Yella (película)

Película
Titulo original Yella
País de producción Alemania
idioma original alemán
Año de publicación 2007
largo 89 minutos
Clasificación de edad FSK 12
vara
Director Christian Petzold
texto Simone Baer
Christian Petzold
producción Florian Koerner von Gustorf
cámara Hans Fromm
cortar Bettina Boehler
ocupación
cronología

←  Fantasmas predecesores

Yella es un alemán película de ficción por Christian Petzold a partir de 2007. Se trata de cómo una joven de la provincia del este de Alemania que inesperadamente se gana un punto de apoyo en el mundo del capital de riesgo negociaciones parece tener éxito en hacer el esperado nuevo comienzo. Los papeles principales fueron elegidos por Nina Hoss y Devid Striesow . El estreno de la película fue el 14 de febrero de 2007 en la competencia del Festival Internacional de Cine de Berlín , el estreno en cines en Alemania el 13 de septiembre de 2007. Después de The Inner Security y Ghosts , Yella es la última parte de la trilogía de fantasmas de Petzold .

gráfico

La salida de Yella de Wittenberge en Brandeburgo es tanto una salida como una escapatoria. Por un lado, una oferta de trabajo en Hannover es tentadora, especialmente en su profesión de contable. Por otro lado, quiere separarse de su esposo Ben, contra su obstinada y acechante resistencia. En la mañana de su partida, llega al taxi que han pedido y les pregunta si al menos pueden llevarlos a la estación de tren. Yella está de acuerdo, pero bloquea su nuevo reclutamiento, así como su acusación de que lo está dejando sentado en el estado de quiebra de su existencia conjunta (casa y empresa). Al cruzar un puente, Ben rompe el volante y el coche cae al río. Ambos escapan al banco y yacen exhaustos por el momento. Cuando Yella se despierta de un breve desmayo, se levanta y llega al tren planeado.

Sin embargo, su esperanza por el trabajo prometido se desvanece rápidamente en el aire. Ella rechaza una segunda oferta del corredor poco fiable, a diferencia de la de un empleado de una firma de capital privado. Este hombre, Philipp, está buscando un asistente con las calificaciones de Yella: cuando negocia con empresas insolventes sobre sus requisitos de capital y sopesa la relación riesgo / rendimiento , una de las cosas que es importante es revisar los balances. Por su primer día de trabajo, Yella recibe de él 1.000 euros en efectivo, combinados con un elogio expreso. En la segunda reunión, ambos actúan como un equipo bien ensayado. Philipp asegura la desilusión y la restauración de la jerarquía al tenderle una trampa a Yella en la que está cayendo descuidadamente. Por su parte, se da cuenta de que está engañando a sus socios comerciales. Antes de que Ben reapareciera de repente, ella huyó espontáneamente a los brazos de Philipp, pasa la noche con él y lo acompaña a una tercera cita en Dessau . En el camino, le cuenta sus planes para el futuro: recolecta el dinero que secretamente se desvía para sí mismo para un negocio de inversión altamente lucrativo. Cuando se le pregunta si quiere “unirse” (lo que implica: cada vez más también como cómplice y amante), responde afirmativamente. Cuando poco después le informó de que la amenazaban con el despido, ella incluso decidió actuar por su cuenta y recaudar la cantidad de 200.000 euros que aún le faltan a Philipp de una sola vez chantajeando al jefe de la empresa Dessau. Con eso, sin embargo, ella se pasa de la raya, porque él se suicida al día siguiente.

Yella escapa; la imagen que la muestra llorando en un taxi se fusiona con la secuencia inicial de su viaje con Ben sobre el puente y luego cayendo al agua, pero ahora con la diferencia de que las dos personas que yacen en la orilla están cubiertas con una lona.

La acción interna en retrospectiva

En retrospectiva, solo los eventos hasta el accidente y la posterior muerte de Yella y Ben se revelan como reales (cuándo y qué ocurre exactamente permanece abierto), mientras que la parte principal resulta ser el sueño de Yella, una especie de visión de rescate alucinatoria. . Desde un punto de vista narrativo , el primero es el marco y el segundo es la historia interna .

"Dicen", dice Petzold, "que los moribundos ven pasar sus vidas como una película frente a sus ojos". En términos de tiempo, ubica la visión de Yella en esta misma zona fronteriza (entre el desmayo y la muerte), pero revierte su perspectiva: pero hacia adelante; no es la "vida vivida" lo que ve, sino la "otra vida soñada, no vivida".

