Stabat mater
El Stabat mater (después del comienzo del poema, Stabat mater dolorosa , latín para 'La madre estaba llena de dolor') es un poema medieval que tiene el contenido central de la madre de Jesús en su dolor por Jesús crucificado . La autoría no está clara. El poema fue en el pasado, entre otros, el Papa Inocencio III. († 1216) y atribuido a los franciscanos Iacopone da Todi († 1306) y Johannes Bonaventura († 1274).
El Stabat mater se incluyó en el Misal Romano en 1521 , pero como casi todas las secuencias, el Concilio de Trento prohibió el culto. En 1727, cuando se introdujo la fiesta del Septem Dolorum Beatae Mariae Virginis (Memoria de los Siete Dolores de María), se incluyó como una secuencia en el texto de la misa y como un himno en el breviario de la Iglesia Católica y desde entonces ha sido parte de la liturgia católica nuevamente. Sin embargo, la fiesta , que se creó el viernes después de la pasión domingo en 1727, fue abolida por el litúrgico reforma de la Concilio Vaticano II , por lo que el Stabat Mater como una pieza litúrgica solamente el 15 de septiembre, la fecha de hoy la memoria de los Dolores de María , ad libitum (a voluntad) se puede cantar o rezar.
La traducción alemana más conocida del Stabat mater proviene de Heinrich Bone (1847).
Texto original, texto litúrgico y traducciones al alemán
Como ocurre con muchos textos de canciones famosas, hay varias versiones diferentes del Stabat mater. El texto crítico de la secuencia fue publicado por Clemens Blume y Henry M. Bannister basándose en los 86 manuscritos (los más antiguos son del siglo XIII) en Analecta Hymnica . Este "texto original" se muestra en la primera columna.
La versión litúrgica actual aprobada por la Iglesia Católica no es menos importante. Está en el Graduale Romanum desde 1973/1979. En comparación con algunas versiones litúrgicas anteriores, difiere solo ligeramente del texto original. Por razones cronológicas está escrito en la cuarta y última columna, con las desviaciones del texto original impresas en negrita.
En la segunda columna, inmediatamente al lado del original, está la versión alemana de Christoph Martin Wieland de 1779, publicada en su revista Der Teutsche Merkur 1781, 1er trimestre, pp. 101-106. Se cita del folleto de lo que probablemente sea la única publicación en CD en alemán en el escenario de Giovanni Battista Pergolesi (texto subyacente: Alexander Eberle, grabado en 2008 en la Peterskirche Oßmannstedt , la residencia de larga duración de Wieland cerca de Weimar; publicado por NAXOS 8.551276 ). Andreas Kraß editó y examinó otras 24 réplicas de finales de la Edad Media en el área de habla alemana . P. Maximilianus van Dun ofrece un examen detallado y una edición de las traducciones al holandés medio de la misma época.
En la tercera columna, es decir, a la izquierda de la versión actual del Graduale Romanum , hay una traducción de Heinrich Bone (1847). La alabanza de Dios contiene en el número 532 ( GL antiguo 584): La madre de Cristo estaba dolorida (melodía: Colonia 1638) cinco de las diez estrofas. Las primeras cuatro corresponden a la primera, segunda, cuarta y sexta estrofas (ligeramente modificadas) del texto de Heinrich Bone, mientras que la última estrofa ofrece una traducción independiente de la décima estrofa del texto original latino; Bone y Wieland alinean su décima estrofa con la versión textual adoptada por el Graduale Romanum . En la propia parte de la alabanza divina de las diócesis de Friburgo y Rottenburg-Stuttgart , la transferencia a Bone está completamente impresa con el número 885 (GL antiguo 896), la melodía proviene de la colección Evangelium in Gesänge de 1656.
Texto latino original sellado alrededor de 1200-1300 |
Transmisión rimada Christoph Martin Wieland 1779 |
Transmisión rimada Heinrich Bone 1847 |
Texto litúrgico actual Graduale Romanum 1973/79 |
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1. Stabat mater dolorosa |
Mira a la madre, llena de dolor, |
La madre de Cristo se paró |
Stabat mater dolorosa |
La discrepancia más notable entre las primeras versiones se refiere a la primera mitad de la décima y última estrofa. Un grupo de manuscritos “alemanes” trae aquí una estrofa alternativa que apunta a la protección a través de la muerte de Cristo en la cruz. Mientras que las ediciones anteriores del Graduale Romanum, como la edición de 1908, seguían el texto del grupo “alemán”, los editores de la edición de 1973 optaron por el texto del manuscrito más antiguo.
Análisis de las estrofas
El Stabat Mater tiene diez estrofas, que de nuevo se dividen en dos estrofas parciales cada una con tres versos. Esto indica que el Stabat Mater fue cantado como una secuencia por dos medios coros, con el primer medio coro cantando primero la primera estrofa parcial de una melodía y luego el segundo medio coro respondiendo a la misma melodía con la segunda estrofa parcial. La secuencia final de todas las estrofas se presenta como una rima de cola ( esquema de rima [aabccb]).
