Charles Crodel

Charles Crodel con bloc de dibujo junto con su madre y sus hermanos Heinrich y Richard, Marsella 1905 (Foto: Nadar , Marsella)

Carl Fritz David "Charles" Crodel (nacido el 16 de septiembre de 1894 en Marsella ; † el 28 de noviembre de 1973 en Munich ) fue un pintor alemán que se hizo conocido por sus pinturas murales a gran escala y otras obras de arte en el diseño de interiores. También hizo grabados en madera y gráficos y fue un pintor de vidrio que trabajó en arquitectura secular y sagrada . Además, creó patrones para textiles y otras artes aplicadas . Durante la época del nacionalsocialismo , numerosas de sus obras pictóricas fueron asignadas al llamado arte degenerado y destruidas ejemplarmente ya en 1933. Crodel enseñó bellas artes y artes aplicadas como profesor universitario .

vida y trabajo

Vida

Carl Fritz David Crodel, conocido como Charles Crodel, creció en Marsella , Chemin du Roucas Blanc, como hijo del comerciante y cónsul alemán Carl Richard Crodel († 1914) y su esposa Marie, de soltera Mengert. Sus hermanos fueron Heinrich (1897-1945) y Richard Crodel (1903-1944). Crodel vio la inauguración de la exposición Ernst Ludwig Kirchner de Botho Graef en 1914 . Después de graduarse de la escuela en Jena en 1914, estudió con Richard Riemerschmid en la Kunstgewerbeschule de Munich bajo la bandera de la Deutscher Werkbund , donde creó sus primeros mosaicos y pinturas en vidrio y vivió en Schwabing.

Entre sus antepasados ​​se encuentran el pedagogo Marcus Crodel (* alrededor de 1487 en Weimar; † 1549 en Torgau) y los miembros de la familia de pintores Krodel del círculo de Lucas Cranach el Viejo. UNA. Su tío Paul Eduard Crodel (1862-1928), llamado Schnee-und-Regen-Crodel , se formó en la Escuela de Arte Gran Ducal de Weimar y fue cofundador de la Secesión de Múnich y modelo a seguir para el joven Crodel.

Jena y Berlín

El profesor de arte de Jena , Christoph Natter, le presentó a la pintora Elisabeth von Fiebig , con quien Crodel se casó en 1918. Desde 1915 Crodel se matriculó en la Universidad de Jena en las asignaturas de Arqueología Clásica e Historia del Arte, pero solo pudo comenzar sus estudios después de regresar de la Primera Guerra Mundial. Era amigo del arqueólogo Herbert Koch , Justus Bier y Erich Schott y fue presidente de la Asociación de Arte de Jena de 1920 a 1928 . En preparación para la exposición de Ernst Ludwig Kirchner en 1919/20, Crodel y Elisabeth Crodel escribieron el directorio gráfico para la Fundación Memorial Botho Graef de Kirchner y comenzaron a montar su propio taller de impresión. Como los graduados de la Weimar Bauhaus , Crodel obtuvo su certificado de aprendizaje en litografía e impresión en la Cámara de Artesanía de Weimar en 1921 después de un aprendizaje en la imprenta científica Giltsch establecida por Ernst Haeckel e impreso para su amigo Gerhard Marcks . Crodel encontró reconocimiento por primera vez con sus grabados en madera , incluido el retrato doble de Herbert Koch y Wilhelm Worringer de 1922, y con litografías y acuarelas técnicamente exigentes .

A principios de la década de 1920 contribuyó con un número especial y otros grabados en madera a la revista de arte Kendung, publicada por Rosa Schapire en Hamburgo ; En 1920 participó en la exposición de Darmstadt sobre el expresionismo alemán ; en 1923, las obras de Crodel fueron finalmente adquiridas por el Kupferstichkabinett de la Galería Nacional de Berlín y el Kupferstichkabinett de la Biblioteca Nacional de Francia en París. Basándose en las imágenes mostradas por Crodel en la Secesión de Berlín en 1923, el propietario de la galería de Berlín Ferdinand Möller se puso en contacto. Las imágenes de Crodel fueron con los desarrollos: es tentador comparar estas composiciones con el grabado en madera de Carl Crodel, Bend In The Road (dibujado el mismo año que Caligari, por cierto), que también funciona con una línea simple para marcar un camino, dividiendo en dos una ciudad vacía. .

pintura mural

Las primeras pinturas murales de este período incluyen obras desde 1924 en la Universidad de Jena ( Grecia y la expulsión de los turcos del castillo ateniense , en memoria de la Revolución griega después del viaje a Grecia con Herbert Koch (arqueólogo) , completado en 1925 ), la residencia Fritz Krieger-Str. 4 en Jena (desde 1928 Museo del Castillo de Weimar ) y en 1925 el hospital de Schottenring en Erfurt .

