Pius Alexander Wolff
Pius Alexander Wolff , también Wolf, (nacido el 3 de mayo de 1782 en Augsburgo , † el 28 de agosto de 1828 en Weimar ) fue un actor y escritor alemán. Era el esposo de la actriz Amalie Wolff-Malcolmi .
Vivir y actuar
El 3 de mayo de 1782, Pius Alexander Wolff llegó a Augsburgo como hijo del librero Franz Xaver Wolff († 29 de enero de 1803) y su esposa Sabina, n. Schropp (1754-1821) al mundo. Disfrutó de la educación inicial y las lecciones en casa de un tutor privado antes de asistir al colegio jesuita St. Salvator en Augsburg para convertirse en clérigo.
Entrenamiento comercial en lugar de espiritual
Cuando su madre heredó un negocio floreciente, sus padres decidieron dejarlo aprender un oficio. Lo enviaron a un viaje en una etapa temprana para que pudiera obtener más capacitación y habilidades comerciales. Pius Alexander aprendió francés, inglés, italiano y español y leyó a los escritores en los respectivos idiomas nacionales. También practicó dibujo y pintura, poesía y creación musical.
El 9 de septiembre de 1797, comenzó un aprendizaje comercial con los parientes de su madre en Berlín en la tienda de arte y mapas Schropp . Durante su formación asistió al teatro de Berlín, donde August Wilhelm Iffland , Ferdinand Fleck y Heinrich Eduard Bethmann celebraron grandes éxitos. Al final de su formación, realizó un extenso viaje al Rin a finales de 1800, que lo llevó a través de Schaffhausen a Basilea , Colmar y Estrasburgo .
Amor descubierto por la actuación
En Estrasburgo actuó en una actuación familiar para amantes y disfrutó tanto actuando que, a su regreso a Augsburgo, él y otras personas jóvenes y educadas fundaron una sociedad de aficionados que interpretó las primeras obras con muchos aplausos, para disgusto de su padre. Fue solo cuando su padre murió el 29 de enero de 1803 que pudo abordar la decisión a largo plazo de convertirse en actor. Sin el conocimiento de su madre, fue a Weimar, donde esperaba que Johann Wolfgang von Goethe le presentara la actuación y la bella literatura.
El 28 de junio de 1803, de camino a Weimar, se reunió con él en Nuremberg su amigo de Augsburgo, Karl Franz Grüner, que también quería formarse como actor después de su servicio militar. Juntos llegaron a Weimar el 21 de julio de 1803 e inmediatamente se presentaron a Goethe. En ese momento, sin embargo, Goethe "prácticamente se había olvidado del teatro", pero dejó que los dos jóvenes lo inspiraran nuevamente para el teatro. Como tenía el tiempo justo y disfrutaba de su serena calma, los instruyó a ambos a fondo en sus ideas sobre la actuación, a partir de las cuales se desarrollaron sus ahora famosas reglas para los actores . Incluso le escribió a la madre de Pius Alexander Wolff para tranquilizarla sobre la decisión de su hijo.
Participación en el teatro de la corte de Weimar y lecciones de actuación de Goethe
Con un período de prueba de seis meses, Wolff recibió un compromiso de tres años en el teatro de la corte de Weimar . Goethe estaba muy satisfecho con él.
"Por mucho que haya trabajado en conjunto y algunas cosas hayan sido estimuladas por mí, solo puedo nombrar a una persona que se ha desarrollado desde cero de acuerdo con mis propias ideas: ¡ese fue el actor Wolff!"
Goethe moldeó a Wolff personalmente y trató de moldear su gusto a través de los papeles que le dio para interpretar, incluidos los de Friedrich Schiller .
“Wolff amaba a su maestro como un niño, como un padre, Goethe amaba a su alumno. Y este vínculo de espíritus y corazones duró hasta los últimos días, hasta el último momento en que Goethe indagó sobre el estado del moribundo en líneas sinceramente preocupadas desde su casa de campo ".
El 1 de octubre de 1803, Wolff apareció por primera vez en el Weimar Court Theatre en la primera representación de " Julio César " de Shakespeare . Wolf interpretó los tres pequeños papeles de Cinna, Marcellus y Massala. El siguiente papel importante que le dio Goethe fue Seid en “ Mahomet ” de Voltaire. Goethe estaba tan satisfecho con la interpretación de Wolff que regularmente le confiaba papeles más pequeños. Sin embargo, pasó algún tiempo antes de que Wolff pudiera sondear sus inclinaciones y el tema para el que su talento era más adecuado. Luchó por la perfección formal, el objetivo de la Escuela de Teatro Goethesche.
