Ludwig Hoffmann (arquitecto)

Retrato de Ludwig Hoffmann, alrededor de 1895

Ludwig Ernst Emil Hoffmann (nacido el 30 de julio de 1852 en Darmstadt ; † el 11 de noviembre de 1932 en Berlín ) fue un arquitecto alemán y urbanista de Berlín de 1896 a 1924 . Dio forma a la arquitectura de Berlín en un momento en que la capital crecía rápidamente. Pudo planificar y realizar numerosos edificios de la administración pública, escuelas , puentes , piscinas , hospitales y otros edificios urbanos. En sus memorias, Hoffmann nombró 300 edificios en 111 sitios de construcción, de hecho, construyó más. Típico de su trabajo fue el establecimiento de la Clínica Virchow , los sanatorios en Berlín-Buch , 69 escuelas y piscinas públicas como Baerwaldbad . El trabajo de Hoffmann como oficial de planificación urbana incluyó el período de auge económico y crecimiento en el Imperio alemán , la Primera Guerra Mundial y la Revolución de noviembre de 1918, así como los años de inflación .

El primer edificio de Hoffmann fue la Corte Imperial en Leipzig . Proveniente de la difunta Escuela Schinkel , Hoffmann siguió un estilo de historicismo moderno . Hoffmann usó formas históricas, pero a menudo las unió de una manera poco ortodoxa. A menudo adoptó estas formas del Renacimiento italiano o del Barroco italiano , y más tarde también del Renacimiento del norte de Alemania. Los contemporáneos elogiaron la claridad y sencillez de sus edificios. El mismo Hoffmann concedió gran importancia al diseño individual de cada edificio individual y una penetración artística y técnica de todos los detalles. Rechazó el lenguaje formal del modernismo arquitectónico , así como sus métodos de producción industrial.

Julius Posener resumió su obra como “la expresión más madura y rica de las aspiraciones 'oficiales' de la época. […] Hoffmann no era un hombre de L'art pour l'art . La belleza de sus escuelas, baños y hospitales fue parte de la reforma social ”. Wolfgang Schächen lo describió como un hombre burgués del Imperio alemán. Quería pacificar socialmente el imperio a través de sus edificios, no conquistarlo. Durante la República de Weimar , Hoffmann entró rápidamente en conflicto con los arquitectos modernistas y fue olvidado en gran parte poco después de su muerte. Los críticos lo acusaron de eclecticismo y mediocridad. No fue hasta finales de la década de 1970 que comenzó a notarse con más fuerza nuevamente, provocada por Posener y Schächen.

familia

Darmstadt 1866. Hoffmann pasó la infancia y la juventud en la ciudad.

Hoffmann nació en Darmstadt como hijo del miembro liberal nacional del Reichstag Carl Johann Hoffmann y su esposa Mathilde. Su hermano menor Arthur (1855-1936) era médico. La madre murió al dar a luz cuando Ludwig Hoffmann tenía seis años. Un año después, el padre se volvió a casar. Hoffmann tenía seis hermanos, en su mayoría hermanastros. Según Hoffmann, su madrastra nos preparó "un joven que desearía que todos los niños quisieran". El padre de Ludwig, Carl Johann, trabajaba a tiempo completo como abogado y, además de su mandato en el Reichstag, a veces también era miembro de la Parlamento estatal de Hesse y presidente de la segunda cámara del parlamento estatal. Hoffmann describió su infancia y juventud como crecer en una seguridad cívica. A pesar de su riqueza, la casa se caracterizaba por un estilo de vida sencillo y modesto. Hoffmann luego notó que sus padres y abuelos le habían enseñado a ser útil a la sociedad. Su madrastra murió en 1874, dando a luz a su cuarto hijo. El padre murió de un infarto ocho semanas después.

El abuelo de Ludwig Hoffmann, Emil Hoffmann, provenía de un entorno humilde e hizo su fortuna como empresario. Al hacerlo, apoyó, entre otras cosas, las guerras de liberación contra Napoleón y la lucha griega por la libertad. Emil Hoffmann fue temporalmente miembro de la segunda cámara de los estados de Hesse hasta que el gobierno del estado de Hesse lo sacó de esta cámara.

Juventud y educación

Escalera de la Bauakademie (1911) donde estudió Hoffmann.

Hoffmann se hizo amigo del chico de al lado, Alfred Messel , en su infancia . Ambos fueron juntos a la escuela Schmitzsche y más tarde al Ludwig-Georgs-Gymnasium . Si bien Messel tuvo claro desde el principio que quería convertirse en artista, Hoffmann pareció estar indeciso durante un período de tiempo más largo. En su juventud todavía hablaba de posibles carreras en derecho o como químico. Al final, él y Messel decidieron formarse como arquitecto después de graduarse de la escuela secundaria en 1870 y como voluntario de un año en el ejército. Hoffmann recibió su formación junto con su amigo de la infancia Alfred Messel desde 1874 en la Academia de Construcción de Berlín . Más tarde, Hoffmann nombró a Friedrich Adler , Richard Lucae , Julius Raschdorff y Johann Heinrich Strack como importantes socios influyentes allí. Aprobó su examen en Strack's. Hoffmann y Messel participaron activamente en el Motiv de la Asociación Académica . Vivieron juntos a lo largo de sus estudios y también trabajaron juntos en la mayoría de los proyectos.

La formación incluyó un año de formación práctica como "Baueleve", que Messel y Hoffmann pasaron en Kassel. Allí pasaron la mayor parte del tiempo haciendo transcripciones. Una actividad que no les dio placer ni les pareció particularmente instructiva. En 1879, Hoffmann aprobó el primer examen estatal en la academia de construcción en el tercer intento . Después de que Messel ganó el Concurso Schinkel de la Asociación de Arquitectos de Berlín en 1881 , Hoffmann también participó en el Concurso Schinkel en 1882 junto con Bernhard Sehring y lo ganó con un diseño para la Isla de los Museos de Berlín . Con el premio, Messel emprendió un viaje a Italia con fines educativos, que Hoffmann también completó poco tiempo después cuando ganó el concurso.

Si bien las carreras profesionales y privadas de Hoffmann y Messel fueron las mismas hasta la década de 1890, se separaron después. La participación separada en el concurso Schinkel fue el primer punto en el que ambos siguieron su propio camino. Si bien Messel ha estado trabajando solo desde entonces, Hoffmann continuó consiguiendo socios como Peter Dybwad y finalmente se decidió por una carrera en el servicio civil. Después de un breve interludio en la ciencia, Messel se convirtió en uno de los primeros arquitectos privados exitosos .

Los dos permanecieron estrechamente relacionados en privado. Así que vivieron en la misma casa de Berlín a principios de siglo. Fue en esta casa donde Hoffmann conoció a su futura esposa Maria Weißbach, con quien se casó en 1895.

Primera experiencia práctica

De acuerdo con las regulaciones del estudio en ese momento, Hoffmann tuvo que trabajar durante cuatro años para obtener el segundo examen estatal. Se incorporó a la oficina de Franz Schwechten en Berlín en 1879 y allí se convirtió en supervisor de edificios del gobierno . En este puesto, estaba ocupado con el trabajo técnico para la construcción de la Academia de Guerra en Dorotheenstrasse . El 21 de febrero de 1884, Hoffmann aprobó el segundo examen estatal, que lo calificó como constructor del gobierno . Su carrera independiente comenzó en la década de 1880 cuando ganó el concurso para el Edificio de la Corte Imperial en Leipzig junto con Peter Dybwad . El trabajo en este edificio tomó diez años.

Corte imperial

Trabajo preliminar

Diseño de concurso con el que Hoffmann / Dybwad ganó el primer premio. ( El Gazebo 1885)

Hoffmann obtuvo el segundo lugar en el concurso Schinkel en 1882 con su diseño para el desarrollo de la Isla de los Museos de Berlín . El jurado elogió especialmente la claridad de la ejecución. El premio incluía una beca para un viaje a Italia. Hoffmann viajó con Peter Dybwad a través de Francia y Suiza a Nápoles, Pompeya, Roma, Florencia, Siena y Génova. En su viaje de regreso, Hoffmann y Dybwad se tomaron un descanso de tres meses en Munich, durante el cual participaron en el concurso para el Reichsgericht de nueva construcción en Leipzig. Si bien las primeras tesis de estudiantes de Hoffmann todavía estaban fuertemente influenciadas por el clasicismo en el sucesor de Schinkel , como prevaleció en la Academia de Construcción de Berlín, utilizó un diseño diferente para el borrador del Reichsgericht. Después de que Paul Wallot ganara el concurso un poco antes con su plan para el edificio del Reichstag , que se basaba en el Renacimiento tardío italiano , Hoffmann ahora también recurrió a su repertorio de formas. En el viaje posterior los dos supieron el 15 de mayo de 1885 en Ferrara que, para su gran sorpresa, "en reconocimiento a la sencillez y claridad logradas por los autores" habían ganado el primer premio en el concurso para la construcción de la Corte Imperial.

Realización y reconocimiento

Edificio de la Corte Imperial (The Gazebo 1895)

Hoffmann tenía 35 años, aún no había completado un solo edificio en capacidad de gestión y ahora se le encomendó la construcción de uno de los edificios más importantes del Imperio alemán. A diferencia de sus tareas anteriores, pudo trabajar aquí con relativa libertad. El Ministerio de Obras Públicas de Prusia, para el que Hoffmann estaba formalmente activo en ese momento, había restringido su trabajo y le dio a Hoffmann pautas rígidas. Ahora trabajaba para la Oficina de Justicia del Reich del Reich alemán, lo que le otorgó más libertad.

