Luis Fernando de Prusia (1772-1806)

Luis Fernando de Prusia (pintura de Jean-Laurent Mosnier , 1799)

Friedrich Ludwig Christian de Prusia (llamado Príncipe Luis Fernando de Prusia ; también Der Prussische Apoll ; * 18 de noviembre de 1772 en el Palacio de Friedrichsfelde cerca de Berlín ; † 10 de octubre de 1806 en Wöhlsdorf ) fue un príncipe prusiano de la Casa de Hohenzollern , general, compositor y pianista .

Forma del nombre y ascendencia

El tercer hijo del príncipe Fernando de Prusia y su esposa, nacida princesa Anna Elisabeth Luise de Brandenburg-Schwedt , y sobrino del rey Federico el Grande , recibió el nombre bautismal de Friedrich Ludwig Christian, se llamó Luis y pronto recibió el sobrenombre de Fernando ( después de su padre), de modo que pudiera distinguirse de su sobrino de segundo grado, también llamado Luis, el príncipe Friedrich Ludwig Karl de Prusia (1773-1796).

Los informes y fuentes de la vida de Louis Ferdinand indican que su padre biológico no era el príncipe Fernando, sino el maestro de la corte de su madre, Friedrich Wilhelm Carl Graf von Schmettau , o quizás el duque Karl Wilhelm Ferdinand von Braunschweig-Wolfenbüttel . Sin embargo, estos supuestos, que deben calificarse como “rumores y chismes”, no pueden considerarse probados.

Vida

La casa de la plaza del mercado de Saalfeld donde se alojó Louis Ferdinand antes de su muerte
Muerte heroica del príncipe Luis Fernando cerca de Saalfeld , 1895. En primer plano, el suboficial francés Guindey (mostrado incorrectamente con el coracero francés- Pallasch, modelo 1802/03, con una hoja recta) y un camarada de regimiento luchando contra Luis Fernando. Otro francés se acerca al fondo, pero desde el noveno de húsares.

Louis Ferdinand se embarcó en una carrera militar en el ejército prusiano . Luchó en la Primera Guerra de Coalición en 1792/94 cerca de Longwy y Verdun , participó en el cañoneo de Valmy y resultó herido durante el asedio de Mainz . Como mayor general (desde el 17 de julio de 1793) participó en la batalla de Kaiserslautern en noviembre de 1793 . El 23 de febrero de 1795, Luis Fernando fue nombrado jefe de la “von Baden” regimiento de infantería . En el curso posterior de la guerra fue comandado desde finales de mayo de 1796 como brigadier del cuerpo del duque Karl Wilhelm Ferdinand de Braunschweig , que estaba destinado a cubrir la línea de demarcación en Westfalia. Con motivo de la revisión en Petershagen , Louis Ferdinand fue ascendido a teniente general el 2 de junio de 1799 con una patente del 20 de mayo de 1799 .

El 27 de septiembre de 1802, asumió el cargo de rector en la catedral de Magdeburgo de manos de su difunto tío Heinrich von Prussia .

En 1805, Luis Fernando pertenecía al círculo de personas que rodeaban a la reina Luise , Freiherr vom Stein y el general Ernst von Rüchel , que se oponían a Napoleón . Juntos intentaron convencer al rey de esto. El 10 de mayo de 1805, von Stein presentó el memorando correspondiente. El rey se negó por el momento, pero finalmente cedió al ataque y ordenó la movilización .

muerte

Como comandante de una vanguardia prusiana, Louis Ferdinand murió en acción cerca de Saalfeld el 10 de octubre de 1806 , cuatro días antes de la batalla de Jena y Auerstedt . El príncipe fue asesinado por el mariscal des logis francés Jean-Baptiste Guindey (1785-1813) del décimo regimiento de húsares. Este recibió la cruz de la Legión de Honor , pero ningún ascenso. Napoleón rechazó este último, y señaló que habría sido mejor un príncipe encarcelado. Guindey luego ascendió a teniente en primer ministro y sub-ayudante mayor (ayudante adjunto de regimiento).

