Vincenzo Galilei

Della musica antica et della moderna , 1581

Vincenzo Galilei , también Vincenzio Galilei, (* alrededor de 1520 en Santa Maria a Monte , † 2 de julio de 1591 en Florencia ) fue un laudista , teórico de la música y compositor italiano . Es el padre del gran científico natural Galileo Galilei y del compositor Michelangelo Galilei .

La vida

Vincenzo Galilei provenía de una familia noble, que, sin embargo, no incluía la prosperidad, sino solo el derecho a ocupar cargos en Florencia. Fue alumno de los teóricos de la música Gioseffo Zarlino (en Venecia en la década de 1560) y Girolamo Mei . Alrededor de 1560 se mudó a Pisa y en 1562 se casó con Giulia Ammannati (fallecida en 1620) de una respetada familia de comerciantes de telas de Pisa, quienes durante toda su vida fueron conocidos por ser pendencieros y de carácter difícil, incluso entre sus hijos. Vincenzo Galilei también trabajó durante un tiempo en el comercio de telas en Pisa. El matrimonio resultó en seis o siete hijos, entre ellos Galileo como el hijo mayor en 1564 y el laudista y compositor Miguel Ángel en 1575 y tres niñas Virginia, Livia, Elena. Trabajó en Pisa, que pertenecía al Ducado de Toscana, y Florencia como profesor de laúd, laudista, compositor y cantante y tuvo importantes mecenas, en particular Giovanni de Bardi en Florencia, quien también financió su estancia en Venecia con Zarlino. También estuvo en Roma durante algún tiempo coleccionando madrigales. Estaba tan obsesionado con el laúd que lo tocaba en cada oportunidad, vagando por la ciudad, a caballo, en la ventana o en la cama , como lo llamaban en su colección de composiciones para laúd ( Fronimo , 1568, 2a edición, 1584). . A principios de la década de 1570 pudo finalmente trasladarse a Florencia, la capital de la Toscana, y dedicarse por completo a la música. En Florencia fue miembro de la Camerata florentina de Giovanni de 'Bardi , un grupo que se había fijado el objetivo de revivir modelos antiguos. Allí también fue considerado el teórico del grupo.

En 1578/79 estuvo en Munich en la corte de Albrecht V. Su hijo Miguel Ángel fue músico de la corte allí.

En su obra Dialogo della musica antica e della moderna de 1581, dedicada a de 'Bardi , se mostró como el primer representante de un Renacimiento aristoxenos , ya que consideraba que el laúd debía afinarse por igual; dio la proporción de cuerda 18:17 como una muy buena aproximación del semitono igualmente templado . En el mismo escrito, también abogó por un renacimiento de la monodia antigua (unanimidad) y se volvió contra la polifonía convencional . Pero lo hizo de una manera modificada, de tal manera que propagó el canto en solitario con acompañamiento instrumental. Su escritura se convirtió en pionera para el desarrollo del recitativo . Compuso él mismo las primeras obras monódicas con acompañamiento de laúd, pero estas no se han conservado. Sin embargo, de él han sobrevivido algunos madrigales polifónicos y piezas de laúd.

En su folleto Discorso intorno all'opere di messer Gioseffo Zarlino ("Tratado sobre las obras del Sr. Gioseffo Zarlino") refutó, entre otras cosas, la suposición de su maestro Zarlino de que su tradición de la leyenda de Pitágoras en la fragua era físicamente correcto allí, el tono de una cuerda obviamente no es proporcional a la tensión. Galileo refutó la opinión entonces común de que la relación de la tensión de las cuerdas que están separadas por una octava en el tono era de 2: 1, al igual que con la longitud. Más bien, al colocar pesas, mostró que era 4: 1 (ver vibración de cuerdas ). Vincenzo Galilei no publicó muchas de las investigaciones experimentales, pero luego se encontraron en la finca de su hijo Galileo Galilei. La descripción cuantitativa de las condiciones físicas en las cuerdas vibrantes fue luego examinada más de cerca en el siglo XVII por Galileo Galilei y Marin Mersenne (quien fue uno de los primeros seguidores de los métodos de Galileo en Francia). La conexión entre teoría y experimentación en el campo de la música establecida por su padre influyó en el desarrollo de Galileo como físico; también se ha asumido ( Stillman Drake ) que el joven Galileo apoyó a su padre en los experimentos cuando estaba al final de la carrera. de la década de 1580 todavía vivía con su familia. Drake también sospecha que en estos experimentos su padre (o con su padre) el origen del método experimental estaba en Galileo; por ejemplo, le atribuye el interés inicial de Galileo por el reloj de péndulo. Galileo Galilei recibió formación musical de su padre y tocaba el laúd.

