Emil Heilbut

Emil Heilbut (* 1861 en Hamburgo ; † 1921 en Montreux ) fue un coleccionista y mediador de arte , publicista y crítico de arte alemán . Hizo una contribución significativa al establecimiento del impresionismo francés en el Imperio alemán .

Vida

Emil Heilbut, hijo de un rabino de Hamburgo , trabajó inicialmente como pintor en el estilo impresionista; probablemente su tío, el tío Ferdinand Heilbut (1826-1889) , que vivía en Francia, lo introdujo en la escena artística parisina. Inicialmente trabajó como coleccionista y corredor de arte, ocasionalmente como marchante de arte .

Con Carl Bernstein, Heilbut fue uno de los primeros coleccionistas en Alemania en poseer obras del impresionismo francés en la década de 1880 . Halibut llamó suya la primera colección de pinturas de Claude Monet en Alemania, pero ganó a Paul Cezanne y James McNeill Whistler , con quienes él como miembro de la Art Association (1870-80) en preparación para la Gran Exposición de Arte de la Art Association en le correspondió la Kunsthalle de Hamburgo .

Paul Cézanne: Paisaje con álamos, 1885-1887, National Gallery (Londres)

Heilbut poseído a. tres cuadros de Claude Monet . Las obras de los franceses Courbet , Corot , Rousseau y Millet fueron transmitidas a los coleccionistas Erdwin y Antonie Amsinck a través de Emil Heilbut. Había adquirido un busto de Antonin Proust de Auguste Rodin . En 1895 compró un pastel de Edgar Degas a Ambroise Vollard , y en 1900 tres cuadros de Paul Cézanne ( paisaje con álamos , bodegón con manzanas y peras ) por 6.000 francos .

En 1889, Heilbut dio conferencias sobre arte francés del siglo XIX en la Escuela de Arte de Weimar y presentó al público sus pinturas de Monet, que tuvieron una fuerte influencia en artistas como Christian Rohlfs , Theodor Hagen y Ludwig von Gleichen-Rußwurm . Así sucedió que "la concepción de Heilbut del lenguaje visual de Monetscher provocó un importante impulso al desarrollo dentro de la Escuela de Pintura de Weimar".

Bruno Cassirer conoció a Heilbut mientras trabajaba para la revista política semanal de Maximilian Harden, Die Zukunft . Heilbut fue entonces editor de la revista Kunst und Künstler desde 1902 con Caesar Flaischlen . Revista mensual de bellas artes y artes aplicadas , publicada por Bruno Cassirer y convertida en la revista de arte líder en Alemania. En 1907, Heilbut fue reemplazado por Karl Scheffler , quien se ocupó de la revista hasta el último número en mayo de 1933. Heilbut te escribió. a. sobre la Secesión de Berlín , la Secesión de Viena y la Colección Linde . En 1903, Heilbut publicó el reducido volumen Die Impressionisten de Bruno Cassirer.

Con su trabajo versátil, Heilbut ha hecho una contribución significativa al establecimiento del arte moderno en el Imperio alemán. Con críticos conocidos del modernismo temprano como Julius Meier-Graefe , Richard Muther y Cornelius Gurlitt , defendió con vehemencia los entonces nuevos movimientos artísticos, en particular para artistas modernos como Max Liebermann (a quien describió en su "Estudio sobre el naturalismo y Max Liebermann" ( 1887) llamados “los precursores más valientes del nuevo arte en Alemania”), Vincent van Gogh y Cézanne; En los debates artísticos de su época también defendió a artistas del siglo XIX como Caspar David Friedrich y Arnold Böcklin .

Al mismo tiempo, se ocupó no solo del francés y el alemán, sino también de forma intensiva con el arte escandinavo e inglés, sobre el que publicó artículos en numerosas revistas y periódicos a finales del siglo XIX y principios del XX, entre otros. a. en Die Kunst für Alle (1887), Pan , Tag, Zeitschrift für bildende Kunst, Die Nation , Free Stage for Modern Life y en la Neue Rundschau

Estuvo en contacto con Harry Graf Kessler y mantuvo correspondencia con varios artistas e intelectuales de su tiempo, entre ellos a. con Gerhart Hauptmann , Otto Brahm y Max Slevogt . Publicó sus cantidades z. A veces también bajo el seudónimo de Herman (n) Helferich .

