William Hayes (compositor)

William Hayes

William Hayes (* probablemente el 25 de enero de  1708 en Gloucester , †  el 27 de julio de 1777 en Oxford ) fue un organista y compositor inglés .

Vida

Comienzo de la oda "Orfeo y Eurídice" (1735)
Edición: Edición Musica Poetica

William Hayes probablemente nació en Gloucester en enero de 1708 . Se desconoce el cumpleaños exacto, pero su bautismo está documentado para el 26 de enero. No se sabe mucho sobre su juventud y su formación musical. Lo cierto es que a los nueve años fue aceptado en el coro de la catedral de Gloucester , que en ese momento estaba bajo la dirección del cantor William Hine . Se puede suponer que William Hayes recibió de él profundas lecciones musicales.

Después de varios puestos como organista (1729 St. Mary’s Shrewsbury , 1731 Worcester Cathedral , 1734 Magdalen College Oxford ), fue nombrado profesor de música en la Universidad de Oxford el 14 de enero de 1741 para suceder a Richard Goodson .

Seis años antes, el 8 de julio de 1735, Hayes había obtenido una licenciatura en Música . Curiosamente, se ha conservado la pieza de examen que tuvo que redactar para obtener el título. Esta es la oda Cuando la bella consorte del Coro Elíseo, sobre la historia de Orfeo y Eurídice extraída de la mitología griega .

El título original de la primera publicación dice:

Una oda, que forma parte de un ejercicio realizado para una licenciatura en música. [...] compuesta por William Hayes [...]

El 14 de abril de 1749, William Hayes recibió su doctorado durante las ceremonias de apertura de la Radcliffe Library Oxford.

Sus actividades musicales más importantes incluyeron el establecimiento de la serie de conciertos semanales en la Holywell Music Room (fundada en 1748) y las representaciones de varios oratorios de George Frideric Handel, a quien admiraba (Hayes arregló la primera representación del Mesías en Oxford).

William Hayes murió honrado en Oxford el 27 de julio de 1777. Su hijo Philip Hayes (1738-1797) también fue compositor y su sucesor como profesor de música en Oxford.

clasificación

Durante un período de 26 años, William Hayes fue la fuerza musical líder en Oxford en su puesto de profesor de música y fue responsable de numerosas innovaciones importantes, como los conciertos antes mencionados en el Holywell Music Room . En realidad, eso debería ser motivo suficiente para asumir el extenso legado compositivo de este hombre (→ ver catálogo razonado más abajo) y devolverlo a la vida musical, pero aún no ha comenzado un renacimiento de sus obras.

“El estilo musical de Hayes se basa fuertemente en el de George Frideric Handel”, así se formula en algunos diccionarios relevantes. Ciertamente, esto no es fundamentalmente incorrecto, pero puede conducir fácilmente a malentendidos. Lo “típico” de la música de Handel fue en su mayor parte una forma de componer que se adaptó al gusto musical de la época y también fue adoptada por William Hayes. Con eso en mente, la música de Hayes solo tiene similitudes superficiales con la de Handel. Más bien, William Hayes es un hijo de su tiempo y de ninguna manera está abierto a las innovaciones musicales de los períodos barroco tardío y preclásico . En sus obras hay una escritura barroca y polifónica junto a frases que recuerdan más al estilo sensible .

Con su prestigioso puesto en la Universidad de Oxford, William Hayes no dependía de ganar dinero componiendo. Ésa es la razón por la que pudo permitirse el lujo de someter sus obras a un proceso creativo inusualmente largo para la época. La finalización de Oden Las pasiones y La caída de Jericó , por ejemplo, tomó meses y años, respectivamente. E incluso después de las primeras actuaciones, todavía hizo algunos cambios en el texto musical. En comparación con Handel, este tipo de composición parece extremadamente ineficaz.

Las pasiones

Oda “Las Pasiones” (1750) · Comienzo de la primera parte
Edición: Edición Musica Poética

En 1747, el poeta inglés William Collins, extremadamente talentoso pero desafortunadamente fracasado, publicó una colección de poemas bajo el título Odas sobre varios temas descriptivos y alegóricos . La última del total de 12 odas de este número se titula Las PASIONES. Una oda a la música . De modo que desde el principio el poeta pretendía que se le pusiera música sin, sin embargo, tener en mente a un compositor en particular.

El diseño de este poema es relativamente simple y sigue la tradición inglesa de los Cäcilienoden . Sin embargo, desde un punto de vista musical, planteó desafíos completamente nuevos para el compositor de la época: la traducción de los estados mentales humanos en música. La llamada música programada de finales del siglo XVII y principios del XVIII tenía representaciones sorprendentes de la naturaleza, algunas de las cuales incluso tenían una descripción (como Friedrich Funcke , Danck- y Denck-Mahl sobre […] el trueno [ …] 1666 en p Johannis en Lüneburg [...] o el poema de la canción de Telemann en la primavera ), pero la implementación musical de las pasiones fue algo sin precedentes.

La oda de Collins está estructurada de la siguiente manera:

Introducción de un narrador

Miedo (miedo)

Ira (ira)

Desesperación (desesperación)

Esperanza (esperanza)

Venganza (venganza)

Celos (celos)

Melancolía (melancolía / tristeza)

Alegría (felicidad / alegría)

Alegría (alegría / dicha)

Parte final

Oda “Las Pasiones” (1750) · Inicio del aria “Desesperación”
Edición: Edición Musica Poética

William Hayes no utiliza el texto original de la oda para su ambientación de Las pasiones, que se estrenó el 2 de julio de 1750 en el Oxford Theatre , pero instruye a su superior, el canciller de la Universidad de Oxford, para que cambie el final. En la primera impresión hay la siguiente nota:

NB Las líneas que concluyen este poema tal como se establece aquí en Música (desde la p. 161 hasta el final) fueron escritas para el Compositor por el Conde de Litchfield, Canciller de la Universidad de Oxford: la última parte de la Oda original no se ha calculado. para expresiones musicales.

