María Sibylla Merian

Retrato de 1717. Grabado de Jacobus Houbraken, según Georg Gsell
Jacob Marrel: Retrato de Maria Sibylla Merian, 1679 (Kunstmuseum Basel)

Maria Sibylla Merian (nacida el 2 de abril de 1647 en Frankfurt am Main , † el 13 de enero de 1717 en Amsterdam ) fue una naturalista y artista. Pertenece a la línea más joven de Frankfurt que consiste en Basel, que viene de Familie Merian y creció en Frankfurt am Main.

Recibió formación artística de su padrastro Jacob Marrel , alumno del pintor de bodegones Georg Flegel . También vivió en Frankfurt hasta 1670, luego en Nuremberg , Amsterdam y West Friesland . El gobernador de Surinam , Cornelis van Sommelsdijk, le sugirió que realizara un viaje de dos años a esta colonia holandesa a partir de 1699 . Maria Sibylla Merian publicó luego su obra principal Metamorphosis insectorum Surinamensium , que hizo famosa a la artista.

Debido a sus observaciones y representaciones precisas de la metamorfosis de las mariposas , se la considera una importante pionera de la entomología moderna .

A la prehistoria

Para los eruditos de la Edad Media , la naturaleza que los rodeaba no valía la pena considerarla. A este respecto, adoptaron lo que se transmitió desde la antigüedad , incluida la idea de Aristóteles de la naturaleza de los insectos. Posteriormente, estos animales "indignos" habían surgido en una especie de generación espontánea del barro podrido, una doctrina que no fue refutada de manera convincente hasta 1668 por Francesco Redi . Unas décadas antes habían aparecido dos libros sobre insectos que se consideran los documentos iniciales de la entomología: De animalibus insectis libri septem de Ulisse Aldrovandi (Bolonia 1602) e Insectorum sive minimorum animalium theatrum de Thomas Moffett (Londres 1634), obra que también se refiere a las consideraciones anteriores apoyadas por el naturalista de Zúrich Conrad Gessner . El editor de Matthew Merian , el padre de Maria Sibylla, trajo en 1653, la Historiae naturalis de insectis libri III de los educadores y erudito John Johnston , principalmente una compilación de imágenes de la obra de Moffett y Aldrovandi, cuyas xilografías relativamente toscas ahora en detalle se hicieron grabados implementados.

El extenso y completo léxico universal de todas las ciencias y artes de Johann Heinrich Zedler (1706-1751) define inicialmente bajo la palabra clave Insectum : " Bichos en general, por el cual se entienden todas las especies en guerra y voladoras", luego apunta a abejas y gusanos de seda. el beneficio económico de los estudios entomológicos, pero también enfatiza el beneficio espiritual: “... sí, no hay gusano tan espantoso y tan pequeño a nuestros ojos que, si solo quisiéramos prestarle la debida atención, no quisiéramos la sabiduría del cielo y la tierra del gran Baumeister fue completamente convincente ”. En conclusión, se asume que no muchas personas serían adecuadas para este nuevo campo de investigación:“ Pero esto requiere una diligencia particularmente dura, una reflexión profunda y una realización ardua, que, sin embargo, se les da muy poco ”.

El renacimiento tardío marcó el comienzo de la pintura de flores y bodegones , que se ha cultivado especialmente en los Países Bajos desde principios del siglo XVII y floreció como una forma de arte independiente durante la época barroca . El abuelo de Maria Sibylla, Johann Theodor de Bry, ya había publicado un volumen grabado en cobre con 80 representaciones de flores en 1612, su padre Matthäus Merian proporcionó una nueva edición ampliada de este Florilegium novum en 1641 . La obra de toda la vida de Maria Sibylla Merian fue creada en una época de creciente interés por la naturaleza, su observación más cercana y su representación artística sutil.

Vida

Fráncfort del Meno

Maria Sibylla Merian nació en 1647 como hija de Matthäus Merian el Viejo y su segunda esposa, Johanna Catharina Sibylla Heim. Sus medio hermanos eran Matthäus Merian el Joven y Caspar Merian . Su padre era editor y grabador en Frankfurt, editor del Theatrum Europaeum y del Topographien, y es bien conocido por sus paisajes urbanos que se reproducen con frecuencia. Cuando nació su hija, él tenía 54 años y estaba enfermo. Murió apenas tres años después. Al año siguiente, la viuda se casó con el pintor de flores Jacob Marrel , un estudiante de la Escuela Flamenca de Pintura, que instaló un estudio en Frankfurt, pero continuó su floreciente oficio de arte en Utrecht y rara vez se quedaba con su familia.

