Catone en Utica (Vivaldi)

Fechas de ópera
Título: Catone en Utica
Portada del libreto, Venecia 1737

Portada del libreto, Venecia 1737

Forma: " Dramma per musica " en tres actos
Idioma original: italiano
Música: Antonio Vivaldi
Libreto : Pietro Metastasio : Catone en Utica
Estreno: Abril 1737
Lugar de estreno: Teatro Filarmonico di Verona
Tiempo para jugar: aprox.2 ¾ horas
Lugar y hora de la acción: Utica , cerca de Cartago , 46 a. C. Chr.
personas

Catone in Utica , RV 705, es una ópera seria (nombre original: "Dramma per musica") en tres actos de Antonio Vivaldi (música) con libreto de Pietro Metastasio . La primera representación tuvo lugar en abril de 1737 en el Teatro Filarmonico di Verona . Se pierde la música del primer acto.

trama

version corta

Portada del libreto de 1737

Acto Uno. La ciudad norteafricana de Utica está amenazada por las tropas César ( Julio César ), que tras su victoria sobre Pompeyo está a punto de convertir la República Romana en una dictadura. Sólo el senador romano Catone ( Cato von Utica ), que ha hecho una alianza con el príncipe númida Arbace ( Juba II ), se interpone en su camino. Arbace ama a la hija de Catone, Marzia, y quiere casarse con ella. A Catone también se le llama buena conexión. Marzia, sin embargo, tiene una relación secreta con su oponente Cesare. Extiende a Arbace y lo convence de que posponga la boda. Cuando Cesare llega a la ciudad para negociar la paz, la viuda de Pompeyo, Emilia ( Cornelia Metella ), muestra claramente su odio. El enviado romano Fulvio, un confidente de Cesare, se enamora de ella y ella intenta que él asesine a Cesare. Sin embargo, Fulvio antepone el honor al amor y le revela todo a Cesare. Marzia quiere separarse de él debido a las maquinaciones políticas de Cesare, pero cede cuando él le cuenta su deseo de paz.

Segundo acto Fulvio informa a Catone que Cesare quiere negociar la paz. También le entrega una carta del Senado pidiendo una reconciliación. Catone se niega al principio, pero luego está listo para recibir a su oponente. Mientras que Marzia está feliz por eso, Emilia todavía anhela venganza, para lo cual todavía quiere usar a Fulvio. Durante las negociaciones, Catone se muestra inflexible. Exige que Cesare renuncie a sus ambiciones y hable con la gente. Rechaza categóricamente la oferta de Cesare de asegurar la paz casándose con Marzia. A pesar de las súplicas de Marzia, ya no se puede evitar una guerra. Catone les pide a ella y a Emilia que vayan a los barcos para estar seguros. Se dice que usa un camino oculto cerca del manantial de Isis. Marzia rechaza el renovado deseo de boda de Arbace y revela su relación con Cesare a todos. Su padre la indignó entonces.

Tercer acto: para llevar a cabo su venganza, Emilia prepara una trampa para Cesare en el manantial de Isis. Marzia le pide que perdone a su padre si gana. Mientras Fulvio asalta las murallas de la ciudad, Cesare va a la fuente y es atacado por la gente de Emilia. Catone detiene la pelea porque encuentra aborrecible esa emboscada. Ahora desafía al propio Cesare. Emilia informa que las tropas de Fulvio están ingresando a la ciudad. Catone y Cesare corren hacia su gente. Después de la victoria de Cesare, Catone quiere suicidarse por desesperación por la libertad perdida de Roma. Marzia y Arbace pueden evitarlo, pero Catone todavía no está dispuesta a perdonar a su hija. Cesare insta a su gente a tratar a los vencidos con amabilidad. Deseó la amistad de Catone y quiso renunciar a su corona de laurel. Todos menos la todavía vengativa Emilia celebran la nueva paz.

primer acto

La parte interior de las murallas de la ciudad de Utica con una puerta y un puente levadizo

Escena 1. Las tropas de Cesare se encuentran a las puertas de Utica. Solo Catone y el pueblo númida todavía se oponen a su victoria. El príncipe númida Arbace le pide a Catone la mano de su hija Marzia. Catone defiende esta conexión (Aria Catone: "Con sì bel nome in fronte").