Ajustes
El Stabat Mater a menudo ha sido musicalizado por compositores clásicos. No siempre se utilizó todo el texto; diferentes ocasiones para las piezas e influencias personales de los compositores a menudo llevaron al énfasis en temas como el consuelo, el sufrimiento, la lamentación. La vieja melodía del canto gregoriano fue establecida polifónicamente por Josquin y Palestrina ya en los siglos XV y XVI . Muchos otros compositores crearon escenarios del Stabat Mater , que todavía se interpretan a menudo en la actualidad (la formación sigue el nombre del compositor):
- Josquin Desprez como motete (1480)
- Orlando di Lasso para coro masculino (1585)
- Giovanni Pierluigi da Palestrina para dos coros mixtos (hacia 1590)
- Giovanni Felice Sances como motete solista (1643): Stabat mater (Sances)
- Marc-Antoine Charpentier (1680)
- Emanuele d'Astorga para solos, coro, orquesta y órgano (1707)
- Domenico Scarlatti para coro de diez voces y continuo (1715)
- Alessandro Scarlatti para soprano, alto y continuo (1723)
- Antonio Caldara para solos, coro, cuerdas y dos trombones (± 1725)
- Antonio Vivaldi para alto, cuerdas y continuo (± 1727)
- Agostino Steffani para solos, coro, cuerdas y órgano (1727)
- Giovanni Battista Pergolesi para alto, soprano, cuerdas y continuo (1736): Stabat mater (Pergolesi)
- Placidus von Camerloher (1718-1782) para solos, coro y orquesta de cuerda (¿orquesta de cámara? ¿Con trompetas?)
- Tommaso Traetta Stabat mater (1750)
- Giovanni Benedetto Platti (siglo XVIII)
- Elector Max III. Joseph von Bayern para solos, coro y orquesta (1766)
- Joseph Haydn para solos, coro y orquesta (1767)
- Franz Ignaz Beck para alto, soprano, barítono, coro y orquesta (1782)
- Luigi Boccherini para soprano y cuerdas / alto, tenor y cuerdas (1781/1800)
- Carl Joseph Rodewald para 2 sopranos y orquesta (1799)
- Franz Schubert para solos, coro y orquesta (1815)
- Friedrich Theodor Fröhlich , Stabat mater (alemán, 1829)
- Gioachino Rossini , Stabat Mater para cuarteto solista, coro y orquesta (1832/42)
- Peter Cornelius para solos, coro y orquesta (1849)
- Franz Liszt para solos, coro y orquesta (como parte del Oratorio de Cristo , 1862-1866)
- Louis Théodore Gouvy op.65 , para solos, coro y orquesta (1875)
- Josef Gabriel Rheinberger en do menor op.16 para soprano, tenor, bajo, coro y orquesta (1864) y sol menor op.138 para coro, cuerdas (ad lib.) Y órgano (1884)
- Antonín Dvořák op.58 , para cuarteto solista, coro, órgano y orquesta (1877)
- Franz Wüllner op.45 para coro mixto de 8 voces
- Laura Netzel op.45 , para soprano, mezzosoprano, alto, tenor, bajo, coro mixto y órgano (1890)
- Giuseppe Verdi (como parte del Quattro pezzi sacri ) para coro y orquesta (1898)
- Lorenzo Perosi a cuatro voces (1902)
- Karol Szymanowski op.53, para tres voces solistas, coro y orquesta (1925/1926)
- Johann Nepomuk David para coro mixto a capella (SSATBB) (1927)
- Albert de Klerk para soprano, tenor, coro mixto y orquesta (1944)
- Francis Poulenc para soprano, coro y orquesta (1950/51)
- Zoltán Kodály para coro mixto (1898, revisado 1962)
- Krzysztof Penderecki para 3 coros mixtos (SATB) a capella (1962)
- Vincent Persichetti para coro y orquesta, op.92 (1963)
- Frank Martin para soprano, violín y orquesta (1967)
- Henryk Mikołaj Górecki para orquesta con soprano y coro (1971)
- Poul Ruders para niño soprano, piano desafinado, órgano, percusión y coro mixto (1975)
- Arvo Pärt para soprano, alto, tenor y trío de cuerdas (1985)
- Knut Nystedt para coro mixto y violonchelo solo (1986)
- Sōmei Satō para soprano y coro mixto (1987)
- David Haladjian para soprano solo y coro femenino a cuatro voces (1989)
- Vytautas Barkauskas para coro mixto (1990)
- Klaus Miehling para soprano y sexteto de cuerda op.39 (1992), arreglo para soprano y órgano op.39a (2009)
- Walter Steffens para 9 partes. Coro de mujeres (1993)
- Manfred Niehaus a tres voces mixtas o iguales a capella, solo o coral (1994)
