Charles Valentin Alkan

Charles-Valentin Alkan: Bibliothèque nationale de France

Charles Valentin Alkan (nacido el 30 de noviembre de 1813 en París ; murió el 29 de marzo de 1888 allí ; también Charles Valentin Alkan aîné , en realidad Charles Valentin Morhange ) fue un compositor y virtuoso del piano francés .

Su extensa obra, que se centra en el piano, tiene sus raíces en la época del virtuosismo romántico de Niccolò Paganini , Frédéric Chopin y Franz Liszt , cuyo centro fue París en la década de 1830.

La vida

Charles Valentin Morhange era hijo del maestro de escuela y profesor de música judío de Lorena, Alkan Morhange, cuyo nombre de pila él y sus hermanos tomaron como apellido. Varios de los hermanos de Charles Valentin Alkan también se han convertido en músicos, incluido el pianista, compositor y profesor del Conservatorio de París Napoléon Alkan (1826-1906). Hijo ilegítimo de Alkan fue Élie Miriam Delaborde (1839-1913), destacada pianista de su época.

A la edad de seis años, Charles Valentin Alkan fue aceptado para estudiar piano y órgano en el Conservatorio de París . Como alumno más talentoso de su maestro y mentor más importante, Pierre Joseph Guillaume Zimmermann , debutó en concierto como pianista a la edad de doce años; Victor Dourlen le enseñó los temas de armonía y contrapunto .

Ya en 1829 ocupó el cargo de répétiteur de solfège en el Conservatorio y enseñó allí desde 1831 hasta 1836 como professeur honoraire for solfege , pero para su gran decepción no recibió la cátedra correspondiente, que quedó vacante en 1836.

Como joven virtuoso, Alkan fue uno de los pianistas más importantes, junto con sus rivales Liszt y Sigismund Thalberg , quienes explotaron al máximo las posibilidades de los pianos modernos y, a través de cambios en la técnica de ejecución, adquirieron nuevas posibilidades expresivas y las implementaron artísticamente. Entre 1839 y 1843 se retiró completamente del público por razones desconocidas. Una sinfonía para gran orquesta anunciada en 1844 y discutida en la prensa no se interpretó ni se publicó. También entre 1846 y 1848 Alkan apenas apareció en público y dedicó su tiempo principalmente a componer y, como más tarde, a estudiar la Torá y el Talmud . No se publicó una Opéra comique , pero muchas de sus obras para piano aparecieron impresas.

Se dio por sentado que Alkan sucedería a Zimmermann como Professeur de Piano en su oficina. El hecho de que no llegara a esto debido a una intriga política (el sucesor fue el menos talentoso Antoine Marmontel ) puede haber sido una de las razones por las que Alkan se retiró amargamente del público durante varios años en 1848. La muerte de su amigo Frédéric Chopin en 1849 también aumentó su miedo al público.

Desde mediados de la década de 1840 había dado consejos musicales a la comunidad judía de París y en 1851 asumió temporalmente el cargo de organista en el templo judío de París. Hizo poca contribución a la música religiosa judía, aunque le reveló a su amigo Ferdinand Hiller que quería que toda la Torá tuviera música en una "segunda vida". Las obras para órgano de Johann Sebastian Bach y Felix Mendelssohn Bartholdy le dieron más inspiración . Sin embargo, difícilmente compuso exclusivamente para órgano, sino principalmente para piano de pedal , como muestran las instrucciones de ejecución de estas obras.

Solo en años posteriores regresó a grupos más pequeños del público. Entre 1873 y 1880 apuntó a ciclos de seis pequeños conciertos de musique classique . Entre 1873 y 1875 hubo seis conciertos cada uno. Fueron omitidos en 1876 y 1879, cuatro conciertos en 1878 y tres en 1880. En los programas, Alkan tocaba principalmente solo en una colorida mezcla de obras del barroco alemán, italiano y francés, el período del Clásico vienés (incluidas las últimas sonatas de Beethoven) y el período romántico hasta sus contemporáneos de aproximadamente la misma edad que Chopin y F. Mendelssohn Bartholdy así como de y también obras propias. Después de eso, Alkan se retiró casi por completo. Incluso después de 1882 no mantuvo la correspondencia de larga data con Ferdinand Hiller.

Alkan murió en 1888 en el olvido casi total y encontró su lugar de descanso final en el Cimetière de Montmartre (División 3). Solo se conocen rumores sobre las circunstancias de su muerte; en la formación de leyendas musicales, por ejemplo, fue golpeado por una estantería que se había caído. Una necrológica en la revista Le Ménestrel decía macabramente que la noticia de su muerte permitiera incluso saber que aún existía.