El talento artístico de Maria Sibylla se hizo evidente desde el principio, pero no encontró el apoyo de su madre pequeñoburguesa, estricta y divertida. Así que practicó en secreto copiar hojas de arte existentes en un ático. Finalmente, su padrastro Marrel abogó y apoyó la formación artística específica; debido a sus frecuentes ausencias, encargó a uno de sus alumnos, Abraham Mignon (desde 1676). A la edad de 11 años, Maria Sibylla Merian pudo realizar grabados en cobre; pronto superó a su maestra en esta técnica y desarrolló un estilo de pintura personal. Complementó sus cuadros de flores con pequeñas mariposas y escarabajos, siguiendo el ejemplo de la Escuela de Pintura de Utrecht.

Durante este tiempo, comenzó a criar gusanos de seda , pero pronto expandió su atención a otras especies de orugas también. En el prólogo de su famoso trabajo tardío sobre los insectos de Surinam ( Metamorphosis insectorum Surinamensium ), escribió en retrospectiva:

“He estado investigando insectos desde una edad temprana. Primero comencé con gusanos de seda en mi ciudad natal Frankfurt am Main. Luego descubrí que otras especies de orugas desarrollaban mariposas y búhos mucho más agradables que los gusanos de seda. Esto me impulsó a recolectar todas las especies de orugas que pude encontrar para ver su transformación. Por lo tanto, me retiré de toda la sociedad humana y me ocupé de estas investigaciones ".

Con su especial interés, la joven investigadora exploró un territorio incierto, lo que provocó temor e incomodidad en su madre. La propia Maria Sibylla estaba cada vez más comprometida, registró las metamorfosis de las mariposas y su entorno típico en su cuaderno de bocetos , pero no solo observó a sus insectos con una mirada objetiva e inquisitiva, sino también con reverencia religiosa por lo que ella experimentó como el milagro de la creación . Estos dos aspectos, combinados con la intensidad artística, caracterizan el trabajo de toda su vida y también se pueden encontrar en los textos que acompañan a sus libros.

El 16 de mayo de 1665, Maria Sibylla Merian se casó con Johann Andreas Graff (1637-1701); él también fue alumno de su padrastro, Marell. Su primera hija, Johanna Helena, nació en el tercer año de su matrimonio.

Johann Andreas Graff conoce numerosos dibujos muy detallados o grabados en cobre de los interiores de las iglesias de Nuremberg y otros edificios, incluido un espléndido volumen con vistas de Nuremberg. En una resolución de 1685, el Consejo de Nuremberg elogió "el buen cambio que ha llevado a cabo aquí, también en su conocimiento e información de la diligencia dirigida por los jóvenes". Al parecer, trabajó como profesor de dibujo; se sabe que fue el primero en enseñar al maestro constructor barroco Johann Jacob Schübler cuando era un niño. No se puede probar la representación que se encuentra con frecuencia en algunos textos sobre Maria Sibylla Merian de que Graff no estaba a la altura de su esposa, que no tuvo éxito profesionalmente, que estaba plagado de sentimientos de inferioridad o incluso que estaba borracho.

Nuremberg

En 1670 la familia se trasladó a Nuremberg, la ciudad natal de Graff . Maria Sibylla tuvo que contribuir a través de una variedad de actividades para asegurar su sustento. Sin embargo, como mujer en la Ciudad Imperial Libre de Nuremberg, tenía estrechos límites profesionales. La “Orden del Pintor” de finales del siglo XVI sólo permitía a los hombres pintar sobre lienzo con óleos , asegurándoles así aquellos trabajos que prometían prestigio y buenos ingresos. Las mujeres solo podían trabajar en pequeños formatos, con acuarela y colores opacos sobre papel o pergamino . La principal fuente de ingresos de la familia era el comercio de pinturas, barnices y utensilios de pintura, que operaba Maria Sibylla Merian. También asumió una gran cantidad de trabajos por encargo, por ejemplo bordando mantas de seda o manteles pintados para los hogares patricios de la ciudad.