En su aprecio por Wolff y su trabajo, Goethe hizo representar la primera obra de Wolff el 26 de mayo de 1804, Los tres prisioneros , una revisión de una comedia francesa de Emmanuel Dupaty . La primera pieza de Wolff permaneció en el repositorio de los teatros alemanes durante mucho tiempo.
El 26 de diciembre de 1804, se casó con su colega recién divorciada Amalie Becker, b. Malcomi, que trabajó en el Weimar Court Theatre en 1794 a la edad de 11 años.
Las siguientes dos piezas dramáticas más pequeñas de Wolff también se interpretaron al año siguiente. El 2 de febrero de 1805 se representó la comedia The Complacency , escrita en verso , seguida de la farsa en un acto Bankrott aus Liebe el 8 de mayo de 1805 . Desafortunadamente, ambas piezas se han perdido. En el mismo año, Wolff interpretó al derviche Al Hafi en Nathan the Wise de Lessing y mostró su talento como Anton en Ifflands Jäger , como Leiceister en Maria Stuart de Friedrich Schiller y como Weislingen en Götz von Berlichingen de Goethe . Su interpretación del Leiceister fue considerada ejemplar.
Wolff Spiel armonizó en el escenario (como en la vida) con el de su esposa. Interpretó el papel principal en Tasso de Goethe , mientras que su esposa interpretó a la princesa. Ambos tocaron juntos en Ifigenia y en Romeo y Julieta . A menudo se llevaba a su marido más tímido con su temperamento.
"Wolff ganó estabilidad interior a través de este matrimonio, lo protegió de muchos errores y contribuyó a mantener puras sus búsquedas artísticas"
En 1806, los acontecimientos bélicos no se detuvieron en Weimar. La duquesa Anna Amalia huyó al exilio con su dama de honor. Weimar fue saqueada por los franceses.
En 1807, el Teatro de Weimar ofreció una actuación invitada con los dos Lobos en Leipzig, en la que se celebró a su esposa.
Wolff vio al famoso actor François-Joseph Talma en el Congreso del Príncipe de Erfurt en 1808 . Cuando Talma llegó a Weimar por invitación de Goethe, Wolff y Talma se hicieron amigos. Se convirtió en una amistad de por vida.
El 17 de mayo de 1809 Wolf apareció por primera vez como Hamlet en la obra de Shakespeare, que los hermanos August Wilhelm y Friedrich Schlegel habían vuelto a traducir. Su interpretación fue elogiada como de primera clase por la crítica.
En el veinticuatro de febrero de Zacharias Werner , interpretada el 24 de febrero de 1810, los Wolff como Kurt y Trude triunfaron según el juicio de Goethe.
“El veinticuatro de febrero de Werner, representado en su día, fue absolutamente un triunfo de la representación perfecta. El horror del tema se desvaneció ante la pureza y seguridad de la representación; el atento conocedor no dejaba nada que desear ".
En el mismo año, el teatro de la corte de Weimar representó la comedia Caesario de Wolff , que fue calificada como la mejor hasta la fecha. Wolff y su esposa fueron los primeros en interpretar el Fausto de Goethe . El admirado August Wilhelm Iffland ofreció una actuación como invitado en Weimar e invitó a los Wolff a una actuación como invitado en Berlín. Sin embargo, no pudieron aceptar la invitación hasta 1811, ya que no habían recibido ningún permiso de antemano: Goethe intentó evitar que los actores de Weimar aparecieran en escenarios extranjeros por el riesgo de ser seducidos.
Actuación invitada en Berlín y final en Weimar
La pareja Wolff dio por primera vez algunas actuaciones en Leipzig en abril de 1811. Llegó a Berlín a finales de mes y participó en las obras pactadas con Iffland. Sin embargo, de acuerdo con las regulaciones del teatro de Berlín, no se les permitió actuar juntos. El talento de Wolff solo se desarrolló en interacción con su esposa. Los brillantes papeles de Wolff, Hamlet y Torquato Tasso , tampoco fueron ensayados en el teatro de Iffland. No escapó a la audiencia que diferentes puntos de vista sobre la actuación separaron a Wolff e Iffland. Los Wolff fueron acusados de ser antinaturales y rígidos, incluso si se reconocía la buena presentación y ambas respuestas a los papeles. Como resultado, Wolff intentó combinar mejor la representación idealista y realista.
La acogida de los repatriados en Weimar fue cálida. Goethe la colmó de reconocimientos por sus logros, incluidas las frases sobre el cumpleaños de Amalie Wolff. Sin embargo, los Wolff buscaron otro compromiso. Franz Kirms le negó el puesto de director a Pius Alexander .