Obras

Las obras de Alkan, en su mayoría composiciones para piano, permanecieron relativamente desconocidas durante su vida. La crítica negativa de Robert Schumann de 1837 sobre Trois morceaux, op.15 impidió una recepción sin prejuicios en el mundo de habla alemana, aunque un poco más tarde Schumann Alkan reconoció un “ultra de los románticos franceses” . Las obras de Alkan solo han experimentado un renacimiento en los últimos años.

Alkan no es inferior a sus contemporáneos más famosos Frédéric Chopin y Franz Liszt en el dominio de la composición y el desarrollo de un lenguaje de piano individual. Algunas de las ideas técnicas y compositivas de Liszt fueron anticipadas por Alkan. Muchas de sus obras son de enorme dificultad y están reservadas solo para el virtuoso.

Con su primera gran obra, Trois Grandes Études, op. 76 (1838), Alkan cruzó la línea de la bravura técnica al étude como forma de arte. El primer estudio está escrito solo para la mano izquierda, el segundo solo para la mano derecha y el tercero "reunido" para ambas manos. Este último es una clara anticipación del movimiento final al unísono de la sonata en si bemol menor de Chopin .

Otra novedad es la programática Grande Sonate ('Quatres-age'), op. 33 (1844), con la que se manifiesta el estilo maduro de Alkan. Cada una de las cuatro frases representa una edad. El segundo movimiento se ocupa de la tercera década de la vida de una persona en forma de escena de Fausto . Incluso antes de la Sonata en si menor de Liszt (1853), se puede encontrar aquí la realización temática de los personajes mediante una Idée fixe , lo que también equivale a abrir ideas sinfónicas para el piano. Más tarde, sin embargo, ambos se asocian más con Liszt que con el alcano.

La dimensión metafísica del virtuosismo , que en ese momento no se entendía como despectiva , no solo se revela en los Études d'exécution trascendante de Liszt , sino de manera más clara y ejemplar que en Douze Etudes dans les tons mineurs, op.39 ( 12 estudios en todas las tonalidades menores) de 1857. Este ciclo es un metaciclo único de doce estudios de conciertos, algunos de los cuales se agrupan dentro. Tres de los estudios se combinan en un concierto para piano , cuyo primer movimiento solo tiene un tiempo de ejecución de 30 minutos, y otros cuatro forman una sinfonía para piano . El último estudio ( Le Festin d'Aesope , también Le Festin d'Ésope ) es un ciclo independiente de variaciones , cuyas variaciones individuales, con la excepción de la última, permanecen cercanas al tema de ocho compases y son igualmente sistemáticas como las variaciones de Paganini de Franz Liszt ( Grandes Etudes de Paganini No. 6, 1839/1851) y Johannes Brahms (op. 35, 1866) tratan de problemas pianísticos típicos.

Pero su obra también incluye piezas más pequeñas. 49 de ellos se resumen en el ciclo Esquisses op.63 publicado en 1861 . Cada una de las 24 tonalidades mayores y menores está representada por dos piezas. Los Esquisses recuerdan los 24 Preludios op.28 de Chopin con su brevedad a veces sucinta y su alternancia entre la sencillez aparentemente ingenua y el virtuosismo refinado, y van más allá de lo habitual en ese momento con un atrevimiento armónico.

Las obras de música de cámara (un trío de piano, la Sonata de concierto para piano y violoncello y el Gran Dúo concertante para piano y violín) y los dos Concerti da Camera conservados, notablemente concisos, de solo unos minutos, no deben dejar de mencionarse .

Las enormes dificultades técnicas y el a veces enorme alcance de sus obras impidieron que se difundieran desde el principio. Sin embargo, hay una línea de tradición pianística que nunca ha olvidado por completo sus obras: después de que Anton Rubinstein y Ferruccio Busoni y sus alumnos Egon Petri y John Ogdon , Ronald Smith y Raymond Lewenthal en particular hayan asumido sus obras en las últimas décadas . Hoy Marc-André Hamelin , Vincenzo Maltempo , Jack Gibbons y Stéphanie Elbaz son los intérpretes de alcanos más conocidos entre los grandes pianistas. Gracias a la participación de Hamelin en la cooperación con las sociedades Alkan en Inglaterra y Francia, un número creciente de pianistas están agregando una vez más a Alkan a su repertorio.

