Pantano de Ngaio

Ngaio Marsh, hacia 1935

Dame Edith Ngaio Marsh DBE (nacida el 23 de abril de 1895 en Merivale , Christchurch , † el 18 de febrero de 1982 en Christchurch, Nueva Zelanda) fue una escritora , actriz y directora teatral neozelandesa .

Marsh es considerado uno de los autores más importantes de las historias de detectives clásicas , ya que fueron escritas principalmente por autores británicos en el período entre las dos guerras mundiales. Marsh escribió 32 novelas de detectives entre 1934 y 1982 . Muchos de ellos están ambientados en el entorno del teatro, a menudo giran en torno a los dramas de Shakespeare . El héroe en serie de Ngaio Marsh es Roderick Alleyn , como el prototipo de muchos autores ingleses de ascendencia noble, pero al mismo tiempo inspector en Scotland Yard . The Mystery Writers of America (MWA) nominó a Marsh dos veces para el premio Edgar Allan Poe . En 1978, Marsh recibió el mayor honor de la MWA, el Grand Master Award , por su logro en la ficción criminal.

Marsh personalmente, su trabajo como directora de teatro y mentora de actores fue más importante que su carrera como escritora. Trabajó durante varias décadas para establecer un grupo de actuación permanente en Nueva Zelanda. Uno de los primeros teatros permanentes en Christchurch fue nombrado en honor a su Teatro Dame Ngaio Marsh . En 1966, Marsh fue ennoblecida "por sus logros en el sector del teatro" por la reina Isabel II como Dama Comandante de la Orden del Imperio Británico .

Vida

Familia e infancia

Ngaio Marsh con dos muñecos, hacia 1905

Ngaio Marsh como prefecto con el uniforme del St. Margaret's College, alrededor de 1910-1914

El padre de Marsh, Henry Edmund Marsh, provenía de una familia británica que tenía sus orígenes tanto en la familia de Marisco, una familia pirata en la isla de Lundy , como en Richard Stephen March, un cortesano de la época de Carlos II . La familia estaba empobrecida; su padre había completado un aprendizaje de banca en Londres y emigró a Nueva Zelanda en 1888. Sin embargo, su carrera profesional no fue particularmente exitosa: siguió siendo uno de los empleados inferiores del Banco de Nueva Zelanda durante toda su vida .

El abuelo materno de Ngaio Marsh, Edward Seager, había ocupado varios cargos públicos en Christchurch , Rose Elizabeth Seager, la madre de Ngaio Marsh, era la quinta de un total de once hermanos y había subido al escenario cuando era joven. Abandonó su carrera en el teatro cuando se casó con Henry Marsh en 1894.

Marsh aprendió a leer cuando tenía alrededor de cuatro años y asistió a la escuela primaria privada desde los seis o siete años, graduándose en 1907. Luego, sus padres contrataron a una institutriz para su única hija, a quien presentó a Shakespeare, entre otras cosas. También le enseñaron piano y tomó lecciones de dibujo y pintura. Cuando se matriculó en St. Margaret's College, una escuela secundaria, en 1910, también tenía la expectativa de que Ngaio Marsh siguiera una carrera artística.

Primeros éxitos como director y autor

St. Margaret's era una escuela privada nueva y cara para niñas dirigida por monjas de una comunidad religiosa anglicana . Marsh solo se dio cuenta más tarde del sacrificio financiero que hicieron sus padres cuando inscribieron a su único hijo en esta escuela, que era famosa por su educación. Marsh tuvo éxito en esta escuela: su fascinación por Shakespeare se fortaleció aún más, se convirtió en coeditora de la revista literaria de la escuela, fue reconocida en un concurso nacional de ensayos y fue elegida prefecta. La escuela también alentó su entusiasmo por el teatro. Ngaio escribió y dirigió una obra corta para los grados inferiores cuando se representó. The Moon Princess , una obra que también fue escrita por ella y representada con amigos, incluso recibió críticas en el periódico local. Como reconocimiento, Marsh recibió de su abuelo una chaqueta de terciopelo, entre otras cosas, que supuestamente perteneció al gran mimo de Shakespeare Edmund Kean . Muchos años después, Marsh presentó esta chaqueta a Sir Laurence Olivier con motivo de la interpretación de su Ricardo III. en Christchurch.

