Giovanni Maria Nanino

Giovanni Maria Nanino

Giovanni Maria Nanino (Nanini) (* alrededor de 1543/44 en Tivoli ; † 11 de marzo de 1607 en Roma ) fue un compositor italiano , director de orquesta , cantante de una banda papal, profesor de canto y composición.

biografía

Nanino trabajó en tres instituciones musicales de renombre en Roma : en Santa Maria Maggiore (aprox. 1569-1575), San Luigi dei Francesi (1575-1577) y en la Cappella Pontificia , la capilla papal (1577-1607).

Nanino probablemente recibió su primera formación musical como niño de coro en la catedral de Tivoli, su lugar de nacimiento. Durante este tiempo hubo un animado intercambio entre los músicos de Tivoli y los del Vaticano. Es posible que Nanino ya actuara como "puer cantus" en la Cappella Giulia fundada por el Papa Julio II , el coro de San Pedro en Roma , donde se registra un "Giovanni Maria" en enero de 1555 y de enero a abril de 1558. Es segura la participación de Nanino en la Cappella Giulia desde septiembre de 1566 hasta octubre de 1568. Además, fue miembro del coro de la iglesia de Vallerano , donde se había trasladado la familia y donde nació su hermano Giovanni Bernardino Nanino en 1560 .

Desde marzo de 1562 en adelante, Nanino fue inscrito como "cantor" en los libros de contabilidad del cardenal Ippolito II. D'Este . En este cargo acompañó al cardenal a Francia, donde el Papa Pío IV había enviado a Ippolito en misión diplomática. Es probable que la conexión con el influyente cardenal, que pertenecía a la facción pro-francesa en Roma, haya promovido significativamente la carrera del joven Nanino. Quizás este fue el comienzo del vínculo de por vida entre los dos hermanos Nanino y la iglesia nacional francesa en Roma, San Luigi dei Francesi , donde vivía Nanino. (El edificio se incorporó más tarde al Palazzo Madama antes de ser demolido para la expansión del Senado en 1926-31).

Un documento de junio de 1569 nombra a Nanino como maestro de capilla de la Basílica Papal de Santa Maria Maggiore en Roma, pero debido a la falta de archivos para el período de 1563 a 1571, Nanino no puede unirse como maestro de capilla de S. Maria Maggiore  . un cargo que dura hasta por lo menos 1565 Giovanni Pierluigi da Palestrina - para ser fechado exactamente. Aunque los dos compositores tuvieron más tarde una relación tensa entre sí, es concebible que fue la propia Palestrina quien recomendó a Nanino para la Cappella Liberiana, el coro de Santa Maria Maggiore. Los archivos de la capilla muestran pagos regulares a Nanino y cuatro niños del coro, de cuya formación, pensión y alojamiento fue responsable Nanino. En el verano de 1575, Nanino se trasladó a la oficina de maestro de capilla de San Luigi dei Francesi , donde dirigió el coro de ocho cantantes adultos y de dos a cuatro coros de niños temporalmente.

El 28 de octubre de 1577, después de aprobar el examen de ingreso, Nanino fue aceptado como tenor en el coro de la reconocida capilla papal, la Cappella Pontificia . En la capilla, que actuó principalmente en la Cappella Sistina , permaneció activo hasta su muerte en 1607. Además de sus deberes como cantor, también entregó sus propias composiciones (habilidad deseada por la banda) y asumió diversos cargos administrativos: en 1596 fue el "punteador" para registrar las obligaciones diarias, asistencias e irregularidades del Papa. miembros de la banda en el llamado Diari Sistini responsable; En 1588, 1589 y probablemente 1596 fue secretario del chambelán de la capilla. Particularmente digno de mención es su elección en tres ocasiones como maestro de capilla por sus colegas cantantes papales (1598, 1604, 1605).