Publicaciones, ediciones de textos y traducciones

• Intavolatura de lauto di Vincenzo Galileo Fiorentino. Roma 1563 (madrigales).
• Fronimo ... Dialogo del intavolare nel musica del liuto , Venecia 1568, 2a edición 1584, Facsímil Bolonia 1969
• Discorso intorno all'opere di messer Gioseffo Zarlino da Chioggia , Venecia 1589, reimpresión facsímil Milán 1933.
• Dialogo della musica antica et moderna , ed. Fabio Fano, Reale Accademia d'Italia, Roma 1934, basado en la edición de Florencia de 1581, ( digitalizada, Biblioteca Estatal de Baviera )
  • Extractos traducidos al inglés en O. Strunk (Ed.), Source Readings in Music History, Volume 2, The Renaissance Era, Nueva York 1950, 1965
  • Traducción al inglés con introducción: Diálogo sobre música antigua y moderna , ed. Claude V. Palisca, Yale University Press, New Haven 2003, ISBN 0-300-09045-5
• F. Rempp (ed.): Los tratados de contrapunto de Vincenzo Galileis , Colonia 1980 (incluido Discorso intorno all`uso della dissonanze )
• Discurso sobre la diversidad de las proporciones del Diapasón , en Claudio Palisca, The Florentine Camerata: Documentary Studies and Translations , New Haven / Londres 1988 (reimpreso también Un discurso especial sobre el Unísono )

Sus manuscritos inéditos se encuentran en la Biblioteca Nacional de Florencia (MSS Galileiani).

literatura

• Raoul Meloncelli:  Galileo, Vincenzio. En: Fiorella Bartoccini (ed.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Volumen 51:  Gabbiani-Gamba. Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma 1998, págs. 486-489.
• Claude Palisca: V. Galilei , en: F. Blume (Ed.), La música en el pasado y el presente, Volumen 4, Kassel, Basilea 1955, Columna 1903 a 1905 (con bibliografía hasta 1950)
• C. Palisca: Tratado de contrapunto de Vincenzo Galilei: un código para la seconda práctica , Revista de la Sociedad Americana de Musicología, Volumen 9, 1956, págs. 81-96
• C. Palisca: Empirismo científico en el pensamiento musical , en: HH Rhys (ed.), Ciencias y artes del siglo XVII, Princeton 1961, págs. 91-137
• Claude V. Palisca, artículo Vincenzo Galilei. En: The New Grove Dictionary of Music and Musicians , Volumen VII, p. 96 (con lista de publicaciones).
• C. Palisca: arreglos de Vincenzo Galilei para voz y laúd , en: G. Reese, RJ Snow (Ed.), Essays in Musicology in Honor of Dragan Plamenac, Pittsburgh 1969, págs.207-232
• C. Palisca: Humanism in Renaissance Musical Thought , New Haven / Londres 1985 (con traducciones, entre otros, del Diálogo de Galilei)
• Victor Coelho (Ed.): Música y ciencia en la era de Galileo. Kluwer, Dordrecht 1992, ISBN 0-7923-2028-X .
• Stillman Drake: Música renacentista y ciencia experimental . En: Revista de Historia de las Ideas. Volumen 31, 1970, págs. 483-500.
• Stillman Drake: Vincenzo Galilei y Galileo , en: Estudios de Galileo, Ann Arbor 1970, págs. 43-62

• Stillman Drake: Galilei, Vincenzio , en Dictionary of Scientific Biography , Volumen 5, págs. 249-250

enlaces web

• Literatura de y sobre Vincenzo Galilei en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Partituras y archivos de audio de Vincenzo Galilei en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Vincenzo Galilei, proyecto Galileo

Evidencia individual

1. ↑ John L. Heilbron: Galileo. Oxford University Press, Oxford 2010, ISBN 978-0-19-958352-2 , p. 2 ( vista previa limitada en la búsqueda de libros de Google).
2. ↑ Claude Palisca: ¿Fue el padre de Galilei un científico experimental ?, en Victor Coelho (ed.), Música y ciencia en la era de Galileo, Springer 1992, pp. 143-152
3. ↑ Stillman Drake: Música y ciencia del Renacimiento. En: J. de la historia de las ideas. Volumen 31, 1970, pág.499.
4. ↑ No entre sus escritos en el dict. Sci. Enumerado biográficamente