Después de haber completado con éxito la escuela superior de St. Margaret's, se matriculó en 1913 en la academia de arte de Nueva Zelanda "Canterbury College School of Art". La educación de los estudiantes siguió un plan de estudios que se basaba estrechamente en la Royal Academy of Arts británica . El enfoque en las ideas artísticas tradicionales y europeas correspondió a las ideas artísticas de Marsh. Ganó varios premios y becas que hicieron posible su estudio. En 1919 terminó sus estudios e inicialmente volvió a vivir con sus padres. Durante sus estudios, ocasionalmente había ganado dinero dando clases particulares y haciendo algún trabajo periodístico menor. Las actuaciones de "Allan Wilkie Shakespeare Company", un grupo de teatro itinerante que hizo apariciones especiales en Christchurch y que interpretó, entre otras, las obras de Shakespeare Hamlet , A Midsummer Night's Dream , As You Like It y What You Want , les inspiraron, una pieza melodramática titulada The Para componer un medallón que envió al director artístico Allan Wilkie. Luego les pidió que se reunieran. Unas semanas más tarde, Wilkie le ofreció asumir papeles más pequeños en su conjunto si la compañía de teatro regresaba a Nueva Zelanda para mostrar obras más modernas.

Actriz

Marsh hizo su debut en el escenario como actriz profesional en abril de 1920. Junto con la compañía de teatro, realizó una gira por toda Nueva Zelanda y actuó en numerosos ayuntamientos. En los meses siguientes, aprendió mucho sobre el trabajo teatral: cómo cooperan los actores, cómo trabajan hacia el clímax, cómo se toman descansos, pero también cómo se lleva un grupo cercano. La novela policíaca Champagner-Mord (Asesinato vintage) , que Marsh publicó 18 años después, está dedicada a la pareja Wilkie, de quien ella y sus padres siguieron siendo amigos durante muchos años.

Después de trabajar con la compañía de teatro Wilkie, Marsh se centró principalmente en la pintura. Expuso con un grupo de amigos de sus días de academia, escribió artículos para periódicos, probó cuentos y comenzó una novela. También actuó en obras de teatro de aficionados o trabajó como directora con grupos de teatro de aficionados.

Estancia en Gran Bretaña

Ngaio Marsh con las familias Rhodes y Plunket. Nelly Rhodes está en el medio del grupo, Ngaio Marsh es el segundo desde la derecha

Los amigos cercanos de la familia Marsh incluían a Tahu Rhodes, hijo de una familia rica y conocida de Christchurch, y su esposa Helen o "Nelly". La pareja vivía con sus cinco animados hijos en Meadowbank, una gran granja de ovejas cerca de Christchurch. Ngaio Marsh pasó mucho tiempo con los Rhodes y también fue madrina de la descendencia más joven de Rhode. En 1927, sin embargo, la pareja vendió su propiedad en Nueva Zelanda y regresó a Gran Bretaña. Invitaron a Marsh a seguirlos hasta allí. Marsh había ahorrado algo de dinero con su trabajo periodístico y con la venta de sus pinturas. También había conseguido que se publicaran algunos artículos de viajes en Nueva Zelanda. Alentada por sus padres, partió hacia Gran Bretaña a bordo del carguero Balkanland en septiembre de 1928 , adonde llegó diez semanas después. Durante los siguientes cinco años, Ngaio Marsh vivió en el área de Rodas. Junto con Nelly Rhodes, abrió una pequeña tienda de artesanías en Brompton Road en Londres en 1929 , donde vendían pantallas de lámparas, bandejas de laca y similares, entre otras cosas. Marsh incluso trabajó brevemente como modelo para un diseñador de moda británico. En Londres, Ngaio Marsh no solo encontró muchas oportunidades para ver obras de teatro modernas como Seis personas en busca de un autor de Luigi Pirandello , sino también para dedicar más tiempo a su escritura.

