Actor chico

En la práctica de la isabelina y jacobina de teatro en los países de habla Inglés, el término niño el actor (también jugador del niño o los niños el actor ) denota un agente de sexo masculino joven, incluyendo los roles femeninos. En la literatura en lengua alemana, por otro lado, el término actor chico se usa predominantemente .

Antecedentes de la historia del teatro

Desde aproximadamente 1558 hasta 1642 a las mujeres se les prohibió legalmente trabajar profesionalmente como actrices . La prohibición solo se aplicaba a las mujeres inglesas. Compañías de teatro francesas e italianas pudieron organizar sus actuaciones invitadas con sus integrantes femeninas.

Debido a esta limitación, los grupos profesionales de teatro, por ejemplo, Lord Chamberlain's Men , recurrieron a adolescentes varones para interpretar roles femeninos. Estos jóvenes se inscribieron como aprendices en los gremios de Londres , que los prestaron a las compañías de teatro profesionales para teatro (donde luego pasaron la mayor parte de su aprendizaje).

También se conocen compañías teatrales de este período, que estaban compuestas únicamente por actores jóvenes. Los más conocidos tienen su origen en los cantores de los coros de las iglesias de la Capilla Real o las capillas reales (Niños de la Capilla y Niños de Windsor) y la escuela latina de la Catedral de San Pablo desde principios del siglo XVI . Uno o más líderes se encargaron de su formación, enseñando a los niños y jóvenes los idiomas, cantando y actuando. Estos directores de formación eran a menudo dramaturgos o dramaturgos, como John Lyly en la década de 1580 o Samuel Daniel 1604 y Robbert Daborne en 1610. A diferencia de los actores profesionales, que podían decidir de forma independiente si aceptar o rechazar una obra, esta autoridad de toma de decisiones se basaba en la elección de la pieza a jugar con los líderes de las tropas de los muchachos.

Parte del antiguo Teatro Blackfriars en Spain Lane, Londres, fue restaurado en 1963

De 1576 a 1584 y de 1599 a 1613, estas tropas aparecieron dentro de las murallas de la ciudad en teatros privados , incluido el Teatro Blackfriars , por una tarifa. Hasta la toma del Blackfriar Theatre en 1608 por el grupo de teatro de Shakespeare, Lord Chamberlain's Men o King's Men, como se llamaban a sí mismos desde 1603, solo aparecían niños en los teatros privados.

Para las compañías profesionales de adultos, estos grupos de niños a veces representaban una competencia seria, ya que el público de teatro de esa época consideraba que el juego de niños era más refinado y socialmente exclusivo. Además, su juego a menudo se hizo más atractivo a través de diversos interludios de baile o canto. Además, el drama presentado por los niños con formación humanística a menudo resultaba intelectualmente más agudo debido al talento natural que los chicos actores traían consigo, especialmente para la parodia , la sátira o la polémica . Especialmente en las representaciones del drama clásico de John Lyly o Ben Jonson , los jóvenes actores fueron vistos como los actores más adecuados y fueron durante mucho tiempo los célebres favoritos del público. Las comparsas infantiles también resultaron atractivas para algunos de los dramaturgos importantes de la época, como Lyly, Jonson, Chapman y Marston , ya que disfrutaban de una mayor libertad que las comparsas de adultos establecidas bajo las condiciones restrictivas y antiteatrales del escenario isabelino. Esta competencia entre las tropas de los muchachos y los actores profesionales del teatro popular isabelino alcanzó su punto culminante especialmente en los años entre 1599 y 1608, cuando Richard Burbage entregó Blackfriars a los Hijos de la Capilla , quienes de 1603 a 1605 también se hicieron llamar Hijos del Revel de la Reina. Se les permitió designar, alquilar y esto generó una situación competitiva inesperada.

Sin embargo, no se debe exagerar la rivalidad entre las tropas de los niños y los actores profesionales adultos. Las comparsas infantiles por lo general solo actuaban una vez a la semana en casas cerradas frente a un máximo de 400 a 500 espectadores, mientras que las tropas profesionales adultas realizaban principalmente actuaciones diarias en los grandes teatros públicos al aire libre frente a una audiencia de 2000 a 3000 espectadores cada una.

Actores infantiles famosos en el teatro inglés

literatura

  • Bastian Kuhl: Negociar la infancia. Los actores infantiles ingleses del período shakesperiano. Universitätsverlag Winter, 1.a edición Heidelberg 2017, ISBN 978-3-8253-6827-2 .
  • Helmut Castrop: El teatro isabelino. Sección 10d: Los chicos actores. En: Ina Schabert (Ed.): Shakespeare-Handbuch. Tiempo, hombre, trabajo, posteridad. Quinta edición revisada y complementada. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , pág.109 y siguientes.

Evidencia individual

  1. ↑ Ver, por ejemplo, la sección “Die Knabenschauspieler” en Ina Schabert (Hrsg.): Shakespeare-Handbuch. El tiempo - la persona - el trabajo - la posteridad . 5. hasta u. edición complementaria. Kröner-Verlag, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , pág.109 y siguientes. Véase también Wolfgang Weiss: The Drama of Shakespeare's Time. Intente una descripción. Kohlhammer Verlag, Stuttgart y col. 1979, ISBN 3-17-004697-7 , aquí capítulo 1.1.2: Die Kindertruppen, p. 22ss. Disponible en línea como archivo PDF en [1] . Consultado el 28 de diciembre de 2018.
  2. ↑ Ver Dorothea Schuller: Hombre, mujer, lo que quieras: Shakespeare y el placer de jugar con los sexos, sobre la prohibición de la ocupación de roles femeninos con actores femeninas . En: Frauke Reitemeier (Ed.): "Mira aquí, en esta pintura y en esto ..." - Para tratar con imágenes de la Galería Shakespeare de John Boydell. Göttinger Schriften zur Englischen Philologie, Volumen 2. Universitätsverlag Göttingen 2009, ISBN 978-3-941875-02-9 , págs. 15–38, aquí págs. 20 y siguientes.
  3. ↑ Cf. Ina Schabert (Ed.): Shakespeare-Handbuch. El tiempo - la persona - el trabajo - la posteridad . 5. hasta u. edición complementaria. Kröner-Verlag, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , página 105. Véase también Wolfgang Weiß: El drama de la época de Shakespeare. Intente una descripción. Kohlhammer Verlag, Stuttgart y col. 1979, ISBN 3-17-004697-7 , aquí capítulo 1.1.2: Die Kindertruppen, p. 22 y siguientes. y página 60. Disponible en línea como archivo PDF en [2] . Consultado el 28 de diciembre de 2018.
  4. ↑ Cf. Ina Schabert (Ed.): Shakespeare-Handbuch. El tiempo - la persona - el trabajo - la posteridad . 5. hasta u. edición complementaria. Kröner-Verlag, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , págs. 105 y sig. Véase también Véase también Wolfgang Weiß: El drama del período de Shakespeare. Intente una descripción. Kohlhammer Verlag, Stuttgart y col. 1979, ISBN 3-17-004697-7 , aquí capítulo 1.1.2: Die Kindertruppen, p. 22 y siguientes. así como las páginas 34 y 46 y siguientes. Accesible en línea como archivo PDF en [3] . Recuperado el 28 de diciembre de 2018. En su relato, Weiß ve el motivo del traslado del grupo de chicos de la capilla real al edificio del antiguo convento Blackfriar principalmente en la explotación comercial planificada de las habilidades de actuación de los niños del coro.