Los hombres de la reina Isabel

Los Hombres de la Reina Isabel eran un elenco del Teatro Isabelino . Fundada en 1583 por orden de Isabel I , fue la compañía de teatro dominante en la década de 1580 hasta que fue reemplazada por Admiral's Men y Lord Chamberlain's Men en la década siguiente .

establecimiento

Richard Tarleton, uno de los personajes principales, principalmente en papeles cómicos.

Dado que la Reina formó la compañía por sí misma, las circunstancias están bien documentadas según los estándares isabelinos . La orden de formación fue dada el 10 de marzo de 1583 a Edmund Tilney , en ese momento el Maestro de las Revels ; sin embargo, la tarea de reunir al personal fue asumida por Francis Walsingham , el jefe de los servicios de inteligencia en la corte de Elizabeth. En ese momento, el conde de Sussex se estaba muriendo. Era el funcionario de la corte que tenía en su patrocinio a los primeros hombres de Lord Chamberlain . Un protector fue muy importante para los actores durante este tiempo. Cuando se modificaron las leyes de los pobres isabelinos con una ley de 1572, la situación de los actores ambulantes cambió: aquellos que no tenían el patrocinio de un noble podían ser clasificados como vagabundos y sujetos a una serie de sanciones. Sin embargo, quienes disfrutaban de esa protección estaban legalmente más seguros que antes. Los Hombres de Isabel de la Reina llenaron así el vacío que dejaron abierto el primero y más tarde (y luego muy importante) Hombres de Lord Chamberlain. Aunque otras compañías de actuación también jugaron para la Reina, los Hombres de la Reina fueron los principales responsables del entretenimiento en la corte.

Reunir una fuerza tan nueva aparentemente requirió el brazo fuerte de Walsingham, ya que, como alto funcionario de la Reina, era libre de elegir a los mejores actores de las tropas más exitosas de la época e incorporarlos a los Hombres de la Reina. En nombre de la Reina y el Consejo Privado , se creó aquí la oportunidad de combinar actividades de teatro y espionaje, ya que los actores viajaban con frecuencia tanto a nivel nacional como internacional y, por lo tanto, podían servir a la corona de diversas formas, incluida la recopilación de información para el espionaje de Walsingham. red.

Los Leicester's Men , entonces los actores principales de la época, perdieron tres miembros ante Queen's Men: Robert Wilson , John Laneham y William Johnson, mientras que los Oxford's Men perdieron a dos de sus protagonistas, los hermanos John y Laurence Dutton; ya los Sussex's Men les robaron a su manager John Adams y al famoso payaso Richard Tarlton . Otros miembros destacados del nuevo elenco incluyeron a John Singer, William Knell y el "inimitable" John Bentley. Tarlton pronto se convirtió en la estrella de Queen Elizabeth's Men: "por una broma [improvisada] maravillosamente copiosa, agradable y espontánea, fue la maravilla de su tiempo".

Se asumió que Elisabeth también persiguió un cierto motivo político de la corte detrás de la formación de la compañía de teatro. Robert Dudley, primer conde de Leicester y Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford usan sus conjuntos para competir por el favor de la familia real con motivo de las celebraciones navideñas anuales en la corte; Elisabeth y su consejo ocasionalmente condenaron esta competencia y los egos de los nobles, pero no lograron frenar este comportamiento. Al elegir a los mejores actores de sus conjuntos, hizo retroceder a los ambiciosos aristócratas, afirmando su prioridad.

estado

Su creación hizo que los Queen Elizabeth's Men fueran únicos entre los conjuntos dramáticos de la época: "The Queen's Men fueron una compañía deliberadamente política desde el principio, y su repertorio parece haber seguido el camino que sin duda sir Francis Walsingham pretendía para ellos". piezas que interpretaron “nadie encontró un conflicto o irritación que no se moviera dentro de los intereses del conservadurismo Tudor”. Las controversias políticas que luego enfrentaron otros actores y obras de teatro, como: B. La Isla de los Perros , La Isla de las Gaviotas y otras, ni siquiera pudieron surgir con los Hombres de la Reina. Sin embargo, en 1589, poco antes de su disolución, aún podrían haber entrado en conflicto con las autoridades. Posiblemente porque se involucraron demasiado en la controversia de Martin Marprelate al parodiar a Martin en el escenario público.