En historiografía, todavía hoy es controvertido si Guindey derrotó al príncipe solo o si los camaradas lo ayudaron ( la conocida representación gráfica de Richard Knötel de la muerte heroica del príncipe Luis Fernando cerca de Saalfeld retoma la última versión). Sin embargo, la versión de muerte en combate individual es probable: Guindey informó que inicialmente persiguió al príncipe que huía a caballo y, cuando su caballo tropezó con una cerca mientras saltaba una cerca, se lesionó la parte posterior de la cabeza con una cuchilla. . Louis Ferdinand siguió luchando a pesar de la grave herida (!), Ante lo cual Guindey asegura haberlo matado de un golpe en el pecho. Es más probable, sin embargo, que el golpe en la cabeza ya haya dejado al príncipe fuera de combate o incluso lo haya matado. La versión del asesinato por un "honesto" estocada desde el frente retrata a Guindey en una luz más heroica.

Durante una autopsia del cadáver, también se encontró que la puñalada en el pecho provenía de una hoja recta, como es común con Degen o Pallasch . Sin embargo, los húsares estaban equipados en su mayoría con sables (hojas curvas). La puñalada en el pecho podría haber sido infligida post mortem a alguien que ya estaba tirado en el suelo, tal vez por un saqueador francés "engreído" (el cuerpo de Louis Ferdinand fue despojado parcialmente cuando fue encontrado y despojado de sus pertenencias personales). Esto encaja con la declaración de Guindey de que después de la muerte de Louis Ferdinand tomó los papeles del general muerto y se los entregó a sus superiores. Tuvo que dejar el cuerpo y sus efectos materiales a los saqueadores franceses. Quizás en esta ocasión Guindey ya había presenciado cómo la espada atravesaba el pecho del príncipe y había reconocido la oportunidad que ahora se le presentaba para mejorar su comportamiento. O uno de los superiores de Guindey, a quien condujo hasta el cadáver, fue víctima del príncipe muerto, conocido en Francia como enemigo de los franceses. Tal profanación de un cadáver podría haber dañado la reputación del perpetrador si se hubiera conocido, razón por la cual Guindey asumió la "culpa" sobre sí mismo y la usó en su beneficio.

Después de la muerte de Louis Ferdinand, su cuerpo fue enterrado en la cripta principesca de la Johanneskirche en Saalfeld y cinco años después, en 1811, trasladado a la Catedral de Berlín .

progenie

Louis Ferdinand tuvo varios hijos ilegítimos.

Una hija con Eberhardine Charlotte Justine von Schlieben . Más tarde se casó con el maestro de establos bávaro Heinrich von Drechsel:

  • Caroline Henriette Bentley (* 1789 en Berlín)

Dos hijos con Friederike Susanne Henriette Fromme (1783-1828), que fueron criados a la nobleza prusiana hereditaria el 3 de marzo de 1810 bajo el nombre de "von Wildenbruch":

⚭ 9 de agosto de 1837 Ernestine von Langen (1805-1858)
⚭ 26 de abril de 1860 Flora Nicolovius (* 28 de mayo de 1811-21 de mayo de 1879). Era hija del funcionario ministerial prusiano Georg Heinrich Ludwig Nicolovius y su esposa Luise Maria Anna, de soltera Schlosser, que era sobrina de Goethe como hija de Johann Georg Schlosser y Cornelia Goethe .
  • Emilie Henriette Luise Blanca (nacida el 22 de agosto de 1804 en Berlín, † 20 de abril de 1887), llamada Blanche ⚭ 19 de octubre de 1826 Friedrich Erhard von Röder (nacida el 19 de noviembre de 1798; † 2 de agosto de 1858) hijo del general Friedrich Erhard von Röder .

El nombre "Wildenbruch" se refiere a la propiedad de Wildenbruch del abuelo materno de Louis Ferdinand. Via Louis von Wildenbruch, enviado al Imperio Otomano, el Príncipe Louis Ferdinand es el abuelo del escritor Ernst von Wildenbruch , abuelo en derecho del filósofo Paul Graf Yorck von Wartenburg y tatarabuelo del luchador de la resistencia Peter Graf Yorck von Wartenburg . También tuvo dos hijos (gemelos) con la condesa francesa Maria Adelaide de la Grange:

música

Carrera musical

No está del todo claro cómo Louis Ferdinand adquirió sus habilidades como pianista y compositor y quiénes fueron sus maestros. Sus habilidades musicales se mencionaron por primera vez en el diario de su hermana Luise . En 1783, comparó el “asombroso progreso” de Louis Ferdinand en el piano con el de su hermano Heinrich en el violín. Durante este tiempo, su padre tenía una pequeña orquesta de la corte. Aquí Louis Ferdinand puede haber recibido sugerencias y posiblemente lecciones de miembros de la banda. Para 1790 un "Musikus Fleischmann" entra en duda como maestro.