Cuando el Conde Brühl, que se había hecho cargo de la dirección del Teatro Real de Berlín tras la muerte de Iffland , les hizo una oferta, la aceptaron. Cuando su contrato de Weimar expiró el 28 de septiembre de 1815, Wolff también presentó su solicitud de despido en nombre de su esposa. El 27 de octubre, Goethe lo aceptó de mala gana. Se produjeron discusiones desagradables sobre la devolución de artículos de guardarropa y el reembolso de los anticipos. No afectados por esto, los dos Wolff se despidieron de la audiencia de Weimar el 28 de marzo de 1816 con Romeo y Julieta . La ira de Goethe también disminuyó. Le pidió a su amigo Carl Friedrich Zelter que le contara sobre su recepción en Berlín.
Miembro del Royal Stage de Berlín
Inicialmente, los Wolff de Berlín iban a recibir 3.000 táleros al año, 1.700 táleros por Amalie y 1.000 táleros por Pius Alexander. Posteriormente se cambiaron las reglas a su favor, lo que supuso un importante aumento salarial.
La primera aparición de Wolff el 23 de abril de 1816 como miembro del Royal Stage fue muy esperada. Wolff eligió el papel de Hamlet y los críticos le dieron testimonio de un progreso significativo en comparación con su anterior aparición como invitado. Zelter informó a Goethe que estaba rindiendo homenaje a su alumno. Amalie Wolff como Phaidra hizo su debut menos feliz porque se midió por las expectativas que su predecesora, Friederike Bethmann-Unzelmann , había despertado en la audiencia en este papel. Al principio ninguno de los dos tenía una posición fácil, faltaba vivacidad y naturalidad en su juego. El favor de la audiencia también cambió. Si anteriormente estuvo en presentaciones invitadas con Amalie Wolff, ahora se ha trasladado más a su esposo.
Pronto, sin embargo, ambos se ganaron corazones con su juego, especialmente después de que el Conde Brühl le dio a Pius Alexander la dirección del drama y el duelo. El primer gran éxito lo consiguió el 15 de octubre de 1816 con la interpretación de "El príncipe inquebrantable" de Pedro Calderón de la Barca . En este papel, que ya había desempeñado en Weimar, Wolff recibió "la mayor y merecida fama".
A diferencia de Weimar, los Wolff no se sentían como en casa en la animada ciudad de Berlín y les gustaba retirarse de la sociedad. Formaban parte de un pequeño grupo de amigos cercanos, incluida la familia Beer , Karoline Bauer y la llamada Wednesday Society, una asociación de artistas, escritores y amantes del arte.
El Berliner Schauspielhaus se incendió el 29 de julio de 1817. Después de eso, Wolff tuvo que tocar en el teatro de la ópera, cuya enorme sala le provocó problemas vocales.
Enfermedades y muerte
En el período que siguió, las enfermedades aumentaron. Sin embargo, Wolff cumplió con sus obligaciones a conciencia, actuó con su esposa en giras de invitados y escribió en sus piezas. En 1818 completó la farsa Der Hund des Aubry y el 14 de marzo de 1821 se entregó por primera vez Preciosa en Berlín con música incidental de Carl Maria von Weber . Durante este período creativo, en el otoño de 1821, una encefalitis le privó de la capacidad de leer y hablar durante 28 días.
Después de una aclamada aparición el 10 de abril de 1822 como Orest e Iphigenie en Dresde , la pareja conoció al escritor Ludwig Tieck . De vuelta en Berlín, Wolff enfermó de una fiebre que le impidió dar presentaciones hasta finales de enero de 1823. Un viaje al sur de Francia en 1824 trajo pocas mejoras.
En esta situación, Wolff inició negociaciones con el escenario de Dresde , por lo que Tieck intentó ganar la pareja. Se les ofreció un salario de 4.000 táleros de por vida y, por lo demás, se mostraron complacientes. Pero las esperanzas de Wolff fallaron debido al rey de Prusia, Friedrich Wilhelm III. que declinó cortés, agradecida y halagadora la solicitud de destitución.
Debido a su salud, Wolff renunció a su puesto de director en 1823 y rara vez aparecía en Berlín. En el otoño de 1825 pidió unas vacaciones más largas para una cura en Niza , que los médicos le habían recomendado. Como la cura no funcionó, viajó a París en diciembre . Allí organizó sus asuntos teatrales y volvió a encontrarse con Talma. Wolff luego continuó su cura interrumpida en Bad Ems y aparentemente regresó a Berlín fortalecido después de una ausencia de diez meses.
Sin embargo, su laringe tuberculosis empeoró y finalmente lo privó del habla en 1828. Rompió otra cura en Bad Ems cuando sintió que estaba llegando a su fin. En el viaje de regreso a Berlín tuvo que hacer una pausa en Weimar. Allí murió el 28 de agosto de 1828. En su funeral el domingo 31 de agosto, su colega Karl Ludwig Oels , masón como Wolff, pronunció el discurso fúnebre. Goethe, que no estaba en Weimar, envió una lira tejida con hiedra para decorar la tumba.