Hoffmann cambió casi toda la participación en el concurso en el curso de la construcción y realizó varios viajes de estudio a Italia para una planificación más detallada. El correcto dimensionamiento de la cúpula le causó especiales dificultades. Por lo tanto, Hoffmann hizo que se hiciera un modelo del edificio en el que la cúpula se podía ajustar en altura con una manivela. Solo después de meses pudo elegir una cúpula más alta de lo planeado originalmente. Hoffmann luego describió los 10 años de construcción como la "verdadera escuela de su vida". Sin embargo, tanto la prensa especializada como el cliente quedaron impresionados por la construcción durante todo el período de construcción. El káiser Wilhelm II , que poco antes había descrito públicamente al Reichstag de Wallot como la "cumbre del mal gusto", elogió a la Corte Imperial. También mostró el talento de Hoffmann como organizador; porque se cumplieron todas las estimaciones de costos y tiempos para la construcción del Reichsgericht, en algunos casos incluso se recortaron.

Hoffmann ascendió en la jerarquía de funcionarios. Hasta la finalización del edificio de la Corte Imperial en 1895, Hoffmann fue el Consejero Real de Construcción , que era el segundo título más alto del Imperio Alemán. En 1906 se le otorgó el título de Consejero de Edificio Secreto , el título oficial más alto que pudo lograr.

Regreso a Berlín

Después de la inauguración del edificio de la corte imperial en 1896, Hoffmann regresó a Berlín. Con Marie Weisbach, que acababa de casarse, se trasladó a Potsdamer Strasse  121D en la casa donde también vivía Alfred Messel. En 1901, la pareja se trasladó a Tiergartenviertel en Margaretenstrasse, de nuevo muy cerca de Messel, que se había trasladado a la cercana Schellingstrasse. Marie y Ludwig Hoffmann se quedaron aquí y compraron la casa. Tras la muerte de su marido, Marie Hoffmann se trasladó a la casa número 7, que pertenecía al Reichsbund des Deutschen Baugewerbes .

Responsable de urbanismo en Berlín

Situación inicial y elección

Después de la finalización del palacio de justicia, cuyo diseño elogió públicamente el emperador, Hoffmann recibió la oferta de trasladarse a la Oficina del Interior del Reich como ingeniero jefe de construcción y conferenciante . Aquí habría sucedido al Busse de finales de agosto . En términos nominales, esta era la posición más alta que podía alcanzar un arquitecto alemán en el Imperio alemán. Sin embargo, Hoffmann se negó: a pesar de su posición prominente, esta oficina habría consistido principalmente en actividades administrativas y membresía en comisiones en concursos de arquitectura. Hoffmann no podría haber construido mucho por sí mismo, ya que el Reich apenas planeó nuevos edificios. El único edificio que estaba en perspectiva en ese momento era la Oficina de Patentes del Reich en la capital. Al mismo tiempo, Hoffmann decidió no cambiar al estado de arquitecto autónomo, que sin duda habría sido la mejor opción para él desde el punto de vista financiero. Pero todavía quería construir edificios para el sector público.

Al mismo tiempo, Ludwig Hoffmann recibió una oferta oral del magistrado de Berlín para suceder a Hermann Blankenstein como oficial de urbanismo. En 1896 fue nombrado director de obras de la ciudad, que asumió el 1 de octubre del mismo año. En los siguientes 28 años, Hoffmann y su equipo dieron forma a la ciudad con más de 300 edificios urbanos individuales.

El ayuntamiento de Berlín eligió a Hoffmann el 6 de febrero con 104 de 108 votos para un mandato de doce años. La condición era que renunciara a cualquier actividad de construcción privada, así como al empleo simultáneo con corporaciones o empresas públicas. Ese fue un momento en que Berlín se convirtió en una metrópoli y la ciudad comenzó a sentirse responsable del bienestar de su población. Esto incluyó escuelas para todos los residentes, atención adecuada a los enfermos y el mantenimiento de la higiene pública. Hoffmann, al igual que su predecesor Hermann Blankenstein, abordó estas tareas y, por lo tanto, dio forma de manera significativa a la imagen de la ciudad de Berlín.

Blankenstein ocupó el cargo durante 24 años desde 1872 hasta 1896. Después de la fundación del imperio en 1871, se desarrolló un auge de la construcción, que fue particularmente evidente en la nueva capital imperial, Berlín. La ciudad comenzó a desarrollar su propia actividad constructiva. Blankenstein tenía un campo de actividad más amplio que todos sus predecesores. Por ejemplo, fue responsable de la construcción de numerosas escuelas, así como de la construcción de hospitales, el programa del mercado y la construcción de grandes mataderos detrás del Friedrichshain, que sirvieron para introducir el sacrificio obligatorio y la inspección pública de la carne. Blankenstein construyó instalaciones de desinfección y las dos primeras piscinas cubiertas públicas de Berlín en Moabit y Friedrichshain. En los últimos años del mandato de Blankenstein, sin embargo, el magistrado había pospuesto importantes proyectos de construcción en previsión del nuevo edificio del ayuntamiento. Cuando Hoffmann asumió este cargo, debían ser abordados de inmediato.

Diferencias con su predecesor Blankenstein

Blankenstein construyó un estilo de ladrillo uniforme , cuyo único acentuación fue la alternancia de ladrillos claros y oscuros. La solución técnica se antepone a un diseño ostentoso. Los contemporáneos a menudo criticaron este "estilo uniforme" sin adornos. Cuanto más se fortalecía y ganaba importancia el imperio, más deseaba el público edificios más representativos que los que construyó Blankenstein. Hoffmann debería entregar esto. Robert Cell , entonces alcalde de Berlín, saludó a Hoffmann en el cargo con: “Pero el hecho de que el ayuntamiento lo haya elegido a usted, el arquitecto con tal enfoque artístico, parece indicar que no está reacio a verlo una vez en la práctica y útil se atreve una aventura en lo artístico ".

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  Edificios típicos de Blankenstein: 80th community school

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  Liceo Luisen

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  Bloque de sala en el Hospital Urbano

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  Sala de mercado III

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  Gimnasio Askanisches

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  Clínica Prenzlauer Berg

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  Escuela técnica superior para la industria textil y de la confección Warschauer Platz

Diputados como el socialdemócrata Paul Singer elogiaron el hecho de que Hoffmann se haya alejado del estilo de cuartel anterior . Singer y los socialdemócratas en particular apoyaron a Hoffmann en sus primeros años y respaldaron el programa para hacer que los edificios públicos parecieran representativos. El objetivo era mostrar que la ciudad de Berlín, por ejemplo, concede importancia a las escuelas. En sus edificios, Hoffmann se alejó del diseño de fachada que prevalecía anteriormente utilizando ladrillos de terracota y fachadas enlucidas diseñadas . Por un lado por motivos estéticos, por otro lado porque los consideraba más duraderos a la larga. Al comienzo de su mandato, tuvo que imponerse ante numerosos opositores, que criticaron los mayores costos así como los problemas para la industria local de terracota, que anteriormente había producido los ladrillos de revestimiento.

Próximos proyectos de construcción

Desarrollo de la población de Berlín desde 1750 hasta 1,1 millones de habitantes en 1880. Cuando Hoffmann asumió el cargo, Berlín tenía 1,6 millones de habitantes. Desde 1906 hasta el estallido de la Primera Guerra Mundial, la población superó los 2 millones.

Hoffmann asumió la oficina del consejo de urbanismo cuando estaba en su nivel más alto. Aunque el estatus estaba claramente por detrás de las posiciones en el Reich o el Estado de Prusia , ofrecía un área de actividad para un arquitecto que era inimaginable antes y después. El estado expandió su territorio y el servicio civil profesional fue un componente central. El programa de construcción que tenía por delante Hoffmann era inmenso. Aunque había construido 69 escuelas durante su mandato, la cantidad de edificios nuevos no era suficiente: al final de su mandato, las clases todavía se llevaban a cabo en refugios de emergencia o cuarteles improvisados ​​porque el creciente Berlín necesitaba aún más escuelas. El ascenso de los arquitectos independientes apenas estaba comenzando, como se puede ver en la carrera del amigo de Hoffmann, Messel.

En el momento de la inauguración de Hoffmann, ya estaba claro qué edificios tenía que abordar con su autoridad de construcción. Como condición para su empleo, Hoffmann había hecho cumplir que él mismo construiría grandes proyectos atractivos y que la ciudad de Berlín se abstendría de licitaciones y concursos abiertos. Era previsible que Berlín necesitaría un gran hospital nuevo, así como un nuevo edificio para el Museo Märkisches . Además, la ciudad necesitaba más escuelas, estaciones de bomberos y establecimientos de baños. Hoffmann había gestionado con éxito la construcción del Reichsgericht en ese momento, pero no tenía experiencia práctica con los edificios funcionales más pequeños que son típicos de cualquier gobierno local.

Al final de su mandato, Hoffmann había llevado a cabo alrededor de 150 proyectos de construcción para la ciudad de Berlín. Ningún otro arquitecto construyó más edificios en Berlín. Además de las 69 escuelas mencionadas, había cuatro grandes hospitales, dos instituciones psiquiátricas, un hogar de ancianos, cuatro piscinas, siete edificios oficiales, cuatro estaciones de bomberos, cinco depósitos y un museo. Los edificios se concentraron en los distritos berlineses de Prenzlauer Berg y Wedding, que estaban creciendo al ritmo más fuerte en ese momento .

Hoffmann como parte de la burocracia

Como empleado municipal, Hoffmann no podía decidir solo sobre el proceso de construcción o su implementación. Por ejemplo, el ayuntamiento tuvo que aprobar todos los diseños de un edificio, lo que a menudo aumentaba el tiempo de planificación, especialmente para los edificios representativos. El sufragio prusiano de tres clases de la época también aseguró una mayoría conservadora-liberal en el parlamento de la ciudad. Hoffmann, quien era él mismo un miembro del magistrado , describió la situación en un discurso: “[Yo] soy el arquitecto del propietario de un edificio con 34 magistrados y 144 concejales municipales, y desafortunadamente solo uno de estos 178 es mío. E incluso si las 177 cabezas -ahora excluyo la mía- son iguales en excepcional amabilidad, son muy desiguales en su perspectiva artística ".