La primera novela de detectives

Mientras aún estaba en Gran Bretaña, Marsh, inspirada por la lectura de una novela policíaca, comenzó a escribir la suya propia. El escenario es una casa de campo inglesa. Un grupo de personas viene a pasar un fin de semana juntos. Los personajes están inspirados en las personas que conoció Marsh a través de las Rodas. Incluso si la primera novela de detectives de Dubose Marsh, Das Todesspiel (A Man Lay Dead) no nombra convincentemente porque la trama tiene inconsistencias, todavía siguió las reglas de las historias de detectives clásicas, ya que fueron escritas principalmente por autores británicos entre 1920 y 1940. Roderick Alleyn, su inspector de ascendencia aristocrática de Scotland Yard, es el protagonista por primera vez en esta novela policíaca. Marsh entregó el manuscrito a Edmund Cork, quien también se ocupó de Agatha Christie y lo colocó en la editorial Blues, donde apareció en 1934.

La grave enfermedad de su madre hizo que Marsh regresara a Christchurch en agosto de 1932. Su madre murió tres meses después. Mientras Marsh comenzaba a pintar de nuevo, se enteró del Reino Unido que su editor estaba interesado en más libros y comenzó a escribir más novelas. Tus siguientes dos libros, filmado en el teatro (Enter a Murderer) y Asesinato en el hospital (The Nursing Home Murder) aparecieron en 1935. Esta última novela se inspiró en una operación ginecológica, que tuvo que ser sometida a Marsh y le impidió quedar embarazada será. En 1937, después de haber completado su primera novela de detectives ambientada en Nueva Zelanda (The Champagne Murder , título original Vintage Murder) , regresó a Gran Bretaña por un corto tiempo. Inmediatamente al comienzo de la Segunda Guerra Mundial , regresó a Nueva Zelanda y apoyó los esfuerzos de guerra aliados como conductora de ambulancia para la Cruz Roja.

Director de teatro

Marsh con actores de la University of Canterbury Drama Society en una producción de Hamlet. 11 de julio de 1958

La carrera de Marsh como directora de teatro, por la que fue ennoblecida por la reina Isabel en 1966 con el título de Dama Comandante de la Orden del Imperio Británico , comenzó de manera bastante casual. En 1941, los estudiantes de la Canterbury University College Drama Society se acercaron a ella y le preguntaron si podía producir una obra de teatro con ellos. A pesar de la falta de equipo y solo actores moderadamente talentosos, Marsh descubrió cuánto valoraba trabajar con actores jóvenes y gente del escenario. En 1943, los estudiantes de este teatro universitario se acercaron a ellos nuevamente y Marsh accedió a apoyarlos si los estudiantes optaban por una representación de Hamlet de Shakespeare . Aunque existía la preocupación de que los espectadores de Nueva Zelanda no estuvieran entusiasmados con esta pieza de varios cientos de años, la compañía logró un gran éxito con la actuación. Este primer éxito fue seguido por otras producciones de obras de Shakespeare como Othello , Midsummer Night's Dream , Henry V y Macbeth , para cuya representación realizó una gira por Nueva Zelanda. Era conocida por su compromiso de establecer una compañía de teatro permanente en Nueva Zelanda y, en reconocimiento a sus logros, fue contratada para impartir una serie de talleres en Canterbury University College. También dirigió la primera escuela de teatro permanente de Nueva Zelanda.