- Lutz-Werner Hesse para soprano y alto solo, coro mixto, saxofón alto, percusión y órgano op.28 (1997/98)
- Javier Busto para coro mixto (1998)
- Jaakko Mäntyjärvi para coro mixto y cuerdas (1998)
- Wolfgang Rihm para mezzosoprano, alto, cuerdas y arpa (2000)
- Salvador Brotons para solos, coro y orquesta (2000)
- Markus Höring para coro de mujeres a capella (2002)
- Christophe Looten , op.64 , a cuatro voces a capella (2004)
- Bruno Coulais para 2 voces femeninas y 2 masculinas, coro, violín, piano, guitarra, cuarteto de cuerdas y percusión (2005)
- Hristo Tsanoff (2006 y 2007)
- Philipp Ortmeier para soprano, coro y orquesta de cuerdas (2007/08)
- Karl Jenkins : Stabat Mater (Jenkins) (2008)
- Martin Lutz (para solos, coro y orquesta; estreno mundial el 28 de octubre de 2011 en la catedral de Hadersleben , Dinamarca)
- Oddvar Lönner (para solos, coro y orquesta; estreno mundial el 1 de diciembre de 2012 en la Iglesia Evangélica de Wiener Neustadt, Austria)
- Vladimir Romanov para soprano, violín, coro y orquesta (2013)
- Felix Bräuer (para bajo solo y cuerdas); 2015/2016
- Martina Schäfer para solos, coro y cuerdas (2015)
- Margarete Sorg-Rose para coro mixto a cuatro y trompa inglesa (2018)
Lema
La línea Da per matrem me venire (traducida libremente: "Déjame venir [al reino celestial] a través de la madre [María]") fue incluida como lema en su escudo de armas por el obispo estadounidense Fulton John Sheen .
Ver también
literatura
- Friedrich Gustav Lisco : Stabat Mater, himno al dolor de María: junto con un apéndice a las traducciones del himno Dies irae: segunda contribución a la himnología. GWF Müller, Berlín 1843 ( digitalizado en la búsqueda de libros de Google).
- Guido Maria Dreves, Clemens Blume: Un poema de himno latino milenario. Una cosecha de flores de la Analecta Hymnica con explicaciones de la historia literaria. Part IOR Reisland, Leipzig 1909, págs. 390–392 (versión digitalizada ).
- Servicio de iglesia. Libro de oraciones e himnos para la Archidiócesis de Munich y Freising. J. Pfeiffer, Munich 1958.
- Graduale Triplex seu Graduale Romanum Pauli Pp.VI cura Recognitum & rhythmicis signis a Solesmensibus Monachis ornatum neumis Laudunensibus (Cod. 239) y Sangallensibus (Codicum San Gallensis 359 et Einsidlensis 121) nunc auctum. Abbaye Saint Pierre de Solesmes / Desclée, París-Tournai 1979, ISBN 2-85274-044-3 .
- Andreas Kraß: Stabat mater dolorosa. En: VL² , Vol. 9 (1995), Col. 207-214.
- Andreas Kraß: Stabat mater dolorosa. Tradición latina y traducciones vernáculas en la Edad Media alemana. Wilhelm Fink, Múnich 1998.
- Paul-Gerhard Nohl: textos de música religiosa latina . Bärenreiter, Kassel 1996, ISBN 3-7618-1249-3 .
enlaces web
- Recopilación completa de información sobre la configuración del Stabat Mater
- Texto y traducción interlineal del Stabat Mater (Ernst Kausen) ( MS Word ; 18 kB)
- Traducción palabra por palabra del Stabat Mater
Evidencia individual
- ↑ a b Clemens Blume, Henry M. Bannister (Ed.): Las secuencias del Thesaurus Hymnologicus HA Daniels y otras ediciones de secuencias. 2ª parte, 1º volumen: prosa litúrgica del estilo de transición y segunda época (= Analecta Hymnica. Volumen 54). OR Reisland, Leipzig 1915, págs. 312-318 (versión digitalizada ).
- ^ Stabat mater dolorosa. Tradición latina y traducciones vernáculas en la Edad Media alemana. Fink, Munich 1998, ISBN 3-7705-3240-6 ( disertación , Universidad de Munich, 1994; en línea ).
- ^ P. Maximilianus van Dun: De Middelnederlandse Vertalingen van het Stabat mater .
-
↑ a b En el grupo de manuscritos "alemán" (según el editor, pág. 316) (28 en total), esta estrofa parcial se sustituye por la siguiente:
Christe, cum sit hinc exire,
Da per matrem me venire
Ad palmam victoriae . - ^ Graduale sacrosanctae romanae ecclesiae de Tempore et de Sanctis (Graduale Romanum ed. Typ.), Romae, Typis Vaticanis, MDCCCVIII.
- ^ "Stabat Mater" de Karol Szymanowski . Orquesta Sinfónica de Radio Televisión Española. Thomas Dausgaard, director de orquesta. Concierto en vivo.