Anna Maria Strada

Anna Maria Strada

Anna Maria Strada del Pò , llamada la Stradina (* aprox. 1703 en Bérgamo ; † 20 de julio de 1775 en Nápoles) fue una cantante de ópera italiana ( soprano ), conocida principalmente por su participación en muchas óperas y oratorios de Georg Friedrich Handel , incluyendo la Ginevra en Ariodante y el papel principal en Alcina .

Vida

Juventud y carrera temprana

Los orígenes, la juventud y la educación de Anna Maria Strada no se han investigado a fondo. Según Jean-Benjamin de la Borde, procedía de Bérgamo. Zsovár piensa que Anna Maria posiblemente podría haber sido hija del bajista Giuseppe Maria Strada, que trabajó en la capilla de Santa Maria Maggiore en Bérgamo entre 1709 y 1711 y participó en varias producciones de ópera en el norte de Italia entre 1690 y 1715.

La carrera de Strada no se puede seguir sin lagunas. En 1720 se convirtió en virtuosa da camera en la corte del gobernador de Milán , el conde Girolamo (o Hieronymus) von Colloredo- Waldsee, y a fines del verano de ese año apareció en el teatro en una ópera Aquilio en Siracusa (¿de Giuseppe Vignati?), Junto a Francesco Borosini. .

Anna Maria Strada, caricatura de Antonio Maria Zanetti, alrededor de 1720-1725

Ese mismo año cantó el papel de Rosane en el estreno de La verità in cimento para Antonio Vivaldi en el Teatro Sant'Angelo de Venecia . Vivaldi también lo utilizó en Milán en 1721 en su ópera La Silvia . Cantó junto al castrato Giovan Battista Minelli y el tenor Annibale Pio Fabbri , quien más tarde se convirtió en uno de los cantantes de Handel en Londres con ella. En 1722 la calle estaba en Livorno y en 1724 en Lucca.

En el período de 1724 a 1726 tuvo un compromiso en el Teatro San Bartolomeo de Nápoles, donde cantó en varias óperas junto al joven Farinelli y la contralto Vittoria Tesi , incluso en Nicola Porporas Semiramide , Leonardo Vincis Eraclea y Astianatte , y en Obras de Domenico Sarro y Giovanni Porta . Su primera aparición como prima donna fue en Zenobia in Palmira de Leonardo Leo en 1725 (también con Farinelli).
Durante su estancia en Nápoles se casó con Aurelio del Pò (1698-1773), que fue temporalmente el director del teatro. Al parecer, se dice que se casó con él porque él no pudo pagarle una tarifa acordada de 2000 ducados "y le ofreció matrimonio como compensación". No se sabe dónde permaneció entre 1726 y 1729 ni qué hizo durante ese período.

En Handel en Inglaterra 1729-1738

Georg Friedrich Händel contrató a la Strada en 1729 junto con el alto Antonio Bernacchi , Antonia Merighi , Francesca Bertolli y el tenor Annibale Pio Fabri para su segunda Academia de Ópera en Londres. Allí Strada tuvo su primera aparición como Adelaide en Lotario de Handel . A ella le gustó cantar de inmediato, pero los ingleses tenían algunas quejas sobre su apariencia. La admiradora de Handel, la Sra. Pendarves, escribió a su hermana: "La Strada es la prima donna, su voz es invariablemente hermosa, su estilo es perfecto, pero su personalidad es muy mala y hace muecas terribles con la boca". Según Charles Burney , la cantante lo tenía en realidad no fue fácil con el público inglés crítico y esnob: “El encanto personal de Strada no la ayudó mucho a atraer partidarios o agradar la vista para aumentar el festín para los oídos; porque tenía tan poco de Venus en su apariencia que por lo general se la llamaba “el cerdo” ”.