Marsh sintió una conexión particular con el teatro británico tradicional, mientras que no estaba muy abierta al teatro contemporáneo. Sin embargo, mostró una mano segura en la selección de actores; varios de ellos tuvieron más tarde éxitos teatrales y cinematográficos en Londres, Nueva York y Hollywood. Ella financió su trabajo teatral con el exitoso marketing de otras novelas policiales. Las novelas policíacas Color Scheme (dt. At risk Red ) y Died in the Wool (1945, sin traducción al alemán) se proyecta en Nueva Zelanda, donde su protagonista trabaja durante la Segunda Guerra Mundial para la inteligencia militar.

Londres y regreso a Nueva Zelanda

El padre de Marsh murió en 1948 y Marsh, ahora de 53 años, ya no tenía responsabilidades familiares en Nueva Zelanda. A mediados de julio de 1949 regresó a Londres. Su editor William Collins organizó una Marsh Millions Party junto con Penguin Verlag , porque mientras tanto diez de sus libros habían alcanzado una tirada de 100.000 copias cada uno. La venta de sus libros y sus repetidas apariciones en los programas de radio de la BBC le permitieron vivir una vida más lujosa. Compró el primero de una línea de jaguares y era conocida en el barrio de Londres por caminar elegantemente vestida con un gato siamés con una correa. Se le encargó la puesta en escena de una versión teatral de A Surfeit of Lampreys ( Muerte en el ascensor , 1941). La producción fue recibida con poco entusiasmo por la crítica teatral londinense. Su puesta en escena de la obra de Pirandello Seis personas en busca de un autor recibió mejores críticas .

En 1949, Marsh fundó la British Commonwealth Theatre Company para viajar a las Antípodas con una compañía de jóvenes actores y representar allí obras. La gira resultó ser un fiasco. Marsh, quien regresó a Nueva Zelanda en 1951, culpó a lugares inadecuados. Pero incluso en Christchurch, donde las condiciones de actuación estaban por encima del promedio, el elenco no logró atraer suficiente interés de la audiencia.

Las dos últimas décadas de vida

Hasta 1974, Ngaio Marsh pasó largos períodos en Gran Bretaña. Allí y en sus giras de lectura por todo el mundo, apareció como una escritora de crimen glamorosa y adaptable que fue invitada a tomar algo con la princesa Margaret y cenar con Laurence Olivier y Anthony Quayle . En Christchurch, por otro lado, se la percibía principalmente como una productora de teatro trabajadora y vestida descuidadamente que disfrutaba jugando en su extenso jardín y trabajando en sus novelas. Las apariciones glamorosas se limitaron a ocasiones oficiales y sus ocasionales cócteles. En 1966 apareció su autobiografía Black Beach and Honeydew , que había escrito a instancias de su amigo y editor William Collins. Ella misma no estaba satisfecha con su trabajo, y ni a su público lector ni a la crítica le gustó.

En 1966, Ngaio Marsh fue nombrada Dama Comandante del Imperio Británico (DB E) por la reina Isabel . Denys Rhodes, hijo de sus viejos amigos Tau y Nelly Rhodes, que frecuentaba la corte real, le hizo una broma con motivo de su solemne aceptación en esta orden de caballeros británicos. Envió un mensaje a la reina Isabel de que Ngaio Marsh tenía graves dificultades para caminar y prefería que Edith le hablara. Por consiguiente, en la corte se acordó que Ngaio Marsh fuera llevado a una entrada lateral del Palacio de Buckingham, donde los esperaba un criado con una silla de ruedas.