Hasta su muerte en 1787, Louis Ferdinand tuvo un contacto cordial con su tía, la princesa Anna Amalie von Prussia , quien era músico y compositor formado por Johann Philipp Kirnberger , un estudiante de Bach . Los recuerdos de su hermana Luise von Prussia y la dedicación de una composición de Anna Amalie a Louis Ferdinand y su hermano Heinrich son evidencia de las sugerencias musicales que Louis Ferdinand recibió de Anna Amalie. Supo trasmitirle la estética y las técnicas de composición de la generación de alumnos de Johann Sebastian Bach.

Louis Ferdinand: Boceto para op.4,
melodía con bajo figurado

Así lo apuntan el op.7 de Louis Ferdinand, una fuga para piano, y los bocetos de las Variations op.4, en los que diseñó el acompañamiento con bajos figurados . Ambas obras muestran que el oficio musical de Louis Ferdinand se basó en música más antigua, pero no siguió su estética.

Una entrada en el diario de Luise, la hermana de Louis Ferdinand, muestra que el hermano de Anna Amalie, el príncipe Enrique de Prusia en Rheinsberg, también jugó un papel importante en la carrera musical de Louis Ferdinand:

“A Louis le gustó mucho en Rheinsberg. En su pasión por la música, la banda del príncipe le ofreció todas las herramientas que quería, y él la dejó tocar sus composiciones y desarrolló cada vez más un talento que habría hecho afortunado a un artista ".

De una carta de Louis Ferdinand de 1795 se puede concluir que él mismo aprendió los fundamentos de la composición, al menos en parte. El escribio:

"[...] aunque he estudiado composición una y otra vez, no pude lograr nada que hubiera sido suficientemente bueno [...]"

Es muy cuestionable que, como informó la Allgemeine Musikalische Zeitung en 1812, el pianista y compositor Heinrich Gerhard von Lentz fuera maestro de Louis Ferdinand. Este informe obviamente se remonta al propio Lentz y luego se repitió varias veces, pero no fue confirmado por ninguna fuente confiable. No se pudo determinar el momento para tal lección. Tampoco está probada la suposición de que Lentz se negó a entrar al servicio de Louis Ferdinand. Sin embargo, Lentz, como maestro de Louis Ferdinand, podría explicar su tendencia hacia la brillantez virtuosa y su conocimiento del bajo figurado.

Fue solo a partir de la época en que Louis Ferdinand fue considerado un consumado pianista e improvisador que se encontraron documentos claros y significativos sobre su trabajo musical. Confirman la influencia que tuvieron los compositores y pianistas Ludwig van Beethoven y Johann Ladislaus Dussek .

Relación con Beethoven

Comparación de
L. v. Beethoven, op.31 / 2 y
Louis Ferdinand, op.9 (autógrafo)

En una reunión en Berlín en 1796, Beethoven dijo con aprecio: "El príncipe no juega real o principesco, sino como un pianista capaz". Bajo la influencia de Beethoven, Louis Ferdinand compuso las primeras obras destinadas a la publicación, en las que incluso citó a Beethoven Motivos Por ejemplo, un motivo del primer movimiento de su op.31 / 2 en el Rondo op.9 y en el Trio op.10 está documentado que Louis Ferdinand adquirió la partitura de las sonatas para piano y violín de Beethoven op. Hamburgo en 1799 y también 6 libros de papel musical para su propia composición. Louis Ferdinand pudo interpretar estas sonatas con el violinista Pierre Rode , quien visitó Hamburgo en varias ocasiones entre 1795 y 1803 y al que más tarde dedicó su cuarteto de piano op.6. En 1804 Louis Ferdinand conoció a Beethoven mientras estaba en una misión diplomática en Viena. Tres meses después, Beethoven le dedicó su tercer concierto para piano. El mentor de Beethoven, el príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz , se enfrentó a Louis Ferdinand y le permitió escuchar la tercera sinfonía de Beethoven varias veces seguidas en uno de sus castillos bohemios . Lobkowitz pudo haber inspirado a Beethoven a escribir el título final de esta sinfonía después de la muerte de Louis Ferdinand en 1806. A partir de entonces, "compuesto para celebrar la memoria de un gran hombre" se refiere a Louis Ferdinand. Su gran interés por las composiciones de Beethoven también lo demuestra la adquisición de la partitura para las sonatas para piano y violín op. 30 y op. 47 , así como la sonata para piano op. 53 en 1806. Unos días antes de su muerte, Louis Llevó a Ferdinand a sus aposentos con las composiciones para piano de Rudolstadt Heidecksburg Beethoven.

