Sinestesia

El alfabeto en la percepción individual de un synaesthet: además de su color, cada letra también tiene una posición muy específica en el espacio.

La Synästhesie (del griego antiguo συναισθάνομαι synaisthánomai , alemán , compasión ' o, al mismo tiempo percibir') denota principalmente el acoplamiento de dos o más modalidades de percepción físicamente separadas. Se produce a través del entrelazamiento de modalidades sensoriales . Se trata de la conexión entre el color y la temperatura (por ejemplo, la conexión "verde cálido"), el sonido , la música y el espacio . En el sentido más estricto, la sinestesia es la percepción de estímulos sensoriales por los centros de procesamiento coexcitados de un órgano sensorial en el cerebro cuando se estimula otro órgano. Las personas que experimentan percepciones vinculadas de esta manera se denominan sinestésicos o sinestésicos.

La sinestesia ocurre con mayor frecuencia en las familias. En un estudio, el 43% de los sinestésicos encuestados afirmaron que había al menos otro sinestésico entre los familiares de primer grado.

La sinestesia son percepciones individualmente diferentes. Por sí mismos, no son síntomas de trastornos; sin embargo, pueden ocurrir debido a una enfermedad (por ejemplo, después de la ceguera) o inducidas por drogas (por ejemplo, a través de alucinógenos ).

En retórica, el término significa la mezcla de niveles sensoriales .

Variante de norma fisiológica

Un ejemplo de sinestesia emocional: la incomodidad se manifiesta como una gota blanca

La sinestesia, que se experimenta en condiciones normales y se desarrolla típicamente en la infancia, es una variante normal de percepción . En los sinestésicos, un estímulo sensorial de una modalidad sensorial desencadena una "percepción" adicional en al menos otra modalidad sensorial o submodalidad de un sentido. Esto significa que, por ejemplo, los tonos “acarician” la piel, las sensaciones gustativas adquieren diferentes “formas” o los movimientos se acompañan de un “sonido”. Se conocen más de 60 variantes de sinestesia. No siempre es necesario que haya un estímulo sensorial . Muchos sinestésicos perciben los números en color y para algunos la visualización mental del número es suficiente para activar la coloración.

El término sinestesia abarca algunos otros fenómenos que no representan un vínculo estricto entre los cinco sentidos principales , y se está discutiendo una nueva definición de sinestesia. Las emociones están involucradas en la sensación de sinestesia. Se ha descubierto que las emociones pueden desencadenar colores sinestésicos y que algunos individuos personifican números y otros estímulos abstractos. En los individuos, los materiales táctiles provocan ciertas emociones. Otro fenómeno es la sensación de tacto en el propio cuerpo, que se desencadena al observar cómo se toca a otra persona. La visualización mental de los subtítulos que acompañan a las palabras habladas o pensadas también se relacionó con la sinestesia. Además de los cinco sentidos principales, las habilidades motoras relacionadas con la audición, por ejemplo, también pueden desencadenar la sinestesia. Este fenómeno se manifestaría en que la persona asocia una determinada postura a un sonido. Así, con seis modalidades sensoriales (oír, ver, saborear, sentir, oler, habilidades motoras) hay treinta posibles combinaciones de modalidades bidireccionales.

El estímulo desencadenante de la sinestesia se denomina inductor en la literatura en inglés . La sensación sinestésica adicional se llama concurrente . El concurrente puede estar dentro o fuera del pensamiento y, en el último caso, la fuente de la percepción también es clara. Por ejemplo, algunos sinestésicos no solo pueden escuchar sonidos, sino también "ver" formas y colores. Además de las propiedades habituales, el ruido tiene estas propiedades adicionales. La imagen que se crea de esta manera, sin embargo, solo se superpone a lo que es percibido por muy pocos sinestésicos, pero se vuelve visible para un "ojo interno". Pero incluso si la percepción adicional sinestésica se superpone al estímulo desencadenante, la sinestesia debe considerarse adicional. El estímulo desencadenante no es reemplazado por el concurrente, sino que continúa siendo percibido, de modo que se experimentan tanto el estímulo desencadenante como el concurrente.

La sinestesia se puede distinguir claramente de las alucinaciones : si un sinestésico, por ejemplo, un cierto tono suena como una bola de color naranja brillante, entonces está claro para él que en realidad no hay una bola de color naranja que pueda ver con sus ojos. Del mismo modo, un sinestésico que proyecta colores sinestésicos en letras impresas ve en qué color están escritas las letras y sabe que los matices de color sinestésicos son producidos por el cerebro. Cuando un sinestésico imagina automáticamente un número en un color determinado, esto se puede comparar hasta cierto punto con otros pensamientos visuales.

Por lo general, se hace una distinción entre sinestesia sensorial y cognitiva. En la sinestesia sensorial, la estimulación de un sentido conduce a sensaciones sinestésicas involuntarias y simultáneas en otros sistemas sensoriales. Por ejemplo, el sonido de un instrumento musical puede conducir a la percepción del color. En la sinestesia cognitiva, a grupos de cosas (por ejemplo, números o letras) se les asignan asignaciones sensoriales, como el olfato y el gusto. Por ejemplo, las letras se perciben como colores: la letra A = rosa, la letra B = azul o la letra C = verde.

Se ha sugerido abandonar la distinción entre sinestesia sensorial y cognitiva en favor de la idea de ideestesia . Este término describe la opinión de que la experiencia sinestésica siempre tiene un aspecto cognitivo, es decir, semántico y sensorial. El detonante de la sensación sinestésica es, por tanto, un concepto (por ejemplo, el significado del número "5") y la percepción sinestésica en sí misma es un atributo sensorial (en el resultado, por ejemplo, "azul").

Categorización

Sinestesia de color en letras y números

En general, se hace una distinción entre tres formas de sinestesia:

1. Sinestesia genuina: todo tipo de sinestesia en la que una percepción externa desencadena involuntariamente una percepción sinestésica. La característica de esta sinestesia innata (genuina) consiste en la inmutabilidad de la impresión sinestésica respectiva (un sonido de trompeta, por ejemplo, siempre va acompañado de una impresión redonda azul).
2. Sinestesia emocional : es una subforma de sinestesia genuina. Aquí los sentimientos desencadenan percepciones en algunos sinestésicos, p. Ej. B. Visión del color. Los sinestésicos emocionales forman z. B. en la segunda “pantalla” interna no muestra el contenido semántico de otro canal sensorial, sino más bien los estados emocionales de sentimiento que lo acompañan. Las percepciones sensoriales sinestésicas están sujetas a una cierta variación, porque al igual que las emociones involucradas, no pueden reproducirse exactamente de la misma manera. Esto también se puede observar en algunas percepciones sinestésicas genuinas. Entonces z. Al escuchar colores, por ejemplo, el carácter básico de la percepción de la música sigue siendo el mismo (por ejemplo, el matiz de color básico o la naturaleza táctil del sonido del instrumento), pero un sonido de diferentes fuentes (radio portátil ruidosa versus sistema de alta fidelidad) puede producir percepciones correspondientemente diferentes.
3. La sinestesia metafórica: es un fenómeno asociativo que aún no ha sido científicamente bien investigado y que puede ocurrir en cualquier persona en el que los estados emocionales estén asociados con percepciones imaginarias asociadas.

Sinestesia de color con dígitos: todos ven colores diferentes

Ejemplo de una sinestesia de grafema-color asociada que se entrelaza con una sinestesia de secuencia-espacio: los números tienen colores en pensamientos y toman posiciones espaciales

Ejemplo de sinestesia proyectada de grafema-color: como se describe en la teoría de la Gestalt , el cerebro completa automáticamente lo que ve y, por lo tanto, le otorga propiedades que no se derivan directamente de la información visual. El color blanco de las figuras tiende a dar una impresión más suave, uniforme y clara que el color blanco tridimensional y de aspecto ligeramente irregular del fondo. Además, se crea la impresión de un borde entre el objeto percibido y el fondo. Al mismo tiempo, sin embargo, somos conscientes de que el color blanco es el mismo en todas partes. De manera similar, por ejemplo, la tinta de impresión negra del número "5" en la sinestesia del color del grafema puede tener un efecto de color naranja intenso-negro brillante, aunque se ve claramente como "negro".