Colaboración Bauhaus

Las exposiciones organizadas por Crodel para el Jenaer Kunstverein, sus visitas a los talleres de cerámica de la Bauhaus en Dornburg - grabado z. B. en su xilografía de 1921: El taller de cerámica Dornburg de la Bauhaus de Weimar: la impresión de sus propias exposiciones en Erfurt, Jena y Weimar llevó a una colaboración permanente con estudiantes de la Bauhaus como los ceramistas Werner Burri , Thoma Grote y Marguerite Friedlaender , la los arquitectos Theo Kellner y Ernst Neufert y con Wilhelm Wagenfeld en la industria del vidrio. Rudolf Baschant (impresión en huecograbado) y Walter Herzger (impresión plana) se convirtieron en los asistentes de impresión de Crodels en Halle.

Halle y Berlín

Tras una estancia conjunta en París en 1926 con Gerhard Marcks y una visita a la Académie de la Grande Chaumière , la ciudad de Halle nombró a Crodel a principios de 1927 para enseñar pintura y gráficos en la Escuela de Artes Aplicadas Burg Giebichenstein . Allí Crodel construyó los talleres de pintura mural y los talleres gráficos de grabado con los estudiantes de la Bauhaus Rudolf Baschant y la litografía con Walter Herzger como empleados. Lecciones de dibujo desnudo y conferencias sobre historia del arte complementaron sus lecciones. Durante su estancia en Barcelona en 1930 recibió el Premio Alberto Durero de la ciudad de Nuremberg . Una preocupación particular para Crodel fue la continuación de las tradiciones de la edad moderna . Como continuación de motivos, los murales de Karl Friedrich Schinkel para la nueva ampliación del Kursaal en Bad Lauchstädt y la pared del escenario del Teatro Goethe , murales para la Universidad de Halle (1928 las improvisaciones sobre la vida y la muerte con motivos de la Primera Guerra Mundial y de la obra de Francisco de Goya en la Burse zur Tulpe y en 1931 la carrera Atalante en la sala de gimnasia de Moritzburg (Halle (Saale)) , hoy la "Crodel-Hall" integrada en el nuevo edificio, completó la pintura del nuevo registro oficina de la ciudad de Halle y, además de numerosos encargos privados, Crodel compró la caja de cartón de 100 m² para el techo del proyectado ayuntamiento de Magdeburgo y la caja de cartón para la sala de música del Burse zur Tulpe (hall) para el jurado sin exposición de arte en Berlín y un mural en la exposición de construcción alemana en 1931. Ese año Crodel recibió el premio Villa-Romana y estuvo en Florencia.

Amistad con Gerhard Marcks

Los patrocinios mutuos, las exposiciones de trabajos conjuntos, la propiedad mutua de las obras y el trabajo conjunto abarcan desde el inicio de la amistad hasta la muerte de Crodel. Crodel pintó las "mujeres griegas", modelo de Marcks sentado para el mural de Crodel "Carrera del Atalante". Las "Improvisaciones sobre la vida y la muerte" de Crodel formaron una unidad compositiva junto con "Wandler" von Marcks. La casa de Gerhard Marcks en Darß fue adornada con una ventana de vidrio de colores por Crodel.

Retratos dobles de Crodel y Marcks se pueden encontrar en la ventana de trabajo de la Katharinenkirche en Frankfurt y acompañan el trabajo conjunto en el Kartäuserkirche Santa Bárbara en Colonia 1953-1959, en el Kaiser-Friedrich-Gedächtniskirche de la Interbau Berlín 1957 y la Iglesia de San Nicolás Heilbronn con paramentos de Crodel y un crucifijo de Marcks.

Cooperación con los fabricantes

Inmediatamente después del traslado de Günther von Pechmann de Múnich a Berlín en 1929, Crodel se puso en contacto con la Real Manufactura de Porcelana, que se había preparado en Múnich en 1928 . Junto con Hermann Harkort como director de la fábrica de gres Velten-Vordamm , Crodel hizo chimeneas pintadas a mano con los esmaltes de colores desarrollados por Thoma Grote , también de manera ejemplar en relación con la pintura mural, por ejemplo para la casa Crodel y la exposición "Pintores y escultores in Building ", Berlín 1931. Las chimeneas de las paredes con pintura de arcilla refractaria de colores estaban destinadas a la exportación a los Estados Unidos. En colaboración con Günther von Pechmann y su sucesor Nicola Moufang, Crodel trabajó como Marguerite Friedlaender para la Staatliche Porzellanmanufaktur Berlin , hizo chimeneas de porcelana, pintó porcelana técnica tradicional y refinada. Los trabajos de renovación de la catedral de Merseburg llevaron a la exploración de la pintura sobre vidrio monumental.

