Solo en el día de la ascensión
Cantata de bach | |
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Solo en el día de la ascensión | |
BWV: | 128 |
Ocasión: | Ascensión |
Año de origen: | 1725 |
Lugar de origen: | Leipzig |
Género: | cantata |
Solo : | ATB |
Coro: | SATB |
Instrumentos : | Co; Si; Jefe; Tr; Oa; Str; antes de Cristo |
texto | |
Christiana Mariana de Ziegler | |
Lista de cantatas de Bach |
On Ascension Day Alone ( BWV 128) es una cantata de iglesia de Johann Sebastian Bach . Lo compuso en Leipzig para el Día de la Ascensión y lo interpretó por primera vez el 10 de mayo de 1725.
Historia y palabras
En su segundo año en el cargo en Leipzig, Bach compuso constantemente cantatas corales desde el primer domingo después de la Trinidad hasta el Domingo de Ramos para su segundo ciclo de cantatas , pero en Pascua volvió a las cantatas basadas en texto más libre. Esto incluyó nueve cantatas basadas en textos de la poeta Christiana Mariana von Ziegler , incluida la cantata para el Día de la Ascensión. Bach asignó más tarde la mayoría de ellas a su tercer ciclo de cantatas, pero dejó esta cantata para la cantata Ascensión y Pentecostés BWV 86 en el segundo ciclo, posiblemente porque, como las cantatas corales puras, comienzan con una fantasía coral, mientras que las otras a menudo. abre con un movimiento en solitario, el confiado al bajo como el Vox Christi .
Las lecturas prescritas para el día de la fiesta fueron Hechos 1,1-11 LUT y Mc 16,14-20 LUT , la misión y el mandato bautismal y la ascensión. El poeta, que a menudo elige la forma personal en primera persona , tomó la primera estrofa del coral de Ernst Sonnemann basada en Josua Wegelin (1636) como tema de la cantata : Después de que Jesús se fue al cielo, nada me mantendrá en la tierra, porque Se me ha prometido verlo cara a cara ( 1 Cor 13:12 NVI ). En la oración 2 el poeta alude a la transfiguración de Jesús ( Mt 17.4 LUT ), la oración 3 ve la omnipotencia insondable de Jesús en todas partes y no solo atado a un lugar. Me levantará a su diestra ( Mt 25,33 LUT ) y me juzgará con justicia, dice el coral final, cuarta estrofa de Oh Jesús, mi lujuria de Mateo Avenarius .
El texto de Ziegler en la edición impresa (1728) difiere del texto de la cantata. Es posible que el propio Bach combinara un aria y un recitativo en una oración con un pensamiento guía, “donde vive mi Redentor” .
Ocupación y estructura
La cantata tiene un elenco festivo con tres solistas, alto tenor y bajo , coro a cuatro voces y un conjunto de instrumentos extraordinariamente versátil compuesto por dos trompas , dos oboes , oboe da caccia , trompeta , oboe d'amore , dos violines , viola y bajo continuo .
- Coro (cuernos, oboes, cuerdas): solo en el día de la Ascensión
- Recitativo (tenor): estoy listo, ven a buscarme
- Aria e recitativo (bajo, trompeta): arriba, arriba, con un sonido brillante
- Aria (alto, tenor, oboe d'amore): sondear la omnipotencia de uno
- Coral: Entonces serás yo
música
En el coro de apertura, la melodía coral de Alone God en las alturas de Nikolaus Decius se integra en un concierto orquestal. El cantus firmus lo canta la soprano en notas largas, mientras que las voces bajas son imitadas. Los motivos orquestales se derivan de la primera línea de la melodía coral: un tema señalado, tocado primero por las cuerdas y oboes, luego por los cuernos, contiene las primeras cinco notas de la melodía, un tema de fuga contiene las nueve notas de la primera línea de la melodía, de modo que “surge un arreglo coral diferenciado en el movimiento pero uniforme en el tema” ( Alfred Dürr ).
Bach usa la trompeta, el instrumento barroco real, en el movimiento 3 para señalar que el reinado de Jesús ha comenzado. La trompeta aparece primero en el ritornello , luego la voz cantada retoma su tema, y finalmente vuelve a sonar mientras la voz cantada se incorpora al movimiento. Después de una sección intermedia, el comienzo no se repite da capo , sino que el pensamiento insertado suena como un recitativo acompañado de cuerdas. Después de eso, solo se repite el ritornello.