Escena 2. Aunque Marzia ha tenido una relación secreta con Cesare durante mucho tiempo, ella también acepta casarse con Arbace. Sin embargo, ella estipula la condición de que hoy ya no se hable del matrimonio. Se supone que debe pedirle un respiro a su padre y guardar silencio sobre el hecho de que ese era en realidad su deseo (Arie Marzia: "È follia se nascondete").

Escena 3. Aparecen Cesare y Fulvio para negociar la paz con Catone.

Escena 4. Emilia, la viuda de Pompeyo, se indigna al ver a su enemigo César en la ciudad, a quien culpa de la muerte de su marido. Fulvio la admira en secreto y se enamora de ella. Catone se retira. Las negociaciones se llevarán a cabo más tarde en su apartamento.

Escena 5. A Cesare también le fascina la firmeza de Emilia (Arie Cesare: “Vaga sei nè sdegni tuoi”).

Escena 6. Fulvio declara su amor por Emilia. Para comprobar si habla en serio, exige la muerte de Cesare (Aria Fulvio: “L'ira mia bella degnata”).

Escena 7. Emilia piensa en su primer marido, Pompeyo. Ella espera reunirse con él en la muerte, pero su asesino debería precederla (Aria Emilia: "O nel sen di qualche stella").

Jardín cerca del apartamento de Catone

Escena 8. Fulvio le cuenta a Cesare sobre la petición de Emilia. Su sentido del deber es más importante para él que su amor por ella.

Escena 9. Decepcionada porque Cesare se ha convertido en enemigo de la patria, Marzia se separa de él. Sólo cuando él le explica que ha llegado a las negociaciones de paz se calma (Arie Cesare: “Apri le luci, e mira”).

Escena 10. Catone viene a recoger a Marzia para la próxima boda con Arbace.

Escena 11. Para cumplir con la condición de Marzia, Arbace le pide a Catone que posponga la boda por un día. Sin embargo, no puede darle a Catone una razón plausible para esto, ya que Marzia le prohibió hablar al respecto. Catone está confundido.

Escena 12. Arbace tiene dificultades para atender la petición de Marzia (Aria Arbace: “Che legge spietata”).

Segundo acto

Magnífico patio

Escena 1. Fulvio le dice a Catone que Cesare ha llegado para las negociaciones. Sin embargo, Catone no quiere verlo. Fulvio luego le entrega una carta del Senado exigiendo una reconciliación con Cesare. Catone está decepcionada con los senadores.

Escena 2. Fulvio está consternado por la intransigencia de Catone. Va a informar a Cesare que las negociaciones se posponen. Arbace vuelve a declarar su amor por Marzia, pero es rechazado (Aria Arbace: "S'andrà senza pastore").

Escena 3. Cesare deja que Marzia y Emilia sientan lo enojado que está con la arrogancia de Catone.

Escena 4. Fulvio le dice a Cesare que Catone está lista para hablar después de todo. A petición de Marzia, Cesare quiere hacer un último intento de reconciliación (Aria Cesare: “Se mai senti spirarti sul volto”).

Escena 5. Marzia espera nuevamente que se pueda lograr la paz. Emilia cree que es ingenua.

Escena 6. Fulvio le asegura a Emilia que puede confiar en él para su deseo de venganza. Sin embargo, secretamente quiere salvar a Cesare. Por su parte, Emilia solo quiere usar a Fulvio como un medio de venganza, sin amarlo realmente.

Escena 7. Fulvio sufre el conflicto de conciencia entre su lealtad a Cesare y su amor por Emilia (Aria Fulvio: “Degl'Elisi dal soggiorno”).