Hacia fines de 1972, Ngaio Marsh dirigió su última obra de Shakespeare en Nueva Zelanda. El trabajo sobre Enrique V resultó ser extremadamente agotador para ella. Un poco más tarde se cayó pesadamente en su casa y un poco más tarde una segunda vez en su jardín en pendiente. En 1974 viajó a Inglaterra por última vez. Ahora se convirtió oficialmente en miembro del Club de Detección , que existía desde 1928 y cuyos miembros fundadores incluían escritores de crímenes tan respetados como Anthony Berkeley , Agatha Christie , Dorothy L. Sayers , Henry Wade y Freeman Wills Crofts . Junto con Julian Symons y Harry Keating, realizó una gira de lectura, pero finalmente tuvo que admitir que su salud no era buena. Poco después le diagnosticaron cáncer y poco después la operaron en el King's College Hospital de Londres . Se recuperó lentamente de esta operación y poco después también sufrió una hernia. También sufría de gota, su audición se deterioró cada vez más y, finalmente, problemas oculares la obligaron a dejar de conducir su Jaguar. En mayo de 1977, cuando fue hospitalizada por problemas cardíacos y trombosis, apareció en Londres un obituario temprano para ella. En junio de 1980, un infarto la obligó a ser hospitalizada nuevamente y reaparecieron una serie de obituarios prematuros. Photo Finish ( aplausos por el amargo final , 1980), su última novela policíaca, también fue discutida positivamente. Su última novela policíaca Light Thickens ( asesinato alemán frente a una casa llena ) se terminó en la Navidad de 1981. El trasfondo de la novela es una producción de Macbeth . El 3 de febrero, su agente literario le notificó que la novela había sido aceptada para su publicación, pero no le dijo que la editorial había solicitado una revisión mayor. Unos días después, el 18 de febrero de 1982, Marsh murió en su casa en Christchurch.

Clasificación de la obra literaria

Ngaio Marsh en la década de 1940

Pocos novelistas de detectives han ambientado su trama con tanta frecuencia en el mundo del teatro. Cinco de las 32 novelas policiales están ambientadas en un teatro: "Un tiro en el teatro" (Entra un asesino), "Champagne Mord" (Asesinato vintage), "Estreno del jueves" (Noche de estreno), Dolphin) y su última novela de detectives "Asesinato frente a una casa llena" (Light Thickens). Tres más giran en torno a las estrellas del escenario: “Last Applause” (Final Curtain), “Miss Bellamy dies” (False Scent) y “Applause for the amargo end” (Photo Finish). En dos de sus otras novelas, la actuación de un grupo de teatro amateur es fundamental para la trama: Obertura de la muerte y "La muerte y el lacayo bailarín". El crítico del New York Times escribió sobre Marsh que casi ningún otro autor logró capturar la atmósfera de un teatro o transmitir las condiciones del marco técnico de una producción teatral. Su protagonista más importante, el inspector Alleyn, también cita habitualmente a Shakespeare y resuelve casos, entre otras cosas, recreando la situación del asesinato. En definitiva, sus novelas también siguen una estructura específica. Martha Halley Dubose también señala que cada una de sus novelas de detectives es hasta cierto punto un drama de tres actos: en el primer acto, se presenta un número limitado de personajes y ocurre un asesinato. En el segundo acto, un detective investiga y se descubre una variedad de diferentes motivos para el asesinato. En el tercer acto, el número de sospechosos de asesinato disminuye y finalmente los perpetradores quedan expuestos en la cúspide del acto. Dubose señala que este estilo narrativo generalmente no es atípico para una novela policíaca. Sin embargo, solo unos pocos autores logran distinguir estas tres fases entre sí con tanta claridad. Según Dubose, Marsh también usó esta división de tres vías muy específicamente para crear historias inteligentes. Si bien escribir diálogos y crear personajes creíbles fue fácil para ella, el mayor desafío de Marsh al escribir fue redactar la trama.