Incluso si hubo disputas sobre su programa de construcción en el ayuntamiento, especialmente en los primeros años de Hoffmann, pudo prevalecer a largo plazo. Pasó la votación en un segundo mandato después de doce años en 1908 sin ningún problema cuando 77 de los 83 diputados presentes votaron por Hoffmann. Después del final de la Primera Guerra Mundial y la formación del Gran Berlín en 1920 había cambiado la situación en la ciudad, y por primera vez el SPD y el USPD tenían mayoría en la administración de la ciudad, todos los ayuntamientos tuvieron que ser elegidos. Además del alcalde Adolf Wermuth y el tesorero de la ciudad Gustav Boess , Hoffmann fue el único concejal de la ciudad que fue confirmado en el cargo. Hoffmann, que ahora tiene 68 años, recibió 155 de los 158 votos válidos emitidos. Patrocinadores y partidarios de Hoffmann en disputas políticas :

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  El socialdemócrata
  Paul Singer

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  Alcalde
  Martin Kirschner

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  Alcalde
  Adolf Wermuth

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  Kaiser
  Wilhelm II.

Hoffmann resolvió los problemas iniciales con la policía de la construcción a su favor al obtener la aprobación para los edificios directamente del emperador alemán Wilhelm II . Las autoridades subordinadas ya no se atrevieron a contradecir esto.

Durante la parte definitoria de su mandato (1898 a 1912), Hoffmann trabajó directamente con el alcalde Martin Kirschner . Este miembro del Partido Liberal Popular liberal no solo estaba estrechamente relacionado con Hoffmann personalmente, ambos hombres tenían ideas similares sobre el futuro desarrollo de Berlín y los edificios necesarios. Durante el mandato de Kirschner, el presupuesto de la ciudad se duplicó e inició la construcción de numerosos edificios públicos.

Primera Guerra Mundial, período de inflación y jubilación

Ludwig Hoffmann, retrato de Ernst von Brauchitsch

Después de 1914, la Primera Guerra Mundial y sus consecuencias, así como las arcas públicas vacías, impidieron que Hoffmann hiciera su trabajo en la misma escala que en años anteriores. Después de la fundación del Gran Berlín en 1920, la tarea en la ciudad cambió de tal manera que los edificios correspondientes ya no fueron planificados por la ciudad de Berlín y su departamento de construcción de edificios: la planificación y la implementación de nuevos edificios ahora eran responsabilidad del distritos administrativos individuales; el departamento de construcción de edificios de Berlín solo tenía la supervisión general de estos edificios. El enfoque de las actividades de Hoffmann pasó de la construcción directa a las actividades administrativas y de coordinación.

El 1 de abril de 1924, Hoffmann se retiró a la edad de casi 72 años. En Prusia, entró en vigor un plan de pensiones para los funcionarios municipales, que preveía una edad de jubilación de 65 años. La descripción del trabajo de Hoffmann había cambiado tanto en los años transcurridos desde la Primera Guerra Mundial y la Ley del Gran Berlín que el magistrado estaba discutiendo la abolición del cargo del consejo de planificación urbana por completo. Finalmente, dos años más tarde, Hoffmann fue sucedido por Martin Wagner , quien pudo establecer en la ciudad acentos igualmente fuertes como Hoffmann. Se puede ver cuánto habían cambiado los tiempos en la nueva administración de Wagner: él mismo diseñó un solo edificio , el Wannsee lido , pero actuó como el “ director de la ciudad cosmopolita”. La construcción del asentamiento, con la que Berlín no quería tener nada que ver con la época de Hoffmann, se había convertido en responsabilidad del Ayuntamiento. Además, existían otras áreas de responsabilidad como la planificación urbana y las grandes urbanizaciones. Wagner inició y coordinó, por ejemplo, la construcción de la Hufeisensiedlung , la Ciudad Blanca o la urbanización Siemensstadt . Hoffmann se quedó con su esposa en la casa de Margaretenstrasse 18, de la que desde entonces se había convertido en propietario.

Edificios como concejal

Edificios escolares

Hoffmann asumió el cargo en un momento en que la población de Berlín crecía de manera explosiva. Se necesitaban urgentemente numerosos edificios escolares nuevos para los numerosos niños . En cuanto a la multitud, estos edificios formaron el principal campo de actividad de Hoffmann. Además, la escuela municipal gratuita no se estableció finalmente en Prusia hasta la década de 1880, y la escolaridad obligatoria en Prusia se extendió de seis a ocho años en 1902. No solo aumentó constantemente el número de niños en la época de Hoffmann en Berlín, sino que más de ellos también asistieron a la escuela durante más tiempo. Dado que al mismo tiempo el objetivo era reducir el tamaño medio de las clases de 70 a 40 niños, Berlín habría necesitado más aulas incluso si el número total de estudiantes hubiera permanecido igual. En total, Hoffmann erigió casi 70 edificios escolares en Berlín durante su mandato. Fiel a la demanda de escuelas en ese momento, eran casi exclusivamente escuelas primarias . Total construido Hoffmann 47 escuelas dobles comunitarias para niños y niñas, cada una con entradas separadas, cinco escuelas comunitarias simples, dos escuelas secundarias, tres Realgymnasiums , tres escuelas secundarias superiores, dos escuelas secundarias, tres escuelas secundarias y seis escuelas especiales de orientación profesional.

Cuando Hoffmann tardó unos meses en familiarizarse con su oficina, los ayuntamientos lo acusaron en 1899, en particular, de que los edificios escolares no avanzaban. Mientras que otras ciudades alemanas como Múnich estaban planeando plazas e intersecciones excepcionales como ubicaciones para escuelas en ese momento, Hoffmann tuvo que contentarse con calles laterales y parcelas de construcción del interior sobre la base del plan de Hobrecht . Debido a la gran cantidad de proyectos de construcción, Hoffmann desarrolló, a diferencia de su otro programa de construcción, para el tipo de escuela más común, la escuela doble comunitaria, un plan de construcción estándar con 56 aulas y una sala de física, además de salas de conferencias, cocina escolar, gimnasio, ducha, que los niños debían visitar una vez a la semana por motivos de higiene, y un gran auditorio. Los edificios se distribuyeron simétricamente. Las alas de niños y niñas eran iguales, mientras que las instalaciones comunes, como el gimnasio o el auditorio, se podían utilizar alternativamente. Hizo ajustes si la forma del solar lo requería o si se iban a integrar en el edificio otras instalaciones públicas como centros de bienestar infantil, centros de control o bibliotecas públicas.

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  43. Escuela comunitaria , Gesundbrunnen, patio interior

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  Edificio del Gimnasio Luisenstädtischen , Prenzlauer Berg

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  Escuela Comunitaria 262 y 276, Boda

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  20. Escuela comunitaria, Kreuzberg

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  1. Escuela comunitaria, patio interior, centro

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  Escuela comunitaria 285 y 295, Boda

En sus edificios, Hoffmann tuvo en cuenta tanto el terreno, que se cortó de forma diferente cada vez, como los edificios de los alrededores, de modo que apenas dos de los edificios escolares de Hoffmann son iguales. Hoffmann se esforzó por lograr formas sencillas y aireadas que parecieran apropiadas para los niños como contrapunto a los edificios vecinos a menudo sobrecargados "en esta era aparentemente mullida y megalómana". Los maestros y directores a menudo elogiaban el espacio y el aire que las escuelas les daban a los niños. Un rector escribió a Hoffmann: "Ya que demuestras que eres amigo de los niños, seguramente también te interesará lo beneficiosos que son los edificios de tu escuela en términos de salud". 39 disminuyó a 2.

La mayoría de los edificios escolares solo tenían frentes de calle cortos debido a su ubicación, en los que Hoffmann solía colocar las casas de los maestros. El diseño de sus fachadas siguió el otro estilo de Hoffmann. Particularmente se basó en elementos estilísticos del Renacimiento italiano. Después de haber tratado más de cerca el Renacimiento del norte de Europa para la construcción del Museo Märkisches, también comenzó a hacer un mayor uso de sus dispositivos estilísticos y así creó un contrapunto a sus edificios historicistas en el estilo del Renacimiento italiano.

Con los edificios escolares, Hoffmann se vio aún más presionado a ahorrar que con sus otros edificios públicos, de modo que casi todas estas escuelas se construyeron con fachadas sin adornos, cuya estructura y forma está determinada por los ejes de las ventanas y la estructura de masa. Trabajó con diferentes alturas de construcción, piezas de construcción empotradas o risalits . La mayoría de los edificios escolares se construyeron en vecindarios de clase trabajadora en rápido crecimiento en el norte de la ciudad, donde no vivían miembros del magistrado y el concejo municipal. Dado que estos también eran edificios menos representativos, siguieron siendo la parte menos notada del trabajo de Hoffmann.

Hospitales e instituciones psiquiátricas

Boda en la clínica Rudolf Virchow

Ehrenhof con el Centro Alemán del Corazón

De 1901 a 1907, bajo la planificación y gestión de Hoffmann, el Hospital Rudolf Virchow en Berlín-Wedding se construyó por 19,1 millones de Reichsmarks , que en ese momento se consideraba el hospital más caro y al mismo tiempo el más moderno de Berlín. La construcción se había decidido antes de la época de Hoffmann, cuando la ciudad junto al hospital de Friedrichshain , el Hospital Moabit y el Centro Médico Urbano necesitaban urgentemente nuevas instalaciones para la atención de los enfermos. Según el plan original, la casa debería tener 1.000 camas. El costo se estimó en dos veces y media el de la Corte Imperial que acaba de completar Hoffmann. La ciudad ya había adquirido la propiedad en Wedding cuando Hoffmann asumió el cargo. El predecesor de Hoffmann, Blankenstein, había comenzado a planificar.