Relación con Johann Ladislaus Dussek

Louis Ferdinand conoció a Johann Ladislaus Dussek en Hamburgo a principios de febrero de 1800 y se convirtió en su alumno de composición. Sin embargo, se separaron nuevamente después de muy poco tiempo, ya que Louis Ferdinand tuvo que abandonar Hamburgo el 18 de febrero. El hecho de que el contacto entre los dos no se rompió lo demuestra el hecho de que Dussek dedicó su cuarteto de piano en mi bemol mayor (C197) a Louis Ferdinand en 1803. Las fuentes sugieren breves reencuentros entre 1800 y 1804, pero fue solo después de la llegada de Dussek a Berlín a principios de 1804 que los encuentros quedaron claramente documentados. Dussek participó en el estreno mundial del quinteto op.1 de Louis Ferdinand como pianista. En mayo, Luis llevó a Ferdinand Dussek a su ciudad de guarnición de Magdeburgo . Desde entonces hasta la muerte de Louis Ferdinand, Dussek fue el maestro del príncipe, compañero de música de cámara, socio y compañero de copas, sin que se hubiera celebrado un contrato indefinido. No se sabe nada sobre la naturaleza de las lecciones de composición. Se puede suponer una influencia mutua de los dos compositores, pero hasta ahora solo se ha explorado en una pista. Cuando Dussek se unió al séquito de Louis Ferdinand , comenzó un nuevo período en la obra de Louis Ferdinand, en el que se completaron las óperas 2, 6, 8, 11 y 12. Los dos compositores se llevaban muy bien no solo musicalmente, como describió el ayudante de Louis Ferdinand, Carl Graf von Nostitz :

“[...] ya las 6 en punto mesa. Aquí las mujeres y la compañía de hombres animados nos esperaban […] Platos selectos y buen vino, especialmente champán […], apagaban el hambre y la sed, pero la comida […] se alargaba con la música y la alternancia de la relajación alegre mucho más allá de lo habitual la medida. Había un piano al lado del príncipe. Un giro y se sumergió en la conversación con acordes tonales, que luego Dussek continuó en otro instrumento. Esto a menudo resultó en una competencia musical entre los dos, se podría llamar una conversación musical, que hizo que todas las sensaciones del alma, estimuladas por las palabras, sonaran más animadas en tonos encantadores ".

El director de la corte Friedrich Wilhelms II y Friedrich Wilhelms III pertenecieron en ocasiones a esta comunidad de artistas . , Friedrich Heinrich Himmel , a quien Louis Ferdinand dedicó su quinteto op.1 en 1803.

Desde 1804 Dussek se hizo cargo de la publicación de las obras del príncipe hasta después de su muerte. Se le permitió quedarse con los honorarios del editor. Louis Ferdinand estaba menos preocupado por difundir sus obras y sacar provecho de ellas que por las partituras fácilmente legibles para su propia creación musical. Con su "Elégie Harmonique sur la Mort de Son Altesse Royale le Prince Louis Ferdinand de Prusse en Forme de Sonate pour le Piano-Forte" en fa sostenido menor, compuesta después de 1806, Dussek Louis Ferdinand estableció un monumento musical.

El "Salón" de Rahel Levin como podio para Louis Ferdinand y lugar de inspiración intelectual y artística

La afición de Louis Ferdinand por cultivar el contacto social y artístico privado con personas que lo estimulaban a través de todas las barreras de clase y origen encontró su cumplimiento, además de en la comunidad de artistas con Dussek e Himmel, sobre todo en los “salones” de Berlín dirigidos por mujeres. Aunque frecuentaba los "salones" preferidos y modelados por aristócratas y diplomáticos, como el de la duquesa Dorothea von Kurland y el de su hermana Luise, los "salones" burgueses, como el de Henriette von , fueron realmente importantes para su desarrollo. Crayen , pero especialmente el de Rahel Levin .