Grabado en cobre coloreado de Das Neue Blumenbuch

También enseñó a las mujeres jóvenes el arte de pintar y bordar flores. Entre sus alumnos se encontraban Clara Regina Imhoff (1664-1740), a través de quien obtuvo acceso a los jardines de las Hespérides de la familia patricia Imhoff , y la posterior pintora de flores exitosa Magdalena Fürst (1652-1717). Como plantillas para esta lección, Merian hizo grabados en cobre, que se convirtieron en la base de la primera publicación de su libro. El New Flower Book fue pensado como un libro de muestra para bordadores femeninos. La primera parte contenía algunas copias de cuadros de flores extranjeras y apareció en 1675. La segunda y tercera, publicadas en 1677 y 1680, contenían sus propios estudios de la naturaleza. Las bajas ediciones y el carácter práctico de la obra hicieron que hoy en día solo estén disponibles algunas de las piezas magistralmente coloreadas por Maria Sibylla Merian .

Un poco más tarde publicó su libro sobre orugas en dos partes (1679 y 1683): La maravillosa transformación de las orugas y el extraño alimento de flores contenían los resultados de sus observaciones a largo plazo. Aquí puede encontrar el principio de composición que también aplicó a su trabajo posterior: en cada hoja, se muestran las etapas de desarrollo de los insectos en relación con las plantas que les sirven de alimento. Las impresiones se publicaron en un formato de octava relativamente pequeño y en papel que no era de primera clase, y solo han sobrevivido unas pocas copias en color; por lo tanto, la obra no alcanzó el mismo carisma que el libro de insectos de Surinam más adelante.

Durante mucho tiempo, el libro Caterpillar v. una. visto como una contribución a la entomología. De hecho, sin embargo, debe servir a la devoción, como lo muestra la oración del prólogo: "Así que mira aquí, no mi gloria, sino solo la gloria de Dios para alabarlo como creador de incluso estos gusanos más pequeños y más pequeños". El libro tiene razón. En este momento La tradición de la piedad natural se extendió en Nuremberg, la búsqueda de Dios especialmente en las criaturas más insignificantes.

Países Bajos

En 1685, después de veinte años de matrimonio, Merian decidió a la edad de 38, junto con su madre y dos hijas (entonces de 17 y 7 años), ir al castillo estatal de Walta cerca de Wieuwerd en la Frisia holandesa por un período indefinido de tiempo . Su hermanastro Caspar había estado allí desde 1677 y le había pedido que lo hiciera. El castillo perteneció a tres hermanas del gobernador de Surinam, Cornelis van Aerssen van Sommelsdijk; lo habían puesto a disposición como refugio de la primera secta pietista de los labadistas . Las aproximadamente 350 personas de la colonia se sintieron comprometidas con los primeros ideales cristianos, más allá de la ortodoxia natural de la iglesia oficial. Sin embargo, era precisamente este grupo, dirigido por su predicador Yvon (1646-1707), el que se había convertido en una comunidad estricta, moralmente estrecha, propensa a la exageración entusiasta y que difícilmente se correspondía con la naturaleza de Merian.

Luego asumió una cierta posición especial en la colonia. Brindó a sus hijas una amplia formación artística, mejoró sus propios conocimientos de latín , poco a poco comenzó a pintar mariposas y flores de nuevo y estudió la colección de mariposas exóticas de Surinam que encontró en el castillo estatal de Walta.

Durante este tiempo comenzó a crear su "libro de estudio". En él, recopiló pequeñas acuarelas en pergamino y anotó observaciones de las orugas y mariposas representadas en años anteriores. Presentó nuevas observaciones en Frisia de la misma manera y las numeró.

Johann Andreas Graff la visitó en 1690 e informó sobre sus experiencias en una carta a Johann Jakob Schütz . Estaba particularmente preocupado por el bienestar de sus hijas (entre otras cosas porque había visto cómo golpeaban a los niños) y se quejaba de que su esposa estaba descuidando su trabajo artístico. El matrimonio fue divorciado por resolución del Ayuntamiento de Nuremberg el 12 de agosto de 1692; Graff había solicitado el divorcio para poder volver a casarse.