Hoffmann rechazó los planes de Blankenstein y presentó su propio borrador en 1897. El complejo de edificios, construido en el estilo del pabellón de acuerdo con las ideas de Rudolf Virchow y los requisitos del magistrado, iba a ser una "ciudad jardín para los enfermos". Se construyeron un total de más de 50 edificios. Hoffmann afirmó que el paciente debería sentirse lo más bienvenido posible y que debería facilitarle la salida de la casa. El arquitecto quería un "método de construcción modesto pero amoroso" y una "integración agradable del edificio en jardines amigables".

El edificio en su extensa área parece un parque. La columna vertebral central es una avenida. Comienza desde el edificio principal y de entrada, que se basa en los edificios del palacio barroco. El tráfico de pacientes debe tener lugar sobre este eje central. Los edificios de suministros se han movido fuera del campo de visión del paciente, están ubicados en el borde norte de la propiedad y se accede a ellos por sus propios caminos. El diseño de la instalación está influenciado por el entonces recién construido Centro Médico Universitario Hamburg-Eppendorf , que Hoffmann, como todos los otros hospitales nuevos de la época, había visitado en estudios preliminares.

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  Plano del sitio de Hoffmann con un eje central pronunciado

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  Edificio principal en 1910

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  Construcción de pabellón en Mittelallee

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  Antigua capilla

La clínica se inauguró en septiembre de 1906, pero los últimos edificios no se completaron hasta 1907. Hoffmann recibió comentarios positivos del emperador y la prensa se mostró entusiasmada con la inauguración. El hospital también fue ampliamente conocido en el extranjero y logró reconocimiento internacional. Durante el mandato de Hoffmann, la Clínica Virchow fue su edificio más conocido internacionalmente, con el que estuvo asociado con mayor frecuencia. Al igual que con sus otros edificios, Hoffmann fue criticado principalmente por los liberales, que lo acusaron de construir demasiado caro, una acusación adoptada por parte de la profesión médica.

Sanatorios de Berlín-Buch / Hospital Ludwig Hoffmann

Entrada al salón de baile del hospital (1950)

Casa 231 de las residencias de ancianos

Uno de los proyectos más importantes de Hoffmann fue la construcción de los sanatorios en Berlín-Buch . En total, durante su mandato, se construyó una "ciudad hospitalaria" completa en Buch con dos sanatorios pulmonares , un hogar de ancianos y de ancianos y dos clínicas psiquiátricas, así como edificios administrativos y de suministros asociados, como un edificio residencial con una farmacia o un puesto. oficina. Otro asentamiento se construyó después de la Primera Guerra Mundial. Hoffmann construyó un cementerio institucional y comenzó el trabajo preparatorio para un segundo cementerio central de Berlín.

La ciudad de Berlín había adquirido allí un terreno para la construcción de complejos clínicos, ya que apenas había espacio para otros sanatorios en el centro de la ciudad. Hoffmann comenzó a construir un sanatorio para 150 enfermos de tuberculosis entre 1899 y 1905 . Al comienzo del mandato de Hoffmann, la tuberculosis se había convertido en una enfermedad generalizada que afectaba particularmente a los sectores más pobres de la población. La construcción del sanatorio siguió al movimiento sanatorio generalizado, que en ese momento cubría todo el Imperio alemán. Los otros edificios utilizaron las amplias instalaciones, lo que permitió edificios más grandes para más pacientes que en el centro de la ciudad de Berlín. De 1899 a 1906 el III. Asilo municipal para dementes, previsto para 1.800 enfermos mentales, y de 1902 a 1909 un hogar de ancianos para 1.500 habitantes. En 1907 Hoffmann hizo construir el IV Asilo Municipal. Comenzó la construcción del segundo hospital pulmonar, pero solo pudo completarlo en partes.

Al igual que con los proyectos de construcción anteriores, el ayuntamiento y en particular el grupo parlamentario liberal criticaron los costos de construcción. La disputa en el caso Buchs fue inusualmente feroz, por lo que el ayuntamiento intervino directamente en la arquitectura varias veces. Múltiples resoluciones del montaje exigieron, entre otras cosas, una "fachada simplificada" y posteriormente una "simplificación lo más posible del diseño de la fachada". Hoffmann argumentó con los requisitos médicos que hacían necesario un diseño amigable del edificio, que también incluía una fachada algo articulada y animada. Al construir la residencia de ancianos, el ayuntamiento pidió edificios de varios pisos, que consideraron más baratos, mientras que Hoffmann los rechazó por razones estéticas y médicas. En última instancia, pudo hacer cumplir su diseño con edificios planos, pero al precio de que la cantidad de lugares para el hogar se redujo por razones de costo. La causa de la disputa fue menos el diseño específico de Hoffmann que, en general, un gasto tan grande para una institución social que estaba lejos de la ciudad real.

Museo Märkisches

Museo Märkisches (1908)

El Museo Märkisches se remonta a mediados del siglo XIX. La asociación fundada en 1865 para la historia de Berlín y la colección del magistrado, que había fundado el concejal de la ciudad Ernst Friedel , fueron importantes. A partir de 1874 existió el Museo de Historia Municipal y Regional de Berlín y el Mark Brandenburg , que inicialmente exhibió sus colecciones en diferentes lugares. A partir de 1893 fueron trasladados al antiguo ayuntamiento de Cölln en la isla Spree por un período de tiempo más largo . Este fue el resultado del deseo del museo de tener su propio edificio de la década de 1880.

La construcción de su propio museo mostró la creciente confianza en sí misma de la ciudad de Berlín también hacia el gobernante. El museo fue creado con un enfoque diferente al de los museos reales en la Isla de los Museos . Sin embargo, los operadores de la Isla de los Museos se sintieron atacados y expresaron claras críticas al proyecto de un museo de la ciudad de Berlín. Wilhelm von Bode habló de una "cámara de curiosidades innecesaria" que no justificaba un nuevo edificio. En la época de Hoffmann, la ciudad ya había iniciado un concurso para construir el museo y en 1893 se decidió por un diseño neogótico . Sin embargo, este borrador encontró varias dificultades y cuando Hoffmann asumió el cargo finalmente se terminó. Hoffmann diseñó el museo él mismo. El ayuntamiento decidió el diseño completamente nuevo de Hoffmann el 3 de marzo de 1898. Los trabajos de construcción comenzaron en 1899. La construcción y la apertura se prolongaron hasta 1908, principalmente debido a los conflictos con la dirección del museo sobre el equipamiento interior. Mientras que los operadores querían asegurar una colección objetiva y sin adornos de los objetos, el plan de Hoffmann era el de un "museo del estado de ánimo", el visitante "debería sentirse como en el viejo Berlín ". Hoffmann prevaleció.

En contraste con sus otros edificios, que se basaron principalmente en los períodos renacentista y barroco en Italia y el sur de Alemania, Hoffmann planeó que este edificio se basara en el gótico de ladrillo del norte de Alemania y Brandeburgo desde el principio . En contraste con el resto del trabajo de Hoffmann, en el que ensambló piezas y detalles de una manera poco ortodoxa para hacer justicia al edificio, quería quedarse en el Museo Märkisches “con el estilo adecuado”. Se suponía que el museo mostraría "en el exterior el uso de partes individuales particularmente interesantes de los edificios antiguos de Brandeburgo de diferentes siglos" y, por lo tanto, convertiría el edificio en "un museo de la arquitectura de Brandeburgo". Un recorrido por el museo muestra una secuencia cronológica de los estilos arquitectónicos desde la simple torre románica hasta una base de piedra de campo de inspiración medieval hasta la capilla y su coro gótico alto, hasta que la segunda parte del edificio retoma motivos del renacimiento de ladrillo. . Frente al edificio se encuentra el Landesversicherungsanstalt, diseñado por Alfred Messel, que retoma el hilo cronológico con su fachada barroca y lo continúa. El Museo Märkisches es también el único de los edificios más grandes de Hoffmann que muestra una fachada de ladrillo.

Fiel a su compromiso de adaptar los edificios precisamente a su propósito y tratarlos individualmente, Hoffmann planificó cuidadosamente los interiores en relación con las colecciones que se exhibirían allí. Pidió a la dirección del museo que midiera él mismo las grandes exposiciones para poder adaptar el edificio a ellas. Según el concepto de Hoffmann, la prehistoria y la historia temprana se exhibirían en el sótano, la colección de historia natural en el primer piso y las piezas culturales e históricas en el piso superior. Debajo de eso, la sala de la capilla estaba destinada a piezas sobre asuntos de la iglesia. Sin embargo, esto también supuso que el edificio hiciera más difícil cualquier cambio de uso, cualquier cambio significativo en la colección o un cambio en el concepto expositivo, ya que no estaba preparado para ello. Durante la construcción del museo, hubo disputas entre Hoffmann y la dirección del museo sobre la implementación de la planificación de la construcción. En retrospectiva, fue precisamente esta inflexibilidad la que ha sido criticada casi constantemente en la construcción desde la década de 1920. El director del museo, Walter Stengel , lo hizo particularmente mordaz y formativo a partir de 1925 .