En historia literaria, Ngaio Marsh se clasifica de manera muy diferente. Los admiradores de sus obras señalan que ha ayudado a que las novelas de detectives se conviertan en obras en las que la psicología y la caracterización de los personajes jugaron un papel importante. Otros señalan que no logra mantener la tensión y que la trama posterior al incidente del asesinato suele ser aburrida e innecesariamente complicada. Esto fue enfatizado con más fuerza por Julian Symons, con quien hizo buenos amigos en una gira de lectura en 1974. Como ejemplo, citó su novela policiaca Opening Night ( estreno en Alemania el jueves ), la primera mitad de la cual calificó como un brillante dibujo de las intrigas que tienen lugar antes del estreno de una nueva producción. La segunda mitad de la novela, que trata de resolver el caso de asesinato, no enfrenta problemas emocionales realistas, sino que se queda con las investigaciones oficiales y el interrogatorio de los sospechosos. Como resultado, la novela pierde su estado de ánimo. Symons agregó que este problema no se limita a un solo trabajo de Ngaio Marsh. Martha Halley Dubose complementó esto con la crítica de que pocos autores criminales fueron capaces de dibujar personajes tan pronto fascinantes, y cita como ejemplo a la figura Bare in Black As He Paintet (dt. Black as night ) y la cantante de ópera Isabella. Sommita en Photo Finish ( aplausos por el amargo final ). Marsh, sin embargo, siempre se ha ceñido a las convenciones de la novela policíaca y es por eso que, por regla general, no logra mantener el arco de suspenso.

Evaluación del propio logro de escritura

Aunque apreciaba la riqueza relativa que le proporcionaba su escritura, Marsh siempre consideró que su trabajo teatral era más logrado. En Nueva Zelanda, rara vez comentaba sus novelas de detectives e incluso grababa públicamente:

Martha Halley Dubose señala que Marsh a menudo ha sido acusada de esnobismo porque sus novelas de detectives parecen celebrar el sistema de clases británico. El verdadero esnobismo de Marsh se demuestra en realidad en el desdén por el género literario que le ha permitido económicamente perseguir su pasión por el teatro.

Trivialidades

El novelista británico sobre crimen Julian Symons dedicó su novela de 1975 Un problema de tres tubos a Ngaio Marsh . Junto con Marsh, realizó una gira de lectura por Gran Bretaña a principios de la década de 1970, durante la cual presentaron sus respectivos libros a los lectores interesados. Cuando le dijo a Marsh, que ya era muy mayor en ese momento, durante un viaje en tren de regreso a Londres que estaba trabajando en una nueva novela de detectives, cuyo protagonista estaba estrechamente basado en Sherlock Holmes , ella le sugirió el título. Esta es una cita de la novela de Conan Doyle La liga de los pelirrojos , un cuento de Sherlock Holmes.

Trabajos

Autobiografía y cuentos

• Haya negra y melaza. Una autobiografía . Collins, Auckland 1981, ISBN 0-00-216367-5 .
• Muerte en el éter. Historias recopiladas ("Muerte en el aire y otras historias"). Goldmann, Munich 1992, ISBN 3-442-05177-0 .