Iconoclasia

Ya en 1930, obras de Barlach, Crodel, Dexel, Feininger, Kandinsky, Kirchner, Klee, Kokoschka, Lehmbruck, Marc, Marcks, Minne, Moltzahn, Schlemmer, Schmidt-Rottluff se almacenaban en el Museo del Castillo de Weimar, “es decir , arte alemán contemporáneo decisivo ”.

Crodel fue despedido de su puesto docente y como director de taller el 28 de marzo de 1933, en los primeros días del nacionalsocialismo . El 30 de mayo de 1933, sus obras monumentales para el teatro y las instalaciones del spa en Bad Lauchstädt , que acababa de crear en el año Goethe 1932 como parte de la renovación de las instalaciones del spa dirigida por el curador provincial, por la Escuela Burg Giebichenstein. de Artes Aplicadas bajo la dirección del arquitecto Hans Wittwer , quemada públicamente y completamente destruida por orden del gobernador nacionalsocialista Kurt Otto . El gobernador dijo al parlamento provincial:

“Se hará todo lo posible para borrar las horribles huellas en el ámbito de la administración provincial que el llamado movimiento de arte moderno, engañado por judíos, ha dejado aquí y allá. En el venerable Teatro Goethe de Lauchstädt, me indignó descubrir que este espacio, santificado por nuestro gran poeta alemán, había sido disfrazado de una manera horrible por grafitis que nada tenían que ver con el arte. He ordenado que se elimine inmediatamente la vergüenza cultural. El trabajo ya está en marcha. El encuadre escénico del Goethetheater será restaurado en la forma que le dio Goethe. En este acto de restaurar la condición original de este espacio sagrado, vea el símbolo del hecho de que el nacionalsocialismo eliminó por completo todo lo extraño y lo malo de los sitios culturales del pueblo alemán ".

A partir de entonces, la obra de Crodel estuvo en el centro de los debates artísticos en Berlín y Halle. Y el mural de Crodel en el Museo del Castillo de Weimar no se ha visto desde entonces.

En julio de 1933 se destruyeron las pinturas murales de la clase Crodel en la Margaretenkapelle de Burg Giebichenstein y se quemó el trabajo de los dos talleres de impresión en el patio de Burg Giebichenstein.

Luego Crodel fue a Noruega para ver a Edvard Munch , con quien había mantenido correspondencia como miembro de la junta de la Asociación de Arte de Jena, y discutió con él la situación del arte en el Imperio Alemán . Siguió una visita al estudio de Max Liebermann .

Nuevamente en la primavera de 1936 se destruyeron las pinturas murales de Moritzburg (hoy: Crodel-Halle) y Burse zur Tulip.

Resumen de la destrucción en 1933 y 1936

  • 30 de mayo de 1933 La pared del escenario del Teatro Goethe en Bad Lauchstädt de 1932 ( Fresco-Secco ) y la pintura mural en la ampliación del Kursaal
  • Verano 1933 Nueva oficina de registro en Halle Süd, Ribeckplatz 3 a partir del otoño de 1929 (Fresco-Secco)
  • Julio de 1933 Pequeña sala de la Kurhaus en Bad Lauchstädt de 1932 (técnica de cera pompeyana)
  • Julio de 1933 Destrucción de las pinturas murales de la clase Crodel en la Capilla Margaret del castillo de Giebichenstein y quema del trabajo del taller de las dos imprentas de la Kunstgewerbeschule (litografía y grabado)
  • Primavera de 1936 New Burse zur Tulpe de la Universidad de Halle de 1930 (Fresco-Secco), improvisaciones sobre la vida y la muerte en colaboración con Gerhard Marcks
  • Primavera de 1936 Carrera Atalante , sala del instituto de ejercicio físico de la Universidad de Halle en Moritzburg, creado en 1931 (Fresco-Secco).