Piscinas

Fachada de Baerwaldbad (1906)

Pequeña piscina cubierta en Baerwaldbad

La implementación del programa para la construcción de piscinas públicas en Berlín , que se decidió en 1895 antes de que Hoffmann asumiera el cargo, también cayó durante el mandato de Hoffmann . De 1891 a 1895, Hermann Blankenstein tuvo dos piscinas simples y, por lo tanto, las primeras piscinas municipales en Berlín, en Moabit y en el distrito de Stralau . Pero eso también fue controvertido: hasta el siglo XIX, la ciudad se limitó a construir instalaciones puramente higiénicas con solo duchas y bañeras. En comparación con otras ciudades importantes de Alemania, Berlín comenzó a construir piscinas tarde. Esto se vio favorecido por el elevado número de visitantes en los edificios anteriores, pero siempre controvertido en la ciudad por los costos. La construcción adicional de piscinas en recintos cerrados también fue criticada por la resistencia de los operadores de piscinas privadas. Algunos concejales hablaron de palacios para balnearios . Algunos de los liberales no siguieron a Hoffmann ni a la administración de la ciudad, mientras que los socialdemócratas votaron a favor de la construcción de estos baños públicos. Sobre estos puntos, Hoffmann solo implementó el programa que se decidió antes de asumir el cargo. El hecho de que los baños fueran más complejos que las anteriores tinas de baño puro fue la tendencia de la época, ya que alrededor de 1900 se construyeron en toda Alemania establecimientos de baño con piscinas reales.

El diseño de Hoffmann para el Stadtbad Kreuzberg en Baerwaldstrasse fue una de las primeras tareas que abordó el nuevo consejo de planificación de la ciudad. Al igual que con muchos de los primeros edificios, se basó en el ejemplo del Renacimiento italiano. A primera vista, el baño parece un palazzo italiano. Sin embargo, Hoffmann utiliza conscientemente recursos estilísticos que nunca hubieran existido en éste: el friso de trampillas entre la planta baja y el piso principal, detrás del cual se ubicaban los baños , habría sido inconcebible en un palazzo de la época. La dura transición de la oxidación , las piedras naturales que sobresalen, en la parte inferior del edificio, a la fachada lisa en la parte superior, fue inusual . Si bien todos los detalles del edificio se encontraron en modelos históricos, su composición y orientación hacia el resto del edificio fue más original y original de Hoffmann. Al igual que en el segundo edificio, Stadtbad Prenzlauer Berg , los baños se construyeron en un complejo de edificios con una escuela, el baño se da al frente de la calle y la escuela, como otras escuelas Hoffmann, se encuentra principalmente en la parte trasera de la propiedad.

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  Edificio residencial Dennewitzstrasse, antiguo acceso a la piscina municipal

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  Stadtbad Oderberger Strasse

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  Stadtbadgerichtstrasse (boda)

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  Wannsee lido

La Stadtbad Dennewitzstrasse, entonces en Kreuzberg, fue construida bajo su égida. Esto estaba oculto cerca del Gleisdreieck en el interior y en la propiedad y superpuesto ópticamente por los sistemas ferroviarios, por lo que su fachada apenas se diseñó. Se habían gastado 134.000 marcos en este establecimiento de baños públicos en Dennewitzstrasse con cargo al presupuesto de Berlín . El último baño de Hoffmann, el Stadtbad Wedding , se construyó en una propiedad más grande que los baños anteriores, por lo que había más espacio para el edificio y fue el primer baño en Berlín en tener dos piscinas, una para hombres y otra para mujeres. La crítica fundamental en curso de las piscinas terminadas impidió que se construyeran más piscinas nuevas antes de la Primera Guerra Mundial. Hoffmann diseñó los baños de manera diferente. En el caso de Baerwaldbad, como en el caso de la corte imperial o el ayuntamiento, se basó en el Renacimiento italiano.

El último proyecto de Hoffmann que él mismo había planeado era el lido de Wannsee . No se completó hasta después de que se jubiló. Su sucesor, Martin Wagner, reemplazó los edificios allí menos de diez años después con una instalación más grande y moderna.

Casa adosada

Casa de pueblo lado oeste

El Ayuntamiento Rojo no se completó hasta 1869. En vista del crecimiento de la ciudad y las crecientes tareas de la administración, pronto resultó ser demasiado pequeña. Cuando Hoffmann asumió su cargo, ya se había tomado la decisión de crear otro edificio administrativo. Con el ayuntamiento , el magistrado quería un edificio que, por razones prácticas, tuviera una ubicación céntrica en el centro de la ciudad y fuera más grande que el Ayuntamiento Rojo, pero sin competir con él en el paisaje urbano.

Hoffmann diseñó un edificio para 1000 funcionarios y con dos pequeñas salas de reuniones. Aunque la casa no estaba destinada a servir como un edificio representativo, Hoffmann planeó una torre desde el principio para resaltar el edificio en el área. En respuesta a las críticas de la asamblea del ayuntamiento de esta torre, Hoffmann se refirió a la tradición de las casas de administración de la ciudad, que se hicieron visibles mediante torres. En contraste con los requisitos iniciales, Hoffmann logró crear una sala central, grande y representativa dentro del edificio.

La construcción se aprobó en 1901 y se completó en 1911. Hoffmann diseñó un edificio sobre un terreno cortado irregularmente que simula una gran simetría que ni el terreno ni el edificio tienen. Hoffmann luchó por una fachada que expresara "fuerza y ​​calma" y eligió piedra caliza de concha como material de construcción , que llenó un sistema de fachada influenciado por el Renacimiento. Se basó en el Palazzo Thiene de Palladio y el Palazzo del Tè en Mantua.

De hecho, después de la finalización, esta posición híbrida a menudo dio lugar a críticas. Por un lado, se trataba de un edificio de oficinas que apenas contaba con salas de representación en su interior y se utilizaba únicamente para la administración del día a día. Por otro lado, era más grande, con una fachada de aspecto más valioso y un diseño más elaborado que el actual ayuntamiento. Los contemporáneos hicieron que Hoffmann fuera menos responsable de esto que sus clientes, quienes no podían decidir claramente qué tipo de edificio querían.

Más edificios

Fuente de cuento de hadas (1914)

Fuente de cuento de hadas completa, dibujo de diseño de Hoffmann

En 1903, el magistrado aprobó los planes de construcción de Hoffmann para una oficina municipal de investigación para alimentos y bienes de consumo , que se iba a construir en el área entre Fischerbrücke, Mühlendamm y Fischerstraße.

Hoffmann pudo realizar algunos de los edificios más famosos de la ciudad con la ayuda de la delegación de arte . Después de haber sido expuesto repetidamente a preguntas críticas de los concejales de la ciudad en su vida cotidiana, quienes encontraron sus edificios demasiado caros y exigieron edificios más simples, los medios de la delegación de arte estaban destinados exclusivamente a promover la cultura y el arte en Berlín. Con este fondo, por ejemplo, se pagaron las decoraciones en edificios escolares individuales , en el asilo de niños o en la sala de bodas en la oficina de registro de Fischerinsel. Hoffmann también utilizó estos fondos para crear fuentes públicas como Herkulesbrunnen en Lützowplatz . La obra más elaborada que ocupó gran parte del presupuesto de la delegación de arte fue la fuente de cuento de hadas en Volkspark Friedrichshain .

La fuente de cuento de hadas era un edificio especial en la obra de Hoffmann. Se planeó decorar la entrada al Volkspark incluso antes de que Hoffmann asumiera el cargo. Pero diseñar estas joyas especialmente para niños y utilizar el motivo de los cuentos de hadas surgió de las ideas de Hoffmann. El Volkspark Friedrichshain era el único espacio verde en el distrito de clase trabajadora densamente urbanizado de Friedrichshain. Fue utilizado ampliamente por los hijos de los trabajadores. Implementar esta decoración de la entrada del parque no como una arquitectura ostentosa representativa, sino a través de personajes de cuento de hadas, fue una novedad absoluta para Berlín. El edificio se convirtió en uno de los Hoffmann más polémicos políticamente. El Kaiser Wilhelm II respaldó la idea, pero rechazó el diseño específico y la policía de la construcción lo comunicó en 1901, que rechazó el diseño por razones artísticas. El magistrado de la ciudad de Berlín, sin embargo, insistió en que se trataba de un asunto puramente urbano que no requería ninguna aprobación imperial. El caso estalló en la prensa y el ayuntamiento.

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  Estación de bomberos Schillerpark en Berlín-Wedding desde 1909-1910

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  Depósito de limpieza de la ciudad, ahora un restaurante

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  Tumba de Paul Singer

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  "Casa de Educación del Pueblo", antiguo edificio de la administración municipal

Sin embargo, Hoffmann pudo comprender muchas de las críticas del Emperador y aún no estaba satisfecho con el diseño. Ambos encontraron las cifras demasiado altas para los niños. El sistema de tres partes originalmente planeado no resultó en ninguna cohesión interna. Las posiciones convergieron, también porque Hoffmann y el emperador tenían una relación relativamente buena y cercana entre sí desde la construcción de la corte imperial. Sin embargo, no fue hasta 1913 que se construyó la fuente. Al final, la fuente regresó a la prensa, pero esta vez como el edificio más lento de la ciudad. La fuente usa el gradiente que tiene Volkspark en este punto. Hoffmann finalmente creó una gran fuente en la que el agua fluye desde el punto más alto en cuatro terrazas. El punto más alto de la cascada está delimitado por una arquitectura de arcadas . Los famosos personajes de los cuentos de hadas de Grimm están a la altura de los niños en el borde de la piscina más grande. En la propia fuente hay figuras de ranas. Se pueden ver claros ecos de las características del agua del barroco temprano italiano en todo el diseño del complejo. En particular, se orientó sobre el teatro del agua en la Villa Mondragone .

Al comienzo de su mandato, Hoffmann construyó varios puentes en cooperación con el departamento de ingeniería civil de la ciudad. Como resultado, el departamento de construcción, encabezado por Hoffmann, y el departamento de ingeniería civil se separaron. Después de que Friedrich Krause se convirtiera en jefe de la Oficina de Ingeniería Civil de Berlín en 1897, rápidamente se hizo evidente que las ideas de los dos jefes de oficina no eran compatibles. Después de que Krause asumió el cargo, Hoffmann solo diseñó el Puente Lessing en Moabit y el Puente Adalbert en Mitte. Durante este edificio hubo una ruptura final entre Hoffmann y Krause. En los últimos 20 años de su mandato, Hoffmann solo pudo construir el Inselbrücke en Berlín-Mitte. Krause adjudicó otros contratos para la construcción de puentes casi exclusivamente a arquitectos independientes. En sus memorias, que luego se publicaron, Hoffmann lamentó la estricta separación entre la ingeniería civil y la ingeniería civil.