Tras la muerte de su madre, su hermanastro había fallecido en 1686, abandonó el grupo labadista y se instaló en Ámsterdam con sus hijas en 1691 . En general, la opinión es que ella había elegido la estadía de varios años en el castillo de Waltha como un punto de inflexión deliberado para alejarse de los esfuerzos de los años de Nuremberg y el fracaso de su matrimonio.

En Amsterdam encontró numerosas ideas para sus esfuerzos artísticos. Como científica natural reconocida, se le dio acceso a los gabinetes de historia natural , invernaderos y naranjas en las casas de ciudadanos ricos como la recolectora de plantas tropicales Agnes Block . El conocimiento de Caspar Commelin, el director del Jardín Botánico de Amsterdam, resultó ser particularmente valioso para sus estudios; más tarde proporcionó las notas científicas para su gran libro sobre insectos de Surinam. Leyó intensamente los libros recién publicados sobre su especialidad, la entomología, y los comparó con los resultados de sus propios estudios. Además, pintó representaciones de flores y pájaros para los amantes de la naturaleza adinerados, complementó las pinturas de plantas existentes con representaciones de moscas, escarabajos y mariposas; sus hijas la apoyaron en esto. Usó los contactos con ciudadanos influyentes de la ciudad para preparar el viaje planeado a Surinam.

Viaje a Surinam

Página XXIII de Metamorphosis insectorum Surinamensium , fruto de Boccaves con un lagarto

En febrero de 1699 vendió gran parte de sus colecciones y sus cuadros para financiar el viaje. En abril depositó un testamento ante un notario de Amsterdam en el que designaba a sus hijas como herederas universales. En junio de 1699 fue con su hija menor Dorothea Maria a bordo de un velero mercante que los llevó a Surinam . Ella escribió sobre su intención en el prólogo de Metamorphosis insectorum Surinamensium :

“En Holanda , sin embargo, me asombró ver a qué hermosos animales se les permitía venir del este y oeste de la India ... En esas colecciones encontré estos y otros innumerables insectos, pero de tal manera que allí faltaban su origen y reproducción. significa cómo se transforman de orugas en pupas y así sucesivamente. Todo esto me estimuló a hacer un viaje largo y costoso e ir a Surinam (un país cálido y húmedo ...) para continuar mis observaciones allí ".

Aunque amigos y conocidos le aconsejaron con urgencia que no viajara a Surinam por el clima extremo allí, Maria Sibylla Merian no se dejó disuadir de sus planes. Recibió apoyo financiero para su empresa de la ciudad de Amsterdam. Comenzando en la capital del estado Paramaribo , luego desde la comunidad labadista Providentia, a 65 km de distancia , donde vivían con la comunidad pietista, las dos mujeres emprendieron sus excursiones por los bosques primitivos inaccesibles . Allí observaron, dibujaron o recolectaron todo lo que pudieron descubrir sobre los insectos tropicales. Su clasificación de mariposas durante el día y polillas (a las que ellos denominan capillas y búhos) es válida hasta la actualidad. Tomaron los nombres de las plantas del idioma que usaban los indios . Después de una estadía de dos años, Merian, ahora de 54 años, ya no pudo hacer frente al esfuerzo y enfermó gravemente de malaria . El 23 de septiembre de 1701, ella y su hija regresaron a Amsterdam.

Amsterdam

El alcalde puso a disposición la casa de pueblo para una exposición en la que se pudieron ver y admirar con gran entusiasmo las preparaciones de animales y plantas exóticas que se habían traído consigo. Sus dibujos y objetos de colección sirvieron a Merian como plantillas para pinturas de pergamino, después de lo cual se hicieron 60 grabados en cobre para una obra maestra de gran formato sobre la flora y la fauna de Surinam, especialmente sobre los insectos que viven allí. Varios grabadores trabajaron en él durante tres años. En 1705 apareció la obra principal de Maria Sibylla Merian en una cubierta de cuero decorada en oro : Metamorphosis insectorum Surinamensium. En la introducción ella dijo:

“No era adicto a las ganancias en la producción de este trabajo, pero quería estar contento con él cuando recuperara mis gastos. No reparé en gastos para realizar este trabajo. Las planchas las he hecho grabar por los maestros más famosos y he utilizado el mejor papel con ellas, para dar placer y alegría tanto a los amantes del arte como a los amantes de los insectos, así como me alegraré cuando escuche que me refiero a que logré mi intención y al mismo tiempo trajo alegría ".