Hasta la ola de destrucción en 1936 (destrucción de las pinturas murales en la Universidad de Halle), Crodel estuvo representado con tres obras en el Departamento Nuevo de la Galería Nacional de Berlín en el Kronprinzenpalais . Mostró otros tres óleos en julio de 1936 en la última exposición del Deutscher Künstlerbund en el Hamburger Kunstverein , que fue cerrada por la fuerza por el Reichskunstkammer después de diez días . La campaña de Arte Degenerado de 1937 registró 30 obras solo en el Angermuseum Erfurt, y un total de más de 50 objetos de museo fueron destruidos.

Nuevos campos de trabajo

Como resultado de la destrucción de la planta y el despido en 1933, Crodel buscó nuevas oportunidades laborales en cooperación con la iglesia, la oficina de correos y la industria. Su esposa Elisabeth Crodel hizo tapices basados en sus diseños . En cooperación con United Workshops for Mosaic and Glass Painting Puhl & Wagner en Berlín , mosaicos , cortes de vidrio y vidrieras, p. B. para la casa particular del galerista Ferdinand Möller construida por Hans Scharoun , la casa de campo de Gerhard Marcks u obras de Ernst Neufert para la United Lausitzer Glaswerke (VLG). Allí, Crodel trabajó como pintor y diseñador de decoración con Wilhelm Wagenfeld y en Berlín con la State Porcelain Manufactory Berlin , para la que Crodel creó obras relacionadas con la construcción. Trabajando con el de Hedwig Bollhagen fundó HB talleres de cerámica que abrieron el acceso a los pedidos baukeramischen. Esto llevó a los talleres y a United Lusacian Glass Works a apreciar los bienes industriales como un logro artístico, como señaló Wilhelm Wagenfeld en enero de 1938:

“Los museos suelen celebrar exposiciones que muestran a los visitantes productos industriales ejemplares. Además, las gafas VLG también se pueden destacar como logros artísticos donde se mostrará la pieza individual. Hemos ofrecido con éxito a los museos las gafas Crodel y las piezas individuales cortadas del taller experimental. Las copas individuales como las de Crodel son entradas para que podamos participar en las exposiciones del museo. También se destacan por su contraste con las otras gafas VLG y, por lo tanto, contribuyen mucho a una imagen general viva de nuestros esfuerzos ".

Dresde, Berlín, Halle

En 1945, después del final de la Segunda Guerra Mundial , Mart Stam nombró a Crodel a la Universidad de Artes Aplicadas de Dresde. En abril de 1948, la Universidad de Bellas Artes de Berlín creó la "Cátedra Crodel". En junio de 1951, el diseño de Crodel para la catedral de Colonia recibió el primer premio. Hasta 1951, Crodel volvió a enseñar en el castillo de Giebichenstein . Sus actividades docentes, especialmente en Halle desde 1927 hasta 1951, dieron forma a la Hallesche Schule . En 1949 Fritz Löffler escribió : “Varios talentos notables que surgieron de la Escuela Giebichenstein están creciendo en Halle. Como director de la escuela, Crodel tiene un talento decorativo que tiene una gran imaginación ”. Este nuevo comienzo también se refleja en la colaboración de Crodel con el Erfurt Angermuseum.

Múnich, EE. UU.

El 1 de abril de 1951, Crodel se convirtió en profesor en la Academia de Bellas Artes de Munich , donde enseñó hasta su jubilación en 1963.

Incluso después de mudarse a Munich en 1951, Crodel completó trabajos relacionados con la construcción en curso (Mosaik, Kammer der Technik, 1952) y se convirtió en miembro del Werkbund alemán recién fundado y del Künstlerbund alemán . Expuso en Halle y Altenburg, continuó la colaboración con los talleres HB en Marwitz y la Oficina para la Conservación de Monumentos en Halle, entre otros. para Erfurt, Halberstadt, Magdeburg y produce sus vidrieras de colores en Quedlinburg y Weimar. En 1959 Crodel trabajó en Munich en los diseños de la Iglesia de St. Pauli de la Universidad de Leipzig . Se construyó una nueva "escuela de crodel" en Munich. Como miembro del Neue Gruppe, Crodel expuso en la Haus der Kunst y como parte de la Asociación Alemana de Artistas . El foco de sus obras de ventana ejecutadas estaba en los centros de arte de Berlín, Hamburgo y Frankfurt.

Además, enseñó como profesor invitado en los EE. UU. De 1958 a 1965 . Crodel fue profesor invitado de pintura en la Universidad de Louisville (semestre de verano de 1958, semestre de invierno de 1960-1961 y 1964-1965; inicialmente mediado por su amigo Justus Bier) y en la Universidad Estatal de Pensilvania en el semestre de invierno de 1962-1963. Los profesores visitantes acompañados integrales de una sola persona exposiciones de obras actuales, incluso en el Museo de Arte de Carolina del Norte , que trata de los nuevos movimientos artísticos correspondientes a su concepción del espacio. Así Crodel pudo contribuir a la emancipación del arte afroamericano, visible en las exposiciones de sus alumnos Sam Gilliam y Bob Thompson.