Existen diferentes formas de sinestesia (Grossenbacher 1997) debido a las posibilidades de las diferentes combinaciones de impresiones sensoriales como desencadenantes ("inductores") y percepciones sinestésicas posteriores como los llamados "concurrentes". Las más comunes son las sinestesias que se desencadenan por códigos lingüísticos (letras, números y palabras). La mayoría de los concurrentes son de naturaleza visual (patrones, colores). Dependiendo de si se presta atención al estímulo desencadenante (inductor) o la experiencia sinestésica desencadenada posterior (concurrente), se pueden hacer varias categorizaciones de sinestesias ( Flournoy , 1893). Ramachandran y Hubbard también sugirieron en 2001 que las diversas formas de sinestesia deberían dividirse en formas "más profundas" y "superiores", dependiendo de si los inductores están en un nivel inferior, con tonos o luces, o en un nivel superior de procesamiento. al igual que con las letras, los números y las secuencias funcionan sinestésicamente. Con respecto a los Concurrents, se puede afirmar que las impresiones visuales van desde una impresionante proyección fotográfica hasta una imagen mental abrumadora. Dixon ha descrito en 2004 estos dos extremos como proyectores y asociador (Proyector, Asociador) .

En su investigación sobre las características de la sinestesia, el neurólogo estadounidense Richard Cytowic identificó seis características, que se reproducen aquí en una versión revisada:

1. La sinestesia ocurre involuntariamente, pero necesita un desencadenante.
2. La sinestesia se distingue claramente: diferentes cosas evocan diferentes percepciones sinestésicas (por ejemplo, A y R son ambas rojas, pero con diferentes matices).
3. Las sinestesias se basan en formas simples y abstractas: una sensación sinestésica a menudo se desencadena por formas abstractas (por ejemplo, figuras geométricas).
4. Las sinestesias son recordables: los sinestesias pueden recordar fácilmente las percepciones sinestésicas.
5. La sinestesia se ejecuta en una dirección: la sinestesia es comparable a una calle de un solo sentido; un sinestésico puede ver colores mientras escucha música, pero no funciona al revés. Este punto es discutible. Algunos sinestésicos que ven números, formas o letras en color pueden convertir inconscientemente un color o una gama de colores en números, formas o letras.
6. La sinestesia es noética : los sinestésicos describen el sentimiento de su talento como "natural" (4 = naturalmente verde); la sensación siempre ha estado ahí.

frecuencia

Si bien las estimaciones anteriores suponían números más bajos, un estudio más reciente muestra que el cuatro por ciento de las personas podrían tener sinestesia. La investigación en una escuela de arte mostró que el 23 por ciento de los estudiantes eran sinestésicos. Existen diferentes datos sobre la distribución de la frecuencia entre mujeres y hombres, que van desde 1: 1 a 7: 1.

Muchos sinestésicos no son conscientes de la peculiaridad de su percepción y solo reconocen su sinestesia cuando se dan cuenta de ello. Por lo tanto, existe un número correspondiente de casos no denunciados. La sinestesia es un tema de investigación popular a nivel internacional porque se espera obtener conocimientos sobre cómo funciona la percepción humana. La atención de los medios ha aumentado en los últimos años.

Para algunos pacientes, la sinestesia incluye un sentido de unión social. En el pasado, los sinestésicos se atrevían a decirle a otros acerca de su percepción particular con menos frecuencia porque eran vistos como trastornos de la percepción . Esto ha cambiado en el siglo XXI. La sinestesia ya no se ve como un trastorno en la ciencia, especialmente porque la mayoría de los sinestésicos la experimentan como algo placentero. Además, cada vez aparecen más artículos sobre sinestesia en los medios de comunicación, por lo que el público ahora está mejor informado que antes.

causas

Se cree que una mezcla de razones genéticas, azar y experiencia es la causa de la sinestesia congénita. Sin embargo, el aspecto de la sinestesia congénita es controvertido en la ciencia. Dado que la sinestesia solo ocurre cuando los estímulos sensoriales desencadenantes (por ejemplo , intervalos , sonidos auditivos) se han experimentado y aprendido, los científicos actualmente asumen que la sinestesia se desarrollará después del nacimiento. El papel de la experiencia es particularmente evidente cuando los contenidos aprendidos como el alfabeto, los meses o los días de la semana desencadenan la sinestesia.

Sinestesia adquirida

Además de la sinestesia a menudo congénita, también existe la sinestesia adquirida muy rara, que surge después de una alteración de un sentido (por ejemplo, ceguera) o daño cerebral. Un ejemplo de esto es Jason Padgett, quien adquirió habilidades de sabio a través del daño cerebral y desde entonces visualizó repentinamente las matemáticas como imágenes fractales , o Derek Amato, quien desarrolló un talento isleño a través de una conmoción cerebral severa y constantemente percibe los tonos como cuadrados, que toca en el piano en composiciones realizadas a pesar de que nunca había tocado el piano antes de su accidente.

desencadenar

Visual no verbal

En la sinestesia por movimiento-sonido ( sinestesia de la audición por movimiento) , los movimientos o las luces intermitentes se acompañan de un sonido sinestésico. Los concurrentes acústicos son típicamente tonos simples no verbales, como pitidos, zumbidos o golpes.

La sinestesia color-sabor se ha descrito como otra forma de sinestesia inducida por un desencadenante visual no verbal. Otras posibles sinestesia con un desencadenante visual no verbal son, por ejemplo, la sinestesia movimiento-color, la sinestesia movimiento-olor / gusto o la sinestesia, en la que ver un color desencadena un sonido sinestésico.

Acústica no verbal

La sinestesia tono-color es una de las formas más conocidas de sinestesia. Diferentes aspectos de los sonidos o ruidos escuchados (tono, timbre , volumen, intervalos) pueden determinar la visualización. Un tono escuchado también puede influir en la coloración de los sinestésicos sin una audición perfecta : en el estudio de Ward, Huckstep y Tsakanikos de 2006, se representa la coloración sinestésica de una persona con audición relativa. Para los tonos de piano de diferentes tonos, esta persona percibió un degradado de color de rojo oscuro a amarillo (con rojo oscuro para los tonos más bajos, rojo para los tonos de altura media y amarillo para los tonos más altos).

Los tonos también pueden tener una determinada forma o desencadenar texturas (además de la sinestesia tono-color o como sinestesia independiente). Por ejemplo, los olores, los gustos o el sentido del tacto se describieron como concurrentes no visuales. Un sinestesiólogo informó que a través de su sinestesia tono-toque, sintió los sonidos de diferentes instrumentos en diferentes partes del cuerpo como sensaciones táctiles. En otro sinestesista, los intervalos de tonos desencadenaron sensaciones gustativas (por ejemplo, dulce, amargo).

La sinestesia, especialmente en el área musical, se describe con más detalle en la sección “Sinestesia y música”. Las sinestesias también ocurren en el campo musical, que no son provocadas por los sonidos que se escuchan, sino por otros aspectos en el campo de la música, por ejemplo, las designaciones de sonido .

Probar u oler

Durante una ocasión privada en 1980, un sinestésico le comentó al neurólogo Richard Cytowic que el sabor de su comida no tenía suficientes puntos, sino que, lamentablemente, era casi esférico. Esta sinestesia en forma de sabor despertó el interés de Richard Cytowic en la sinestesia y, por lo tanto, dio un enorme impulso a la investigación científica sobre la sinestesia.

Otros concurrentes de que algunos sinestésicos se desencadenan por el gusto o el olfato son, por ejemplo, los colores, los sonidos o las sensaciones del tacto.

Sensaciones corporales

Las sensaciones somatosensoriales como el tacto, el dolor o las sensaciones de temperatura desencadenan una sensación de color, sonido, gusto u otros concurrentes en algunas personas. Estas formas de sinestesia aún no se han investigado bien. Un único estudio de caso de Simner y Ludwig de 2012 trata sobre la sinestesia táctil-color.