Los términos que utiliza Petzold para describir el marco y la trama interna de manera más precisa son "desapego" (o "disolución del amor") y "narración de sueños". Para la implementación cinematográfica era importante para él que los eventos de la primera parte proporcionaran el “material” para la segunda, “con la que Yella enriquece y forma su sueño y construye constantemente nuevas constelaciones”. Él mismo llama a parte de este "material": "El color rojo de un automóvil, el naranja que corta el padre, la carpeta que Ben te deja, el traje que usa ese día". Una parte importante de los "Materiales" es también dinero, material e inmaterial: el fajo de billetes que el padre de Yella quiso regalarle para el período de prueba y que ella rechazó, pero que luego milagrosamente encuentra en el momento exacto en que lo necesita; las cantidades que Ben le dijo durante el viaje: las 25.000 para el rescate de la empresa (exactamente la cantidad que Philipp le da demasiado para que la examine), así como las 80.000 y 2.000 de su patrimonio en quiebra (que luego pone en su primera negociación descubierta en los balances de la empresa).

Detalles como estos no tienen por qué parecerle irreales al espectador; extraño e irritante, pero tal vez, como el hecho de que las bolsas de viaje de Yella sobrevivieron ilesas al accidente y que fueron arrastradas a la orilla junto a ella, que la ropa que usa Yella al llegar a Hannover no solo está seca sino limpia, y mucho más. Una parte importante de la “narrativa del sueño”, que la encierra como un segundo cuadro, es más que “extraña”: sus dos encuentros con la familia del empresario de Dessau. Antes de "perseguirlo" para chantajearlo, se detuvo frente a su casa y miró a la familia durante un rato, una especie de premonición y solo explicable con las reglas de la lógica de los sueños, porque Yella acaba de llegar a Hannover y está viendo a la familia. casa, por tanto, en un lugar donde no es "en la realidad". Algo similar le sucede cuando espera al emprendedor con los demás en la última reunión de negocios: de repente lo ve detrás de un cristal y reconoce por su apariencia no solo eso, sino también cómo se suicidó, una premonición que ya tiene el carácter de la Visión de una persona dentro de la visión de Yella y, en consecuencia, le muestra el camino hacia el lugar donde realmente se encuentra muerto: en el agua.

El agua también forma parte de un motivo recurrente : la mirada de Yella en la copa de un árbol, el sonido del viento y el agua, el croar de un cuervo. Esta es su primera percepción al despertar de su desmayo acostado en la orilla, y reaparece varias veces después. Si se sigue la acción interna bajo el supuesto de que es real, estos momentos aparecen como si (provocados por el accidente) el sensorio de Yella fuera perturbado por un corto tiempo; al mismo tiempo, parece aislada, como si se hubiera caído del mundo durante unos segundos. Sin embargo, si se sabe que la trama interna es irreal, el significado de estos momentos también se invierte: a momentos de verdad en los que la realidad irrumpe en el sueño de Yella. Petzold lo llama "silencio de muerte" en su guión.

Petzold conecta el momento que finalmente devuelve a Yella a la realidad con una percepción sensorial: el sonido de los “adoquines brutales” mientras se conduce por el viejo puente. Sin embargo, ha cambiado un detalle. En el primer viaje, Yella se defiende y toma el volante, en el segundo se queda sentada inmóvil. “No se cae al mismo río dos veces”, comenta Ekkehard Knörer en el taz . "Lo que fue casi un destino inocente una vez es un veredicto la segunda vez, que Yella acepta sin resistencia".

Origen e influencias

Según Petzold, la idea de Yella surgió en 2001 mientras trabajaba en Toter Mann , cuando filmaba una escena en un puente del Elba. Se le ocurrió que la historia de Toter Mann “también podría contarse al revés, no de Oeste a Este, sino al revés. Que uno deja las ruinas de la sociedad industrial para encontrar una conexión en Occidente, en el capitalismo moderno ”. En ese momento, él y Nina Hoss hablaron sobre el capitalismo moderno, y especialmente sobre la falta de“ nuevas imágenes y nuevas historias ”a partir de él. , con quien trabajó por primera vez en Toter Mann . Y regresaron al lugar de su conversación 5 años después, donde comienza la película Yella .