Lugar tranquilo en la casa Catones

Escena 8. Como condición de paz, Catone exige que Cesare renuncie a sus planes dictatoriales, deponga las armas e informe a la patria por su comportamiento. Cesare no responde, sino que le pide a Catone la mano de su hija Marzia. Eso, a su vez, está fuera de discusión para Catone.

Escena 9. Cuando Cesare intenta irse, Marzia lo detiene. Ella le ruega a él ya su padre que se calmen, pero ambos están decididos a ir a la guerra (Arie Cesare: “Se in campo armato”).

Escena 10. Para sacarlos de la zona de combate, Catone les pide a Marzia y Emilia que vayan a los barcos por un camino oculto cerca del manantial Isis.

Escena 11. Arbace quiere casarse con Marzia antes de que estalle la pelea. Marzia se niega alegando que no lo ama y que él aún no ha cumplido sus condiciones. Luego revela su relación con Cesare. Catone repugna a su hija (Aria Catone: "Dovea svenarti allora").

Escena 12. Marzia hace comentarios a Arbace y Emilia (Arie Marzia: “Il povero mio core”).

Escena 13. Arbace está desesperado.

Escena 14. Emilia ya no se siente segura en Roma. Sin embargo, no quiere renunciar a sus planes de venganza (Aria Emilia: "Come in vano il mare irato").

Tercer acto

Grove rodeado de árboles en el manantial de Isis

Escena 1. Fulvio advierte a Cesare de una trampa. Emilia le dijo que sus enemigos lo esperaban en la puerta de la ciudad. Afortunadamente, tiene un delator, Floro, entre los oponentes. Estaba esperando a Cesare en la fuente de Isis para sacarlo sano y salvo de la ciudad. Mientras tanto, Fulvio quiere asaltar las murallas de la ciudad.

Escena 2. Marzia insta a Cesare a dejar la ciudad para salvarse. Quiere huir de su padre sola, pero le pide a Cesare que lo perdone en caso de una victoria. Abrumada por los sentimientos, se pone en marcha (Arie Marzia: “Se parto se resto”).

Escena 3. Cesare sufre con Marzia (Aria Cesare: “Sarebbe un bel diletto”).

Escena 4. Emilia aparece con un grupo de hombres armados para tenderle la trampa a Cesare. Están escondidos.

Escena 5. Cesare llega al lugar acordado en el pozo en busca de su ayudante Floro y se da cuenta de la emboscada de Emilia. Ella misma aprovechó la conexión de Floro con Cesare para atraerlo a la trampa. Ella pide a su gente que mate a Cesare y él desenvaina su espada para defenderse.

Escena 6. Aquí viene Catone e interrumpe la pelea. Una emboscada no es una forma honorable de ganar para él. Envía a Emilia lejos.

Escena 7. Catone ahora desafía a Cesare a luchar contra sí mismo. Cesare saca su espada de nuevo.

Escena 8. En este momento Emilia regresa e informa sobre la batalla de las tropas de Cesare contra Arbace, en la que Arbace está amenazada de derrota. Catone y Cesare se apresuran al campo de batalla.

Escena 9. Emilia lamenta su injusta suerte (Aria Emilia: “Nella foresta”).

Escena 10. Los soldados de Cesare derrotaron a las tropas de Catone y Arbace. Desesperado por la libertad perdida de Roma, Catone decide suicidarse.

Escena 11. Marzia y Arbace evitan el suicidio de Catone. Marzia le pide perdón, pero él la rechaza con desprecio (Duet Catone / Marzia: “Fuggi dal guardo mio”).

habitación

Escena 12. Cesare da un discurso a sus soldados. Señala que el destino también juega un papel importante en una victoria y les pide, en el espíritu de la virtud romana, que muestren indulgencia hacia los vencidos y especialmente hacia Catone.