A pesar de las leyes restrictivas sobre el teatro dentro de la ciudad de Londres , la Queen's Company estaba oficialmente autorizada a tocar en dos lugares de Londres: los patios convertidos en teatros (See Inn Yard Theatre ) de los restaurantes ( pubs ) Bell Savage Inn en Ludgate Hill y el Bell Inn en Gracechurch Street. Ambas posadas estaban dentro de la ciudad, cerca de Bishopsgate en las murallas occidentales de la ciudad . El primero tenía un patio descubierto mientras que el otro posiblemente tenía techo. Con este arreglo, los Queen Elizabeth's Men pueden haber anticipado la idea de representaciones teatrales durante todo el año, ya que los King's Men practicaron un cuarto de siglo más tarde con los ejemplos alternos del Globe Theatre y el Blackfriars Theatre .

Eficacia

Las famosas victorias de Enrique V (c. 1583, autor anónimo), una de las obras de teatro más exitosas de Queen's Men

La formación de la troupe aprovechó la creciente versatilidad y profesionalismo de los actores de la época. Un conjunto separado de actores cambiantes ya había actuado en la corte de Elisabeth en los años y décadas anteriores; sin embargo, prevaleció la percepción de insatisfacción general y el tribunal se basó en conjuntos de niños actores para un entretenimiento de mayor calidad . John Stow escribió en sus anales en 1615:

Las tropas mantuvieron la corte principalmente en invierno; y en el verano recorrieron las ciudades de los Shires ingleses , aunque es posible que hayan llegado a Escocia en 1589. En Londres inicialmente solo se les permitía jugar en las dos grandes posadas mencionadas anteriormente; pero en años posteriores también podrían haber aparecido en James Burbage's Theatre .

La gran cantidad de los 12 miembros fundadores también muestra un nuevo camino tomado por el teatro: The Queen Elizabeth's Men fue la primera gran compañía actoral en el teatro isabelino , dos veces más grande que sus predecesoras. En la década de 1570, por ejemplo, los Sussex's Men tenían seis miembros. Cuando Elsinore Castle recibió una tropa de actores itinerantes para realizar la segunda escena del Acto 2 de Hamlet , estaban formados sólo por "cuatro o cinco" jugadores. Los artistas intérpretes o ejecutantes de Sir Thomas More estaban compuestos por "cuatro hombres y un niño ...". El tamaño de la nueva compañía permitió ahora traer un nuevo tipo de drama al escenario y en una medida mucho mayor que nunca. En particular, el desarrollo de las representaciones históricas , un rasgo característico de finales de los años 1580 y 1590, no fue posible sin un gran conjunto. Las famosas victorias de Enrique V (aprox. 1583, autor desconocido), una de las primeras obras de este tipo, tiene 20 roles de habla diferentes en las primeras 500 líneas y las piezas que siguieron, incluidos los dramas históricos de Shakespeare , se estructuraron en el mismo patrón. Así como los grandes largometrajes de Hollywood se crearon 450 años después , las nuevas obras con un elenco extenso representaron un salto a un nuevo nivel de complejidad y profesionalismo, que no se podía reproducir antes de la fundación de Queen's Men. Cuando los hombres de la reina fueron finalmente reemplazado en la corte en el invierno de 1591 a 1592, se tomó un gran equipo de miembros de la de los hombres del Almirante y de los hombres de Lord extraño para llenar el vacío.

Este fenómeno se puede encontrar en una reconstrucción de una representación de La verdadera tragedia de Ricardo III (probablemente la segunda mitad de la década de 1580; autor desconocido). Aquí cuatro actores interpretaron siete roles diferentes e incluso los actores chicos, lo que era bastante inusual para ellos, también interpretaron dos roles. Así que solo la docena de actores de Queen's Men desempeñaron los 68 roles diferentes en la obra.