Que los nombres de las protagonistas de ambas películas, Leyla y Yella, son anagramas , prosigue Petzold, sólo se percató "en plena redacción" del guión. Michael Althen piensa que Petzold prestado el nombre del personaje principal de Yella Rottländer , la actriz de Wim Wenders ' Alicia en las ciudades ; Hanns-Georg Rodek agrega que hay un eco del árabe "Jalla" ("¡Muévete!") Y señala que Yella está haciendo exactamente eso con su caminata de este a oeste y que pasa mucho tiempo en los automóviles en movimiento. al hotel, el "segundo hogar de los deshabitados".

Nina Hoss elogió el hecho de que Petzold dio suficiente tiempo para poder acercarse a un personaje, ya sea en las charlas preliminares o durante el rodaje. También está abierto al cambio. Ella retrató a Yella como menos segura de sí misma de lo que aparecía en el guión: "Tenía mucho más poder que la forma en que finalmente lo interpreté". También se le ocurrió una biografía para Yella, sobre todo porque estaba en las películas de Petzold "Not todo está dicho ".

En lo que respecta a las películas de referencia reconocibles en Yella , según Ekkehard Knörer, Petzold se atrevió a crear una "combinación aparentemente imposible a primera vista" con una película de terror y un documental , pero le da fe de que ha logrado un "casi forma ideal-típica ”.

Según Knörer, el propio Petzold reconoce la influencia de la documentación, que se extiende "hasta el más mínimo detalle". Se trata de “No sin riesgo” (2004), una película sobre negociaciones de capital riesgo de Harun Farocki , asesor dramatúrgico de Petzold en Yella e incluso coautor de los guiones de otras de sus obras. También con él, según Petzold, había pensado qué imágenes podrían usarse para describir el capitalismo moderno, y habían coincidido en que querían romper con las “langostas” así como con los todavía comunes “clichés de los años cincuenta”. Años ". No estuvo exento de riesgo que vio y habló con sus actores al respecto y obtuvo las escenas de negociación de Yella del material en la documentación .

Knörer ve un "remake apenas oculto" de Dance of the Dead Souls (1962) de Herk Harvey en el marco de Yella . El propio Petzold cuenta el clásico de terror entre sus “películas formativas” y admite “similitudes” como la caída del puente, el ruido del cuervo, la discapacidad auditiva del protagonista y otras. Básicamente, sin embargo, Yella "no tiene mucho que ver" con la danza de las almas muertas , porque en la película de terror alguien es "llamado desde el reino de los muertos".

El modelo literario de Dance of the Dead Souls se menciona explícitamente como una posible fuente de inspiración en las reseñas cinematográficas : el cuento de Ambrose Bierce Incident on the Owl River Bridge , en el que un hombre parado en un puente alucina su rescate en anticipación de la inminente ejecución . También se hace referencia a Hitchcock varias veces, especialmente a Marnie . Petzold, que se describe a sí mismo ya su camarógrafo Hans Fromm como un “hitchcockiano”, lo confirma: incluso había filmado la escena de la entrada en la estación de tren de Wittenberge al estilo de Marnie , pero luego la descartó. Otra película de referencia en la que a veces pensó durante el rodaje fue Bonnie y Clyde .

El compositor Stefan Will , que ha estado trabajando con Petzold durante años, originalmente escribió un tema para la película, que no fue utilizado, sin embargo, a favor de la de Beethoven Moonlight Sonata y David Ackles ' Camino a El Cairo (interpretada por Julie Driscoll, Brian Auger y la Trinidad ). Will comentó: "La película funciona sin el tema que escribí para 'Yella'".

El tiroteo tuvo lugar de mayo a junio de 2006 en Hannover y Wittenberge.

En Alemania, la película llegó a unos 77.000 espectadores.

La trilogía fantasma

Petzold es descrito como “el principal director alemán de películas de fantasmas” en una de las reseñas de películas de Yella , y en otra como “el cineasta de terror más sutil de la república de Berlín”. Sin embargo, en aparente contraste con esto, también se dice de él que está preocupado por una "aguda observación del presente" y por captar "lo que tiene de especial la realidad". En un ensayo comparativo sobre la trilogía de fantasmas (no planeado originalmente como un tríptico ) , a la que pertenecen Yella The Inner Security y Ghosts , Jens Hinrichsen resume ambos en la afirmación de que los "Ghosts" de Petzold son "figuras paradójicas: de alguna manera fuera de este mundo y sin embargo, arquetipos de nuestro tiempo ”.