Escena 13 “ultima”. Marzia no notó nada. Ella cree que Cesare quiere que ejecuten a su padre y le dice que la mate a ella también. Cesare le asegura que ambos seguirán con vida. Buscará la amistad de Catone en el futuro e incluso renunciará al laurel ganador. Sólo Emilia todavía espera venganza: que esa mano que Cesare considera menos infiel le atraviese el pecho. Los demás celebran la nueva paz (estribillo: “D'amor la face lieta risplende”).

diseño

libreto

El libreto es un arreglo significativamente abreviado de Pietro Metastasios Catone en Utica de 1728, en el que se omitió el final trágico original. Esto se justificó al final del prólogo diciendo que el trabajo debía ser más breve y más alegre para la temporada de primavera. Reinhard Strohm señaló que el nuevo final no fue dramáticamente convincente, pero tenía una base histórica, ya que César en realidad rechazó originalmente el símbolo imperial de la corona de laurel. La idea claramente expresada de Metastasio de finalmente establecer un equilibrio entre el obstinado luchador por la libertad y el magnánimo vencedor se pierde aquí, ya que Catone y Marzia son simplemente herramientas del plan de César para construir un gran imperio. También se eliminaron siete escenas y ocho arias, incluidas principalmente aquellas de carácter dramático o controvertido. El punto de partida del arreglo fue la versión interpretada con música de Leonardo Leo en Venecia en 1729 , en la que el final ya había sido matizado por el propio Metastasio. En la versión musicalizada por Vivaldi, diez textos de aria y el texto del coro final no proceden del libreto original. Además, el aria original de Marzia “Confusa, smarrita” fue reescrita casi por completo como “Se parto se resto” (III: 2) para poder subyacer el texto de un “aria de maleta” de la cantante Anna Girò . En el primer acto, el aria “Che legge spietata” de Arbace se trasladó de la tercera escena al final del acto y se cambió por “È follia se nascondete” de Marzia. Reinhard Strohm encontró esta solución dramáticamente convincente, ya que Arbace ahora está reteniendo sus quejas hasta el final, mientras que Marzia muestra su preferencia por Cesare desde el principio. Además, el cantante de Arbace, un castrato aparentemente particularmente talentoso, recibió una atención especial. Este cambio fue retirado en la reconstrucción de Jean-Claude Malgoire y Frédéric Delaméa.

música

Vivaldi se hizo cargo de la música de algunas piezas de obras anteriores. Las arias “Se parto, se resto” (“La madre, lo sposo” de Farnace ) e “Il povero mio core” (de Dorilla en Tempe ) fueron las arias favoritas de la cantante Anna Girò . Tres piezas proceden de su ópera Ginevra principessa di Scozia.

La forma es tradicional. Los recitativos arias y secco se alternan entre sí. Solo hay un recitativo acompañante al final del tercer acto y solo un dúo. Vivaldi prestó más atención a la orquestación, ya que en Verona tenía una orquesta bien coordinada con 22 músicos permanentes y probablemente otros instrumentistas a los que se llamaba si era necesario. La formación consta de dos trompetas , dos trompas , cuerdas y bajo continuo . La lista de músicos titulares sugiere que las partes de violín en las arias fueron reforzadas por un oboe o dos , como solía ser el caso en ese momento.

Números de música

La ópera contiene los siguientes números musicales:

primer acto

  • Escena 1. Aria (Catone): “Con sì bel nome in fronte” - solo se conserva el texto
  • Escena 2. Aria (Marzia): “È follia se nascondete” - cf. Rosmira RV 731 I: 15
  • Escena 5. Aria (Cesare): “Vaga sei nè sdegni tuoi” - solo se conserva el texto
  • Escena 6. Aria (Fulvio): “L'ira mia bella degnata” - solo se conserva el texto
  • Escena 7. Aria (Emilia): “O nel sen di qualche stella” - solo se conserva el texto
  • Escena 9. Aria (Cesare): “Apri le luci, e mira” - solo se conserva el texto; véase Ginevra principessa di Scozia RV 716 I: 3
  • Escena 12. Aria (Arbace): “Che legge spietata” - solo se conserva el texto