En vista de sus cualidades musicales, Handel estaba feliz de ignorar tales apariencias externas e hizo de la Strada su prima donna durante los siguientes ocho años hasta 1737 . Escribió más papeles para ella que incluso para su predecesora Francesca Cuzzoni o su sucesora, la Francesina . Strada cantó en los estrenos mundiales de trece series de ópera , de los primeros oratorios de Handel y otras obras, y también en numerosas renovaciones de obras más antiguas (por ejemplo, como Cleopatra en Giulio Cesare ) y en ocho pasticci (incluida Ormisda (1730), Arbace ( 1734) y Oreste 1734), la mayoría de los cuales Handel compiló a partir de música de los entonces modernos napolitanos Leonardo Vinci, Porpora, Leonardo Leo y Johann Adolph Hasse . Hasta 1733 interpretó el papel principal de Partenope (1730), los papeles de Cleofide en Poro (1731), Fulvia en Ezio , Elmira en Sosarme (1732) y Angélica en Orlando (1733) en las propias óperas de Handel . Los papeles principales de los oratorios Esther (1732) y Deborah (1733), y Josabeth en Athalia (1733) cantaron la Strada en inglés , en contraste con otros cantantes italianos participantes , sin tener que quejarse de ello.

Aunque nunca ganó salarios tan altos como antes, los Cuzzoni y los Bordoni , o al mismo tiempo Antonia Merighi , la conexión de Strada con Handel fue particularmente fuerte desde el principio: cuando Giovanni Bononcini , el antiguo rival de Handel, le ofreció una serenata en 1732. Cantando sobre él, ella y su esposo lo rechazaron por inapropiado y, por lo tanto (probablemente sin querer) dejaron caer todo el proyecto. Y cuando al año siguiente (1733) todos los demás cantantes, incluido Senesino, abandonaron a Handel y se pasaron a la competencia Ópera de la Nobleza , Anna Maria Strada fue la única que lo apoyó. Como agradecimiento, Handel le dio un clavecín hecho por el fabricante de instrumentos Shudi, a quien valoraba . A partir de entonces, a más tardar, aparentemente perteneció a los amigos de Handel y fue invitada a sociedades con él, por ejemplo en abril de 1734 con la Sra. Pendarves, quien le escribió a su hermana: “Tengo que contarte sobre una pequeña conversación musical que tuve la semana pasada. tendría; Nunca he deseado que tú y mi madre hubieran estado allí. ... El Sr. Handel estaba de mejor humor del mundo y tocó lecciones y acompañó a Strada ya todas las damas que cantaron de 7 am a 11 am. ... Todos estaban muy relajados y parecían complacidos ".

Los papeles con los que Handel presentó a la cantante en los años siguientes, y con los que ahora tuvo que cantar frente a la masiva competencia de Cuzzoni y Farinelli , son en parte algunas de las mayores perlas de la ópera barroca. En 1734 cantó junto al nuevo primo uomo Giovanni Carestini el papel principal en la extremadamente exitosa Arianna en Creta y sobre todo en 1735 la Ginevra en Ariodante y el papel principal de la hechicera Alcina . 1736-1737 siguieron Atalanta , Tusnelda en Arminio , Arianna en Giustino y el papel principal en Berenice ; los últimos cuatro junto al castrato soprano Gioacchino Conti, conocido como Gizziello . The Strada también cantó en el estreno mundial del Alexanderfest de Handel en 1736 .

Durante su estadía en Inglaterra, Anna Maria Strada pasó de ser una cantante aún no muy conocida a convertirse en una celebridad. También tenía excelentes contactos con la familia real y parece haberse llevado especialmente bien con la princesa Ana , que era alumna de Handel y una gran amante de la música y ofrecía conciertos privados en la corte. Incluso después de que la princesa se casara con el príncipe Willem de Orange-Nassau en 1734 , Strada la invitó a Holanda en 1736.

Cuando las dos compañías de ópera de Londres en competencia colapsaron en junio de 1737, Handel tuvo que unirse al resto de la ópera aristocrática en el King's Theatre; por lo tanto, "sacrificó el compromiso de Strada para la temporada 1737-38". Pero primero, el compositor sufrió un colapso físico y mental y le debía a Strada (y a otros cantantes) una parte considerable de su salario. Según Burney, se dice que su esposo Aurelio del Pó lo amenazó con demandar por la suma faltante. Hawkins informa, sin embargo, que el Strada fue lo suficientemente generoso como para aceptar pagarés y, según otras fuentes, Handel pudo pagarlos después de un concierto " Benefit " a su favor celebrado el 28 de marzo de 1738 en el Theatre at the Haymarket. Una propuesta para otra temporada de ópera italiana (1738-1739) con Strada y Caffarelli al timón encontró el apoyo del cantante, pero no se materializó de esta forma porque la soprano se negó y no se encontraron suficientes suscriptores . Así que los Strada abandonaron Inglaterra en junio de 1738.