Obras para piano solo

• 1826, Variations sur un thème de Steibelt
• 1829, Les omnibus, variaciones
• 1830 Les mois
• 1830, Il était un p'tit homme, rondoletto
• 1833, cromatique Rondeau
• 1834, Variaciones sobre La tremenda ultrice spada (Bellini)
• 1834, Variaciones sobre Ah segnata è mia morte (Donizetti)
• 1834, Variaciones cuasi fantasie sur une barcarolle napolitaine
• 1837, Trois études de bravoure (scherzi)
• 1837, souvenirs: Trois morceaux dans le genre pathétique , op.15
  • Aime-moi
  • Le vent
  • Morte
• 1837, Trois Andantes romantiques
• 1837, improvisaciones de Trois (dans le style brillant)
• 1838, seis morceaux caractéristiques
• 1838–1840, Trois grandes études , op. 76
  • Fantaisie (para la mano izquierda), La bemol mayor
  • Introducción, variaciones et final (para la mano derecha), Re mayor
  • Mouvément semblable et perpetuel (unidos por ambas manos), Do menor
• 1844, Nocturno
• 1844, Salterelle
• 1844, Gigue et air de ballet dans le style ancien
• 1844, Aleluya , op.25
• 1844–1846, Marche funèbre
• 1844, Marche triomphale
• 1844, Le chemin de fer, étude
• 1844, Les preux, étude de concert , op.17
• 1846, 25 Preludios, piano ou orgue , op.31
• 1846, Bourrée d'Auvergne, étude
• 1847, Douze Études dans tous les tons majeurs , op.35
• 1847, Grande sonate ('Les quatre Âges de la vie') , op.33
• 1847, Scherzo focoso
• 1849, Deuxième recueil d'impromptus
• 1856, Salut, cendre du pauvre! , op.45
• 1857, Trois Marches cuasi cavalleria
• 1857, Trois petites fantaisies , op.41
• 1857, reconciliación, petit caprice
• 1857, Douze Études dans tous les tons mineurs , op.39
  • Comme le vent
  • En rythme molossique
  • Scherzo diabolico
  • Symphony pour piano seul (núm. 4-7)
  • Concerto pour piano seul (núm. 8-10)
  • Obertura
  • Le festin d'Ésope
• 1857, Trois Marches pour piano en dúo
• 1857, Deuxième recueil de chants
• 1859, Capriccio alla soltadesca
• 1859, Le tambour bat aux champs, esquisse
• 1859, Super flumina Babylonis (Paraphrase du psaume 137) , op.52
• 1859, cuasi-caccia, capricho
• 1859, Bénédictus - pour pédalier ou piano trois mains
• 1859, Une fusée, introducción et improvisada
• 1859, Deuxième nocturno
• 1859, Troisième nocturno
• 1860, Le grillon, quatrième nocturne
• 1860, Ma chère liberté et ma chère servidumbre: Deux petites pièces
• 1861, Esquisses (motivos) , op.63
• 1861, Sonatina , op.61
• 1862 (ca), Deux petites pièces , op.60
  • I. Machère liberté
  • II. Ma chère servidumbre
• 1867, 11 piezas dans le style religieux et une transcription du Messie d'Händel, orgue, harmonium, piano
• 1869, Finale (saltarelle du concerto pour violoncelle arrangée pour piano)
• 1869, Impromptu sur le choral de Luther "Un fort rampart est notre Dieu" (¡para pianos de pedal!)
• 1869, 3 prières pour orgue, pédalier, piano trois mains
• 1869, Zorcico: Danse Ibérienne à cinq temps
• 1869, Troisième recueil de chants
• 1872, Toccatina , op.75
• 1872, Quatrième recueil de chants
• 1879, Cinquième recueil de chant
• 1883, Rondo d'après Rossini (Le Barbier de Séville)

Obras de música de cámara

• 1833, Rondo brillante pour piano et quatuor de cordes
• antes de 1840, Trio pour piano, violon et bajo , sol menor, op.30
• 1840, Gran dúo concertante para piano y violín , Fa sostenido menor, op.21
• 1856, Sonate de concert pour piano et violoncelle , Mi mayor, op.47

Obras para piano y orquesta

• 1832, Concierto de cámara no 1 , La menor, op.10, 1
• 1832, Concierto de cámara no 2 , Do sostenido menor, op.10, 2

Ediciones

• 1859, L. v. Beethoven, 3er Concierto para piano en do menor, 1er movimiento: Arreglo para piano solo con nueva cadencia