Segundo acto

  • Escena 1. Recitativo: “Marzia t'accheta; Al nuovo giorno "
  • Escena 2. Recitativo: "A 'tanto eccesso arriva"
    • Aria (Arbace): "S'andrà senza pastore" - Allegro non molto (La mayor); para cuerdas y bajo continuo
  • Escena 3. Recitativo: “Che gran sorte è la mia!” [Libreto: “E qual sorte”]
  • Escena 4. Recitativo: "Ormai consolati ò Signor"
    • Aria (Cesare): "Se mai senti spirarti sul volto" - Largo (Mi mayor); para violín I, violín II sordini, viola pizzicato, violonchelo, violone; Texto de La clemenza di Tito de Metastasio , 1734
  • Escena 5. Recitativo: “Lode à gli Dei. La fuggitiva speme "
  • Escena 6. Recitativo: "Tu vedi o bella Emilia"
  • Escena 7. Recitativo: "Oh Dio tutta se stessa"
    • Aria (Fulvio): "Degl'Elisi dal soggiorno" - Allegro non molto (sol mayor); para cuerdas y bajo continuo; véase Ginevra principessa di Scozia RV 716 II: 9
  • Escena 8. Recitativo: "Si vuole ad onta mia"
  • Escena 9. Recitativo: “¿Cesare e dove? Al campo "
    • Aria (Cesare): "Se in campo armato" - Allegro (Re mayor); para 2 trompetas, cuerdas y bajo continuo
  • Escena 10. Recitativo: “Ah Signor, che facesti? Ecco en periglio "
  • Escena 11. Recitativo: "Signor, sò ch'à momenti pugnar si deve"
    • Aria (Catone): "Dovea svenarti allora" [Libreto: "Doveva"] - Allegro (Do menor); para cuerdas y bajo continuo
  • Escena 12. Recitativo: "Sarete paghi al fin"
    • Aria (Marzia): "Il povero mio core" - Tempo giusto (sol menor); para violín I / II (?), viola y bajo continuo; véase Dorilla en Tempe RV 709d III: 4; Ipermestra RV 722 II: 12; Siroe re di Persia RV 735b II: 15
  • Escena 13. Recitativo: “¿Udisti Arbace? Ah troppo intesi "
  • Escena 14. Recitativo: "Or di Caton l'asilo mal sicuro è per me"
    • Aria (Emilia): "Come in vano il mare irato" - Allegro molto (Do mayor); para cuerdas y bajo continuo

Tercer acto

  • Escena 1. Recitativo: "Tutto amico hò tentato"
  • Escena 2. Recitativo: “Quanti aspetti la sorte cangia in un punto” [Libreto: “in un giorno”]
    • Aria (Marzia): "Se parto se resto" - Allegro molto (Do menor); para cuerdas y bajo continuo; véase Farnace RV 711e II: 9; Motezuma RV 723 II: 14
  • Escena 3. Recitativo: "Me infelice, che valmi aver sogetto"
    • Aria (Cesare): “Sarebbe un bel diletto” - Allegro (sol mayor); para violín I / II, viola y bajo continuo; ver L'oracolo en Messenia RV 726 I: 14
  • Escena 4. Recitativo: "E 'questo amici il luogo"
  • Escena 5. Recitativo: “Ecco d'Iside il fonte. Ai noti segni "
  • Escena 6. Recitativo: “Olà fermate. ¡Che miro! "
  • Escena 7. Recitativo: "D'altre insidie ​​hai sospetto?"
  • Escena 8. Recitativo: “Siam perduti. Che fù? "
  • Escena 9. Recitativo: "Chi può nelle sventure egualiarsi con me?"
    • Aria (Emilia): “Nella foresta” -… (Fa mayor); para dos trompas, cuerdas y bajo continuo
  • Escena 10. Recitativo (Catone): “Vinceste inique stelle”; para cuerdas y bajo continuo
  • Escena 11. Recitativo: "Padre Signor t'arresta"
    • Dúo (Catone, Marzia): “Fuggi dal guardo mio” - Allegro (Do mayor); para cuerdas y bajo continuo
  • Escena 12. Recitativo: "Il vincer ò Compagni non è tutto valor"
  • Escena 13. Recitativo: "Ah Cesare e fia vero"
    • Coro (soprano, alto): “D'amor la face lieta risplende” -… (Re mayor); para dos trompetas, violín I / II, viola y bajo continuo