Novelas de Roderick Alleyn

• El juego de la muerte ("A Man Lay Dead"). 3. Edición. Goldmann, Múnich 1986, ISBN 3-442-04990-3 . Recientemente traducido por Holger Hanowell: Das Todesspiel. Un caso para el inspector Alleyn. Bastei Lübbe, 2019, ISBN 978-3-404-17891-9 .
• Un disparo en el teatro ("Enter a Murderer"). Goldmann, Munich 1992, ISBN 3-442-11589-2 . Recién traducido por Holger Hanowell: Un disparo en el teatro. Un caso para el inspector Alleyn. Bastei Lübbe, 202, ISBN 978-3-404-17977-0 .
• Asesinato en la clínica ("El asesinato del asilo de ancianos"). Goldmann, Munich 1993, ISBN 3-442-05040-8 e ISBN 3-442-05040-5 .
• Muerte en éxtasis ("Muerte en éxtasis"). Goldmann, Munich 1987, ISBN 3-442-05016-2 .
• El asesinato del champán ("Asesinato Vintage"). 3. Edición. Goldmann, Múnich 1986, ISBN 3-442-04917-2 .
• Asesinato en el estudio ("Artistas en el crimen"). 5ª edición. Goldmann, Múnich 1991, ISBN 3-442-05000-6 .
• Muerte en colas ("Muerte en corbata blanca"). 3. Edición. Goldmann, Múnich 1986, ISBN 3-442-04908-3 .
• Obertura de la muerte ("Obertura de la muerte"). Goldmann, Munich 1992, ISBN 3-442-11589-2 .
• Muerte en el pub ("Muerte en el bar"). 2ª Edición. Goldmann, Múnich 1982, ISBN 3-442-04904-0 .
• Muerte en el ascensor ("Surfeit of Lampreas"). Goldmann, Munich 1985, ISBN 3-442-04980-6 (anteriormente el título de la familia Lamprea ).
• La muerte y los sirvientes que bailan ("La muerte y el lacayo que baila"). Traducción Ruth Feiner . Goldmann, Múnich 1985, ISBN 3-442-04974-1 .
• Rojo en caso de peligro ("Esquema de colores"). Goldmann, Múnich 1985, ISBN 3-442-04968-7 .
• Murió en la lana . Nueva edición St. Martin's Press, Nueva York 1998, ISBN 0-312-96604-0 .
• Últimos aplausos (“Telón final”). Goldmann, Múnich 1987, ISBN 3-442-05008-1 .
• Mi señor no mata ("Swing, Brother, Swing"). 4ª edición. Goldmann, Múnich 1991, ISBN 3-442-04910-5 .
• Estreno del jueves ("Noche de apertura"). 3. Edición. Scherz Verlag, Múnich 1983, ISBN 3-502-50932-8 .
• El castillo del Sr. Oberon ("Solteronas en peligro"). 3. Edición. Goldmann, Munich 1987, ISBN 3-442-04954-7 .
• Testigos mudos ("Balanza de la justicia"). Goldmann, Munich 1987, ISBN 3-442-05028-6 .
• La muerte del tonto (" Le corten la cabeza / Muerte de un tonto"). Goldmann, Múnich 1983, ISBN 3-442-04946-6 .
• The Hyacinth Killer ("Cantando en los Sudarios"). Goldmann, Munich 1987, ISBN 3-442-05036-7 .
• Miss Bellamy muere ("False Scent"). 2ª Edición. Scherz Verlag, Múnich 1988, ISBN 3-502-51154-3 .
• Si cae a la zanja, cae al pantano ("Mano en guante"). 3. Edición. Goldmann, Múnich 1986, ISBN 3-442-04912-1 .
• Detrás del agua muerta. Goldmann, Múnich 1987, ISBN 3-442-05033-2 .
• El guante ("Muerte en el delfín"). Goldmann, Múnich 2003, ISBN 3-442-04934-2 .
• Muerte en el río ("El embrague de agentes"). 2ª Edición. Scherz Verlag, Munich 1981, ISBN 3-502-50814-3 (título anterior Falta el retrato en el perfil ).
• Morir incluido ("Cuando en Roma"). 2ª Edición. Scherz Verlag, Munich 1981, ISBN 3-502-50814-3 (título anterior El precio incluye la muerte ).
• La muerte de un muñeco de nieve ("Atado en Tinsel"). 2ª Edición. Scherz Verlag, Munich 1981, ISBN 3-502-50829-1 .
• Negro como la noche ("Negro como está pintado"). 2ª Edición. Scherz Verlag, Munich 1982, ISBN 3-502-50851-8 .
• Buen oído para los tonos falsos (“Last Ditch”). 2ª Edición. Scherz Verlag, Munich 1984, ISBN 3-502-50973-5 .
• Entre el ataúd y la fosa ("Grave error"). 2ª Edición. Scherz Verlag, Múnich 1985, ISBN 3-502-51008-3 .
• Aplausos en el amargo final (“Photo Finish”). Scherz Verlag, Múnich 1983, ISBN 3-502-50898-4 .
• Asesinato frente a una casa llena ("Light Thickens"). 2ª Edición. Goldmann, Munich 1986, ISBN 3-442-04994-6 .