Fuentes (selección)

• bajo el nombre de Hermann Helferich: Study on Naturalism y Max Liebermann. En: Die Kunst für Alle , Vol. 2, 1887, H. 14, págs. 209-214 , Vol. 2, 1887, H. 15, 225-229 y Vol. 12, 1897, H. 15, 225-28 (PDF, aproximadamente 3 MB cada uno).
• Colección Eduard Ludwig Behrens en Hamburgo. Catalogar. [Con fotograbados de los Franz-Hanfstaengl-Kunstverlagsanstalt .] 2 vols. Mühlthaler, Múnich 1891/1898.
• Claude Monet (1890). En: Andreas Holleczek, Andrea Meyer con la colaboración de Knut Helms y Friederike Kitschen (eds.): Arte francés - perspectivas alemanas 1870–1945. Fuentes y comentarios sobre crítica de arte (=  pasajes. Vol. 7). Akademie-Verlag, Berlín 2004, ISBN 978-3-05-004019-6 , págs. 212-222.
• Los impresionistas. Bruno Cassirer, Berlín 1903 [ Reimpresión de Arte y artistas 1.1902 / 1903].

literatura

• Hendrik Ziegler: Emil Heilbut. Uno de los primeros apologistas Claude Monet. En: Andrea Pophanken, Felix Billeter (Ed.): La edad moderna y sus coleccionistas. Arte francés en propiedad privada alemana desde el Imperio hasta la República de Weimar (=  Passagen. Vol. 3). Akademie-Verlag, Berlín 2001, ISBN 978-3-05-003546-8 , págs. 41–65 (copia digital , PDF; 13 MB).
• Halibut, Emil. En: Léxico de autores judíos alemanes . Volumen 10: Güde - Hein. Editado por el archivo Bibliographia Judaica. Saur, Munich 2002, ISBN 3-598-22690-X , pág.237 y sig.
• Sabine Schlenker: Con el "talento de los ojos". El crítico de arte Emil Heilbut (1861-1921). Campeón del arte moderno en el Imperio alemán. VDG-Verlag, Weimar 2007 [también: Berlín, Freie Universität, disertación 2006], ISBN 978-3-89739-563-3 ( descripción general ).