Regreso a Italia

Antes de regresar finalmente a Italia, aceptó una invitación de la princesa Ana a Holanda nuevamente en el verano de ese año.

Luego se fue a Nápoles , donde actuó junto a su ex colega londinense Senesino en el flamante Teatro San Carlo . En el Carnaval de Turín de 1740 cantó junto a Gizziello (Gioacchino Conti) y Francesca Bertolli en Adriano en Siria de Galuppi y en Leos Achille en Sciro . Su última aparición en el escenario de la ópera fue en enero de 1741 en el San Carlo de Nápoles en la ópera Alceste in Ebuda de Gaetano Latilla , con Caffarelli como primo uomo .

Luego vivió con su esposo Aurelio en una casa perteneciente a Caffarelli en Via Carminiello en Nápoles.

Anna Maria Strada del Pò murió un año y medio después que su marido el 20 de julio de 1775 en la parroquia de Sant'Anna del Palazzo en Nápoles a la edad de 72 años.

Voz y arte

Anna Maria Strada es considerada la cantante favorita de Handel, quien, en opinión de Burney , la moldeó por primera vez. Tuvo que cantar en Inglaterra contra la memoria de sus dos famosas predecesoras, Francesca Cuzzoni y Faustina Bordoni , y se la comparó con ambas. Al igual que la Cuzzoni, la Strada era una soprano alta con gran expresividad, por otro lado tenía cualidades virtuosas similares a Bordoni. Los roles que Handel escribió para la voz de Strada generalmente se encuentran en el ámbito de la c 'a la b' '', solo en casos excepcionales requirió una c '' 'alta (en Partenope , 1730) y una b baja (en Ezio , 1732). En 1737, en el último pasticcio Didone, le dio el aria "Ritorna a lusingarmi" (originalmente para Margherita Giacomazzi de Vivaldis Griselda , 1735), que se atribuyó a Orlandini , donde se produce una a baja. En las renovaciones de óperas más antiguas, Handel tenía principalmente sus papeles de canto de Cuzzoni, pero enriquecidos con arias de bravura que él había compuesto originalmente para Bordoni o para un castrato virtuoso (y que a veces tenía que transponerse hacia arriba ).

Se debe tener cuidado con la afirmación de Burney de que Strada era "rudo o rudo" cuando llegó a Inglaterra. En verdad, debe haber sido una muy buena cantante antes: Quantz , que la escuchó en Nápoles en 1725, la menciona al mismo tiempo que Farinelli y la famosa Vittoria Tesi , con quien ha trabajado en varias óperas, y que las tres "Brillaba". Y cuando Strada llegó a Inglaterra a finales de 1729 y le cantó a la familia real, la princesa Amelia escribió que la cantante tenía uno.

Incluso el libretista Paolo Rolli , que era todo menos imparcial porque albergaba un resentimiento hostil contra Handel y su nueva academia de ópera y era amigo de italianos rivales, se expresó de forma bastante positiva en 1729, poco después de la llegada de la Strada a Londres. sobre ellos (aunque con cierta desgana):

Otros dijeron que Strada superó a sus dos predecesoras, tenía una voz hermosa ("fina") y encantadora ("deslumbrante"), y también tenía una ciencia musical, y que su interpretación también era buena. Burney también atribuye más tarde "conocimiento y sentimiento" musical al Strada ("poseído de ciencia y sentimiento"), y destaca algunas arias "extremadamente animadas y espiritualmente chispeantes" ("Extremadamente enérgico") que Handel escribió para él. Sin embargo, ella era tan capaz de la expresión más profunda, como en el de Alcina cor mio Ah, schernito sei y ombre pallide , entre otros .

literatura

• Irene Brandenburg: Strada del Pò, Anna Maria, llamada la Stradina , en: Music in Past and Present (MGG) (en línea )
• Nicholas Clapton: Anna Maria Strada del Pò en: Annette Landgraf, David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , págs. 619 y sig.
• Winton Dean : Strada del Pò, Anna Maria , en Grove Music online , 2001 (acceso completo solo con suscripción; inglés; consultado el 25 de noviembre de 2019)
• Maria Maddalena MUSI , artículo en línea en Quell'usignolo (francés; consultado el 25 de noviembre de 2019)
• Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común , disertación en la Academia de Música Liszt, Budapest, 2016
• Judit Zsovár: Sucesora de las "reinas rivales": El compromiso de Londres de la fiel soprano de Handel, Anna Maria Strada del Pò , en: Händel-Jahrbuch 62 2016, Halle (Saale), págs. 415–428