Personas o emociones

La observación visual de una persona o la expresión emocional de una persona, las emociones escuchadas, las propias emociones o el componente afectivo de los conceptos pueden desencadenar sinestesia. En 2012, el grupo de investigación de Ramachandran describió a un synaesthet que "vio" los colores sinestésicos como fenómenos de color proyectados alrededor de la persona en cuestión. En el caso de otro sinestésico que proyectaba colores sinestésicos alrededor de las personas, algunas palabras (especialmente los nombres) también disparaban colores, y la coloración de las palabras dependía en gran medida del componente afectivo.

Imitación sensorial de toques observados.

Uno o dos por ciento de las personas "sienten" cuando observan que otra persona es tocada, automáticamente "sienten" este toque en su propio cuerpo. Este toque simulado se encuentra en la parte correspondiente del cuerpo, es decir, en el propio brazo si se toca a otra persona en el brazo, o en la propia pierna si se toca a otra persona en la pierna.

Este fenómeno se denomina "sinestesia por contacto espejo" o "experiencia sensorial reflejada" (como una subcategoría de fenómenos socialmente contagiosos) en la literatura especializada en inglés; en traducción alemana sinestesia espejo-táctil . .

Lenguaje, escritura o conceptos

La especialidad del lenguaje es que por un lado engloba la modalidad acústica y (con la escritura) también la visual y por otro lado está ligada a conceptos semánticos. Al hablar, también intervienen las habilidades motoras y los somatosensores ( sensaciones táctiles , propiocepción ).

El lenguaje puede desencadenar sinestesia en el nivel de letras o números individuales ( grafemas ), sonidos hablados individuales ( fonemas ) o en el nivel de palabras completas. Además, también se descubrió una forma de sinestesia, en la que diferentes estilos de natación desencadenan colores sinestésicos.

Dependiendo de la modalidad sensorial a la que pertenezca el estímulo lingüístico o conceptual desencadenante, son posibles diferentes localizaciones de competencia sinestésica. En el caso de colores sinestésicos activados lingüísticamente, existen estas posibles localizaciones:

• un color proyectado personalizado en el grafema escrito que se fusiona completamente con el grafema ("proyector")
• un velo de color en el área de la palabra escrita o grafema ("proyector")
• una copia en color del grafema que se superpone al grafema escrito ("proyector")
• un color visualizado en la imaginación, en el que el color tiene un lugar determinado en el espacio tridimensional, por ejemplo, cerca de la persona que habla o en una posición fija en relación con el propio cuerpo ("asociador" o "proyector de pantalla mental")
• un color visualizado en la imaginación sin la posición espacial del color ("asociador")
• un mero conocimiento del color de un grafema sin visualización mental del color ("asociador de conocimiento")
• un color fusionado con un fonema hablado

Con respecto a la sinestesia grafema-color, se discutió la cuestión de si las propiedades sensoriales de los grafemas (por ejemplo, curvas, líneas) o la clasificación en una categoría lingüística (por ejemplo, "número 5") desencadena el sinestésico concurrente. Se ha encontrado que la coloración de los grafemas ambiguos depende del contexto en el que se presenta el grafema. Además, una letra mayúscula suele tener el mismo color que la letra minúscula correspondiente, a pesar de tener una apariencia diferente. En el caso de muchos sinestésicos, la categorización lingüística, no la percepción sensorial, parece desencadenar la sinestesia. Dado que los sinestésicos difieren mucho entre sí, todavía hay sinestésicos en quienes las propiedades sensoriales podrían desencadenar la sinestesia. Además, las propiedades sensoriales de los grafemas a veces tienen una influencia (sutil) en la coloración incluso en la sinestesia, que se desencadena por la categorización lingüística de los grafemas.

Sinestesia secuencial-espacial

Sinestesia espacio-temporal de lunes a viernes. Descripción del artista: “ … este es un bosquejo muy aproximado de cómo veo los días de la semana a través de mi sinestesia de secuencia espacial. Es un círculo, donde el sábado y el domingo están más lejos y el miércoles está más cerca de mí. Es realmente difícil representar esto correctamente. [...] así no es necesariamente como me parecen las palabras reales, solo los DÍAS. [...] los días también se colorean en función de cómo se colorean para mí (a través de mi sinestesia del color del grafema). "(Alemán:" Este es un bosquejo muy aproximado de cómo veo los días de la semana con mi sinestesia de secuencia de habitación. Es un círculo en el que el sábado y el domingo están más lejos de mí, y el miércoles es para mí. Es realmente difícil para hacerlo bien. […] Los días están coloreados de la forma en que están coloreados para mí (por la sinestesia del color del grafema). Eso no es necesariamente lo que parecen las palabras reales para mí, solo los días ").

Una forma muy común de sinestesia desencadenada lingüística o conceptualmente es la sinestesia secuencia-espacio ("sinestesia secuencia-espacio"). Según una estimación de 2013, ocurre en el 9% -14% de las personas. Las secuencias de activación suelen ser unidades de tiempo, como días de la semana o meses, el alfabeto o números. Este tipo de sinestesia es menos común para otras unidades secuenciadas como tallas de zapatos, temperaturas, épocas históricas, canales de televisión. Los objetos dentro de tal secuencia obtienen (en la imaginación) diferentes posiciones en el espacio tridimensional. Los distintos objetos están dispuestos entre sí. Los días de una semana pueden, por ejemplo , organizarse en una elipse , que a su vez se puede entrelazar en una representación durante un año. Los arreglos difieren mucho de un individuo a otro, pero permanecen estables dentro de una persona. Es de notar que es posible que estos sinestésicos varíen la perspectiva, el detalle y el tamaño de la imagen dentro de estas visualizaciones mentales.

El subtipo de esta sinestesia, que solo se refiere a las unidades de tiempo como secuencias desencadenantes, se denomina sinestesia espacio-temporal. La subespecie en la que los números desencadenan la percepción espacial también se conoce en los países de habla inglesa como "forma numérica".

Las áreas del cerebro que se activan principalmente al procesar secuencias bien ordenadas y las áreas del cerebro que se activan al imaginar cosas están ubicadas cerca una de la otra en el lóbulo temporal (Eagleman 2009; Peissig). Esto permite que ambas áreas del cerebro se activen entre sí y activen las percepciones sinestésicas.

Sinestesia palabra-color, sinestesia grafema-color

Ejemplo de un subtítulo visualizado automáticamente al escuchar la palabra "Fresas", combinado con una sinestesia de color grafema. A continuación se muestra el componente acromático del subtítulo extraído.

En la sinestesia de color de palabra, palabras o conceptos completos, a menudo días de la semana o meses, desencadenan el color sinestésico.

En la sinestesia del color del grafema, los grafemas como letras o números activan los colores sinestésicos. Esta es una forma de sinestesia que es una de las sinestesias mejor estudiadas hasta la fecha. Su ocurrencia en la población se estima en alrededor del uno por ciento. Con esta forma de sinestesia, se encontraron grandes diferencias interindividuales con respecto a la experiencia de la competencia de color (asociador, proyector). En algunos sinestésicos, la sinestesia del color del grafema está relacionada con la sinestesia del espacio secuencial. Esto se expresa en una representación espacial de números de colores o letras del alfabeto de colores.

Aproximadamente el siete por ciento de la población visualiza subtítulos que acompañan automáticamente a las palabras escuchadas o pensadas ("experiencia de cinta de teletipo"). Este fenómeno ocurre con más frecuencia que la sinestesia del color del grafema o la sinestesia del color de la palabra. En combinación con una sinestesia de color de grafema, cada grafema individual de los subtítulos se puede colorear en consecuencia.

En un grupo de sinestésicos, no son los grafemas sino los fonemas hablados los que desencadenan los colores sinestésicos.

Sinestesia lingüística con otros concurrentes

Además de los colores o las posiciones espaciales, los estímulos lingüísticos también desencadenan tipos de competencia completamente diferentes en algunos sinestésicos. Con el Savant Daniel Tammet , los números no solo activan los colores, sino también otra competencia como las formas y los movimientos. La muy rara sinestesia léxico-gustativa ("Sinestesia léxico-gustativa") se hizo particularmente conocida. En ella, el lenguaje o la escritura desencadenan sensaciones gustativas. Las personificaciones también se describieron como concurrentes: en “Personificación lingüística ordinal” los elementos se personifican dentro de secuencias. A elementos como ciertas unidades de tiempo o números se les dan características personales (por ejemplo, edad, género) o características de carácter (por ejemplo, agradable o malicioso).