Rahel Levin , más tarde - después de su matrimonio con Karl August Varnhagen von Ense - conocida como Rahel Varnhagen von Ense, fue la primera mujer soltera en liderar lo que ella misma llamó "Sociedad" o "nuestro Kreiß", cuya primera fase hasta poco después La muerte de Louis Ferdinand y la derrota de Prusia que siguió poco después duraron. A finales de mayo de 1800, Rahel Levin escribió en una carta:

“¿Sabes quién más me ha conocido? Príncipe Luis. Lo encuentro completamente amable. [...] No debería haber disfrutado de semejante amistad todavía. Escuchará la verdad adecuada en el ático ".

Si la "verdad del ático" que se le dio, influenciada por el romanticismo temprano de la estética musical de Louis Ferdinand y su composición, aún debe examinarse más de cerca. La élite intelectual y artística, especialmente literaria de Berlín, se reunió en su apartamento en el último piso, pero también en otras habitaciones de la casa Levin en Jägerstrasse. Achim von Arnim, Ludwig Börne, Bettina y Clemens Brentano , Adelbert von Chamisso , Friedrich de la Motte Fouqué , Alexander y Wilhelm von Humboldt , Heinrich von Kleist , Jean Paul , Friedrich Schlegel , Friedrich Schleiermacher y Ludwig Tieck frecuentaban la ciudad . A quién llegó a conocer Louis Ferdinand en el salón de Rahel Levin solo se insinúa en la literatura. Dado que Louis Ferdinand no comentó sus actitudes estéticas musicales y faltan testimonios de otros, solo se puede suponer que su desarrollo artístico estuvo influenciado por las discusiones en el salón de Rahel Levin y por los escritos literarios y estéticos de los primeros románticos . Se sabe que Louis Ferdinand asistió a las conferencias de August Wilhelm Schlegel, pero no se sabe qué temas y contenidos escuchó.

Louis Ferdinand se rindió a las estimulantes conversaciones, el champán y el encanto de las damas con Rahel Levin. Aquí conoció a Pauline Wiesel , quien se convirtió en su amante. Él mismo se destacó como pianista e improvisador. Hugo Franz Altgraf zu Salm-Reifferscheidt describió su juego como "audaz y poderoso, a menudo conmovedor, en su mayoría extraño, siempre de la más alta maestría".

Clasificación de la historia de la música

En cuanto a Frédéric Chopin , Franz Liszt , Johannes Brahms y muchos otros, Robert Schumann también encontró una caracterización sorprendente para Louis Ferdinand. Consideraba que el "más romántico de todos los hijos principescos" era el "romántico del período clásico".

Esta evaluación muestra el dilema aún existente: las investigaciones sobre las obras de Louis Ferdinand descubrieron características románticas clásicas y tempranas, p. B. en la forma y armonía de su lenguaje musical, sin haber logrado hasta ahora evaluar de manera concluyente la posición de Louis Ferdinand en la historia de la música. Sus relaciones con Beethoven se han examinado más de cerca. Su relación musical con Dussek e Himmel, así como con compositores hoy ignorados u olvidados, como Franz Danzi , Anton Franz Josef Eberl , Alexander Klengel , Franz Seraphinus Lauska , Andreas Jakob Romberg , Johann Schadeck y sobre todo Daniel Gottlieb Steibelt , todavía necesita un análisis más detallado. No es seguro que Franz Schubert lo conociera y lo influyera. Robert Schumann lo vio junto a Franz Schubert como un estímulo importante para él y su generación.

En el único estudio exhaustivo y crítico de estilo de las obras de Louis Ferdinand de 1935, Robert Hahn intentó sondear las relaciones entre Louis Ferdinand y la música de su época. Apoyó la caracterización de Robert Schumann de Louis Ferdinand como un "romántico del período clásico", pero también mostró que las características aparentemente románticas del lenguaje musical de Louis Ferdinand están claramente en deuda con la brillante música virtuosa de 1800 y, sobre todo, con el sensible estilo compositivo de Carl Philipp Emanuel Bach .

