancelaron sus contratos. Algunos berlineses occidentales se alojaron en la Ópera Estatal. Los miembros del coro que faltaban en gran número fueron reemplazados por el Conjunto Coral del Estado de Berlín-Köpenick . El ballet se reponía con estudiantes de escuelas de teatro que estaban a punto de graduarse. Los solistas desaparecidos llegaron a la Ópera Estatal de otras casas de la RDA y del Bloque del Este . Además, hubo un mayor enfoque en las actuaciones de los invitados. Burghardt ganó a Helmut Seydelmann como maestro de capilla . El 22 de noviembre de 1961, tuvo éxito otra lujosa actuación de Fidelio .

Después de la muerte de su esposa y las cargas en el otoño de 1961, Burghardt abandonó la casa en Platanenstrasse y se mudó a un pequeño apartamento en Karl-Marx-Allee. La salud de Max Burghardt estaba comprometida. Sufría de depresión y tenía problemas cardíacos. Max Burghardt pidió al entonces ministro, Hans Bentzien, que lo liberara de su puesto de director de la Ópera Estatal. En cambio, quería concentrarse más en su papel de presidente de la Kulturbund. Propuso a Hans Pischner como su sucesor . Bentzien sugirió esperar un año más. Finalmente, Burghardt renunció a su puesto en la Ópera Estatal en 1963.

Burghardt se casó con Marianne Gornig , a quien había conocido en la década de 1950 como alcaldesa de Ottendorf-Okrilla .

tumba

Murió en 1977 y fue enterrado en el complejo de tumbas Pergolenweg en el memorial socialista en el cementerio central de Friedrichsfelde . Su finca se encuentra en la Akademie der Künste.

Premios

Max Burghardt fue galardonado con el Premio Nacional de la RDA en 1952 y 1959 y recibió la Orden Patriótica del Mérito en varias ocasiones , incluido el 6 de mayo de 1955 en plata y en 1963 y 1965 en oro, y en 1973 la barra de honor de la Orden Patriótica del Mérito en oro. En 1968 y 1970 fue honrado con la Orden Karl Marx .

Fuentes

• Cartas que nunca se escribieron . Berlín 1967
• No tengas miedo . Berlín 1968
• Yo no era solo un actor. Recuerdos de un hombre de teatro . Weimar 1972

literatura

• Max Burghardt: La llegada . En: Instituto de Marxismo-Leninismo en el Comité Central de la SED , Kulturbund der DDR (Ed.): … El comienzo de una nueva era. Recuerdos de los inicios de nuestra revolución cultural 1945-1949 . Aufbau-Verlag, Berlín / Weimar 1981, pág. 101-117 . 
• Hans-Ulrich Wagner: El "director rojo": Max Burghardt . En: Klaus Katz (ed.), En sintonía con los tiempos - 50 años de WDR , Kiepenheuer y Witsch, Colonia 2006, vol. 1, p. 177.
• Breve biografía sobre:  Burghardt, Max Georg Emanuel . En: ¿Quién era quién en la RDA? 5ª edición. Volumen 1. Ch. Links, Berlín 2010, ISBN 978-3-86153-561-4 .

enlaces web

• Literatura de y sobre Max Burghardt en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Archivo Max Burghardt en el Archivo de la Academia de las Artes, Berlín
• Estate Federal Archives NY 4199

Evidencia individual

1. ^ "Yo no era solo un actor. Recuerdos de un hombre de teatro" , Aufbau-Verlag Berlin Weimar 1983, tercera edición, página 6
2. ^ Max Burghardt, "Yo no era solo un actor. Recuerdos de un hombre de teatro" , Aufbau-Verlag Berlin Weimar 1983, 3ª edición, página 11 y sigs.
3. ^ Max Burghardt, "Yo no era solo un actor. Recuerdos de un hombre de teatro" , Aufbau-Verlag Berlin Weimar 1983, tercera edición, página 61 f.
4. ↑ En su autobiografía, Burghardt le da a A. Wlach el nombre del actor en funciones . Max Burghardt, "Yo no era solo un actor. Memorias de un hombre de teatro" , Aufbau-Verlag Berlin Weimar 1983, tercera edición, página 121
5. ^ Max Burghardt, "Yo no era solo un actor", recuerdos de un hombre de teatro , Aufbau-Verlag Berlin Weimar 1983, tercera edición, página 258
6. ^ Max Burghardt, "Yo no era solo un actor", recuerdos de un hombre de teatro , Aufbau-Verlag Berlin Weimar 1983, tercera edición, página 261
7. ^ Max Burghardt, "Yo no era solo un actor", recuerdos de un hombre de teatro , Aufbau-Verlag Berlin Weimar 1983, tercera edición, página 261
8. ↑ En su autobiografía Burghardt describe en detalle el encuentro con Irmgard Keun, muy antipático; "No era solo un actor", recuerdos de un hombre de teatro , Aufbau-Verlag Berlin Weimar 1983, 3ª edición, página 267
9. ^ Max Burghardt, "Yo no era solo un actor", recuerdos de un hombre de teatro , Aufbau-Verlag Berlin Weimar 1983, tercera edición, página 273
10. ^ Max Burghardt, "Yo no era solo un actor", recuerdos de un hombre de teatro , Aufbau-Verlag Berlin Weimar 1983, tercera edición, página 278
11. ^ Max Burghardt, "Yo no era solo un actor", recuerdos de un hombre de teatro , Aufbau-Verlag Berlin Weimar 1983, tercera edición, página 314
12. ^ Nueva Alemania , 29 de noviembre de 1963, p. 2
13. ^ Nueva Alemania, 7 de mayo de 1965, p.
14. ↑ Berliner Zeitung , 6 de diciembre de 1973, p. 7
15. ^ Nueva Alemania, 10 de diciembre de 1968, p. 2
16. ↑ Neues Deutschland, 7 de mayo de 1970, p. 1