La fundación de artistas para la Kreuzkirche en Bernterode Schacht , un distrito de Heilbad Heiligenstadt en el distrito de Eichsfeld en Turingia , celebrada entre 1959 y 1963 tiene una posición especial . Crodel pintó el altar alado en Munich, las cuatro ventanas de vidrio de colores en el establecimiento de pintura de vidrio de Ferdinand Müller en Quedlinburg . La obra, que se llevó a cabo en paralelo a las estancias en América, es un edificio catalogado desde 1966 .

Las ventanas de vidrio de colores en Högby, Malexander, Mjölby y los diseños de la catedral de Linköping de principios de la década de 1970 forman un grupo separado de obras . Aquí Crodel siguió su viaje de 1923 a Suecia a Östergötland .

Más recientemente, Crodel enseñó en la Escuela de Arte de Munich para el Escenario y la Moda hasta su muerte .

Charles Crodel murió el 28 de noviembre de 1973 en Munich, está enterrado con su esposa en el cementerio Kröllwitz en Halle.

resumen

Charles Crodel fue llamado desde el principio como un pintor que impulsaba la arquitectura. Sus obras relacionadas con la construcción son, por un lado, obras de arte espaciales “ prolépticas ” construidas sobre cimientos abstractos , que por otro lado se concretan figurativamente. La obra de arte espacial aparece como si se hubiera anticipado a la arquitectura.

Crodel utilizó métodos estructurales de pintura, distribuciones superficiales que afectan el espacio. La forma pictórica del tríptico utilizado a menudo por Crodel, por ejemplo, establece ejes espaciales en sus efectos de luz en la arquitectura de vidrio. Las distribuciones superficiales de los pequeños elementos de la imagen, en forma de patrones florales dispersos o mediante la distribución dispersa de campos de imagen, unen habitaciones enteras tanto en luz incidente como en luz transmitida de la arquitectura de vidrio, porque las superficies diseñadas se perciben como un todo y, por lo tanto, como un Límite de la habitación luminosa de la arquitectura.


La concretización iconográfica también se anticipa en la estructura abstracta y en la composición del color. Esto es particularmente fácil de entender con las acuarelas y bocetos de diseño de Crodel y también con sus ventanas de vidrio de colores. Las obras son inicialmente composiciones de color que solo se concretan cuando se sobredibujan. En el caso de la acuarela y el borrador, es fácil ver que se aplicó primero una composición de color primario y solo en el segundo paso siguió el dibujo significativo, que ya estaba dado en la composición de color. Una característica básica de la imaginería de Crodel es el examen de la supervivencia de las formas de arte y las tradiciones de la imaginería antigua que fluye hacia la tipología y su vida futura en los textos modernos y en el arte moderno. El propio Crodel habló de "símbolos pictóricos" basados ​​en Ernst Cassirer . En consecuencia, sus conferencias sobre historia del arte versaron sobre “ Thomas Mann como pintor”. El trabajo de Crodel se concentró en obras vinculadas a la arquitectura que abarcan edificios enteros, con conceptos "textiles" vinculantes con el espacio de acristalamiento general y pintura mural ( Iglesia de Santa Catalina en Frankfurt , Stadtkirche Friedberg ). En algunos casos, el concepto tipológico general de las ventanas de vidrio se complementa con tapices y trabajos de esmalte. Desde los años 60 sucedió a Crodel, la arquitectura de vidrio a través de nuevos conceptos de distribución para unir y orientar litúrgicamente la Iglesia de St. James, Hamburgo (Hamburgo) , St. Andrew (Braunschweig) , Kilian Church (Heilbronn) , St. Peter's Church (Magdeburg) . La obra pictórica de Crodel se completa en su arquitectura de vidrio coloreado.

El esfuerzo de Crodel por continuar el modernismo sin romper con las tradiciones artísticas y técnicas de Europa captó el interés de las autoridades de conservación de monumentos desde el principio (restauración de las instalaciones del spa de Bad Lauchstädt junto con Hans Wittwer , 1932), que Crodel incorporó a su enseñanza y, por lo tanto, a partir de la conexión de las tradiciones artesanales y los requisitos de espacio moderno, el pintor abrió el campo profesional de la restauración.