Trabajo adicional como oficial de planificación de la ciudad

Estatuto local de Berlín

Las circunstancias organizativas y personales de la administración de Berlín en ese momento no le permitieron a Hoffmann extender su actividad al urbanismo. Se limitó a los edificios individuales, mientras que la alineación de las calles, la ingeniería civil y la distribución de los edificios públicos quedaron fuera de su jurisdicción. Vio el anuncio de un concurso público de planes de desarrollo para el Gran Berlín en 1908/1909 como un brote de esta restricción. Hoffmann también formó parte del jurado de esta competencia, que no tuvo ningún impacto práctico. La Primera Guerra Mundial, que comenzó en 1914, hizo que otras cuestiones parecieran más urgentes.

Una tarea especial de Hoffmann fue mantener el estatus local para proteger el paisaje urbano. Las ciudades de rápido crecimiento de la época dieron lugar a los primeros estatutos para proteger el paisaje urbano; En 1907, el estado de Prusia aprobó una ley contra la desfiguración de localidades , a la que se unió la administración de Berlín. Posteriormente, esta ordenanza protegió las partes importantes del área urbana, como Unter den Linden o Wilhelmstrasse, de un rediseño inadecuado y una publicidad reducida allí. La nueva ley también protegió tres edificios de Hoffmann, el hospital Rudolf Virchow , el museo Märkisches y el ayuntamiento. Hoffmann era el presidente de un consejo de expertos que se suponía que debía decidir en caso de duda si un edificio era apropiado. Después de que se formara el Gran Berlín con las comunidades circundantes en 1920 , Hoffmann dirigió los esfuerzos para crear un estado común para el Berlín histórico y las comunidades circundantes recientemente agregadas. El estatuto local para la protección de la ciudad de Berlín contra la desfiguración entró en vigor en 1923.

Príncipe Heredero Plata

El príncipe heredero de plata

Hoffmann había desarrollado una reputación especial por el diseño representativo en la ciudad: se convirtió en el jefe de una comisión para supervisar el trabajo de doce artesanos y plateros , que fue entregado como regalo de bodas para el príncipe heredero Friedrich Wilhelm y Cecilie zu Mecklenburg el 5 de junio. 1905 hizo cubiertos destinados . El conjunto, un regalo decidido por la Asociación de Ciudades de Prusia en 1905, constaba de 2.700 piezas individuales y estaba diseñado para 50 personas.

Fabricación de decoraciones festivas

Hoffmann fue representativo en otros aspectos, ya que también fue responsable de la producción de decoraciones festivas especiales en la ciudad. Hizo un total de once decoraciones festivas aquí. El más elaborado fue cuando Franz Joseph I visitó al emperador alemán en 1900. Hoffmann hizo construir un arco de triunfo en Pariser Platz y aseguró un diseño continuo desde Pariser Platz hasta el Palacio de la ciudad de Berlín.

Como miembro del jurado

Hoffmann pronto ganó algo de influencia en toda la industria de la construcción alemana, por ejemplo, como miembro del jurado en muchos concursos de arquitectura. Apoyó el diseño de Hugo Lederer y German Bestelmeyer para el monumento a los caídos de la Universidad de Berlín en 1920 (inauguración en 1926).

Edificios y diseños tardíos

Finalización del Museo de Pérgamo

A pesar de carreras opuestas, Messel como arquitecto independiente y Hoffmann como empleado de construcción, siguieron construyendo juntos. Cuando la emperatriz Auguste Viktoria insistió en contratar a Hoffmann como arquitecto de Kaiserin-Auguste-Viktoria-Haus para combatir la mortalidad infantil , se sintió sobrecargado profesionalmente en ese momento. Trajo a Alfred Messel. La emperatriz insistió en la participación de Hoffmann, por lo que ambos construyeron juntos el hospital de Berlín-Charlottenburg. Después de que Messel se enfermara gravemente a principios de la década de 1900, Hoffmann continuó con sus proyectos de construcción y los supervisó, por ejemplo, la construcción de la Lettehaus en Berlín-Schöneberg, el Palais Cohn-Oppenheim en Dessau y el Museo Estatal de Hesse en Hoffmann y la ciudad natal de Messel, Darmstadt.

Ya en 1908, después del derrame cerebral de Messel, Hoffmann se había convertido en un importante punto de contacto para Wilhelm von Bode y la administración del sitio, y después de la temprana muerte de Messel en 1909, se hizo cargo del edificio a pedido del Emperador y en nombre del Ministro de Cultura. Con von Bode y Hoffmann, ahora había dos personalidades fuertes que disfrutaban del favor del Kaiser y estaban políticamente bien conectadas. Sin embargo, la finalización del edificio condujo a un conflicto permanente entre Hoffmann y von Bode. Hasta su propia muerte en 1932, Hoffmann llevó a cabo más modificaciones y adiciones al Museo de Pérgamo .

Diseño para una nueva Royal Opera House

Diseño de la fachada de Hoffmann para una nueva casa de la ópera real

A principios del siglo XX, el Estado prusiano y Wilhelm II favorecieron la construcción de un nuevo teatro de ópera para reemplazar a la Ópera Estatal de Unter den Linden . Esto parecía demasiado pequeño para el momento, y también había preocupaciones sobre su seguridad contra incendios. La construcción de la Nueva Royal Opera House de Berlín se convirtió en una historia de fracasos espectaculares, que el periodista Paul Westheim describió como la “comedia arquitectónica más grotesca de todos los tiempos”. A Hoffmann le habían preguntado desde el principio si quería trabajar aquí. Sin embargo, vio su tarea en la construcción de edificios sociales y no representativos. Además, no había tenido buenas experiencias con las autoridades responsables cuando terminó de construir con ellas el Museo de Pérgamo tras la muerte de Messel.

Solo después de tres concursos de arquitectura fallidos, cuando el Kaiser Wilhelm II y el alcalde de Berlín Adolf Wermuth valoraron personalmente un diseño de Hoffmann en 1913, comenzó a trabajar en él. Esta última solicitud se produjo en un momento en que los grandes edificios de Hoffmann en Berlín se habían completado y solo participaba activamente en el Museo de Pérgamo y el programa de rutina de los edificios escolares. La decisión final a favor de Hoffmann como maestro constructor de la ópera se tomó en mayo de 1913.

De acuerdo con los requisitos, Hoffmann diseñó el edificio como un tribunal y un teatro estatal y se ocupó intensamente de los edificios de la corte que se habían creado en la primera mitad del siglo XIX. Al hacerlo, diseñó una estructura compacta que es habitual en el clasicismo. Hoffmann rechazó los desarrollos de finales del siglo XIX, como las alas laterales amplias (como en el Semperoper o el Burgtheater de Viena ) o la prominente estructura del techo de la Ópera de París . Los planes de Hoffmann se anunciaron en enero de 1914. Los Free Architects criticaron duramente, que se lo tomaron especialmente mal que, después de tres concursos, se suponía que un funcionario municipal de la construcción llevaría a cabo la construcción. La comisión responsable finalmente aprobó los fondos para la construcción en mayo de 1914. La Nueva Royal Opera House nunca se construyó. La Primera Guerra Mundial impidió el inicio de la construcción. La República de Weimar estableció prioridades diferentes en la planificación que los teatros de ópera reales.

estilo

Hoffmann fue influenciado por sus viajes a Italia y se orientó hacia la arquitectura del Renacimiento italiano. En particular , destaca repetidamente a Andrea Palladio y Michele Sanmicheli como ejemplares, por lo que Hoffmann no aborda elementos formales individuales, sino más bien el efecto general bien pensado del edificio y su relación con el medio ambiente. Hoffmann preparó meticulosamente sus viajes de estudio a Italia, hizo bocetos en el lugar y los utilizó como guía para sus edificios en Alemania. Hoffmann leyó tanto las obras arquitectónicas como las artísticas históricas sobre esta época. Fue particularmente influenciado por Jacob Burckhardt , quien provocó este entusiasmo por Italia en Hoffmann a lo largo de su vida. Hoffmann puso especial énfasis en la interacción artística de los elementos y se opuso a adoptar solo elementos de diseño individuales.

Además, enfatizó que un edificio debe adaptarse a su entorno, diseñarse individualmente y tener una planta bien pensada. Hoffmann favoreció la construcción cuidadosa y, por lo tanto, se volvió implícitamente contra la arquitectura, que perseguía un cierto estilo sin importar el propósito y el entorno y siempre se parecía a sí mismo. En conversaciones privadas, Hoffmann describió muchos edificios de su época como una arquitectura sobrecargada, sin sentido y sin pensamientos que no se relaciona con su entorno espacial. Los edificios de Hoffmann a menudo parecen eclécticos a primera vista . Pero esto se debe principalmente al intento de adaptación al propósito y al entorno. Hoffmann trató de encontrar un camino intermedio entre el exuberante historicismo de la época y la construcción industrial masiva simultáneamente emergente, cuyos primeros efectos comenzaron a manifestarse en el siglo XIX. Observó que los dos a menudo estaban conectados, ya que las casas más monótonas y de construcción más simple a menudo estaban decoradas con las joyas más sobrecargadas.

