Concierto para piano y orquesta en la menor (Clara Schumann)

El Concierto para piano y orquesta en la menor, Op. 7, es un concierto romántico para piano de Clara Schumann . Es su único trabajo con orquesta que ha sobrevivido.

antecedentes

Los primeros bocetos de la obra se realizaron en 1832, cuando Clara (entonces todavía Clara Wieck) tenía solo 13 años. Primero, el tercer movimiento se creó en forma de pieza de concierto de un solo movimiento. Su posterior esposo, Robert Schumann, la apoyó con la orquestación y se la entregó, elaborada por él el 24 de febrero de 1834. Ella interpretó la pieza varias veces en conciertos. A partir de junio de 1834 se compusieron los otros dos movimientos, que ella orquestó de forma independiente. El 1 de septiembre de 1835 le informó a Schumann que había terminado el concierto.

En el estreno el 9 de noviembre de 1835 bajo la dirección de Felix Mendelssohn Bartholdy en la Gewandhaus de Leipzig , el compositor interpretó la parte solista al piano. Después de una revisión, este concierto fue publicado el 27 de enero de 1837 por el editor alemán Friedrich Hofmeister en Leipzig como el “Concierto Premier pour le Piano-Forte con acompañamiento de Orquesta” .

Además del piano, dos flautas, oboes, clarinetes, fagotes, trompas, trompetas, así como trombones, timbales y cuerdas forman parte de la orquesta.

Descripción del trabajo

Desde un punto de vista formal, los movimientos individuales no se corresponden completamente con estructuras como la forma del movimiento principal de la sonata (movimiento 1) o un rondo (movimiento 3). El piano domina en toda la obra. En el segundo movimiento, el piano toca completamente solo en los primeros 38 compases. En el primer movimiento tampoco está realmente presente la forma típica de diálogo entre la parte solista y la orquesta.

Primer movimiento: Allegro maestoso

El primer movimiento es en 4/4; Clara Schumann da 116 latidos por minuto como metrónomo . La orquesta introduce el tema hasta el compás 16. Durante cinco compases, el piano aparece con ejecuciones octavadas desde el compás 17. En el compás 31, el piano comienza la transición e introduce el tema del compás 37. Solo en el compás 77 la orquesta se destaca más. Desde el compás 87, el piano toca cinco compases sin acompañamiento. Aquí Schumann modula en La bemol mayor. Con el tiempo, la orquesta se eleva nuevamente para convertirse en un socio igualitario. Después de los compases 107 y 108, en los que Schumann no escribió ninguna alteración, utilizó el mi mayor dominante desde el compás 109 en adelante . El pianista demuestra sus habilidades a través de carreras. Desde el compás 130 la orquesta toca completamente sola hasta el compás 145. En el compás 146, el piano solo comienza la transición al segundo movimiento. La segunda oración debe seguir inmediatamente, de modo que pase el menor tiempo posible entre las oraciones.

Segundo movimiento: romance. Andante non troppo con grazia

El segundo movimiento también está en 4/4; El compositor da 80 latidos por minuto como metrónomo. Como ya se indicó tonalmente en la oración anterior, este movimiento es en La bemol mayor. Desde el compás 38, el piano solo está acompañado por un violonchelo. Los compases 24 a 36 están anotados en Mi mayor. El violonchelo se hace cargo del tema aquí y allá. Los compases 62 a 66, acompañados por timbales en lugar del violonchelo, introducen sin problemas al piano en el movimiento final. Solo dos instrumentistas (pianista y violonchelista) interpretan este movimiento.

Tercer movimiento: final. Allegro non troppo

El movimiento es en 3/4 de tiempo. Después de una introducción orquestal en cuatro compases, el piano toca solo. Sólo a partir del compás 18 vuelve a incorporarse la orquesta como acompañamiento, y en el compás 24 el piano hace una pausa breve. El piano domina casi todo el tiempo, por lo que no hay un personaje de diálogo real. Desde el compás 96, este movimiento es en La mayor. Finalmente, Clara Schumann comienza a modular de nuevo en el compás 147, usa Fa mayor del compás 161 y luego cambia sobre Re menor y Mi mayor del compás 201 a La menor. El piano pausa los tres compases anteriores. Los compases 244 a 289 están en mi menor. Después de cambiar a la clave básica, Schumann usa un tiempo de 2/4 hasta el final. Piano y orquesta terminan al unísono en el compás 356 . Esta frase se concibe como un rondó . Dado que las secciones individuales apenas contrastan, también podría verse como un conjunto de variaciones .

enlaces web

Evidencia individual

  1. ↑ a b c Christian Kosfeld: Reseña de la obra WDR 3: Concierto para piano de Clara Schumann. En: WDR 3 , 3 de febrero de 2018, consultado el 3 de agosto de 2020.
  2. ↑ a b c d e Suplemento de CD Clara y Robert Schumann: Instrumental Concerts (PDF) en eclassical.com, consultado el 3 de agosto de 2020.
  3. ↑ James Reel: Concierto para piano de Clara Wieck Schumann en La menor, Op. 7. Información de la obra de Allmusic , consultada el 3 de agosto de 2020.