El siguiente dúo para sondear su omnipotencia tiene un carácter íntimo. El instrumento obbligato se denomina organo en la partitura, pero la parte está escrita para oboe. Su rango no puede ser representado por un oboe, pero sí por un oboe d'amore. Quizás Bach cambió su idea del sonido mientras lo escribía, o cambió el nombre después. Max Reger procesó el ritornello del dúo en Variaciones y fuga sobre un tema de Johann Sebastian Bach, Op. 81. El ciclo de Variaciones escrito entre julio y mediados de agosto de 1904 es una de las obras más exigentes de la literatura pianística.
La cantata se cierra con un coral de cuatro partes, que se toca con la mayoría de los instrumentos colla parte , mientras que los cuernos se interpretan de forma independiente debido a su rango limitado de notas.
Grabaciones
- Bach Made in Germany Vol.1 - Cantatas V , Günther Ramin , Thomanerchor , Gewandhausorchester , Lotte Wolf-Matthäus , Gert Lutze, Johannes Oettel, Eterna 1953
- Bach: 13 cantatas sagradas y 13 sinfonías , Helmut Winschermann , Kantorei Barmen-Gemarke , solistas de Bach alemanes , Julia Hamari , Kurt Equiluz , Hermann Prey , Philips 1971
- The Bach Cantata Vol.35 , Helmuth Rilling , Gächinger Kantorei , Bach-Collegium Stuttgart , Gabriele Schreckenbach, Aldo Baldin , Wolfgang Schöne , Hänssler 1981
- JS Bach: Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas Vol.7 , Gustav Leonhardt , Knabenchor Hannover , Collegium Vocale Gent , Leonhardt-Consort , René Jacobs , Kurt Equiluz , Max van Egmond , Teldec 1983
- JS Bach: Ascension Cantatas , John Eliot Gardiner , Monteverdi Choir , English Baroque Soloists , Robin Blaze , Christoph Genz , Reinhard Hagen, producción de archivo 1993
- JS Bach: Cantatas completas Vol.15 , Ton Koopman , Amsterdam Baroque Orchestra & Choir , Bogna Bartosz, Jörg Dürmüller , Klaus Mertens , Antoine Marchand 2001
- JS Bach: Cantatas Vol.35 (Cantatas de Leipzig 1725) , Masaaki Suzuki , Bach Collegium Japan , Robin Blaze , Makoto Sakurada, Peter Kooij , BIS 2001
- JS Bach: Bach Edition Vol. III-28 , Pieter Jan Leusink, Holland Boys Choir, Holanda Bach Collegium, Sytse Buwalda, Nico van der Meel, Bas Ramselaar, Brilliant Classics 2010
literatura
- Alfred Dürr : Johann Sebastian Bach. Las cantatas. Bärenreiter, Kassel 1999, ISBN 3-7618-1476-3 y Deutscher Taschenbuchverlag, Munich 1995, ISBN 3-423-04431-4 .
- Werner Neumann : Manual de las cantatas JSBachs . 1947. 5ta edición 1984, ISBN 3-7651-0054-4
- Hans-Joachim Schulze : Las cantatas de Bach: Introducciones a todas las cantatas de Johann Sebastian Bach . Evangelische Verlags-Anstalt, Leipzig 2006, ISBN 3-374-02390-8 ; Carus-Verlag, Stuttgart 2006, ISBN 3-89948-073-2 (Edición Bach Archive Leipzig)
- Christoph Wolff , Ton Koopman : Die Welt der Bach-Kantaten Verlag JB Metzler, Stuttgart / Weimar 2006, ISBN 978-3-476-02127-4
enlaces web
- Solo sobre la Ascensión de Cristo, BWV 128 : Partituras y archivos de audio en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- BWV 128 Solo en el día de la Ascensión texto, estructura y composición en la página de inicio personal de Walter F. Bischof en la Universidad de Alberta
- Cantata BWV 128 On Ascension Day alone de Bach Cantatas (inglés)
- Solo en el Día de la Ascensión en el sitio web de Bach
- BWV 128 Solo en el Día de la Ascensión Universidad de Vermont
Evidencia individual
- ↑ Hermann Ühlein, Christa Reich : 122 - Solo sobre la Ascensión de Cristo . En: Gerhard Hahn , Jürgen Henkys (Hrsg.): Liederkunde zum Evangelischen Gesangbuch . No. 3 . Vandenhoeck y Ruprecht, Göttingen 2001, ISBN 3-525-50324-5 , págs. 84–89 ( vista previa limitada en la Búsqueda de libros de Google).