Sinestesia y música

Las teclas y los colores están ordenados según el círculo de quintas.

Como forma especial de sinestesia existe la sinestesia música-color: es la generación de impresiones de color a través de tonos o impresiones de sonido a través de formas o colores. Esta forma de sinestesia se basa en nombres de notas, tonos, teclas, timbres y estructuras de acordes. Si cambia un tono, el color o la combinación de colores percibidos sinestésicamente también cambia.

En la sinestesia auditivo-visual, existen las llamadas reglas de correspondencia: cuando el volumen, el tono o el tempo cambian, las formas, los tamaños de los objetos y los brillos varían.

La experiencia emocional de la música se intensifica con la reacción visual. La sinestesia es, por tanto, adicional, pero de ninguna manera perturba el sentimiento musical.

Tono perfecto

Teclado con asignación de color de tono según Alexander Nikolajewitsch Skrjabin

Cuando la sensación auditiva absoluta de un cierto tono correcto es independiente de un tono audible. El oyente absoluto puede imaginar y percibir el tono correspondiente de cualquier nota o una tecla específica del piano sin tener que escuchar, tocar o cantar. La percepción simultánea de la designación de tono y tono o de tono y tecla de piano también puede ir de la mano con la percepción de colores, de modo que incluso se producen tres percepciones al mismo tiempo: tecla de piano, tono y color o designación de tono, tono y color. . El compositor Michael Torke dijo que no podía imaginar que la sinestesia del color de las teclas de su piano fuera posible sin un tono perfecto. El compositor francés Olivier Messiaen y el compositor austrohúngaro György Ligeti fueron tales sinestésicos.

Por otro lado, el compositor Alexander Nikolaevich Scriabin no tenía un tono perfecto y todavía tenía sinestesia del color de las teclas del piano. Sus enfoques llevaron al desarrollo del sintetizador fotoóptico ANS que lleva su nombre . El vínculo entre tonos y colores también se refleja en el piano de color , que fue inventado por Louis-Bertrand Castel en 1725 .

Analogías color-sonido de Kandinsky

La sinestesia de las modalidades sensoriales de oír y ver los colores también puede haber ocurrido con el artista Wassily Kandinsky ; Sin embargo, no está claro si él mismo era un sinestésico o solo estaba interesado en el tema. Existen numerosas citas del pintor que podrían indicar percepción o intereses sinestésicos:

“El color es la clave. El ojo es asombroso. El alma es el piano con muchas cuerdas ". (Kandinsky 1911)

Diferenciación de la correspondencia transmodal

Efecto Bouba / Kiki: ¿Qué forma llamarías "Bouba" y cuál "Kiki"?

Se entiende que la correspondencia transmodal significa asignaciones de aspectos de una modalidad a aspectos de otra modalidad, por ejemplo, la asignación de tonos a alturas espaciales o brillos. La correspondencia transmodal no se cuenta como sinestesia, pero está presente en la gran mayoría de las personas. Otros términos para las correspondencias transmodales (pero no para la sinestesia) son "Asociaciones sinestésicas" o "Correspondencias sinestésicas". Marks, un pionero de la investigación de la sinestesia moderna, y Martino también utilizaron el término "sinestesia débil" para denotar la correspondencia transmodal.

La evidencia científica de la existencia de correspondencias transmodales tiene una base amplia: en 2013, Spence y Deroy citaron toda una serie de experimentos en los que se encontraron asignaciones transmodales. Algunos experimentos mostraron asignaciones intermodales de tono a altura espacial, brillo, tamaño o angularidad de formas. Pero también se encontraron correspondencias transmodales para otras modalidades sensoriales.

Una asignación bien conocida y no accidental del lenguaje a las formas es el efecto bouba / kiki : casi todas las personas asignan la palabra hablada "bouba" a una forma con curvas redondeadas y la palabra "kiki" a una forma con ángulos agudos en lugar de la otro camino alrededor.

Cómo se puede diferenciar la sinestesia de las correspondencias transmodales depende de si el estímulo desencadenante se puede describir mediante un eje con dos polos (tono bajo - tono alto) o si el estímulo desencadenante consta de muchas categorías, como se muestra en puede consistir de 26 letras diferentes. Con respecto a la competencia, también depende de si se puede describir con un eje que consta de dos polos (oscuro - claro) o con varios ejes (por ejemplo, como una rueda de colores ). Si tanto el disparador como el concurrente pueden describirse con ejes bipolares, básicamente hay solo dos opciones para emparejarlos entre sí (tono bajo = oscuro y tono alto = claro). En otro estudio, los sujetos de prueba tuvieron que asignar un tono a un sabor. Resultó que a un sabor agridulce se le asignó un tono más alto y a un sabor amargo o umami se le asignó un tono más bajo. Con respecto al tono y el brillo, se encontró que tanto los sinestésicos como los no sinestésicos eligen la opción “tono bajo = oscuro” y “tono alto = claro” de las dos opciones básicas de asignación. La sinestesia se puede distinguir de dicha correspondencia transmodal por el hecho de que la sinestesia está asociada con una experiencia consciente de la competencia (por ejemplo, visualizada en el pensamiento), mientras que en el contexto de la correspondencia transmodal, un estímulo desencadenante no desencadena un conscientemente experimentado concurrente.

Sin embargo, en el caso de la sinestesia del color del grafema, este principio ya no se aplica sin restricciones. En esta sinestesia, el desencadenante consta de varias categorías (por ejemplo, algunas letras diferentes). Los colores tampoco son un eje con dos polos, pero a menudo se representan con una rueda de colores. Esto significa que no hay solo dos, sino muchas combinaciones posibles para asignar colores a los grafemas. Se encontró entre los sinestésicos y también entre los no sinestésicos que diferentes personas a menudo estaban de acuerdo en la elección del color para unos pocos grafemas específicos, pero las diferentes personas no coincidían bien entre sí en general en todos los grafemas. Obviamente, hay demasiadas formas diferentes de asignar colores a los grafemas. Por lo tanto, en un estudio, las personas también podrían ser identificadas como sinestetas de color de grafema que no informaron que "ven" los colores, sino que solo hablaron de "saber" qué colores tienen los grafemas. Estos sinestésicos mostraron una buena consistencia del color del grafema a lo largo del tiempo y Ward, Li, Salih y Sagiv los denominaron "asociadores de conocimiento" en 2007.

Sinestesia espacio-temporal, beneficios mentales y su relación con el síndrome de Savant

La sinestesia espacio-temporal es una subcategoría de la sinestesia espacio-secuencial. Las unidades de tiempo están ordenadas espacialmente en la actuación. Simner y col. encontraron en su estudio que los sinestésicos con este talento se desempeñaron significativamente mejor que las personas normales de prueba en pruebas de memoria y pruebas de memoria visual y manipulación de figuras, imágenes y siluetas.

Las personas con habilidades inusuales son muy raras y, en muchos casos, estas fuerzas van de la mano con déficits igualmente grandes en otras áreas. Probablemente el ejemplo más destacado de un talento excelente acompañado de graves déficits fue el talentoso isleño Kim Peek , cuya historia de vida sirvió de base para la película Rain Man de 1988 del director Barry Levinson . Debido a malformaciones cerebrales, incluida la ausencia del cuerpo calloso , Kim Peek no solo desarrolló un trastorno autista , sino que también pudo absorber información muy rápidamente y reproducirla casi sin errores ( hiperlexia ) (Hughes 2010). Podía leer una página de un libro con un ojo en ocho segundos. Su precisión de repetición en las pruebas de memoria, que se llevaron a cabo inmediatamente después, fue del 98%. Los sujetos normales leen una página en 48 segundos y logran una precisión de reproducción promedio del 45% (Hughes 2010). Debido a sus deficiencias en otras áreas, Kim Peek no pudo encontrar un empleo significativo ni vestirse, y mucho menos llevar una vida independiente (Wisconsin Medical Society 2010).