Una asignación histórico-artística de Crodels a la Generación Perdida y al Realismo Expresivo no tiene suficientemente en cuenta el hecho de que Crodel también fue eficaz con su trabajo relacionado con la arquitectura al mismo tiempo en los principales centros de arte de Berlín, Frankfurt, Hamburgo y Múnich. y en ambas partes de Alemania. Eberhard Ruhmer atribuye a Crodel a la pintura pura. Además, a través de su colaboración con Hedwig Bollhagen y Wilhelm Wagenfeld , Crodel también logró un efecto formal duradero. Aquí, también, Crodel ha ampliado las posibilidades artísticas y técnicas de expresión y ha dado forma a entornos de vida privados.

Membresías

Charles Crodel era un. Miembro de la Secesión Libre y la Secesión de Berlín , el grupo de trabajo de la Exposición de Arte sin Jurado en Berlín, la Asociación Alemana de Artistas (1929 a 1936, luego nuevamente desde 1950) y el Werkbund alemán , la Academia de Artes de Berlín ( 1956) y el Neue Gruppe (Múnich), miembro de la Asociación de Historia del Arte y desde 1963 miembro honorario de la Academia de Bellas Artes de Múnich , invitado de la Villa Romana de Florencia y invitado de honor de 1968 de la Villa Massimo de Roma.

El Carl-Crodel-Weg y la Crodel-Halle de la Moritzburg (Halle (Saale)) recuerdan de su tiempo en Halle .

Retratos

Descripción general de la fábrica

Alemania

Obras relacionadas con la edificación

Altares

Altar alado en la iglesia de Mutzschen , altar alado en St. Marien (?) En Ronneburg (Turingia) , altar alado en la Kreuzkirche Bernterode-Schacht , altar en St. Martin Berlin-Kaulsdorf (esmalte), altar de la Iglesia de la Resurrección en Minden (esmalte), altar alado en St. Michael Limbach (Vogtland) . Los primeros ancianos surgieron a principios de los años veinte. Para Crodel, el altar es una forma pictórica narrativa, correspondiente a sus trípticos (por ejemplo, Mártires y medio ambiente , alrededor de 1960).

Vitral

La vidriera se había reunido mientras estudiaba en Munich en 1914 con Richard Riemerschmid y en Halle en 1932 con motivo de la renovación de la catedral Crodel Merseburger en cooperación con la Manufactura de Vidrieras que Ferdinand Müller retomó. Los vitrales han sido hechos a mano y originales firmados desde la década de 1960.

Cristal tallado

Columnas de vidrio esmerilado (Detopak) con baño de oro en el edificio del Ministerio Federal de Correos y Telecomunicaciones en Bonn, 1954.

mosaico

Muro de mosaico de la Kaiser-Friedrich-Gedächtniskirche en Berlin-Hansaviertel , muro de mosaico de la Iglesia de San Martín en Berlin-Kaulsdorf , mosaico del ábside de la capilla del hospital del Sankt-Gertrauden-Hospital en Berlín-Wilmersdorf , dos muros de mosaico en la antigua zona de entrada del edificio de administración de Schott AG , Mainz y para el carguero Rendsburg Rantum (barco) .

pintura mural

El interés técnico fundamental de Crodels abrió una y otra vez nuevos materiales de pintura. La experiencia de los hallazgos de excavaciones recientes en Grecia llevó al examen de la cera como agente aglutinante en la pintura mural.

Grecia y la expulsión de los turcos del castillo ateniense (1925) Universidad de Jena , San Martín 5,97 m × 4,60 m (1926), Casa de las Cuatro Estaciones en Erfurt (antes Hospital en Schottenring), leyenda de la capilla del pozo de Erfurt , Museo del Castillo de Weimar ( adquirido por Wilhelm Köhler en 1927 , trasladado de Jena a Weimar en 1928, retirado en 1933, dañado en la Segunda Guerra Mundial, aún sin restaurar detrás de una pared en el piso superior). De los murales pintados en 1933 y 1936 en Bad Lauchstädt y Halle, entre otros. en el salón de crodel de Moritzburg (Halle (Saale)) sólo las improvisaciones de la Burse en el tulipán se han restaurado hasta ahora . En 2014, la renovación de Crodel Hall se planificó para 2018 sobre la base de un proyecto de financiación de la Fundación Federal Alemana para el Medio Ambiente .