En 1586, Nanino viajó a Mantua en misión diplomática ; otros viajes lo llevaron a Loreto (destino tradicional de peregrinaje de los cantantes papales), Perugia (1589) y Ferrara (1598 tras el Papa). Allí se cultivó una música especialmente desarrollada hasta la muerte de Alfonso II de Este en 1597. No solo nobles y viajeros de toda Italia fueron invitados del famoso "Concerto delle Donne" o "Concerto di Dame", sino también músicos como Claudio Monteverdi y Carlo Gesualdo . Además de sus funciones oficiales, Nanino también participó en la “Compagnia dei musici di Roma”, una organización de músicos de la que surgió la actual “ Accademia di Santa Cecilia ”.

La tumba de Nanino, que hoy ya no se puede identificar claramente, se encuentra en el piso de la iglesia frente a la Capilla Contarelli en San Luigi dei Francesi , que es famosa por sus tres pinturas de Caravaggio sobre la vida de San Mateo y todavía se visita a diario. por innumerables turistas. En esta prominente tumba, también, se puede ver una expresión de la alta estima que Nanino disfrutaba de sus contemporáneos y colegas, y que contrasta fuertemente con su posterior desconocimiento.

Junto con su hermano menor Giovanni Bernardino (alrededor de 1560-1623) fue un maestro muy influyente, aunque mientras tanto se ha cuestionado la supuesta fundación de la primera escuela pública de música en Roma por él y su hermano. Los estudiantes, algunos de los cuales también enseñó junto con su hermano, incluyen a Felice Anerio , Gregorio y Domenico Allegri , Vincenzo Ugolini , Antonio Cifra , Domenico Massenzio , Paolo Agostini y Alessandro Costantini .

La grafía "Nanini", que se utiliza ocasionalmente, representa la formación genitiva de la forma latinizada Naninus ("des Naninus"), que en la segunda mitad del siglo XIX a veces ya no se interpretaba correctamente y su apellido se escribía incorrectamente " Nanini "en lugar de Nanino ha sido.

Obras

Composiciones espirituales

Además de la indudable influencia de Palestrina en la música religiosa (no solo) de Nanino, el propio Nanino a su vez dio forma de manera significativa al desarrollo de la música religiosa en Roma . Las composiciones sagradas de Nanino incluyen un libro con motetes y motetes individuales en varias colecciones, un total de al menos 50 obras. En el libro motete publicado en 1586, 29 de los 32 lemas del canon se basan en un cantus firmus de Costanzo Festa , que probablemente sea único en la historia del contrapunto . El madrigal Vestiva i colli de Palestrina tomó a Nanino como modelo para un escenario musical. Además, se crearon numerosos himnos y composiciones canónicas, letanías y nueve lamentaciones , un Te Deum , Stabat mater y Magnificat cada uno , así como varias cantatas de salmos. Numerosos canzonets y madrigales también están disponibles como contrafacturas , es decir, después se les agregó un texto en latín, y la música rara vez cambiaba al mismo tiempo. Además, también sobrevivieron los elogios (más fáciles de 1.600 pero muy populares en las composiciones de Roma).

Composiciones seculares

Si bien solo se ha publicado una pequeña parte de las composiciones sagradas, probablemente se publicaron todos los madrigales y canzonets de Naninos. Sus escenarios seculares se basan en la poesía de amor popular de la época, pero Nanino, especialmente en su primer libro, también eligió contenido que estaba ligado a eventos actuales o personalidades importantes (incluido Le strane voci, que trata sobre las guerras de religión francesas ). . Se han conservado tres libros de madrigales (el primero solo se conservó en reimpresiones de 1579, 1581, 1586), así como un grabado canonette (1593), otras piezas aparecieron en colecciones. Con 81 madrigales, que definitivamente se le pueden atribuir, así como 40 canzonets, hay menos obras de este tipo que las de Marenzio y Giovanelli , en comparación con sus contemporáneos romanos , pero más que las de Palestrina , por ejemplo .