Según Simner, los sinestésicos del tipo secuencial visual tienen enormes ventajas de memoria para la memoria episódica y autobiográfica en comparación con los sujetos normales. Para ambos grupos (sinestésicos y no sinestésicos) se les preguntó las fechas de los eventos que habían ocurrido durante sus vidas. También se puso a prueba su conocimiento de eventos cinematográficos y musicales. Se calculó una distancia de error a partir de la diferencia entre el año real y el año dado por la persona de prueba para el evento. Los sinestésicos tuvieron una distancia de error más corta que otros sujetos en todas las áreas.

Además de tener ventajas para recordar eventos, los sinestésicos también son mejores en el manejo de tareas visuales. Los sinestésicos se desempeñaron mejor que las personas de prueba normales, por ejemplo, en experimentos para recordar arreglos espaciales (práctica de prueba 3D). Synaesthetes también tuvo ventajas considerables sobre las pruebas para reconocer objetos 3D usando imágenes bidimensionales, para tareas de manipulación de figuras 3D usando imágenes bidimensionales ("Prueba de rotación mental") y para tareas relacionadas con la memoria visual a corto plazo ("Prueba de patrones" ) No sinestésicos (Simner 2009). Es de destacar que los sinestésicos viso-espaciales no tienen otros déficits, aunque pueden alcanzar un desempeño por encima de la media en áreas relacionadas con sus habilidades.

Se les compara con los sabios que tienen talentos isleños pero que sufren de autismo o síndrome de Asperger . De acuerdo con los datos de investigaciones anteriores sobre el síndrome del sabio, las ventajas mentales de los sinestesis no se pueden rastrear hasta un factor de inteligencia general. En su estudio mencionado anteriormente de sinestésicos y no sinestésicos con la "Prueba Nacional de Lectura de Adultos", que se correlaciona con la prueba de inteligencia de Wechsler en 0,6 y representa una prueba de inteligencia para la inteligencia premórbida, Simner no encontró diferencias entre sinestésicos y no sinestésicos. ser capaz de demostrar su inteligencia general. Con respecto al desempeño en tareas visuales, Simner encontró que las ventajas de los sinestésicos sobre los no sinestésicos no se basan directamente en las ventajas en las habilidades visoespaciales, sino que solo pueden explicarse por la presencia de sinestesia. A través de la representación mental del calendario interno, los sinestésicos del tipo visual-espacial tienen la oportunidad de acceder con mayor facilidad a la información de la memoria, lo que les otorga considerables ventajas sobre los sujetos normales en lo que respecta a la memoria episódica y autobiográfica.

Existe evidencia empírica que respalda la afirmación de que los sabios tienen representaciones internas igualmente accesibles. En su estudio, Simner también trató de establecer una conexión entre el síndrome de savant y el tipo de sinestesia secuencial espacial. Su argumentación se basó en el caso de A. J., quien también tendría un calendario visual-espacial, pero no podría defenderse del torrente de recuerdos ( síndrome hipertimético ), que recuerda al síndrome de Savant. En contraste con los sinestésicos que Simner había examinado en su estudio, A. J. no podía controlar completamente lo que recordaba. Incluso el disparador más pequeño podría crear una cascada de recuerdos relacionados. El recuerdo constante de los recuerdos significó que A. J. lidiara intensamente con su pasado y sus recuerdos, lo que equivale a una obsesión, como la que se puede encontrar con un talento isleño. Sin embargo, en contraste con el síndrome de Savant, A. J. no desarrolló ningún conocimiento específico de dominio y no mostró ningún déficit grave en otras áreas.

Simner concluyó que la presencia de sinestesia en conexión con la obsesión, como la que se encuentra en personas autistas, por ejemplo, aumenta la probabilidad de síndrome hipertimético. A partir de las similitudes que mostró el caso A.J. con respecto a la sinestesia y el síndrome de savant, uno puede preguntarse en qué medida se relacionan la sinestesia, el autismo y el síndrome de savant. La comparación entre el talento de una isla y el pensamiento creativo, como se explica por la interconexión de diferentes regiones del cerebro, también es de interés (Simner 2010, Chakravatry 2010, Murray 2010, Hughes 2010).

Murray atribuyó las habilidades de los sinestésicos visoespaciales a la capacidad de cosificación . La cosificación es la capacidad de transferir conceptos abstractos a representaciones concretas. En relación al estudio de Simner, esto significaría que sujetos normales habrían cuestionado su memoria al interrogar los hechos hasta que se les hubiera ocurrido la información, mientras que los sinestésicos habrían utilizado su calendario visual-espacial como ayuda. En casos extremos de sinestesia, los sinestésicos podrían inspeccionar su calendario interno y leer la información directamente.

El estudio de Simner mostró que los sinestésicos examinados tenían, además de las ventajas de la memoria, ventajas en las tareas visual-espaciales. Esto sugiere que los sinestésicos de este tipo pueden transferir sus habilidades a nuevas tareas. Según Simner, pueden visualizar mejor los objetos de la memoria y, por lo tanto, tienen ventajas considerables a la hora de crear imágenes mentales.

Sinestesia y creatividad

Chakravatry (2010) describe la creatividad como un fenómeno neuropsicológico complejo que se trata principalmente de comprender y expresar nuevas conexiones. Según Graham Wallas de 1926, este proceso creativo pasa por cuatro etapas: preparación, incubación, iluminación y verificación.

La preparación es el desarrollo de las habilidades o la base de conocimientos que, en primer lugar, hacen posible el desempeño creativo en un campo. Einstein y Newton, por ejemplo, pasaron años estudiando para prepararse para sus descubrimientos. Otros logros culturales solo son posibles después de una fase de preparación minuciosa.

La siguiente fase sería la fase de incubación, que también forma parte de una especie de preparación. Según Chakravarty (2010), esta fase pertenece a una mente preparada. Según Hélie et al. (2010) una especie de procesamiento implícito de la información registrada está involucrada en la incubación. Chakravatry (2010) describe la incubación como un fenómeno que parece existir entre el procesamiento implícito y explícito y el conocimiento implícito y explícito.

Luego se recorre la fase de iluminación, que puede entenderse como una especie de experiencia Eureka . Es el momento en el que el tiempo de preparación e incubación se manifiesta en una idea o un descubrimiento.

En 1926, Graham Wallace menciona la etapa final como el examen crítico de una hipótesis, una idea o un descubrimiento como es común y necesario en el discurso científico.

Debido a su talento y conocimiento en un campo específico, algunos sabios pueden producir enormes logros creativos (Chakravatry 2010). No es la inteligencia general la que permite a los isleños hacerlo, sino una inteligencia específica en un dominio. El conocimiento que han acumulado a lo largo de los años puede verse como una especie de preparación bien fundada. Los sinestésicos de tipo visual-espacial tienen la oportunidad de escapar de las formas convencionales de pensar a través de la cosificación. Puede imaginar y manipular objetos y así encontrar otras formas de encontrar una solución, especialmente cuando se trata de tareas visuales. Como ejemplo de tal pensamiento sinestésico, Chakravarty (2010) nombra a Richard Feynman , un físico y ganador del Premio Nobel que primero imagina sus conceptos visualmente y solo luego los traduce a fórmulas matemáticas.

Al poder conectar sentidos que de otro modo estarían desconectados, los sinestésicos pueden encontrar nuevos enfoques en áreas específicas. Esto podría ser una ventaja en la fase de incubación e iluminación, debido a la libertad de pensamiento, las ventajas en la percepción (Hughes 2010) y la posibilidad de aplicar nuevas formas de pensar no convencionales o la transferencia de habilidades sinestésicas a tareas y problemas relacionados (Simner 2006). , puede tener un efecto positivo en la producción de ideas y el proceso creativo en su conjunto. Hay varios ejemplos del campo de la literatura y la música que sugieren que los sinestésicos son capaces de logros particularmente creativos debido a su talento especial. El mismo Chakravarty nombra 2010 nada menos que a Kandinsky , Baudelaire y Rembrandt .