Cerámica
Acristalamiento general en Mjölby Kyrka en Mjölby , Suecia
Acristalamiento total de la Katharinenkirche en Frankfurt am Main
Acristalamiento del coro, San Miguel (Hildesheim) , 1965
Acristalamiento del coro, Herz-Jesu-Kirche (Sangerhausen) , 1961
Acristalamiento del coro de la iglesia principal de St. Jacobi, Hamburgo
Acristalamiento total, aquí coro acristalamiento de la iglesia de Kilian en Heilbronn
Acristalamiento total de la Iglesia de San Jorge (Schmalkalden)
Pintura de pantalla Rood y acristalamiento del coro lateral Stadtkirche Friedberg , 1961/1962
Ventana de Elisabeth, Catedral de Erfurt

Decoración industrial

Cristalería Unida de Lusacia

En los laboratorios artísticos del United Lausitzer Glaswerke, Crodel desarrolló decoraciones para el refinamiento del vidrio prensado con técnicas parcialmente patentadas. Se utilizaron procesos de grabado y esmerilado, dorado y pintado. El muestrario de United Lausitzer Glaswerke AG (1939) contenía, entre otras cosas. Vasos de filigrana grabados de la marca de calidad “Rautenmarke” con los bordes grabados A 486, 487, 488: “Los motivos decorativos ligeros del pintor Crodel-Halle rodean el vidrio como cinturones de hilos plateados. Con estas gafas nos gustaría demostrar que las técnicas de grabado, si se utilizan correctamente, pueden ser hermosas ".

Talleres HB para cerámica

La colaboración con los talleres de cerámica de HB se desarrolló a partir del contacto de Crodel con las fábricas de gres Velten-Vordamm y comenzó paralelamente a su participación en United Lusacian Glass Works.

Fábrica estatal de porcelana de Berlín

Desde Halle, Crodel comenzó a trabajar con Staatliche Porzellanmanufaktur Berlin (Jarrón Rhedensche en el Angermuseum, Erfurt) y desarrolló decoraciones para porcelana técnica.

El trabajo textil en colaboración con Elisabeth Crodel

Tapices Crodels en colaboración con su esposa Elisabeth Crodel son propiedad de iglesias y museos en Europa y Estados Unidos. Además, Crodel diseñó tapices y antependia , este último p. Ej. B. para la Nikolaikirche (Heilbronn) . La Universidad de Louisville y el Museo de Historia Cultural Osnabrück en 1975 en la Iglesia Dominicana presentaron extensas exposiciones del trabajo textil.

Retratos (selección)

Publicaciones

  • Terrible historia de los pollos y los pollos (del Knaben Wunderhorn ) escrita y dibujada por Carl Crodel. EA Seemann, Leipzig 1949 (edición firmada y sin firmar; rara, ya que fue prohibida y despulpada poco después de su publicación en el curso de la disputa por el formalismo ).
  • Peregrinación a Edvard Munch 1934. En: Erhard Göpel : Edvard Munch. Autorretratos y documentos. Hamburgo 1955, págs. 54-61.
  • Sobre Schwabing y las imágenes de Schwabing de Stevan Vukmanovic. En: Schwabing. Un libro de imágenes pintado por Stevan Vukmanovic. Munich, marzo de 1958.
  • Albert Ebert . En: Panorama 3, 1959, No. 5, p. 5.
  • Charles Crodel (1894-1973) "Missed Speech". Documentos de amistad con compañeros. En: Gerhard Marcks, 1889–1981: Retrospectiva. Munich 1989, pág. 128 y sig.
  • Inauguración de la exposición. En: Urd von Hentig. Catálogo razonado 1952–1990. Heidelberg 1990, págs. 13-15.

Lista de edificios con obras de Charles Crodel

Museos con obras de Charles Crodel

inmuebles

El patrimonio escrito ha estado en el Archivo de Arte Alemán en el Germanisches Nationalmuseum desde 1974 (incluidos 20 volúmenes de diarios con dibujos y acuarelas más grandes ). Otras participaciones se encuentran en la Academia de las Artes de Berlín y la Universidad de Louisville.

efecto

Ya en Jena, el grupo de Turingia se formó en torno a Crodel, que era miembro de la junta directiva de Jenaer Kunstverein y que reunió a las asociaciones de arte de Alemania Central en una red (exposiciones, entre otras, en Hamburgo). Su trabajo en Halle desde 1927 fue con su presencia en Berlín como miembro, entre otros. conectado a la Secesión de Berlín. Crodel tuvo un efecto duradero en el desarrollo de la decoración relacionada con las series en la industria del vidrio y la cerámica, así como en el desarrollo del arte en la RDA y la pintura en Munich. La frontera interior alemana que existía en ese momento tampoco tenía importancia para sus obras y exposiciones monumentales. El trabajo de las ventanas de vidrio de Crodel y la cerámica relacionada con la construcción se encuentran entre las creaciones más importantes del arte moderno en Alemania.