Maria Sibylla Merian ahora era reconocida como una gran artista y científica natural, pero no podía vivir solo de los ingresos de sus libros relativamente caros. Además, impartía clases de pintura, comerciaba, como en Nuremberg, en utensilios de pintura y vendía preparaciones animales y vegetales de su colección de objetos naturales.

Sufrió un derrame cerebral dos años antes de su muerte y solo después pudo moverse en silla de ruedas. Murió en Amsterdam en 1717 a la edad de 69 años. En el registro de defunción se la calificó de "pobre". La suposición de que fue enterrada en una tumba pobre ahora ha sido refutada. El día de su muerte, Robert von Areskin, médico personal de Pedro el Grande , compró una serie de acuarelas en su nombre y el libro de estudio para ella que había creado en el castillo de Waltha. Hoy todo es propiedad de la Academia de Ciencias de San Petersburgo.

Herencia y descendencia

La hija menor Dorothea Maria publicó el tercer volumen del libro Caterpillar en Amsterdam en 1717. En otoño se fue a San Petersburgo con su segundo marido, el pintor Georg Gsell (ella fue su tercera esposa). Antes de eso, vendió los bienes científicos y artísticos de su madre a una editorial de Ámsterdam. Dorothea Maria trabajó como profesora en la Academia de Artes y pintó motivos similares a los de su madre. En 1736 viajó a Amsterdam en representación de Pedro el Grande para adquirir más acuarelas para él. Ella y su esposo tenían una "familia mixta" con hijos de matrimonios anteriores de ambos cónyuges y sus propios hijos; sus descendientes se remontan a Rusia durante varias generaciones.

La hija mayor, Johanna Helena, se casó con el comerciante holandés en el extranjero Hendrik Herolt y vivió con él en Surinam; sus descendientes todavía se pueden rastrear a lo largo de varias generaciones.

Logro de la vida

Maria Sibylla Merian fue una de las primeras investigadoras en observar sistemáticamente insectos y descubrir algo sobre sus condiciones de vida reales. Pudo demostrar que todas las especies de mariposas, como orugas, dependen de unas pocas plantas forrajeras y solo ponen sus huevos en estas plantas. En particular, se desconocía en gran medida la metamorfosis de los animales. Aunque algunos estudiosos sabían de la transformación de las orugas en mariposas adultas , círculos más amplios de la población, pero también mucha gente más educada, el proceso fue extraño. Merian hizo una contribución decisiva para cambiar esto, sobre todo porque su libro The Caterpillar Wonderful Metamorphosis and Odd Flower Food se publicó en alemán. Sin embargo, por la misma razón, muchos estudiosos de esa época se negaron a reconocerlo: el idioma especializado de los estudiosos era el latín .

También fue inusual que continuara su trabajo en América del Sur . Los viajes a las colonias eran comunes para establecerse allí y enriquecerse lo más rápido posible explotando esclavos o para buscar tesoros como aventurero. Los viajes de investigación eran prácticamente desconocidos. Los planes de viaje de Maria Sibylla Merian apenas se tomaron en serio cuando logró, en circunstancias comparativamente difíciles, descubrir una serie de animales y plantas previamente desconocidos en los bosques primitivos de Surinam, estudiar y documentar su desarrollo y luego dar a conocer los resultados de su investigación en Europa close .

Independientemente de los resultados científicos, fueron sobre todo las circunstancias externas del viaje las que causaron revuelo. Una mujer alrededor del 1700, sin protección masculina, acompañada de su hija sola, estuvo en movimiento durante semanas en un barco mercante para realizar su labor científica durante dos años durante el día en compañía de algunos indios en un clima húmedo y caluroso en primitivo bosques cerca del ecuador: este logro por sí solo le dio en Europa fama y respeto duraderos. Aparecieron numerosas biografías y una docena de novelas sobre Maria Sibylla Merian, mientras que su conocimiento científico, aunque muy notado e históricamente significativo en ese momento, pronto fue superado por el desarrollo de las ciencias naturales.

Carl von Linné se refirió a su trabajo y le puso su nombre a una polilla. El género de plantas Meriana Trew de la familia Iris (Iridaceae) lleva su nombre.