Según Chakravarty (2010), muchos artistas con sinestesia a menudo usarían sus habilidades para comunicar impresiones sensoriales en otro canal. Además, la conexión en red de diferentes sentidos y diferentes áreas del cerebro contribuiría al pensamiento divergente y, por lo tanto, a la creatividad. Neurológicamente, esto se expresaría por el hecho de que habría hiperconectividad entre áreas del cerebro que de otro modo estarían desconectadas o menos conectadas. En los sinestésicos de tipo visual-espacial, la circunvolución angular es particularmente hiperestimulada o hipoestimulada. Esto es interesante considerando su ubicación central como cruce. La coactivación de diferentes áreas del cerebro ayudaría a solucionar una fijación y aumentar la producción de ideas. Los sinestésicos, que experimentan regularmente la coactivación de diferentes áreas del cerebro en la vida cotidiana, también parecen ser capaces de usar estas habilidades de una manera creativa y también lo hacen mejor que los sujetos normales en las pruebas de pensamiento divergente y creatividad.

Los sabios también parecen tener un mayor grado de trabajo en red entre las regiones locales (Hughes 2010). Al mismo tiempo, las redes globales parecen estar menos presentes y el control central parece estar inhibido en gran medida, como lo demuestra un trastorno autista (Hughes 2010). Treffert llamó a esto "poner fin a la tiranía del cerebro izquierdo". La lesión del lóbulo frontal izquierdo permitiría al hemisferio derecho desarrollar habilidades sabias. Estos hechos apoyan la tesis de que la sinestesia se produce a través de la coactivación y la creación de redes inusuales de áreas del cerebro. También sugieren una relación entre el síndrome de Savant y la sinestesia.

La sinestesia y el problema de Qualia

No está claro si dos personas diferentes que miran el mismo objeto tienen la misma experiencia consciente. Lo que la primera persona experimenta como un "cuadrado azul", una segunda persona podría experimentar lo que la primera persona describiría como un "aroma de vainilla dispuesto en cuadrados". También es concebible que la segunda persona experimente una sensación sensorial como el "color azul" que ni siquiera es conocida por la primera persona. Los contenidos de la conciencia experimentados subjetivamente se denominan qualia . Esto incluye las percepciones sensoriales experimentadas conscientemente como colores, tonos y olores, pero también otros contenidos de la conciencia como las emociones. El misterio de lo que realmente son estos qualia se conoce como el “problema de los qualia”.

Los enfoques representacionalistas para describir el problema de los qualia asumen que las percepciones conscientes no son la realidad externa en sí misma, sino que representan el mundo externo. El representacionalismo objetivo asume que una misma propiedad física está representada por todas las personas con la misma sensación. Se construye una imagen del mundo, que representa el mundo aproximadamente como es en realidad (siempre que esta propiedad pueda procesarse con los órganos de los sentidos). Cuando diferentes personas ven la misma luz con sus ojos, todos tienen la misma experiencia consciente. No es que una persona experimente como "rojo" lo que alguien llamaría "azul" si supiera la experiencia de la otra persona. El representacionalismo subjetivo, en cambio, considera posible que distintas personas representen el mismo estímulo físico con distintas sensaciones.

Los enfoques representacionalistas se han relacionado con un subconjunto de sinestesia en el que lo concurrente se percibe como externo al pensamiento y como una propiedad inherente del estímulo desencadenante. Es controvertido si estas sinestesias requieren una adaptación del representacionalismo. Si tales sinestesia muestran que una y la misma propiedad física es experimentado por diferentes personas con diferentes sensaciones, la posibilidad sería falsificado que una y la misma propiedad física es percibido por todas las personas con la misma sensación. La posibilidad de un representacionalismo objetivo sería refutada en este caso y el representacionalismo tendría que adaptarse en consecuencia.

Adaptación del representacionalismo a la sinestesia

Cytowic y Eagleman citan al synesthet DS, quien describe que para ellos las formas activadas acústicamente no difieren de la audición. Para ellos son sonidos. Otro sinestésico, que siente los sonidos como formas, asumió que todos sienten lo mismo. Cuando las personas dijeron que no sentían los sonidos como formas, ella se sorprendió tanto "como si dijeran que no sabían cómo caminar, correr o respirar". Tales ejemplos tienen consecuencias para el representacionalismo. Según Rosenberg, tales sinestesias indican que diferentes personas usan percepciones sensoriales ligeramente diferentes para representar la misma información del mundo externo.

¿Se pueden describir las sinestesias con un enfoque estructural?

Sollberger adapta el representacionalismo a este punto de vista y describe un enfoque estructural. Como base para este enfoque, también utiliza aquellas sinestesias en las que lo concurrente se experimenta fuera del pensamiento y como una propiedad inherente del estímulo desencadenante.

Según la sugerencia de Sollberger, una sensación como un color no tiene que estar ligada a una propiedad física específica. La percepción sensorial de un color puede relacionarse con la luz física o con las diferencias en la presión del aire en el tímpano o con otros sentidos. (Para que un sinestésico tono-color pueda decir con certeza que la sensación activada acústicamente es un color, el color, por supuesto, no solo debe representar diferencias en la presión del aire con ciertas frecuencias, sino que también debe ocurrir en la percepción visual y en las electromagnéticas. Representan frecuencias. Solo así podrá determinar a través de la comunicación verbal con otras personas que esta percepción sensorial se denomina color.)

Las diferencias en la presión del aire en el tímpano también podrían percibirse como espectrogramas . Sin embargo, según Sollberger, las sensaciones no mapean de alguna manera la información sobre el mundo externo, sino que apuntan a estructuras que son biológicamente relevantes. Con la información acústica, por lo tanto, no toda la información se mapea por igual como un espectrograma confuso. En cambio, la atención se centra en una estructura de la información acústica que generalmente se asigna a la experiencia de un tono y en estructuras que generalmente se asignan a la experiencia del timbre. Qué sensación usa una persona para representar estructuras del mundo externo es irrelevante siempre que las estructuras del mundo externo estén representadas de tal manera que la persona pueda orientarse en el mundo externo. La sensación “luminosidad”, por ejemplo, es un eje con dos polos y, por tanto, es adecuada para representar estructuras del mundo exterior que pueden describirse mediante dos polos, como puede ser el caso de la luminosidad visual o los tonos acústicos. Por lo tanto, un color o una forma accionada acústicamente puede ser tan bien como una percepción acústica real como un tono o un timbre, si la asignación a las estructuras acústicas correspondientes del mundo exterior es clara. Se cree que las sensaciones sinestésicas (así como las sensaciones no sinestésicas) se utilizan para interpretar información sobre la realidad externa y para enfatizar aspectos relevantes.

La evidencia sugiere que esto podría ser posible. Las sensaciones sinestésicas se asignan a las propiedades físicas correspondientes. La sinestesia va de la mano de una orientación funcional en el mundo exterior. Si, por ejemplo, los sinestésicos tono-color experimentan un color activado acústicamente, entonces está claro para ellos que esta experiencia de color se relaciona con ciertas frecuencias acústicas. Un sonido visualizado no se confunde con un objeto visible en el aire. Los sinestésicos no confunden las fuentes de las percepciones.

No es necesario un ajuste del representacionalismo

Se discutieron dos formas diferentes de interpretar la sinestesia de tal manera que no sea necesario ajustar el representacionalismo. Según estos puntos de vista, se puede mantener el representacionalismo objetivo, según el cual todas las personas experimentan la misma propiedad física con la misma sensación.

¿Más información física anotada?

Esta hipótesis también se aplica a aquellas sinestesias en las que la sensación sinestésica se percibe como ajena al pensamiento. Según este punto de vista, estas sinestesias pueden no mostrar que diferentes personas asocian diferentes sensaciones con la misma propiedad del mundo externo. También es concebible que las sensaciones sinestésicas representen información adicional del mundo externo. Las sensaciones sinestésicas podrían relacionarse con información sobre el mundo externo que es ignorada por personas sin estas sensaciones sinestésicas. Según esto, las sensaciones sinestésicas mostrarían verdaderas propiedades del mundo externo que otras personas no notan. En el caso de la sinestesia, en la que cada tono tiene un color específico, este argumento ha sido cuestionado. Al experimentar el color, no parece representarse más información acústica física que la experiencia del tono.