Amalie Wolff continuó actuando en el teatro de Berlín hasta que una enfermedad ocular acabó con su carrera en 1844. A pesar de sus dolencias físicas, permaneció mentalmente en forma hasta su muerte el 28 de agosto de 1851. Fue enterrada en el Dreifaltigkeitsfriedhof en Berlín.
De todas las obras de Pius Alexander Wolff, Preciosa aún se ha mantenido en el repertorio del teatro. Fue traducido a idiomas extranjeros, como el danés y el inglés y, algo mutilado en una ópera, al francés. Con sus otras obras, sin embargo, Wolff fue incapaz de imponerse en el escenario, especialmente porque sufrían de cierto sentimentalismo. Su talento radicaba en la poesía, en el teatro inventó situaciones cómicas que le podrían haber gustado, pero sus personajes degeneraron demasiado en lo grotesco y, por lo tanto, a menudo cayeron en la caricatura de manera bastante involuntaria. Este hecho también explica por qué sus comedias y payasadas sobrevivieron bastante bien al cambio de gusto.
Trabajos
- Los tres prisioneros , drama, 1804
- Der Smugly , comedia, obra de un acto en verso, 1805 (perdido)
- Quiebra por amor , Posse, 1805 (perdido)
- Caesario , Comedia en cinco actos, 1810
- Deber por deber , drama, 1817
- Sabueso de Aubry , Posse, 1818
- Preciosa , drama (con música incidental de Carl Maria von Weber ), 1820
- Adele von Budoy , Singspiel en un acto, 1821
- Los signos del matrimonio , posse en cuatro actos, 1828
- La lealtad gana en las redes de amor, obra en un acto, 1828, en: Jahrbuch dt. Bühnenspiele, Vol. 7
- El valet , Posse, primera edición 1832
Citas
"Si eres bien recibido en algún lugar, no tienes que venir dos veces".
literatura
- Ludwig Eisenberg : Pius Alexander Wolff . En: Amplio léxico biográfico de la etapa alemana del XIX. Siglo. Paul List, Leipzig 1903, pág. 1142 ( daten.digitale-sammlungen.de ).
- Hermann Arthur Lier : Wolff, Pius Alexander . En: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volumen 44, Duncker & Humblot, Leipzig 1898, págs. 45-51.
- Max Martersteig : Pius Alexander Wolff. Una aportación biográfica al teatro. e historia literaria. Leipzig, 1879
- Ernst Pasqué : la dirección del teatro de Goethe en Weimar. Leipzig 1868, Volumen II
- G. Gleich: Del mundo escénico. Leipzig, 1863 II, págs. 9-20
- WG Gotthardi: Imágenes del teatro de Weimar de la época de Goethe. Jena y Leipzig, 1865 II, págs. 38–51
- Hans-Georg Böhme: El hallazgo de Weilburger Goethe. Sábanas de la finca de Pius Alexander Wolff. ISBN 3-7849-0914-0
- Hans-Georg Böhme: Pius Alexander Wolff: El hallazgo de Weilburger Goethe. Lechte, 1950
- Hans Wahl, Anton Kippenberg: Goethe y su mundo. Insel-Verlag, Leipzig 1932 p. 156, 273
- Karoline Bauer: De mi vida escénica. Una selección de las memorias del artista. Publicado por Karl von Hollander. Gustav Kiepenheuer Verlag, Weimar 1917
- Dieter Götze: Las memorias de Karoline Bauer . En: revista mensual de Berlín ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Número 7, 1998, ISSN 0944-5560 , pág. 84-86 ( luise-berlin.de ).
enlaces web
Evidencia individual
- ↑ Wolff, Pius Alexander. En: Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe. Edición digital (versión 3.5.1). 26 de agosto de 2019, consultado el 19 de diciembre de 2019 .
- ↑ Según Winged Words Der Citatenschatz des Deutschen Volkes . Recopilado y explicado por Georg Büchmann, continuado por Walter Robert-Tornow. 19a edición. Haude & Spener'sche Buchhandlung (F. Weidling), Berlín 1898, p. 239.
| información personal | |
|---|---|
| APELLIDO | Wolff, Pius Alexander |
| NOMBRES ALTERNATIVOS | Lobo, Pío Alejandro |
| BREVE DESCRIPCIÓN | Actor y escritor alemán |
| FECHA DE NACIMIENTO | 3 de mayo de 1782 |
| LUGAR DE NACIMIENTO | Augsburgo |
| FECHA DE MUERTE | 28 de agosto de 1828 |
| Lugar de la muerte | Weimar |