Una mariposa de la colección Gerning

Su trabajo artístico ya fue bien recibido por sus contemporáneos. Durante un largo período intermedio, los pocos volúmenes de la primera edición desaparecieron rápidamente en las bibliotecas universitarias y con algunos estudiosos y coleccionistas. Aunque varias editoriales intentaron aprovechar la popularidad de Maria Sibylla Merian comercialmente mediante reimpresiones de Metamorphosis , estas ediciones nunca volvieron a alcanzar el alto nivel de los libros que publicó. No fue hasta el siglo XX que volvió a crecer el interés generalizado por sus hojas dibujadas y coloreadas. Mientras tanto, había sido posible reproducir la primera edición fiel al original con la ayuda de procesos de reproducción e impresión altamente desarrollados y distribuirla en ediciones más grandes.

La parte más importante de su colección de mariposas terminó en la colección privada del banquero Johann Christian Gerning (1745-1802) y su hijo Johann Isaak von Gerning (1767-1837) en Frankfurt am Main, con quien el Museo de Historia Natural de Wiesbaden fue fundado más tarde . Los especímenes aún hermosos de la colección de Merian todavía pueden servir como material de referencia para los científicos del museo en la actualidad .

Reconocimiento en los últimos tiempos

Exposiciones (selección)

  • 2017: Exposición de gabinete Maria Sibylla Merian en el Museo Wiesbaden , del 13 de enero al 9 de julio de 2017.
  • 2017: Maria Sibylla Merian y la tradición de la pintura de flores en el Kupferstichkabinett de Berlín , del 7 de abril de 2017 al 2 de julio de 2017
  • 2017/2018: MARIA SIBYLLA MERIAN y la tradición de la pintura de flores en el Städel , del 11 de octubre de 2017 al 14 de enero de 2018.

Billete y sello postal

Retrato en el billete de 500 DM
Reverso del billete de 500 DM

Hacia finales del siglo XX, el trabajo de Maria Sibylla Merian también fue reevaluado y apreciado públicamente. Su retrato fue originalmente diseñado para los billetes de 100 DM introducidos en 1990 . Para el retrato de Maria Sibylla Merian, sin embargo, solo estaba disponible un grabado artísticamente inferior de Johann Rudolf Schellenberg , ya que surgieron dudas sobre la autenticidad del modelo original . Por eso, el Bundesbank organizó un concurso de diseño para obtener una copia maestra de alta calidad de este grabado que luego se convertiría en la base del retrato del billete. Dado que el billete de 100 DM iba a ser uno de los primeros en aparecer, las personas fueron intercambiadas debido a estas dificultades y el billete de 500 DM recibió el retrato de Merian. El agujero reverso una imagen de Merian con un diente de león, en el que la oruga y la mariposa de la extensor tojo están sentados. Este diseño se mantuvo hasta el cambio a los billetes en euros .

Además, Merian apareció en una estampilla postal de 40 pfennig en 1987 .

Homónimo

Numerosas escuelas llevan su nombre, incluida una escuela integral en Bochum-Wattenscheid . En Dresde y Frankfurt, la Merianplatz recibió su nombre a la vez.

Un barco de investigación alemán para investigaciones en el área del borde del hielo, con sede en el Instituto Leibniz para la Investigación del Mar Báltico Warnemünde, se llama Maria S. Merian desde el 26 de julio de 2005 . El barco fue entregado al instituto el 9 de febrero de 2006 frente a Warnemünde y puesto en servicio. Un barco de pasajeros de la Frankfurt Primus Line lleva el nombre de Maria Sibylla Merian .

Un cráter de 22 km de diámetro recibió su nombre en Venus.

El académico de la Mujer Asociación Meriana, fundada en 2007 en Fráncfort del Meno , escogió su nombre como una expresión de respeto por Merian.

En junio de 2017, el edificio del Centro de Investigación sobre la Biodiversidad y el Clima de Senckenberg en Frankfurt am Main pasó a llamarse Maria Sibylla Merian-Haus .

En 2018, Maria-Merian-Gasse recibió su nombre en Viena- Donaustadt (distrito 22, Seestadt Aspern ) .

Desde agosto de 2020, el Maria-Merian-Gymnasium Schkeuditz en el distrito de Sajonia del Norte lleva el nombre del naturalista y artista.