Historial de trabajo

Catone in Utica es la única producción de ópera conocida de Vivaldi de la temporada de primavera de 1737. La primera representación tuvo lugar en abril de 1737 en el Teatro Filarmonico di Verona . Algunas fuentes mencionan el 26 de marzo (?) Del mismo año como alternativa. En una carta al marqués Guido Bentivoglio, Vivaldi menciona, sin embargo, que se habían realizado seis funciones hasta el 3 de mayo. Reinhard Strohm concluyó de esto que el estreno debe haber tenido lugar en la segunda quincena de abril. La obra está dedicada al gobernador local Almorò Barbaro. Vivaldi también estuvo muy involucrada financieramente en la producción y, por lo tanto, se sintió extremadamente aliviada en la carta antes mencionada sobre su éxito. El elector bávaro Karl Albrecht , que asistió a una actuación el 26 de mayo con su hermano Ferdinand Maria , señaló en su diario que fue bien recibida.

Probablemente Vivaldi eligió a los cantantes ella misma. Entre ellos estaban Anna Girò como prima donna Marzia, Maria Giovanna Gasparini como seconda donna Emilia, el tenor Cesare Grandi como Catone y el castrato soprano Lorenzo Girardi como primo uomo Cesare y Giacomo Zaghini como secondo uomo Arbace. El terzo uomo Fulvio se cantó como pantano papel de la especialidad en tales rollers laterales alto Elisabetta Moro. Según el libreto impreso, los decorados fueron de Francesco Galli da Bibiena . Algunos de ellos probablemente se hayan utilizado antes.

Una producción en Graz en 1740, a veces considerada como una reposición de la ópera de Vivaldi, no tiene nada que ver con esta obra. Solo coinciden tres textos de aria, y todos provienen del texto original de Metastasio. La versión de Graz se basa directamente en la versión original de 1728, no como la de Vivaldi en la versión de 1729. Además, ninguna de las secciones de texto intercambiadas en Graz aparece en el texto establecido por Vivaldi.

En el fondo Foà 38 de la Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino se conserva un manuscrito autógrafo de la partitura, en el que faltan la sinfonía y el primer acto. La carta de Vivaldi mencionada anteriormente contiene referencias a una ópera que se suponía que estaba "parcialmente compuesta por otros". Esto se ha interpretado ocasionalmente como una indicación de que el primer acto de Catone no provino de Vivaldi y, por lo tanto, no está incluido en el manuscrito. En el libreto impreso, sin embargo, se nombra expresamente a Vivaldi como compositor.

Ya se han hecho varios intentos para reconstruir el primer acto faltante. Jean-Claude Malgoire y Frédéric Delaméa compararon el libreto y los dos actos tradicionales con otras obras de Vivaldi del mismo período creativo. De esta forma identificaron dos arias que presumiblemente también utilizó en otras obras. Para las otras cinco piezas faltantes, seleccionaron arias adecuadas que no fueron transmitidas en las partituras completamente conservadas de Vivaldi. Las razones de cada elección se explican en detalle en el suplemento de su lanzamiento en CD. Utilizaron su Sinfonia en Fa mayor RV 135 como obertura.