Historial de recepción

Con su decisión de publicar sus obras, que en realidad fueron compuestas para sus propias necesidades, Louis Ferdinand también se enfrentó a la crítica pública. Sobre todo, la Allgemeine Musikalische Zeitung de Leipzig informó varias veces sobre él como pianista y compositor, así como sobre sus obras y su interpretación. Este periódico, que se leyó en toda la zona de habla alemana, se convirtió así en una de las fuentes más importantes para examinar la recepción de las obras de Louis Ferdinand. Durante la vida de Louis Ferdinand, sin embargo, solo un cuarteto (presumiblemente op. 5) y el Notturno op. 8, cada uno con Dussek al piano, se interpretaron en público.

Aún no se ha documentado dónde y por quién se compraron las obras de Louis Ferdinand, que en su mayoría se imprimieron solo en partes incorrectas.

Louis Ferdinand ya tenía muchos seguidores en Viena durante su vida. Después de su muerte, sus obras se dieron a conocer allí principalmente en arreglos para piano a cuatro manos y para dos pianos de Johann Andreas Streicher y Carl Czerny , entre otros , y se utilizaron para la creación de música doméstica privada. Johann Friedrich Reichardt informó sobre una actuación privada del op.6 de Louis Ferdinand en la casa de los Streicher. Después de 1844, cesó la impresión de tales ediciones.

Entre 1842 y 1848 Franz Liszt interpretó el cuarteto op. 6 "con gran éxito". Usó temas de esta obra en una Elégie sur des motifs du Prince Louis Ferdinand, compuesta en 1843 y revisada en 1847.

Hacia 1850 se extinguió el interés por las composiciones de Louis Ferdinand. Solo después del cambio de siglo, a raíz del nacionalismo de influencia prusiana, hubo un renovado interés en Louis Ferdinand como modelo militar y patriótico y como compositor. Kaiser Wilhelm II inició una nueva o primera edición de las partituras de las obras de Louis Ferdinand publicadas en 1910 . Contiene las óperas 1 a 6, así como la 9 y la 10.

Composiciones

Publicado durante la vida de Louis Ferdinand, primeras impresiones parcialmente solo en partes:

  • Quinteto en Do menor para piano, 2 violines, viola y violonchelo, op.1
  • Trío en La bemol mayor para piano, violín y violonchelo, op.2
  • Trío en mi bemol mayor para pianoforte, violín y violonchelo, op.3
  • Andante con variaciones en si bemol mayor para pianoforte, violín, viola y violonchelo, op.4
  • Cuarteto en mi bemol mayor para pianoforte, violín, viola y violoncello, op.5
  • Cuarteto en fa menor para pianoforte, violín, viola y violonchelo, op.6
  • Gran Trío en Mi bemol mayor para pianoforte, violín y violonchelo, op.10
  • Larghetto varié pour le pianoforte con acompañamiento de violon, alto, violoncelle et basse obligés, op.11

Publicado después de la muerte de Louis Ferdinand:

  • Fugue à quatre voix pour le piano, op.7
  • Notturno pour le pianoforte, flûte, violon, viola, violoncelle obligé et deux cors ad libitum, op.8
  • Rondo en si bemol mayor para piano y orquesta, op.9
  • Otetto pour le pianoforte, clarinette, 2 cors, 2 violes y 2 violoncelles obligés, op.12
  • Rondo pour le pianoforte avec Accompagnement de l'orchestre, op.13

Publicar fama

El general Friedrich August Ludwig von der Marwitz , contemporáneo de Louis Ferdinand, le dio una valoración diferenciada en sus memorias:

La piedra conmemorativa de Louis Ferdinand erigida en 1808
El monumento creado por Schinkel y Tieck
El sarcófago del príncipe en la cripta Hohenzollern de la catedral de Berlín (n. ° 73)