Premio Maria Sibylla Merian

Cada año, entre 1994 y 2009, el Ministerio de Ciencia y Arte de Hesse otorgó a dos jóvenes artistas el Premio Maria Sibylla Merian . Esto debería brindar un apoyo especial a las artistas femeninas, ya que aún se encuentran en desventaja. En repetidas ocasiones se sugirió que el premio se dividiera de tal manera que la mitad de cada uno fuera para un joven artista y la otra mitad para un joven científico natural .

La Sociedad Maria Sibylla Merian

La Sociedad Maria Sibylla Merian se fundó en mayo de 2014 en Ámsterdam. Es una asociación interdisciplinaria que está abierta a cualquier persona interesada y se dedica a investigar más sobre la vida y el trabajo de Merian. Se celebró un simposio en el 300 aniversario de su muerte en 2017. El sitio web de la Sociedad incluye: Ensayos y literatura científica (incluidos los dos simposios de 2014 y 2015), así como fotografías, documentos y cartas de MS Merian.

diverso

Numerosos motivos de la porcelana de Meissen están inspirados en sus ilustraciones.

suerte

Publicaciones

Primeras ediciones en bibliotecas (selección)

La Biblioteca Estatal Sajona de Dresde posee una de las seis copias supervivientes del Libro de las flores (1680) en todo el mundo .

Las primeras ediciones de Metamorphosis Insectorum Surinamensium (1705) se pueden encontrar en los siguientes museos:

galería

  • De insectos europeos Merian Bernard.jpg
  • Duroia eriopila por Merian.jpg
  • Fulgora.jpg
  • Rama de guayaba.jpg
  • Aguafuerte Joseph Mulder 1.jpg
  • Merian insectes Surinam.jpg
  • Merian Metamorfosis VI .jpg
  • Merian Metamorfosis LX.jpg
  • Merian Metamorfosis XLVIII.jpg
  • Merian Metamorfosis XXVII.jpg
  • Merian-grafic -enkenberg hg.jpg
  • Merianananas.jpg
  • Metamorfosis de una mariposa Merrian 1705.jpg
  • Spondia purpurea Merian.jpg
  • Jacinto de agua.jpg