Fuentes, comentarios, referencias individuales

1. ↑ Britta Schilling: Música de piano virtuosa del siglo XIX usando el ejemplo de Charles Valentin Alkan (1813-1888) , Regensburg 1986, p. 105
2. ↑ Britta Schilling: Música de piano virtuosa del siglo XIX utilizando el ejemplo de Charles Valentin Alkan (1813–1888) , Regensburg 1986, págs. 103–120
3. ↑ Franz Liszt el 5 de junio de 1884 en una lección durante la revisión de Le Festin d'Ésope de Alkan, op. 39: “Un compositor que se conoce muy poco y tiene muy buenas cosas”. En: Las lecciones de piano de Franz Liszt de 1884 –1886 mostrado en las anotaciones del diario de August Göllerich. Editado por Wilhelm Jerger, Ratisbona 1975
4. ^ Robert Schumann: Ch. V. Alkan, 3 grandes estudios. Planta 15 . En: Martin Kreisig (Ed.): Escritos recopilados sobre música y músicos de Robert Schumann . 5a edición Leipzig 1914, 1er volumen, p. 358
5. ↑ Robert Schumann: Valentin Alkan, 6 piezas características . En: Martin Kreisig (Ed.): Escritos recopilados sobre música y músicos de Robert Schumann . 5a edición Leipzig 1914, 1er volumen, p. 405
6. ↑ ^{a b} Britta Schilling: Música de piano virtuosa del siglo XIX utilizando el ejemplo de Charles Valentin Alkan (1813-1888) . Ratisbona, 1986, págs. 351 y siguientes.
7. ↑ Britta Schilling: Música de piano virtuosa del siglo XIX utilizando el ejemplo de Charles Valentin Alkan (1813-1888) . Ratisbona, 1986, págs. 274 y siguientes
8. ↑ Britta Schilling: Música de piano virtuosa del siglo XIX utilizando el ejemplo de Charles Valentin Alkan (1813-1888) . Ratisbona, 1986, p. 262ff
9. ↑ Al alemán: bocetos , Alkan también usó el término motivos para designarlo.
10. ↑ No. 4 Les Cloches
11. ↑ El número 8 se titula "Pseudo-Naïvité"
12. ↑ No. 25 La Poursuite
13. ↑ No. 41 Les Enharmoniques
14. ^ William Alexander Eddie: Charles Valentin Alkan. Su vida y su música. Aldershot et altera 2007, págs. 121fff

literatura

• Jean-Yves Bras y François Luguenot: Catalogue de l'oeuvre d'Alkan. París 1989.
• William Alexander Eddie: Charles Valentin Alkan. Su vida y su música. Aldershot 2007, ISBN 978-1-84014-260-0 .
• Brigitte François-Sappey (ed.): Charles Valentin Alkan. Colección de ensayos. París 1991.
• Brigitte François-Sappey, François Luguenot: Charles-Valentin Alkan. París 2013.
• Raymond Lewenthal: La música para piano de Alkan. Nueva York 1964.
• Wolfgang Rathert : Virtuosismo en la obra de Charles Valentin Alkan. Con algunos comentarios sobre los Études op. 39. En: H. v. Loesch, U. Mahlert, P. Rummenhöller (Ed.): Virtuosismo musical. Mainz 2004, pp. 152-166 ( Sonido y concepto. Perspectivas sobre la teoría y la práctica musicales. Volumen 1).
• Wolfgang Rathert: una lanza para alcano. En: Música y estética. 6, número 22, 2002, págs. 89-95.
• Britta Schilling: música de piano virtuosa del siglo XIX con el ejemplo de Charles Valentin Alkan (1813–1888). Ratisbona 1986, ISBN 3-7649-2317-2 .
• Britta Schilling-Wang, François Luguenot:  Alkan, Charles Valentin. En: Ludwig Finscher (Hrsg.): La música en el pasado y el presente . Segunda edición, sección personal, tomo 1 (Aagard - Baez). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 1999, ISBN 3-7618-1111-X , Sp. 480–488 ( edición en línea , se requiere suscripción para acceso completo)
• Ronald Smith: Alkan: el hombre / la música. Londres 2000, ISBN 1-871082-73-0 .
• Michael Struck: Sustituto y arrogancia - áreas de actividad del piano en el contexto de los géneros tradicionales: arreglos a cuatro manos de Johannes Brahms de sus propias obras y Douze études op. 39 de Charles Valentin Alkan. En: Arnfried Edler , Sabine Meine, ( Ed.): Música, ciencia y la mediación de ellos. Informe sobre la conferencia internacional de musicología de la Universidad de Música y Teatro de Hannover 26. - 29. Septiembre de 2001 (= publicaciones de la Universidad de Música y Teatro de Hannover. Volumen 12). Augsburgo 2002, págs. 119-135.
• Ulrich Tadday (Ed.): Charles Valentin Alkan . Múnich 2017 (= Music Concepts Vol. 178), ISBN 978-3-86916-600-1 . [Antología con contribuciones de Arnfried Edler, Christoph Flamm, Hartmut Lück, Jascha Nemtsov , Wolfgang Rathert y Jacqueline Waeber, que incluye bibliografía y discografía]

enlaces web

• Literatura de y sobre Charles Valentin Alkan en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Alkan Society (discografía, enlaces, YouTube) ( inglés )
• Biography d'Alkan sur musicologie.org avec quelques partitions à télécharger. ( francés )

Los grados

• Partituras y archivos de audio de Alkan en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Sur Alkan.assos.free.fr , téléchargez les partitions en ligne de Charles-Valentin Alkan. ( francés / inglés )