El primer libro de madrigales de Nanino (alrededor de 1571) en particular muestra innovaciones conceptuales y compositivas: estas incluyen el uso de tres voces femeninas altas, que, sin embargo, aparentemente solo se establecieron más tarde en Roma bajo la influencia del "Concerto delle Donne" y Marenzio . Las piezas de Nanino con melodías predominantemente diatónicas solo son interrumpidas brevemente por pasajes cromáticos. Las disonancias inusuales también aparecen raras veces como expresión de texto. Por lo tanto, las obras de Nanino corresponden esencialmente al estilo que cabe esperar de un compositor romano de la época, que probablemente fue moldeado de manera más vinculante por las reformas del Concilio de Trento en las cortes del Papa y los Cardenales que fuera de Roma, no solo en Ferrara. pero también en Florencia , Mantua y Venecia se experimentaron con mucho más atrevimiento.

Ediciones de las composiciones de Nanino

• Giovanni Maria Nanino, Il Primo Libro delle Canzonette a tre voci, Venecia 1593 (Reimpresión: Roma 1941)
• Giovanni Maria Nanino, Catorce obras litúrgicas, ed. por R. Schuler, Madison, Wisc. 1969 (Investigaciones recientes en la música del Renacimiento, 5)
• I musici di Roma e il madrigale. "Dolci attatti" (1582) y "Le gioie" (1589), ed. por N. Pirrotta, Lucca 1993
• Il Primo Libro dei Madrigali, ed. por M. Pastori, Roma 2011
• Giovanni Maria Nanino, The Complete Madrigals, Middleton 2012, ed. v. C. Boenicke y A. Newcomb, Parte 1: Il primo libro de madrigali a cinque voci (Investigaciones recientes en la música del Renacimiento, 158)

literatura

• Franz Xaver Haberl : Giovanni Maria Nanino. Presentación de su vida y obra a partir de documentos de archivo y bibliográficos. En: Kirchenmusikalisches Jahrbuch 6 (1891), págs. 81–97
• R. Molitor: La reforma coral postridentina en Roma. 2 vols. Leipzig 1901/02.
• R. Schuler: Vida y obras litúrgicas de Giovanni Maria Nanino (1545-1607). 2 vols., Ph.D. diss., Universidad de Minnesota 1963, Ann Arbor 1963
• C. Boenicke: Giovanni Maria Nanino (1543/4 - 1607). Entorno madrigal entre "dolci attatti" y "dolorosi accenti". Berlín 2004.
• G. Monari, F. Vizzaccaro (eds.): Musici e istituzioni musicali a Roma e nello Stato pontificio nel tardo Rinascimento: attorno a Giovanni Maria Nanino (Atti della Giornata internazionale di studio, Tivoli, 26 de octubre de 2007) Tivoli 2008.
• Christina Boenicke:  Nanino (familia). En: Ludwig Finscher (Hrsg.): La música en el pasado y el presente . Segunda edición, sección personal, tomo 7 (Franco - Gretry). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al.2002 , ISBN 3-7618-1117-9  ( edición en línea , se requiere suscripción para acceso completo)

enlaces web

• Obras de y sobre Giovanni Maria Nanino  en la Biblioteca Digital Alemana
• Partituras y archivos de audio de Giovanni Maria Nanino en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Partitura en el dominio público de Giovanni Maria Nanino en la Biblioteca de dominio público coral - ChoralWiki (Inglés)

Evidencia individual

1. ↑ C. Boenicke: Giovanni Maria Nanino (1543 / 4–1607). Entorno madrigal entre "dolci attatti" y "dolorosi accenti". Berlín 2004, especialmente págs. 25-61
2. ^ Robert Eitner : Léxico fuente biográfico-bibliográfica de músicos y estudiosos de la música. Volumen 7. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1902, págs. 140-142 ( Textarchiv - Internet Archive ).
3. ↑ Andrea Adami da Bolsena: Osservazioni per ben regolare il coro de i cantori della Capella Pontifica . Antonio de 'Rossi alla Piazza di Ceri, Roma 1711, pág. 117 ( versión digitalizada en Google Book Search [consultado el 13 de septiembre de 2018]). 
4. ↑ August Reissmann: Historia general de la música . cinta 1 . Friedrich Bruckmann, Munich 1863, pág. 243 f . ( Digitalizado en la Búsqueda de libros de Google [consultado el 17 de marzo de 2018]).