literatura

  • Barbara Beuys : Maria Sibylla Merian. Artista, investigadora, empresaria . Insel Verlag, Berlín 2016, ISBN 978-3-458-31680-0 . Encuentro .
  • Margarete Pfister-Burkhalter: Reseña iconográfica de los retratos de Maria Sybilla Merian (1647-1717). En: Boletín de la Sociedad Suiza de Bibliófilos , Vol. 6, 1949, págs. 31–42 (versión digitalizada ).
  • Neues Blumenbuch (Insel-Bücherei No. 2004), reimpresión de la edición original con epílogo de Helmut Deckert, tercera edición, 2013, ISBN 978-3-458-20004-8 .
  • Boris Friedewald : El viaje de Maria Sibylla Merian a las mariposas. Prestel Verlag, Munich, Londres, Nueva York 2015, ISBN 978-3-7913-8148-0 .
  • Christina Haberlik, Ira Diana Mazzoni : 50 clásicos: artistas, pintores, escultores y fotógrafos . Gerstenberg, Hildesheim 2002, ISBN 978-3-8067-2532-2 , págs. 36-39.
  • Helmut Kaiser : Maria Sibylla Merian: una biografía . Artemis & Winkler, Düsseldorf 2001, ISBN 3-538-07051-2 .
  • Charlotte Kerner : gusano de seda, flor de la jungla. La historia de vida de Maria Sibylla Merian. Beltz y Gelberg, Weinheim 1998, ISBN 3-407-78778-2 .
  • Diana Krause: Maria Sibylla Merian - ¿adorada, desdeñada, olvidada? Recepción de la historia de un "incomprensible". En: Constanze Carcenac-Lecomte et al. (Ed.): Cantera. Lugares de recuerdo alemanes. Aproximación a una historia alemana de la memoria. Peter Lang, Fráncfort del Meno 2000, ISBN 3-631-36272-2 , págs. 29-47.
  • Dieter Kühn : ¡ Sra. Merian! Una historia de vida. S. Fischer, Fráncfort del Meno 2002, ISBN 3-10-041507-8 .
  • El librito de las maravillas tropicales. Grabados coloreados de Maria Sibylla Merian. 6ª edición. Insel, Fráncfort del Meno y Leipzig 1999, Insel-Bücherei 351 / 2B, ISBN 3-458-8351-0 .
  • Heidrun Ludwig: pintura de historia natural de Nuremberg en los siglos XVII y XVIII. Basilisken-Presse, Marburg an der Lahn 1998 (Acta biohistorica; 2). Zugl.: Berlín, Techn. Univ., Diss., 1993, ISBN 3-925347-46-1 .
  • Gertrud Lendorff : Maria Sibylla Merian, 1647-1717. Tu vida y tu trabajo. Basilea 1955.
  • Debra N. Mancoff: Mujeres que cambiaron el arte. Prestel Munich 2012, ISBN 978-3-7913-4732-5 , págs. 10, 41, 44-45.
  • Erich Mulzer : Maria Sibylla Merian y la casa Bergstrasse 10. En: Informes de Nürnberger Altstadt. Editado por Altstadtfreunde Nürnberg e. V. Nürnberg 1999, págs. 27-56.
  • Maria Sibylla Merian y la tradición del cuadro de flores. Editado por Michael Roth, Martin Sonnabend, catálogo de la exposición, Munich 2017, ISBN 978-3-7774-2787-4 .
  • Kathrin Schubert: Maria Sibylla Merian. Viaje a Surinam. Frederking & Thaler, Múnich 2010, ISBN 978-3-89405-772-5 .
  • Ruth Schwarz, Fritz F. Steininger: Maria Sibylla Merian. Imágenes de vida. Schwarz, Fráncfort del Meno 2006.
  • Katharina Schmidt-Loske: El mundo animal de Maria Sibylla Merian. Marburg / Lahn 2007, ISBN 978-3-925347-79-5 .
  • Anne-Charlotte Trepp: la metamorfosis de insectos como pasión o el largo camino hacia el renacimiento de Maria Sibylla Merian. En: Saber todo sobre la dicha. La exploración de la naturaleza como práctica religiosa en el período moderno temprano (1550-1750). Campus-Verlag: Frankfurt a. M. y Munich 2009, p. 210 y sigs.
  • Christiane Weidemann, Petra Larass, Melanie Klier: 50 artistas femeninas que debes conocer. Prestel, Munich 2008, ISBN 978-3-7913-3957-3 , págs. 34-35.
  • Kurt Wettengl (Ed.): Maria Sibylla Merian. Artista y naturalista 1647-1717. Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2004, ISBN 978-3-7757-1226-2 .
  • Kurt Wettengl: De la historia natural a las ciencias naturales. Maria Sibylla Merian y los gabinetes de historia natural de Frankfurt del siglo XVIII. Serie Kleine Senckenberg, volumen 46 Swisserbart, Frankfurt am Main 2003, ISBN 3-510-61360-0 .
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  • Lucas Wüthrich:  Merian, Maria Sibylla. En: Nueva biografía alemana (NDB). Volumen 17, Duncker & Humblot, Berlín 1994, ISBN 3-428-00198-2 , p. 138 y siguientes ( versión digitalizada ).
  • Natalie Zemon Davis : Metamorfosis. La vida de Maria Sibylla Merian. Wagenbach Verlag, Berlín 2003, ISBN 3-8031-2484-0 .
  • Margarete Pfister-Burckhalter: Maria Sibylla Merian en la memoria . En: Basler Jahrbuch 1948, págs. 55–68 .

Ficción

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enlaces web

Wikisource: Maria Sibylla Merian  - Fuentes y textos completos
Commons : Maria Sibylla Merian  - Colección de imágenes, videos y archivos de audio

biografía

Copias digitales

Evidencia individual

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información personal
APELLIDO Merian, Maria Sibylla
NOMBRES ALTERNATIVOS Merian, Mariam Sibillam; Merian, Maria Sibilla; Merian, María Sybilla
BREVE DESCRIPCIÓN Artista y científico natural
FECHA DE NACIMIENTO 2 de abril de 1647
LUGAR DE NACIMIENTO Fráncfort del Meno
FECHA DE MUERTE 13 de enero de 1717
LUGAR DE LA MUERTE Amsterdam