Trató de dar a los edificios una individualidad en armonía con su entorno, que sin embargo no parecía sobrecargado. Hoffmann se movió con los tiempos en lo que respecta a las tareas que había elegido, la construcción de escuelas y otros edificios públicos, que en ese momento parecían necesarios en el curso de la industrialización y el crecimiento urbano. Estilísticamente, sin embargo, se apegó a la tradición. Su modelo fue el viejo Berlín Schinkel y Lennés . Hoffmann se mantuvo entre los tiempos: en sus proyectos de construcción y su diseño amigable y brillante para los usuarios a menudo pobres, preparó la metrópolis emergente de Berlín para el futuro. Su estilo y su forma de trabajar, sin embargo, a menudo todavía estaban arraigados en el siglo XIX, y a menudo se veían como una declaración contra la modernidad. Se volvió contra la construcción de manufactura industrial, se apoyó en la construcción artesanal, que se acercaba a un historicismo moderado y estilo patrio. Se pronunció en contra de la modernidad “en su forma externa”, pero trató de dar a los niños, enfermos y demás “impresiones amistosas” o “un hogar lejos del hogar” con sus edificios, que necesitaban en la era moderna que se estaba abriendo camino. ellos. Cuando asumió el cargo, describió su programa como "ponerme en el alma de la persona que comprará el edificio y preguntarme si el estudiante, el bombero, el juez o la víctima pueden sentirse cómodos en esos muros".

secuelas

Después de que Hoffmann pudiera contar con el respaldo y el apoyo del Kaiser, los alcaldes liberales de Berlín y los socialdemócratas en el ayuntamiento, esto cambió rápidamente después de la Primera Guerra Mundial y su renuncia al cargo en 1924. La primera crítica fuerte ya era evidente en el proyecto de la Nueva ópera real por los arquitectos independientes y la construcción del Museo de Pérgamo, que llevó a Hoffmann a un conflicto permanente con Wilhelm von Bode . Pero esta aún no era una crítica fundamental al estilo de Hoffmann. Cuando dejó el cargo, la valoración de su trabajo en la prensa fue muy positiva. La restricción de que era “un hijo de su tiempo” implica que ahora llegaría otro tiempo.

En Max Tauts Buchdruckerhaus (1924-1926), el conflicto entre Hoffmann y los arquitectos de la era moderna se desató por primera vez

Las críticas a Hoffmann se intensificaron debido a su trabajo en la comisión para la preservación del estatuto local. Primero se encendió violentamente por el rechazo de Hoffmann a la imprenta de Max Taut . Aquí, la Asociación de Arquitectos Alemanes, dirigida por Erich Mendelsohn y Hans Poelzig, escribió una declaración dirigida contra “decisiones unilaterales y condescendientes de las autoridades”. Esto se entendió generalmente como un ataque a Hoffmann y estaba destinado a serlo. En la disputa posterior, Hoffmann fue atacado personalmente. A partir del grupo de arquitectos que entraron en conflicto con Hoffmann en particular, se formó más tarde la asociación de arquitectos anti-Hoffmann Der Ring .

La crítica fue cada vez más dura incluso con el trabajo anterior de Hoffmann. En Das Kunstblatt, Paul Westheim atestiguaba en sus edificios una ingravidez arquitectónica, que interpretaba como un eclecticismo cultivado y que lo identificaba como un arquitecto mediocre de progreso templado. Adolf Behne juzgó aún con más dureza en el Weltbühne , que denigró los edificios por dibujar fachadas mientras descuidaba la realidad. Al igual que en el conflicto con el consejo de planificación de la ciudad, los arquitectos más jóvenes y prometedores de la era moderna se defendieron de Hoffmann, que todavía era influyente en la ciudad y se había convertido en uno de los últimos representantes de los funcionarios de la construcción clásica. Solo hay una buena relación con Bruno Taut ; los otros arquitectos de la nueva generación querían romper con Hoffmann y su influencia en la medida de lo posible.

Hoffmann murió en 1932, poco después de cumplir 80 años, en gran parte apartado del público. Hasta qué punto ya ha desaparecido de la memoria lo demuestra el hecho de que sólo ocho años después de su dimisión en la oficina de la concejalía de urbanismo apenas aparecían en los periódicos necrólogos. Incluso Adolf Behne afirmó que la prensa de Berlín trató la muerte de Ludwig Hoffmann con sorprendente indiferencia, quien construyó más en esta ciudad que todo Schlüter , Eosander , Knobelsdorff , Gontard , Langhans y Schinkel juntos.

En las obras que trataban sobre él, la perspectiva de los conflictos de la década de 1920 a menudo brillaba, y menos la del maestro constructor de la década de 1900, en la que se crearon los edificios más formativos y de estilo típico de Hoffmann. En la conciencia pública, eran los edificios de prestigio en posiciones destacadas de la ciudad, como el ayuntamiento o el Museo Märkisches, más que los edificios sociales que eran mucho más típicos para él, como hospitales, escuelas o piscinas. La obra de Ludwig Hoffmann, como toda la arquitectura del historicismo  , fue ampliamente criticada durante mucho tiempo.

Un pequeño renacimiento no comenzó hasta más tarde. 1956 declaró a Ludwig Mies van der Rohe , él mismo miembro destacado de la Asociación de Ring: "¡Sí, sí, de Hoffmann, que todos hemos hecho mal!" . Julius Posener hizo sus primeros esfuerzos para que Hoffmann volviera a estar en el ojo público en la década de 1970. Describió a Hoffmann como "la expresión más madura y rica de las aspiraciones oficiales de la época". En 1977, la Academia de las Artes de Berlín , una ceremonia a Hoffmann por iniciativa de Posener hacia el 125 cumpleaños. En 1987, los Archivos del Estado de Berlín Occidental organizaron la primera exposición sobre Hoffmann bajo el título Redescubrimiento de un arquitecto .

Hoffmann se hizo más público después del cambio político . El edificio de la Corte Imperial se utilizó como palacio de justicia por primera vez desde la Segunda Guerra Mundial en la década de 1990. Con motivo del centenario de su inauguración en 1995/1996, se realizó una exposición. El Museo Märkisches fue reconstruido y renovado en 1999 y el público lo ha notado mejor desde entonces. Con motivo del 150 aniversario de Hoffmann y el 70 aniversario de su muerte en 2002, la Asociación de Arquitectos e Ingenieros y los Archivos del Estado de Berlín organizaron la exposición Ludwig Hoffmann. Consejo de Urbanismo del municipio de Berlín. 1896-1924 . La Academia de las Artes cerró el mismo año con una exposición en el Künstlerhof Buch Stadtbaurat Ludwig Hoffmann, 1852-1952. Crezca en Berlín y Buch . En Berlín hasta el día de hoy (a partir de 2019) solo el puente que se muestra arriba sobre el Canal Westhafen , la Ludwig-Hoffmann-Grundschule en Berlín-Friedrichshain y el Ludwig-Hoffmann-Quartier (anteriormente parte de la Clínica Buch) en Berlín-Buch lleva su nombre. Dada su fama de arquitecto estrella, que tuvo Hoffmann durante su tiempo activo, apenas hay recuerdos u honores para Hoffmann en la ciudad en comparación con otros arquitectos importantes de la época.

Ludwig Hoffmann fue enterrado en el antiguo cementerio de Darmstadt (lugar de la tumba: I Muro 27). Su patrimonio ha estado en los Archivos del Estado de Berlín desde 1989.

Premios

Inicialmente, los honores se limitaron al tiempo durante y directamente después del trabajo de Hoffmann. En 1901 recibió una pequeña medalla de oro en la Gran Exposición de Arte de Berlín y en 1909 una gran medalla de oro . En 1906 recibió el título de Consejero de Edificios Privados . Junto con su amigo cercano Alfred Messel, recibió un doctorado honorario de la Universidad Técnica de Darmstadt en 1906 . Ese mismo año fue nombrado miembro de pleno derecho de la Academia de las Artes de Prusia . En 1913 fue elegido miembro del Caballero de la Orden Pour le Mérite . Hoffmann recibió numerosas medallas prusianas y alemanas. En 1917 recibió otro doctorado honoris causa de la Universidad Tecnológica de Viena . Cuando Ludwig Hoffmann se jubiló en 1924, la ciudad de Berlín lo nombró ciudadano honorario . El 30 de julio de 1932, la ciudad de Darmstadt siguió con un ciudadano honorario.

Una calle de Leipzig-Sellerhausen lleva su nombre.

En el siglo XXI lleva el nombre de la escuela primaria Ludwig Hoffmann que construyó en Lasdehner Strasse en Berlín-Friedrichshain , el barrio Ludwig Hoffmann en los terrenos del hospital en Berlín-Buch y el puente Ludwig-Hoffmann en Berlín-Moabit .

Resumen del trabajo

Edificios (selección)

Escuela de oficios de construcción Kurfürstenstrasse

Friedrichs-Realgymnasium , residencia del director

Estación de bomberos Kreuzberg

Hoffmann fue responsable de alrededor de 150 proyectos de construcción pública durante su tiempo como concejal de construcción. 69 de ellos eran solo escuelas. En los distritos berlineses de Friedrichshain-Kreuzberg, Mitte y Pankow todavía hay alrededor de 100 edificios Hoffmann, la mayoría de los cuales están listados .