“Era extraordinario en él, y algo extraordinario habría sido de él si nuestra guerra no hubiera terminado con la Paz de Basilea (donde solo tenía veintitrés años). Pero regresó a su guarnición, Magdeburgo, e incluso si recibió su regimiento en la mejor forma posible, esta ocupación era demasiado insignificante para su espíritu ambicioso y se resolvía en unas pocas horas todos los días con los viejos soldados de la época. Dado que sus reiteradas solicitudes de que se le permitiera participar en las campañas en el ejército austríaco y, en 1799, en el ejército ruso, fueron rechazadas en cualquier momento, y deberían ser rechazadas debido a la situación política en la que ahora nos habíamos metido, él Pasó trece años en realidad en la inactividad y en distracciones. Se esforzó en las cacerías más fatigosas y peligrosas, en los paseos más agresivos, y luego se divirtió con amigos que acudían en masa, como siempre en tales casos, a la mesa y con las chicas. […]
Todo esto continuaría, pero con esta tensión total de sus fuerzas cedió a la bebida. En 1806 no bebió nada más que champán y empezó a beberlo nada más levantarse, de modo que al mediodía seguramente se habría terminado seis botellas y no duraría más de una docena durante el día. Pero no había el más mínimo rastro de embriaguez que jamás se notó en él, ni su belleza física y su apariencia floreciente en lo más mínimo desaparecieron. Probablemente la enfermedad y la debilidad habrían aparecido de repente si hubiera vivido más ".

La temprana muerte de Louis Ferdinand lo hizo particularmente popular. En 1857 Theodor Fontane le dedicó un poema, que comienza con la siguiente descripción:

"Elevada seis pies de alto, para
mirar a un dios de la guerra,
el favorito de los camaradas,
el ídolo de las mujeres hermosas,
de ojos azules, rubia, atrevida,
y en la mano joven,
la vieja espada prusiana: el
príncipe Luis Fernando".

Monumentos

Hoy en Wöhlsdorf, cerca de Saalfeld, dos monumentos conmemoran al príncipe de Prusia que cayó allí. La primera, una sencilla piedra conmemorativa, fue erigida en 1808 por iniciativa del presidente del distrito de Erfurt y un lugarteniente de Romberg con el apoyo del duque Ernst I de Sajonia-Coburgo-Saalfeld . En 1821, Karl Friedrich Schinkel recibió finalmente el encargo de crear otro monumento. El escultor Christian Friedrich Tieck creó una placa en relieve de hierro fundido bronceado que representa a un genio afligido. La hermana de Louis Ferdinand, Luise von Radziwill, asumió los costos . El monumento fue inaugurado el 19 de octubre de 1823, décimo aniversario de la Batalla de Leipzig . Hoy se encuentra directamente en la B 85 entre Saalfeld y Rudolstadt .

Ver también

literatura

enlaces web

Commons : Louis Ferdinand von Prussia (1772–1806)  - Colección de imágenes, videos y archivos de audio