Adaptaciones cinematográficas de obras individuales

• Sarah Pia Anderson (Directora): Un hombre yacía muerto . 1993 (basado en la novela Das Todesspiel ).
• Martyn Friend (Director): Cortina final . 1993 (basado en la novela Last Applause ).
• Martyn Friend (Director): De la mano . 1994 (basada en la novela Si cae en la cuneta, cae en el pantano ).
• Silvio Narizzano (Director): Artistas en el crimen . 1990 (basado en la novela Murder in the Atelier ).
• Silvio Narizzano (Director): El asesinato en un asilo de ancianos . 1993 (basado en la novela Asesinato en la clínica ).
• Michael Winterbottom (Director): Muerte en el bar . 1993 (basado en la novela Death in the Pub ).
• John Woods (Director): Muerte con corbata blanca . 1993 (basado en la novela Death in Tails ).

literatura

• Joanne Drayton: Ngaio Marsh. Su vida en el crimen . HarperCollins, Auckland 2008, ISBN 978-1-86950-635-3 .
• Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio - Las vidas y obras de notables novelistas criminales . Thomas Dunne Books, Nueva York 2011, ISBN 978-0-312-27655-3 .
• Margaret Lewis: Ngaio Marsh. Una vida . Edición pluma envenenada, Scottsdale, Ariz. 1998, ISBN 1-890208-05-1 .
• Kathryne S. MacDorman: Ngaio Marsh . Twayne Publ., Boston, Mass. 1991, ISBN 0-8057-6999-4 .
• Otto Penzler y otros (Ed.): Detectionary. Un diccionario biográfico de personajes principales de la ficción policial y de misterio . Prensa Overlock, Woodstock 1977, ISBN 0-87951-041-2 .
• BJ Rahn (Ed.): Ngaio Marsh. La mujer y su trabajo . Prensa espantapájaros, Lanham, Ma. 2007, ISBN 978-0-8108-5939-5 (publicación conmemorativa con motivo de su centenario).

enlaces web

• Literatura de y sobre Ngaio Marsh en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Ngaio Marsh en la base de datos de películas de Internet (inglés)
• Ngaio Marsh - Archivo de literatura de Nueva Zelanda . (Ya no está disponible en línea.)Biblioteca de la Universidad de Auckland, archivado desde el original el9 de enero de 2008; consultado el 1 de septiembre de 2014(inglés, el sitio web original ya no está disponible). 

Recibos individuales

1. ^ ^{A b} Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.246.
2. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.227.
3. ^ ^{A b c} Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.229.
4. ^ ^{A b} Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.231.
5. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.233.
6. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.234.
7. ^ ^{A b} Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.235.
8. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.237.
9. ^ ^{A b} Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.239.
10. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.241.
11. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.244.
12. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.243.
13. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.245.
14. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.248.
15. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.250.
16. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.252.
17. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.253.
18. ↑ citado de Martha Hailey Dubose: Women of Mystery. 2011, página 235. En el original, la cita es; ... ningún otro escritor evoca el incienso de la casa de juegos o describe los detalles técnicos de producción de la etapa con el grado de autenticidad se Dame Ngaio Alcanzado ... .
19. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.236.
20. ↑ Julian Symons : Asesinato sangriento. De la historia de detectives a la novela criminal; una historia . Pan Books, Londres 1994, ISBN 0-330-33303-8 .
21. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.254.
22. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, p. 246. La cita original es: Intelectuales amigos de Nueva Zelanda evitan con tacto toda mención de mi trabajo publicado, y si me gusta, lo hago, no puedo dejar de sentir, a pesar de ello.
23. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.247.
24. ^ Martha Hailey Dubose: Mujeres de misterio. 2011, pág.225.