alumnos

Crodel tenía un grupo extenso de estudiantes en Burg Giebichenstein Halle, que continuó existiendo en el apartamento privado de Paul Frankl desde 1933 hasta 1938 después del despido de Crodel , presumiblemente en la Städelschule de Frankfurt y después de 1945 en Dresde, Berlín y Halle, así como en Munich. Academy y en los Estados Unidos en la Universidad de Louisville, Kentucky y la Universidad Estatal de Pensilvania. Crodel también enseñó en instituciones más pequeñas, entre otras. en Mannheim y en la Escuela de Estudios y Diseño de Vestuario de Munich Hermine von Parish .

Los estudiantes fueron: Gerlach Gottfried Bommersheim , Kurt Bunge , Albert Ebert , Brigitte y Heinz Felsch , Fritz Freitag , Sam Gilliam , Karin Hamann , Eckard Heidrich , Irene Hein , Rudolf Heinrich , Urd von Hentig , Max Herrmann , Mahmoud Javadipour , Clemens Encender , Otto Knust , Fritz Marutzky , Otto Müller , Karl Rödel , Hans Rothe , Helmut Schröder , Eberhard Schweigert , Jochen Seidel , Carl Helmut Steckner , Gerhart Teutsch , Bob Thompson , Julius Tinzmann , Hubert Vogl , Stevan Vucmanovic , Hannes H. Wagner , Ricardo Wiesenberg , Hubert Wittmann y Klaus von Woyski .

Pintura y literatura

La comprensión de Crodel de los símbolos pictóricos permitió vislumbrar las similitudes entre la literatura y la pintura, que transmitió en sus conferencias, por ejemplo, sobre Thomas Mann como pintor y profundizó en los contactos amistosos con Hanna Kiel (1898-1988), por ejemplo . En consecuencia, también apoyó el camino de sus estudiantes de la pintura a la literatura, por ejemplo con Julius Tinzmann .

literatura

Catálogo raisonnés

Monografías y artículos

  • Emil Utitz : Charles Crodel . En: Kunst und Künstler 29, 1931, págs. 419–422 (versión digitalizada ).
  • Crodel, Carl (Charles) . En: Hans Vollmer (Hrsg.): Léxico general de artistas plásticos del XX. Siglo. cinta 1 : A-D . EA Seemann, Leipzig 1953, pág. 494-495 .
  • Charles Crodel. 1894-1973. Prólogo de Alfred Hentzen, con contribuciones de Wolf-Dieter Dube, Doris Schmidt y Hans Kinkel. Bruckmann, Munich 1974, ISBN 3-7654-1615-0 (con un catálogo razonado de Crodels, págs. 9-11 Wolf-Dieter Dube : Gracias a Charles Crodel ).
  • Gisela Reineking von Bock: Maestra en cerámica alemana 1900-1950. Catálogo de la exposición, Colonia, Overstolzenhaus-Kunstgewerbemuseum der Stadt Köln, 10 de febrero al 30 de abril de 1978. Kunstgewerbemuseum, Colonia 1978, págs. 88–90.
  • Hans Kiessling: Pintar hoy. 127 artistas y 127 láminas en color y breves biografías de la escena artística de Munich de 1953 a 1978. Una visión regional contemporánea para coleccionistas y entusiastas . Langen-Müller, Munich y otros 1979, ISBN 3-7844-1746-9 , págs. 42-45.
  • Erika Lehmann: “Pregunta básica: ¿Tengo que pintar? ¿Podría vivir sin dibujar… ”Sobre la vida y obra de Charles Crodel. En: Bildende Kunst 1979, págs. 16-21.
  • Hans Kiessling (ed.): Encuentro con pintores. Escena artística de Munich 1955-1980. EOS, St. Ottilien 1980, ISBN 3-88096-081-X , págs. 156-159.
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enlaces web

Commons : Charles Crodel  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Observaciones

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información personal
APELLIDO Crodel, Charles
NOMBRES ALTERNATIVOS Crodel, Carl Fritz David
BREVE DESCRIPCIÓN Pintor y artista gráfico alemán
FECHA DE NACIMIENTO 16 de septiembre de 1894
LUGAR DE NACIMIENTO Marsella
FECHA DE MUERTE 28 de noviembre de 1973
LUGAR DE LA MUERTE Munich