Referencias y comentarios

  1. ↑ Tobias Debuch: el príncipe Luis Fernando de Prusia (1772-1806) como músico en el entorno sociocultural de su época. Berlín 2004, pág. 9 y sig.
  2. ^ Regina-Bianca Kubitscheck:  Luis Fernando de Prusia. En: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Volumen 29, Bautz, Nordhausen 2008, ISBN 978-3-88309-452-6 , Sp. 877-884.  ( Artículo / comienzo de artículo en archivo de Internet )
  3. ^ Gerhard Taddey (ed.): Léxico de la historia alemana . Vol. 1, Kröner, Stuttgart 1998, palabra clave "Louis Ferdinand, Prince of Prussia"
  4. ↑ C. Helmuth: Prussische Kriegschronik: Breve descripción de las campañas de 1640-1850. Leipzig 1864, pág.327.
  5. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 272 ​​f.
  6. ↑ Eckart Klessmann Prince Louis Ferdinand of Prussia.
  7. ^ Johann Friedrich von Schulte:  Klitsche, Theodor Friedrich . En: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volumen 16, Duncker & Humblot, Leipzig 1882, p. 199 y sig.
  8. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 52.
  9. ↑ Hans Wahl: Príncipe Luis Fernando de Prusia. Munich sin fecha, p. 18.
  10. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 53.
  11. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 58.
  12. ↑ Fürstin von Radziwill, de soltera Castellane (ed.): Luise von Preußen. Princesa Anton Radziwill. Cuarenta y cinco años de mi vida (1770–1815). Traducido por E. Kraatz, Braunschweig 1812, p. 29 y sig.
  13. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 62.
  14. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, págs. 64–67
  15. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 62 y sig.
  16. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, págs. 58–67.
  17. ↑ Fürstin von Radziwill, de soltera Castellane (ed.): Luise von Preußen. Princesa Anton Radziwill. Cuarenta y cinco años de mi vida (1770–1815) . Traducido por E. Kraatz, Braunschweig 1812, p. 135
  18. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 55.
  19. ↑ a b Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 56
  20. ↑ Robert Hahn: Louis Ferdinand of Prussia como músico. Breslau 1935, págs. 35-37.
  21. ^ Barbara Hughes McMurty: La música del príncipe Louis Ferdinand. Illinois 1972, pág.67.
  22. ↑ Lentz compuso él mismo con un estilo brillante y enseñó composición (bajo figurado) en Varsovia. Ver: Irena Poniatowska: Lenz, Lentz , Heinrich Gerhard von . En música pasada y presente. Segunda edición, sección personal, volumen 10, Kassel et altera 2003, columna 1577
  23. ^ Eckart Kleßmann: Príncipe Luis Fernando de Prusia . Munich 1978, pág.77.
  24. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, págs. 208 y sig.
  25. ↑ Ver el extracto ilustrado del facsímil del autógrafo del op.9
  26. ^ Christoph Henzel: Louis Ferdinand . En: Música del pasado y del presente . Segunda edición, Person Part 11, Kassel et altera 2004, columna 512.
  27. ↑ Eckart Kleßmann, Munich 1978, p. 97.
  28. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 87.
  29. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 162
  30. ↑ Eckart Kleßmann, Munich 1978, p. 170 y sig.
  31. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, págs. 202-214.
  32. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 133.
  33. ↑ Eckart Kleßmann, Munich 1978, p. 239.
  34. ↑ Eckart Kleßmann, Munich 1978, p. 101.
  35. ↑ Eckart Kleßmann, Munich 1978, p. 107 y sig.
  36. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 101.
  37. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 105 f.
  38. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 111.
  39. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 222.
  40. ↑ Eckart Kleßmann, Munich 1978, p. 187.
  41. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 107 y siguientes.
  42. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 139 f.
  43. ↑ El término "salón" se coloca entre comillas porque no se usó en el momento en cuestión. Cf. Ursula Isselstein: ¡ Los títulos de las cosas son los más terribles! El “Primer Salón” de Rahel Levin . En Hartwig Schulz (ed.): Salons of Romanticism. Contribuciones a un coloquio de Wiepersdorf sobre la teoría y la historia del salón . Pág. 175.
  44. ^ Petra Wilhelmy-Dollinger: El salón de Berlín en el siglo XIX, 1780-1914 . Berlín 1989, págs. 637-640.
  45. ↑ Barbara Hahn: El mito del salón. El “ático” de Rahel como ficción histórica . En Hartwig Schulz (ed.): Salons of Romanticism. Contribuciones a un coloquio de Wiepersdorf sobre la teoría y la historia del salón . P. 213 y sigs.
  46. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 23.
  47. ↑ Ursula Isselstein: ¡ Los títulos de las cosas son los más terroríficos! El “Primer Salón” de Rahel Levin . En Hartwig Schulz (ed.): Salons of Romanticism. Contribuciones a un coloquio de Wiepersdorf sobre la teoría y la historia del salón . Pág. 176 y sigs.
  48. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 29.
  49. ^ Robert Hahn, Breslau 1935, en muchos lugares
  50. ↑ AMZ VI, 588; IX, 755; XI, 47 y 203; X, 391-397; XII, 474; XII, 476; XX.71; XXXIV, 74
  51. ^ Robert Hahn, Breslau 1935, p. 118.
  52. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 196.
  53. ↑ Robert Hahn, Breslau 1935, págs. 113-117.
  54. ^ Robert Hahn, Breslau 1935, p. 119.
  55. ↑ Tobias Debuch, Berlín 2004, p. 17.
  56. ↑ Prince Louis Ferdinand en Wikisource
información personal
APELLIDO Prusia, Louis Ferdinand von
NOMBRES ALTERNATIVOS Prusia, Friedrich Ludwig Christian Prinz von (nombre completo)
BREVE DESCRIPCIÓN Pianista, compositor y general prusiano
FECHA DE NACIMIENTO 18 de noviembre de 1772
LUGAR DE NACIMIENTO Palacio Friedrichsfelde cerca de Berlín
FECHA DE MUERTE 10 de octubre de 1806
Lugar de la muerte Wöhlsdorf cerca de Saalfeld