• 1887-1895: Edificio de la Corte Imperial en Leipzig (junto con Peter Dybwad )
• 1897-1901: Alsenbrücke en Berlín-Moabit ( demolido para la expansión de Humboldthafen )
• 1898-1901: Volksbadeanstalt Baerwaldstrasse en Berlín-Kreuzberg
• 1898-1900: escuela dual comunitaria de Wilmsstrasse con biblioteca pública, la primera escuela que completó.
• 1898-1901: establecimiento de baños Dennewitzstrasse (destruido)
• 1899-1901: casa residencial en Dennewitzstraße (antes con entrada al balneario)
• 1899-1907: Hospital Rudolf Virchow en Berlín-Wedding
• 1899-1902: Volksbadeanstalt Oderberger Strasse en Berlín-Prenzlauer Berg
• 1900-1907: III. Manicomio urbano
• 1901-1907: Museo Märkisches en Berlín, Parque Am Köllnischen 5
• 1902-1911: antigua casa de pueblo
• 1902: fuente de fuego , Berlín-Kreuzberg
• 1904-1907: edificio de la administración y dos hogares de ancianos para el hospital Moabit
• 1905-1908: Volksbadeanstalt Richtstrasse
• 1905-1909: libro de inicio para personas mayores
• 1907-1908: Escuela Comunitaria 239 y 296 Christburger Strasse en Berlín-Prenzlauer Berg
• 1907-1909: edificio de la administración de las obras municipales de gas en Berlín-Mitte (hoy sede de la escuela comercial superior BEST- Sabel )
• 1907-1909: Kaiserin-Auguste-Viktoria-Haus , Berlín-Charlottenburg , Heubnerweg 6/10 (hoy ESCP Europe Business School Berlín )
• 1907-1913: Märchenbrunnen en Volkspark Friedrichshain
• 1908–1910: Complejo escolar Zeppelinplatz : Escuela secundaria técnica dual comunitaria, XIV. Realschule
• 1908-1910: edificio oficial de Albrechtstrasse , hoy embajada de Ucrania en Alemania
• 1909-1910: estación de bomberos Schillerpark
• 1909-1914: IV manicomio municipal

• 1909-1914: Escuela superior web de Berlín, Warschauer Platz (trasladada en 1919 como Escuela técnica superior para la industria textil y de la confección )
• 1910–1930: Ejecución del Museo de Pérgamo en Berlín sobre la base de un diseño de Alfred Messel . También participó el arquitecto Wilhelm Wille .

• 1911: la tumba de Paul Singer
• 1911-1915: construcción de la escuela de oficios Kurfürstenstrasse
• 1912-1913: Inselbrücke en Berlín-Mitte
• 1912-1915: estación de bomberos Stockholmer Strasse
• 1924-1925: Wannsee lido

En el Museo de Arquitectura de la Universidad Técnica de Berlín hay más de 1100 representaciones (estado 11/2016) de Ludwig Hoffmann.

Puede encontrar una lista bastante completa de los edificios de Ludwig Hoffmann en www.bildindex.de (arte y arquitectura).

borradores

En 1884, se compró un diseño de concurso conjunto de Hoffmann y Emanuel Heimann para el desarrollo de la Isla de los Museos de Berlín .

Fuentes

• El edificio de la Corte Imperial de Leipzig. Vistas generales y detalles basados ​​en los dibujos originales de las fachadas e interiores, así como fotografías de la naturaleza de las partes más notables de este edificio, que fue erigido entre 1887 y 1895. 2 volúmenes, Bruno Hessling Verlag, Berlín 1898.

Hoffmann retomó la idea y la forma de la publicación sobre el palacio de justicia de Leipzig durante su tiempo como director de planificación de la ciudad de Berlín y publicó la serie Nuevos edificios de la ciudad de Berlín . Se publicaron once volúmenes entre 1902 y 1912, que abarcan casi todos los edificios de Hoffmann hasta 1912. Además de secciones de texto más pequeñas, los volúmenes contenían principalmente paneles de imágenes. Los volúmenes fueron publicados por Verlag Bruno Hessling hasta 1904 y desde 1904 por Verlag Ernst Wassmuth.

• Nuevos edificios en la ciudad de Berlín. Vistas y detalles generales basados ​​en los dibujos originales de las fachadas e interiores, así como fotografías de la naturaleza de las partes más notables de los edificios urbanos erigidos en Berlín desde 1897. Volúmenes 1–11, Bruno Hessling, Berlín / Nueva York 1902–1912.

La RDA Bauakademie publicó una reimpresión ampliada de la fuente de Ludwig Hoffmann Neubauten der Stadt Berlin , Bruno Hessling, Berlín 1902:

• Arquitectura de Ludwig Hoffmann (1852-1932) en Berlín. Reimpresión con prólogo del presidente de la Academia de la Construcción de la RDA, Hans Fritsche . Introducción: Hans-Joachim Kadatz, editor: Academia de la Construcción de la República Democrática Alemana, Verlag Bauinformation, Berlín 1987.

Hoffmann dejó un registro de sus memorias. Un extracto del manuscrito de 241 páginas se publicó en 1960 con el permiso de su viuda:

• Islas del gusto en Berlín. De las memorias del Ayuntamiento de Berlín. En: Landesgeschichtliche Vereinigung für die Mark Brandenburg (Ed.): Anuario de Historia del Estado de Brandenburgo ( ISSN  0447-2683 ), Volumen 11 (1960), págs. 14–46; edoc.hu-berlin.de (PDF; 20 MB)

El texto completo, con la excepción de algunos pasajes familiares, fue publicado por Wolfgang Schächen con el apoyo de la hija de Ludwig Hoffmann, Annamarie Mommsen (1903-2000) en 1983. Una segunda edición apareció en 1996:

• Recuerdos de vida de un arquitecto. Editado y editado desde la finca por Wolfgang Schächen. Con prólogo de Julius Posener . Los edificios y monumentos artísticos de Berlín. Suplemento 10, Gebr. Mann Verlag Berlin 1983, ISBN 3-7861-1388-2 .

Otros textos de Hoffman:

• Efectos arquitectónicos . En la revista mensual de arquitectura de Wasmuth 1, 1914, págs. 3-13.

• Una mirada a Alt-Berlin, en: Wasmuths MESES para Baukunst 2, 1915/16, págs. 261–307.

• Escuela superior de tejido en Warschauer Platz. En: Wasmuths Monatshefte für Baukunst 2, 1915/16, págs. 481–485.

• El hogar de convalecientes en Buch. En: Wasmuthsmonthshefte für Baukunst 6, 1921, págs. 327–374.

En 1981, Julius Posener grabó el discurso de celebración de Hoffmann en el Festival Schinkel en la Asociación de Arquitectos de Berlín el 13 de marzo de 1898 en su volumen Festreden, Schinkel en honor a Schinkel .

• Sobre el estudio y los métodos de trabajo de los maestros del Renacimiento italiano. En: Festreden, Schinkel en honor, 1846–1980, seleccionado e introducido por Julius Posener, publicado por la Asociación de Arquitectos e Ingenieros de Berlín, Berlín 1981, págs. 236–248.

literatura

ordenados alfabéticamente por autores / editores

• Edificio de la Academia de la República Democrática Alemana (ed.): Arquitectura de Ludwig Hoffmann (1852-1932) en Berlín. Building Information GDR, Berlín 1987.
• Dörte Döhl: Ludwig Hoffmann: Edificio para Berlín 1896-1924 . Ernst Wasmuth, Tübingen 2004, ISBN 3-8030-0629-5 . 
• Thomas G. Dorsch: El edificio de la corte imperial en Leipzig. Demanda y realidad de una arquitectura estatal. Fráncfort del Meno 1999, ISBN 3-631-35060-0 . (también disertación, Universidad de Marburg, 1998.)
• Jan Feustel : Sonrisa guillermina. Edificios de Hoffmann y Messel en el distrito de Friedrichshain. Heimatmuseum Berlin-Friedrichshain, Berlín 1994.
• Hans-Jürgen Mende , Kurt Wernicke (ed.): Léxico del distrito de Berlín Friedrichshain-Kreuzberg. Haude y Spener, Berlín 2003, ISBN 3-7759-0474-3 .
• Max Osborn : Ludwig Hoffmann. En: MESES de Velhagen & Klasing , volumen 27, 1912/1913, volumen I, p. 189 y siguientes (con numerosas ilustraciones)
• HJ Reichhardt, Wolfgang Schächen : Ludwig Hoffmann en Berlín. Tránsito, Berlín 1987.
• Hans Reuther :  Hoffmann, Ludwig. En: Nueva biografía alemana (NDB). Volumen 9, Duncker & Humblot, Berlín 1972, ISBN 3-428-00190-7 , p. 397 ( versión digitalizada ).
• Fritz Stahl: Ludwig Hoffmann . Ernst Wasmuth, Berlín 1914. Berliner Architekturwelt, número especial 14. Digitalización: Biblioteca Central y Estatal de Berlín, 2021. URN urn: nbn: de: kobv: 109-1-15428133
• Volker Viergutz: Tampoco hubiéramos soñado con eso, comenta sobre la amistad entre Ludwig Hoffmann y Alfred Messel . En: Jürgen Wetzel (Ed.): Berlín en el pasado y el presente. Anuario de los Archivos del Estado de Berlín 2001 . Gebr. Mann Verlag, Berlín 2001, págs. 73-124.
• Phillip Wagner: demandas y realidad de la arquitectura municipal de Ludwig Hoffmann. Berlín 2009 (al mismo tiempo, trabajo académico dentro del Primer Examen Estatal de la Oficina del Consejo Académico, Humboldt-Universität zu Berlin 2008.) ( kobv.de )
• Paul Westheim : Ludwig Hoffmann. En: Illustrated Universum-Jahrbuch 1912. Reclam, Leipzig 1912, págs. 384–389.
• Kathrin Wittschieben-Kück: El uso de los arreglos de columna en Ludwig Hoffmann (1852-1932) . En: INSITU 2020/1, págs. 119–130.

enlaces web

• Literatura de y sobre Ludwig Hoffmann en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• El Oficial de Planificación de la Ciudad, Dr. tecn. hc Ludwig (Ernst) (Emil) Hoffmann. En: arco INFORM .
• Proyectos, bocetos y planos de construcción de Ludwig Hoffmann ( Museo de Arquitectura de la Universidad Técnica de Berlín )
• Biografía, edificios de Hoffmann en Berlín a través de archive.org [1]

Notas y referencias individuales