¿La sinestesia como percepción "incorrecta"?

Alter y Lycan describen otra forma de interpretar la sinestesia. Con esta posibilidad, la sinestesia no excluye la posibilidad de que una misma información física esté representada por todas las personas con la misma percepción sensorial. En su opinión, se puede mantener el representacionalismo objetivo. Tanto la edad como el licántropo también se refieren a aquellas sinestesias en las que lo concurrente se experimenta más como una percepción real que como un pensamiento. Su hipótesis dice, aplicada al ejemplo de la sinestesia tono-color, que un color activado acústicamente también podría representar una propiedad de la luz. El color sinestésico está relacionado con los tonos, pero posiblemente representaría la luz física, es decir, representaría la luz física. Esto se puede comparar con la percepción de una imagen residual óptica que se produce, por ejemplo, cuando uno ha mirado un color durante demasiado tiempo y luego mira una superficie blanca. La imagen residual se siente como si representara una luz físicamente presente. Sin embargo, se reconoce que esta es una representación incorrecta de la luz: la luz no está realmente allí. Las formas y colores activados acústicamente también podrían representar las propiedades físicas de la luz de manera similar y, por lo tanto, ser percibidos como si fueran visibles a los ojos. Los sinestésicos sabrían (como una imagen secundaria) que esta luz no está realmente allí. En consecuencia, existe la posibilidad de que estos sinestésicos representen la información acústica al igual que otras personas solo a través de tonos y timbres, mientras que el color sinestésico (incorrectamente) representa la luz física. Dado que existe esta posibilidad, las sinestesias no comprometen la teoría de que una misma información física está representada por todas las personas con la misma percepción sensorial.

Sollberger contradice esto. También se refiere exclusivamente a aquellos sinestésicos que experimentan su sensación sinestésica como fuera del pensamiento, como una propiedad inherente del estímulo desencadenante. Según su objeción, con estos sinestésicos, por ejemplo, un color activado acústicamente no es una percepción que represente la luz física como una imagen residual y sería engañoso si los sinestésicos no lo cuestionaran. Estos sinestésicos no ven puntos de luz pseudoalucinatorios que deban ser corregidos mentalmente para que sea posible una orientación en el mundo exterior. La sensación sinestésica es percibida por estos sinestésicos desde el principio como un componente del estímulo desencadenante. Esto se puede comparar con un color mental que se percibe desde el principio como un pensamiento y no como una imagen residual vista con los ojos. Un color que se ve también se percibe automáticamente como visto con los ojos y no como un color en el pensamiento. Comparable a esto, estos sinestésicos perciben un color acústico desde el principio como una representación de información acústica física y no como un pensamiento o una representación de la luz física. Las declaraciones de los sinestésicos, como la de synesthet D.S., quien dijo que las formas de los sonidos son parte de lo que es la audición , pueden tomarse literalmente desde el punto de vista de Sollberger. Aplicado a la sinestesia proyectada del color del grafema, esto significa que el color sinestésico no se percibe erróneamente como una representación del color de la fuente, sino como una representación del disparador, es decir, el reconocimiento del grafema. Según la opinión de Rosenberg, estos sinestésicos ven, por un lado, el color, que representa el color de la fuente, y, por otro lado, el color sinestésico, que representa el reconocimiento del grafema.

Auvray y Deroy también contradicen la hipótesis de Alter y Lycan de que los sinestésicos percibirían el estímulo físico desencadenante con las mismas sensaciones que cualquier otra persona (mientras que el sinestésico concurrente representaría incorrectamente una propiedad física inexistente). Utiliza una línea argumental muy similar a la de Sollberger. Enfatizan que los sinestésicos que perciben lo concurrente como fuera del pensamiento típicamente lo experimentan como fusionado con el estímulo desencadenante. Transferido a un ejemplo de una posible sinestesia tono-forma, esta afirmación significa que por un lado se experimenta un sonido y por otro lado no se ve una forma con los ojos que flotaría en el aire como una imagen secundaria. En cambio, el sonido y su forma se experimentan fusionados en una sola percepción. El sonido en sí tiene forma. La forma no representa la luz como una imagen secundaria, sino propiedades acústicas. Según Auvray y Deroy, la sinestesia de este tipo indica, por tanto, que el mismo estímulo físico puede ser percibido por distintas personas con distintas sensaciones. En su opinión, el representacionalismo podría tener que adaptarse a esto.

Historia de la investigación de la sinestesia

La descripción más antigua, generalmente aceptada, de la sinestesia proviene del médico Georg Tobias Ludwig Sachs . Siendo él mismo un sinestésico, describió los síntomas en su disertación de 1812. En 1866, el término sinestesia fue utilizado por primera vez por el neurofisiólogo Alfred Vulpian . Trató de crear una palabra que describa la transferencia de estímulos a los nervios que no son específicos para la transmisión de los estímulos. Sin embargo, hasta el día de hoy, el término también se ha establecido para procesos productivos específicos en la representación artística y literaria. Se compone de las palabras griegas antiguas syn (compuesto) y aisthesis (sensación). Hasta la fecha, muchos científicos han intentado encontrar nombres nuevos y diferentes para el fenómeno. El más común es el término francés audition colorée (abreviatura a. C.), que se puede traducir como "escuchar en color" y se refiere a una forma muy común de sinestesia.

Se puede decir que la investigación real sobre la sinestesia no comenzó hasta el siglo XX, y se volvió más sistemática a medida que avanzaba, pero con la condición de que el interés por el tema fuera inconsistente. Muchas disciplinas diferentes probaron modelos explicativos, lo que finalmente llevó a la comprensión de que la sinestesia ignora los límites de las disciplinas científicas. Este conocimiento solo se implementó en Alemania a partir de 1925, a partir de entonces se pudo hablar de "investigación de la sinestesia". En particular, Georg Anschütz y su asistente Friedrich Mahling, así como Albert Wellek, publicaron sobre este tema, más adelante.

Los dos médicos suizos Eugen Bleuler y Lehmann están allanando el camino para la definición de términos y los fundamentos de la investigación sobre sinestesia que acabamos de describir . Ya en 1881 publicaron un estudio sobre sinestesia con 77 sujetos de prueba. Con el fin de encontrar un enfoque y un lenguaje común en términos de resolución del problema, crearon las siguientes categorías relacionadas con la naturaleza de la sinestesia:

• Fotismos sonoros
• Fotismos de luz
• Sabor fotismos
• Fotismos olfativos
• Concepción del color y la forma para el dolor, la calidez y la sensación táctil.
• Concepción del color para las formas

El científico Théodore Flournoy publicó Des phénomènes de synopsie en 1893 , obra estándar de la época. Inspirado por el trabajo de Bleuler y Lehmann, agregó más puntos para distinguir la sinestesia. Además de la naturaleza de las sinopsias según Bleuler y Lehmann, también quiso considerar las causas sensoriales originales ("idea") y la intensidad de las sinopsias. Además, dividió los fenómenos de la sinopsia en

• Fotismos
• Esquemas a) Símbolos b) Diagramas
• Personificaciones

Flournoy también fue miembro de una comisión del Congrès international de Psychologie Physiologique (1890), cuya tarea era ocuparse de los fenómenos de audition colorée y también planteaba cuestiones de principio relativas a la sinestesia, ya fuera innata o adquirida, psicológica o fisiológica y ser una idea o una sensación real. En este contexto, Flournoy influyó en varios científicos, Richard Henning, por ejemplo, sospechaba en 1896, por un lado, “sinopsias cromáticas fisiológicas” (es decir, sinopsias obligatorias y no intencionales) así como “sinopsias psicológicamente cromáticas” (es decir, juiciosamente creados, pero conexiones estrechas e inseparables).

Se hizo evidente que el problema sinestésico, que se acordó en el transcurso de la segunda mitad del siglo XIX, requería la creación de analogías y, por lo tanto, una fusión y cooperación de las disciplinas en busca de la “fórmula superior”, la “síntesis oculta”. (Goethe). Pero por el momento, los representantes de las ciencias individuales hicieron su investigación solos. Los enfoques de las diversas ciencias se enumeran en el ensayo de Friedrich Mahling El problema de la audición colorée de 1926.