Disminución

En 1587, el actor William Knell tuvo una discusión con un colega de la compañía llamado John Towne y resultó fatalmente herido en la pelea de espadas que siguió. Richard Tarlton murió al año siguiente, todo en un momento en que los Hombres de la Reina Isabel se enfrentaron a una competencia adicional de los Hombres del Almirante y su estrella Edward Alleyn , que prefería las obras del popular Christopher Marlowe . El carácter de la tropa comenzó a cambiar a medida que los hombres de Lord Strange, incluido John Symons, llenaban las lagunas. Y con ese énfasis y orientación diferente, también parecían haber perdido el prestigio que disfrutaban anteriormente. Volvieron a jugar en la temporada navideña de 1591 en la corte. La interrupción de todo el negocio del teatro en Londres por un estallido de la peste entre 1592 y 1593 llevó a muchos actores al borde de la existencia. Los Queen's Men se vieron particularmente afectados. Cuando las compañías se reorganizaron en 1594, especialmente en las compañías reorganizadas de Lord Chamberlains y Admirals, los Queen Elizabeth's Men ya eran historia. John Singer continuó su carrera escénica con los Admiral's Men durante una década; los otros actores recorrieron las provincias y finalmente vendieron sus libros de texto a comerciantes de papelería de Londres, marcando el final de su carrera como actor. Es posible que un núcleo de la fuerza haya existido durante algunos años más. Con un nombre diferente y con un patrocinio diferente . Por ejemplo, jugaron dos de los ex miembros de Queen's Men, John Garland y Francis Henslowe . B. más tarde con los hombres de Lennox (patrón: Ludovic Stewart, segundo duque de Lennox ) y realizó una gira por todo el país desde 1604 hasta 1608.

Piezas interpretadas

Dado que algunas de sus piezas también se imprimieron a principios de la década de 1590, en la actualidad se conocen partes limitadas del repertorio masculino de la reina Isabel. Las siguientes obras fueron interpretadas por la compañía (a menos que se indique lo contrario: autor desconocido ):

• Las famosas victorias de Enrique V
• Fray Bacon y Fray Bungay ( Robert Greene )
• James IV (Robert Greene)
• Rey Leir
• Un espejo para Londres e Inglaterra (Robert Greene y Thomas Lodge )
• El cuento de viejas ( George Peele )
• Sir Clyomon y Sir Clamydes
• El turbulento reinado del rey Juan
• La verdadera tragedia de Ricardo III

Evidencia individual

1. ^ Cámaras, volumen. 2, páginas 104 y siguientes.
2. ↑ McMillin; MacLean (1998) pág.27
3. ↑ McMillin; MacLean (1998), páginas 5, 11 y 12.
4. ↑ Chambers, Volumen 2, p. 105.
5. ↑ Gurr, págs.28, 32.
6. ↑ McMillin, Scott. El teatro isabelino y "El libro de Sir Thomas More". , Cornell University Press , Ithaca, NY 1987, pág.59.
7. ↑ El autor de un tratado escrito de forma anónima sobre esa controversia titulado Mente de los meses de Martin, Es decir, un informe certero, y descripción veraz de la muerte y los funerales del viejo prelado Martin Marre, el gran maquillista de Inglaterra y padre de Factious, se jactó de que "sus hombres maiesties" estaban entre los complacidos de "devolver [a los martinistas] el puño, en lugar del guante, y silbar a los tontos desde fuera del escenario". Londres: Impreso por Thomas Orwin, 1589. S108299, D3.
8. ^ Gurr, páginas 119 y 120.
9. ↑ Chambers, Volumen 2, p. 104; Halliday (1964), pág.398.
10. ↑ McMillin (1987), págs. 55-60.
11. ↑ Para los gastos de personal, véase también Sir Thomas More .
12. ↑ McMillin; MacLean (1998), pág.105.
13. ^ Halliday (1964), p. 277.

literatura

• Edmund Kerchever Chambers : The Elizabethan Stage 4 volúmenes, Clarendon Press, Oxford 1923.
• Andrew Gurr . La etapa de Shakespeare 1574-1642. Tercera edición, Cambridge University Press , Cambridge 1992.
• FE Halliday : Un compañero de Shakespeare 1564-1964. Penguin, Baltimore 1964.
• Scott McMillin: El teatro isabelino y "El libro de Sir Thomas More". , Cornell University Press, Ithaca Nueva York 1987.
• Scott McMillin y Sally-Beth MacLean: Los hombres de la reina y sus obras . Cambridge University Press, Cambridge 1998.