Notas y referencias individuales

1. ↑ Bruno Jahn: La prensa en lengua alemana: Un manual biográfico-bibliográfico. 2 vol. Saur, Munich 2005, DNB 975914197 , vol. 1, col. 421.
2. ^ ^{A b} Matthias Hamann: Revisión de literatura. En: historisches-centrum.de ; Reseña de: Andrea Pophanken, Felix Billeter (Ed.): La edad moderna y sus coleccionistas. Arte francés en propiedad privada alemana desde el Imperio hasta la República de Weimar (=  Passagen. Vol. 3). Akademie-Verlag, Berlín 2001, ISBN 978-3-05-003546-8 .
3. ↑ Sven Kuhrau: El coleccionista de arte en el Imperio: Arte y representación en la cultura del coleccionista privado de Berlín . Ludwig, Kiel 2005 [también: Berlín, Freie Universität, disertación 2002], ISBN 978-3-937719-20-7 , p. 266.
4. ↑ Emil Heilbut, 1861-1921 (biograma). En: The Correspondence of James McNeill Whistler, edición en línea , Universidad de Glasgow.
5. ↑ ^{A b c} Peter Stapf: El pintor Max Thedy (1858-1924). Vida y obra . Böhlau, Colonia / Weimar / Viena 2014 [también: Jena, Universidad, disertación 2013], ISBN 978-3-412-22264-2 , p. 107.
6. ↑ Andrea Meyer: Entre el original y la (falsificación). Obras de Jean-François Millet en propiedad privada alemana. En: Ulrike Wolff-Thomsen, Sven Kuhrau (ed.): Historia del gusto (s). Coleccionismo de arte público y privado en Alemania 1871-1933 . Ludwig, Kiel 2011, ISBN 978-3-86935-133-9 , págs. 55–75, aquí 58.
7. ↑ Stephan Wolohojian con la ayuda de Anna Tahinci (ed.): Una pasión privada. Pinturas y dibujos del siglo XIX de la colección Grenville L. Winthrop, Universidad de Harvard. [Catálogo de la exposición, Musée de Beaux Arts, Lyon, The National Gallery, Londres, The Metropolitan Museum of Art, Nueva York.] Yale University Press, New Haven [u. a.] 2003, ISBN 1-588-39076-4 , p. 288 ( extractos digitalizados ).
8. ^ Gloria Groom: Vollard y coleccionistas alemanes. En: Rebecca A. Rabinow (Ed.): Cézanne a Picasso: Ambroise Vollard, Patrona de las Vanguardias. [Catálogo de la exposición The Metropolitan Museum of Art, Nueva York, The Art Institute of Chicago, Musée d'Orsay, París.] The Metropolitan Museum of Art, Nueva York y Yale University Press, New Haven, Conn./London 2006, ISBN 0- 300-11779-5 , págs. 231–242, aquí 237 ( extractos digitalizados ).
9. ^ Rebecca A. Rabinow, Jayne S. Warman: cronología seleccionada. En: Rebecca A. Rabinow (Ed.): Cézanne a Picasso: Ambroise Vollard, Patrona de las Vanguardias. [Catálogo de la exposición The Metropolitan Museum of Art, Nueva York, The Art Institute of Chicago, Musée d'Orsay, París.] The Metropolitan Museum of Art, Nueva York y Yale University Press, New Haven, Conn./London 2006, ISBN 0- 300-11779-5 , págs.274-304, aquí 279.
10. ↑ ^{a b} Julius Meier-Graefe: El arte no existe para la historia del arte. Cartas y documentos. Editado y comentado por Catherine Krahmer con la participación de Ingrid Grüninger (=  publicaciones de la Academia Alemana de Lengua y Poesía . Vol. 77). Wallstein, Göttingen 2001, ISBN 978-3-89244-412-1 , p. 380 ( extractos digitalizados ).
11. ^ Horst: Lovis Corinth (=  estudios de California en la historia del arte. Vol. 27). University of California Press, Berkeley / Los Ángeles / Oxford 1990, ISBN 0-520-06776-2 , p. 130 ( extractos digitalizados ).
12. ↑ Hermann Helferich [Emil Heilbut]: Estudio sobre naturalismo y Max Liebermann. En: Die Kunst für Alle , Vol. 2, 1887, H. 14, P. 209-214, 225-229, Vol. 12, 1897, H. 15, 225-228, aquí Vol. 2, p. 229.
13. ↑ Gesa Jeuthe: La apreciación del arte alemán. Sobre la evolución de los precios de las obras de Max Liebermann y Emil Nolde. En: Maike Steinkamp, ​​Ute Haug (ed.): Obras y valores. Sobre el comercio y coleccionismo de arte bajo el nacionalsocialismo (=  escritos del centro de investigación “ Arte Degenerado ”. Vol. 5). Akademie-Verlag, Berlín 2010, ISBN 978-3-05-004497-2 , págs. 3–22, aquí 5 y 18 ( extractos digitalizados ).
14. ↑ Tanto Emil Heilbut como Julius Meier-Gräfe interpretaron el trabajo de Van Gogh, al igual que el de Cézanne, como "excesivo, violento y como una expresión de impulso interior", un concepto que ambos artistas claramente sacaron del contexto del "Impresionismo francés" y al mismo tiempo dio forma a la recepción alemana del arte "expresionista" en los años siguientes . Citado de: Daniela Wilmes: Concurso por la modernidad. Sobre la historia del comercio del arte en Colonia después de 1945 (=  escritos sobre historiografía del arte moderno. Vol. 2). Akademie-Verlag, Berlín 2012 [también: Bonn, Universität, Dissertation 2011], ISBN 978-3-05-005197-0 , p. 31 ( copia digital en extractos ).
15. ↑ Christian Scholl: Clasicismo historizado. Los paisajes de la odisea de Friedrich Preller d. A. y su recepción contemporánea. En: Ernst Osterkamp , Thorsten Valk (Ed.): Imaginación y Evidenz. Transformaciones de la antigüedad en el historicismo estético (=  clásico y moderno. Serie de publicaciones de la Weimar Classic Foundation . Vol. 3). De Gruyter, Berlín / Boston 2011, ISBN 978-3-11-025297-2 , págs. 101-128, aquí 124 ( extractos digitalizados ).
16. ↑ A petición de Harry Graf Kessler, le dio al actor Edward Gordon Craig acceso a Otto Brahm, el director del Teatro Lessing de Berlín. P. 54. Véase Uta Grund: Between the Arts. Edward Gordon Craig y el Bildertheater alrededor de 1900. Akademie-Verlag, Berlín 2002 [también: Berlín, Universidad Humboldt, disertación 1999], ISBN 978-3-05-003721-9 , p. 66 ( copia digital en extractos ).
17. ↑ 12 cartas de y para Emil Heilbut. En: Colecciones digitalizadas de la Biblioteca Estatal de Berlín , consultado el 14 de febrero de 2018.