Hallazgos neurofisiológicos

Los principales avances técnicos de las décadas de 1980 y 1990 permitieron a los investigadores estudiar el cerebro humano con más detalle. Mediante el uso de métodos de examen neurofisiológico como la resonancia magnética funcional (fMRI) o el EEG , los científicos pudieron comprender lo que está sucediendo en el cerebro e identificar qué parte del cerebro está activa y cuándo. Los neurocientíficos como Richard Cytowic ahora sospechan que todas las personas desde el nacimiento tienen conexiones nerviosas entre el sistema sensorial que procesa el estímulo desencadenante y aquel en el que se crea una impresión sensorial adicional. La capacidad de la sinestesia es, por tanto, innata y no se puede aprender.

Al examinar los cerebros de los recién nacidos, Cytowic descubrió que estas conexiones nerviosas comienzan a debilitarse o desaparecer por completo después de unos tres meses. El hecho de que la sinestesia ocurre más en niños que en adultos y que los sinestesias inician su sinestesia en la infancia (“desde que puedo pensar”), confirman los hallazgos del científico. También sospecha que algunas personas tienen ciertos genes que ayudan a mantener estas conexiones y así mantener la sinestesia.

Los psicólogos pudieron demostrar que los sinestésicos se desempeñaron mejor en una prueba de memoria que en una muestra normal.

La herencia de la sinestesia sugiere que los genes influyen en el desarrollo de este fenómeno. Sin embargo, este no puede ser el único factor, ya que se estudiaron gemelos idénticos que presentaban varios tipos de sinestesia. La suposición de que la sinestesia se hereda de forma ligada al cromosoma X no ha sido hasta ahora confirmada ni rechazada científicamente.

La siguiente idea sirve como "prueba" de que la sinestesia no es producto de una imaginación intensificada o de técnicas mnemotécnicas: La región V4 / V8 del cerebro es la región visual que se utiliza para procesar los colores. Hay una región V4 / V8 en cada mitad del cerebro. En el caso de la sinestética palabra-color, el área izquierda V4 / V8 solo salta a palabras, pero no a colores. El lenguaje también muestra lateralización: para la mayoría de las personas, los centros de lenguaje más importantes están más en el hemisferio izquierdo que en el derecho. Los autores sospecharon un vínculo entre las áreas del lenguaje en el hemisferio izquierdo y la región V4 / V8 izquierda en los sinestésicos color-palabra examinados.

En poesía

En retórica , el término significa la mezcla de niveles sensoriales. Esta forma de transmitir sentimientos fue particularmente popular entre los románticos . Muchas teorías de la poesía incluso van tan lejos que no asumen una mezcla de lo que antes estaba separado, pero niegan fundamentalmente que las áreas sensoriales puedan separarse claramente unas de otras. En la poesía esta circunstancia sólo se manifiesta de forma especialmente clara, como en estos versos de Brentano :

Lo que se ve (“dorado”), lo que se escucha (“los tonos bajan”), lo que se siente (“herido”) se mezclan aquí. A veces, lo que ves y lo que oyes vienen en la misma línea: "Sonidos dorados soplan", "Mírame a la luz de los sonidos". Es cierto que tales oraciones no pueden resolverse analíticamente, y no se puede asignar un objeto de nuestra experiencia a cada palabra; sin embargo, el texto no carece de sentido ni es incomprensible.

En la poesía moderna, la poesía de Georg Trakl es un buen ejemplo del uso de elementos sinestésicos. Un ejemplo más reciente de sinestesia en la literatura es la novela Tabu de Ferdinand von Schirach , cuyo capítulo está dividido según el color. El protagonista de la novela, el artista fotográfico Sebastian von Eschburg, es un sinestesista, lo que se refleja en sus fotografías.

Aspectos filosóficos

No hay una imagen concreta al leer el versículo, pero da algo para entender a pesar de todo. Lo que dice es inequívoco , aunque ningún objeto en el mundo de nuestra experiencia le corresponde. Esto sucede porque lo sensual y el contenido no pueden separarse en tal poesía: no hay un "enunciado" en el poema que sea independiente de su forma lingüística. El poeta no tiene primero una “idea” que luego promete, sino que la condensación tiene lugar en el propio lenguaje .

Por lo tanto, el carácter sinestésico de la poesía está estrechamente relacionado con el lenguaje cotidiano, que, a diferencia de los términos analíticos científicos, siempre describe el mundo de nuestra experiencia en su diversidad, sin separar fundamentalmente entre diferentes regiones sensoriales físicas. Una separación tan tajante solo se logra mediante la comprensión científica del mundo, en el sentido de que hace que los conceptos de espacio y tiempo sean sus más altos estándares bajo los cuales todo se ubicará a partir de ahora. Sin embargo, según Martin Heidegger , tal separación espacio-tiempo es un supuesto metafísico-filosófico , un dogma que muestra el mundo bajo una luz distorsionada. Debido a que la primacía del espacio y el tiempo solo demuestra su legitimidad a través del éxito práctico de las ciencias, es decir, el dominio de la naturaleza, pero que representa el único acceso verdadero al mundo como visión metafísica, no puede probarse por sí mismo. Las pretensiones de Heidegger de superar la consideración metafísica, sin embargo, van mucho más allá del concepto científico de sinestesia, ya que este se basa en una separación fundamental de las áreas sensoriales a pesar de posibles entremezclas.

Si uno mira la sinestesia en el contexto de la historia occidental de las teorías de la percepción humana, queda claro que las áreas sensoriales solo se separaron entre sí a través de la separación de la sensación corporal y la cognición mental. En las antiguas doctrinas de la percepción, la relación entre los sentidos todavía se pensaba como simbiótica, y en el cristianismo primitivo existen numerosas descripciones sinestésicas, con las que sobre todo se alaba la percepción de Dios. No fue hasta el siglo XV que la percepción física y sensual del mundo comenzó a pasar a un segundo plano a favor de un conocimiento cada vez más intelectual del mundo. El proceso de desensibilización asociado se asoció con una disociación de los sentidos y su especialización. Fueron gradualmente actualizados tecnológicamente. Estos desarrollos llevaron al olvido de la sinestesia como forma física de percepción. El término sinestesia, que solo puede probarse en los léxicos del siglo XIX, se utiliza, por tanto, como una técnica poética o de magia del lenguaje que fue alabada como audaz o despreciada como patológica. En los léxicos médicos de la misma época, sin embargo, la sinestesia se define como una mezcla de procesos fisiológicos. Recién en el siglo XX, que reaccionó a la desensibilización en el transcurso de un giro somático, la sinestesia comenzó a redescubrirse científicamente como fenómeno cognitivo o como reliquia genética.

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enlaces web

Wikcionario: Sinestesia  - explicaciones de significados, orígenes de palabras, sinónimos, traducciones

General

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• Gehirn-und-geist.de: Sinfonía en rojo
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investigar

• psychologie.uzh.ch: Investigación sobre sinestesia en la Universidad de Zúrich - Cátedra de Neuropsicología
• synaesthesie.unibe.ch: investigación sobre sinestesia en el instituto psicológico de la Universidad de Berna
• ch-forschung.ch: Investigación sobre sinestesia en el instituto neuropsicológico del Hospital Universitario de Zúrich

Pruebas

• psycho.uni-duesseldorf.de: Prueba de sinestesia
• psycho.uni-duesseldorf.de: Prueba de asociación para no sinestésicos

Asociaciones

• synaesthesie.org: Sociedad Alemana de Sinestesia e. V.

Descripciones

• michaelhaverkamp.de: Textos e imágenes sobre los temas de sinestesia, percepción auditiva y diseño multisensorial
• soundphotographer.de Informe sobre un sinestésico
• monis-synaesthesie.de: El fenómeno de la sinestesia: representaciones de las impresiones sensoriales de un sinestesista.
• youtube.com: Sinestesia : implementación visualmente impresionante del tema

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