Prueba individual

1. ↑ ^{a b c d} Irene Brandenburg: Strada del Pò, Anna Maria, llamada la Stradina , en: Music in Past and Present (MGG) (en línea )
2. ↑ Maria Maddalena MUSI , artículo en línea en Quell'usignolo (francés; consultado el 25 de noviembre de 2019)
3. ↑ Según la entrada en el registro de defunción de la comunidad de Sant'Anna di Palazzo, Nápoles, Lib. 19 ° Def., Folio 71. Ver: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común , disertación en el Liszt Academy of Music, Budapest, 2016, p. 7 y nota al pie 1
4. ↑ ^{a b} Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común , disertación en la Liszt Academy of Music, Budapest, 2016, p. 7 y nota al pie 1
5. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común , disertación en la Liszt Academy of Music, Budapest, 2016, p 8 y nota al pie 9
6. ^ Aquilio en Siracusa (Giuseppe Vignati) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
7. ^ La verità in cimento (Antonio Vivaldi) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
8. ^ La Silvia (Antonio Vivaldi) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
9. ↑ ^{a b c} Winton Dean: Strada del Pò, Anna Maria , en Grove Music online , 2001 (inglés; consultado el 25 de noviembre de 2019)
10. ^ Semiramide, regina dell'Assiria (Nicola Porpora) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
11. ^ Eraclea (Leonardo Vinci) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
12. ^ Astianatte (Leonardo Vinci) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
13. ^ Tito Sempronio Gracco (Domenico Natale Sarro) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
14. ^ Amore e fortuna (Giovanni Porta) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
15. ^ La Lucinda fedele (Giovanni Porta) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
16. ^ Zenobia en Palmira (Leonardo Leo) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
17. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de voz de poco común , ..., 2016, p 43
18. ↑ A partir de 2019
19. ↑ “La Strada es la primera mujer, su voz es sin excepción fina, su Moda a la perfección, pero su Persona muy mala y hace bocas espantosas” (Carta del 29/30 de noviembre de 1729). Here after Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común , ..., 2016, p. 80
20. ↑ "Los encantos personales de Strada no la ayudaron a conciliar muchas partes, ni a disponer el ojo para aumentar los placeres del oído; porque tenía tan poco de Venus en su apariencia, que por lo general se la llamaba el “cerdo”. ”(Charles Burney: A General History of Music , Vol. IV, p. 342). Here after Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común , ..., 2016, p. 81
21. ↑ Roles for "Anna Maria Strada", en el sitio web de ediciones de ossia (consultado el 31 de octubre de 2019)
22. ↑ Lista de todas las obras en las que Strada cantó en Londres y discusión detallada de los pasticci en Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común ,…, 2016, pp. 90–91 y p. 134 -148
23. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común , ..., 2016, págs. 90–91
24. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de voz de poco común , ..., 2016, pp 93-95
25. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de voz de poco común , ..., 2016, pp 97-98
26. ↑ Edward L. Kottick: Una historia del clavecín. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, pág.360.
27. ↑ = piezas de clavecín o suites ; Nota d. Trans.
28. ↑ “Debo hablarles de un pequeño entretenimiento musical que tuve la semana pasada, nunca desearía más de todo corazón para ustedes y Mi Madre que en esa ocasión. … El Sr. Hendel estaba del mejor humor del mundo, tocó lecciones y acompañó a Strada ya todas las damas que cantaron desde las siete en punto hasta las once. … Todo el mundo estaba tranquilo y parecía complacido ”(Carta del 12 de abril de 1734 a Anne Granville). Here after Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: retrato de una voz poco común , ..., 2016, p. 97 y nota 101 al pie de página
29. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de voz de poco común , ..., 2016, p 95
30. ↑ ^{a b} Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común ,…, 2016, pp. 101-102
31. ↑ Charles Burney: A General History of Music, Vol. IV , p. 426. Aquí después de Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común , ..., 2016, p. 101
32. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de voz de poco común , ..., 2016, p 103
33. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de voz de poco común , ..., 2016, p 95
34. ^ Adriano en Siria (Baldassare Galuppi) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
35. ^ Adriano en Siria (Leonardo Leo) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
36. ↑ Alceste in Ebuda (Gaetano latilla) en el sistema de información Corago de la Universidad de Bolonia .
37. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de voz de poco común , ..., 2016, p 267, respectivamente.
38. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de voz de poco común , ..., 2016, p.7, nota al pie 1 y S. 267, respectivamente.
39. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común , ..., 2016, págs. 91–92
40. ↑ Las arias en cuestión son “L'amor ed il destin” (Partenope) y “¡Ah! non son io che parlo ”(Ezio). Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común ,…, 2016, pp. 161-162 (Partenope), pp. 180 y 186 (Ezio).
41. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de voz de poco común , ..., 2016, p 146th
42. ↑ Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común ,…, 2016, Capítulo 4: “En medio del negocio de la ópera”, pp. 107-133
43. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común , ..., 2016, págs. 91–92
44. ↑ Johann Joachim Quantz: "Mr. Johann Joachim Quantzens Lebenslauf", en: Friedrich Wilhelm Marpurg: Historisch-Kritische Beyträger zuraufnahme der Musik , pp. 197-250, aquí: pp. 226-227, en Wikimedia (consultado el 29 de noviembre 2019)
45. ↑ ( "... 'voz encantadora, [pensamos] que ella está más allá de todos sus predecesores. Es muy buena y fácil y tiene exactamente la forma de hablar de Cozzony'." ) Aquí después de Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima de Handel Donna: Retrato de una voz poco común , ..., 2016, p. 87)
46. ↑ El latín ab Alto ("desde la altura", "desde arriba") era el apodo de Rolli para Handel, según la opinión general.
47. ^ "La Strada incontra molto ed ab Alto si dice che canta meglio delle due passate, ..." Rolli a Riva, 11 de diciembre de 1729 (en: George Frideric Handel: Collected Documents Volume 2 , p. 331). Here after Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común , ..., 2016, p. 88, nota al pie 62
48. ↑ Tempo (música) # Adiciones adicionales
49. ^ "La Sig [ni] a Stradina à tutta La rapidità della Faustina, e tutta La Dolcezza della Cuzzona,…, la Verità e che la d [ett] a Virtuosa è una Copia semplice della Faust [in] a con miglior voce e migliore intonazione, ma senza il brio e il garbo di quella ” . Carta de Paolo Antonio Rolli a Riva, 6 de noviembre de 1729 (en: George Frideric Handel: Collected Documents Volume 2 , págs. 316-317). Aquí después: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común , ..., 2016, p. 88, nota al pie 63.)
50. ↑ "... Si sus Voces estaban bien, sus Acciones [sic] eran insípidas, o tenían muy poca habilidad en la Teoría de la Música. Por otro lado, si se distinguían por la belleza de su acción o por su habilidad en la ciencia, sus voces eran indiferentes. Pero en cuanto a la Strada , presume de una perfección muy grande en los dos últimos detalles mencionados; y en cuanto a su Acción, que de hecho es la parte menos esencial de una ópera italiana aquí en Inglaterra, estoy convencido de que no será nada desagradable. … ” (Carta en“ The Weekly Medley, and Literary Journal ”, 6 de diciembre de 1729, sobre los ensayos públicos del 24 y 28 de noviembre del Lotario de Handel . Aquí después: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel : Retrato de una voz poco común , ..., 2016, p. 89)
51. ↑ z. B .: “Scherza in mar, Menti eterne” ( Lotario ), “L'amor ed il destin, Sì, scherza, sì” ( Partenope ), “¡Ah! non son io che parlo "(Ezio)," Dite pace "( Sosarme )," Sdegno amore "( Arianna en Creta )," Custodite, o dolci sogni "( Atalanta )," Và, combatti ancor da forte "( Arminio ) . Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común ,…, 2016, págs. 91–92
52. ↑ Friedrich Chrysander: Georg Friedrich Händel , Vol. II, p. 234 y 373. A continuación: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de una voz poco común , ..., 2016, p. 105

enlaces web