Una edición crítica de la obra de Alan Curtis ha sido publicada por Boosey & Hawkes . Contiene una reconstrucción del primer acto de Alessandro Ciccolini, quien, utilizando material musical de las obras instrumentales de Vivaldi, compuso cinco de las arias faltantes (I: 1, I: 5, I.7, I: 9 y I.12). Para el aria de Fulvio (I.6) utilizó el aria "Là sul margine del rio" de L'Atenaide y la sinfonia de L'olimpiade . Los recitativos también son composiciones nuevas. Ciccolini expandió el anterior al aria de Arbace en I: 12 en un acompañamiento orquestal. También creó variaciones y cadencias al estilo de la época para todas las arias, incluidas las del segundo y tercer acto.

En los últimos tiempos, Catone de Vivaldi se ha jugado varias veces en Utica . En 1984 hubo un concierto en Monselice bajo la dirección de Claudio Scimone . Jean-Claude Malgoire lo dirigió en 1998 en el Atelier lyrique de Tourcoing y en 2001 en la Opéra-Comique de París y nuevamente en Tourcoing. La versión reconstruida después de la edición crítica se presentó en un concierto en el Théâtre des Champs-Élysées de París en 2014 bajo la dirección de Alan Curtis . Opera Lafayette realizó una producción en el Festival Glimmerglass de Cooperstown (Nueva York) en 2015 .

Grabaciones

literatura

enlaces web

Commons : Catone en Utica  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Observaciones

  1. ↑ Escena III: 4 se denomina erróneamente escena 5 en el libreto de 1737.
  2. ↑ Escena III: 6 se denomina erróneamente escena 7 en el libreto de 1737.

Evidencia individual

  1. ↑ Duración de la versión reconstruida de Alessandro Ciccolini.
  2. ↑ a b c Peter Ryom : Catone en Utica (1739). En: Catálogo razonado de Vivaldi. Breitkopf y Härtel, Wiesbaden 2007, ISBN 978-3-7651-0372-8 , págs. 382-384.
  3. ↑ a b c d e f Reinhard Strohm : RV 705 Catone en Utica. En: Las óperas de Antonio Vivaldi. Leo S. Olschki, Florencia 2008, ISBN 978-88-222-5682-9 , págs. 611-624.
  4. ↑ a b c d Suplemento de CD Naïve OPUS 111 OP30545.
  5. ↑ a b c d e Frédéric Delaméa, Eva Pleus (transl.): La despedida de Vivaldi en Verona. En: Suplemento de CD Dynamic CDS 403 / 1-2, págs. 28–35.
  6. ^ Información de la obra basada en el catálogo de Ryom en musiqueorguequebec.ca, consultado el 7 de marzo de 2021.
  7. ↑ Información sobre la edición crítica publicada por Boosey & Hawkes , consultada el 13 de marzo de 2021.
  8. ↑ Vol.50 - Catone in Utica in the Vivaldi Edition, consultado el 13 de marzo de 2021.
  9. ↑ a b c Antonio Vivaldi. En: Andreas Ommer : Directorio de todas las grabaciones de ópera completas (= Zeno.org . Volumen 20). Directmedia, Berlín 2005.
  10. ↑ Catone in Utica (Antonio Vivaldi) en operabaroque.fr, consultado el 12 de marzo de 2021.
  11. ↑ Christopher Corwin: Viaje a Italia. Revisión de la actuación de Opera Lafayette en 2015. En: Parterre Box, 2 de diciembre de 2015, consultado el 12 de marzo de 2021.
  12. ↑ "Cato in Utica" de Antonio Vivaldi de Glimmerglass en el archivo WQXR , 14 de noviembre de 2015, consultado el 12 de marzo de 2021.
  13. ↑ "Catone in Utica" de Vivaldi con González Toro, Fritsch, Hallenberg & Invernizzi de Amsterdam en worldconcerthall.com, consultado el 24 de febrero de 2019.