Es difícil entender por qué exactamente Hayes cambió el texto. Lo que sí es cierto, sin embargo, es que el final pretendido por Collins podría muy bien estar musicalizado, porque unos 30 años después de William Hayes, el inglés Benjamin Cooke retomó la oda y la puso música también, y de hecho por completo. En su ensayo, Markus Marti desarrolló una teoría que hacía absolutamente necesario que Hayes cambiara el final, ya que en la forma original se cuestionan todos los nuevos logros musicales de la época y los "viejos" o "pasados ​​de moda" en el momento en que la música se canta como la única cosa dichosa. O tal vez fue solo un movimiento inteligente de Hayes. Al menos no debe olvidarse que su letrista también era su supervisor, quien puede haberse sentido halagado por las demandas de Hayes.

El letrista William Collins no se enteró de la configuración de Hayes de su poema hasta después del estreno, y no parecía haber sabido que su texto había sido cambiado. En una carta fechada el 8 de noviembre de 1750, le pidió a William Hayes que le enviara una copia de su composición. Al mismo tiempo, menciona una nueva oda que escribió “a la música del teatro griego”, que Collins dijo que sería ideal para un público universitario, y se la sugiere a Hayes para que la ajuste. William Hayes no parece haber respondido a esta carta. La partitura no se envió, y nada de la oda de Collins "a la música del teatro griego" ha sobrevivido, salvo algunos fragmentos, que, sin embargo, no pueden asignarse al cien por cien.

Trabajos

Música vocal

• Doce arietts o baladas y dos cantatas (partitura impresa Oxford 1735)
• Música vocal e instrumental en tres partes (partitura impresa Oxford 1742)
• La caída de Jericó , Oda / Oratorio (manuscrito c. 1740-1750)
• Seis cantatas en Musick (partitura impresa en Londres 1748)
• Peleus y Thetis , Masque (manuscrito 1749)
• Las pasiones , una oda a la música (manuscrito alrededor de 1750, partitura impresa publicada por Philip Hayes alrededor de 1800)
• ¿Dónde estará la Musa , Oda (manuscrito 1751)
• ¡Escuchar con atención! Escuche de todas las lenguas , Oda de instalación (manuscrito 1759)
• ¡Oh, que alguna musa pensativa , Oda a la memoria del señor Handel (manuscrito c. 1759)
• Oda Sagrada a la Masonería en: Social Harmony (editado por T.Hale, partitura impresa Londres 1763)
• Captura glees y cánones , 3 partes (partitura impresa Oxford 1757, 1765 y 1773)
• Un suplemento a las capturas, glees y cánones (partitura impresa Oxford 1765)
• Dieciséis salmos seleccionados de la Revda. Nueva versión del Sr. Merrick (partitura impresa en Londres 1773)
• Hijas de la belleza , Oda conmemorativa (manuscrito 1773)
• Dieciséis salmos seleccionados de la Revda. Nueva versión del Sr. Merrick (fecha de origen desconocida, partitura impresa Londres 1773)
• David, Acto I , Oratorio (manuscrito c. 1774-1777, completado por Philip Hayes)
• Te Deum , manuscrito (fecha de origen desconocida)
• El Salmo 100 interpretado en St. Paul's (fecha de origen desconocida, partitura impresa en Londres 1790)
• Música de catedral en la partitura (fecha de origen desconocida, partitura impresa publicada por Philip Hayes Oxford 1795)
• Harmonia Wiccamica (fecha de origen desconocida, partitura impresa editada por Philip Hayes)

Música instrumental

• 8 Concerti grossi (manuscrito)
• Concierto para clavecín y orquesta (manuscrito)
• 2 conciertos para órgano, cuerda y bajo continuo (manuscrito)
• Sonata para oboe, violín y bajo continuo (contenida en la parte 2 de Música vocal e instrumental de 1742)
• 5 sonata para 2 violines y bajo continuo (manuscrito)

gasto

• Orpheus and Euridice , editado por C. Stawiarski en Edition Musica Poetica , descarga gratuita
• Las pasiones , editado por C. Stawiarski en Edition Musica Poetica (= Monumentos musicales de la era moderna temprana, volumen 1)

literatura

• Simon Heighes: Las vidas y obras de William y Philip Hayes. Disertación. Universidad de Oxford. Garland 1995.
• Markus Marti: Acosar. William Collins: "Las pasiones" (Una oda a la música) / Las pasiones. En: Harrass. Ed. Bruno Oetterli. Vol. 19, Signat (h) ur, Dozwil 2004, págs. 109-119.
• Anthony Rooley: Prólogo a la edición de Orfeo y Eurídice. Edición Musica Poética, 2003.
• HO White: Las cartas de William Collins. En: Review of English Studies. Vol. 3, No. 9, 1927, págs. 12-21.

Evidencia individual

1. ↑ publicado como la tercera parte de su colección de música vocal e instrumental (Londres 1742)
2. ↑ La serie de conciertos en Holywell Music Room todavía existe hoy
3. ↑ El estilo musical de Hayes está muy en deuda con Handel citado en The New Grove, Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell, Oxford University Press 2001, ISBN 0-333-60800-3 e ISBN 1-56159-239- 0
4. ↑ Markus Marti (ver lista de literatura)
5. ↑ HO White (ver lista de literatura)

enlaces web

• Literatura de y sobre William Hayes en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Partituras y archivos de audio de William Hayes (compositor) en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• William Collins, texto original "Las pasiones"