Los lugares donde se desarrollan las películas de Petzold se describen con tanta frecuencia como los personajes. A veces ambos se juntan, por ejemplo en Christian Buß, quien señala que Yella y Gespenster tienen algo en común: “Gente sin centro en una ciudad sin centro”. Llama la atención la frecuencia con la que las descripciones de los lugares están connotadas con lo "fantasmal" solo en los análisis de Yella : "Ruinas de la construcción de Oriente", "zonas de prosperidad huérfanas de Occidente", "ciudad fantasma", "pintoresco desolado". , “Barbecho”, “inanimado”, “no lugares”. Al mismo tiempo, se dice que las películas de Petzold pasaron "por Alemania con los ojos abiertos", de modo que uno "reconoce el país de una manera que uno se pregunta hacia dónde están mirando otras películas". Las características que Johanna Schwenk atribuye a los personajes son similares: por un lado, desafían el “desciframiento completo”, por otro lado, sus historias son “impresionantemente actuales”; los protagonistas son “viajeros, vagabundos e invisibles” y, sin embargo, “personas en el presente”.

Cuando se le preguntó al propio Petzold por qué rechazó a sus personajes una casa, primero respondió con la contrapregunta dónde estaba esta casa. Para él, volver a casa es un proceso y no un sentimiento recordable; La música country estadounidense , los westerns , el cine negro y las películas de Melville también hablaban del “anhelo insatisfecho del lugar donde finalmente puedes acostarte”.

Ekkehard Knörer pone en juego el aspecto etimológico cuando piensa que las películas de Petzold giran en torno al “campo de palabras de la patria, el secreto y, por último, pero no menos importante, lo siniestro, tan importante para las ideologías alemanas”. Continúa: "Debido a que los fantasmas, como personajes que cruzan la línea entre la vida y la muerte, son la encarnación de lo siniestro, las películas de Petzold en su búsqueda de diagnósticos contemporáneos se han convertido cada vez más en películas de fantasmas". Su análisis lleva a la conclusión: "Para él , el fantasma no es una fuerza de la naturaleza, sino el efecto de un mundo completamente desencantado ".

Reseñas

Los críticos de cine alemanes recibieron positivamente a Yella . Nina Hoss recibió con acierto el Oso de Plata y Devid Striesow muestra una enorme versatilidad. Se decía que ambos, y más a menudo Hoss, eran precisos.

Horst Peter Koll de film-dienst señaló que la primera aparición de una trama frágil y de baja tensión es engañosa, porque más allá de esta trama visible, detrás de la superficie, se encuentra el misterio y la magia de la obra en una narración cinematográfica con imágenes y sonidos. . El espectador debe escuchar “algo que está fuera de la percepción obvia, algo que atrae, llama, tienta y al mismo tiempo advierte”. En la película lírica y bien pensada, Petzold es un virtuoso de sus medios. Observa la realidad con precisión y la utiliza como punto de partida para “viajes mentales hacia la forma de posibilidad”. Martina Knoben escribió en epd Film que la película fue emocionante desde el principio. "La maestría con la que Petzold cuenta sus historias en imágenes es siempre impresionante".

Michael Althen del Frankfurter Allgemeine Zeitung recomendó ver la película por segunda vez porque "de repente todas las irritaciones ya no hacen preguntas, sino que brindan respuestas cuando la belleza fantasmal de la película revela su verdadero rostro". Petzold no se trata de criticar el capitalismo, dice. No busques tópicos y la ilustración de los prejuicios, pero ten un interés real en la industria y mira Alemania y el presente con los ojos abiertos. “Es como si algo se enfocara en 'Yella' que, de lo contrario, siempre permanece borroso”. La reseña de Hanns-Georg Rodek en el mundo giraba en torno a cuestiones similares . Según el estereotipo capitalista con cilindro y cigarro y la actuación de Michael Douglas en Wall Street, Petzold actualiza la imagen: un mundo de realidad virtual y burbujas. Mientras Yella sueña el sueño engañoso de muchos de Oriente, el sueño de un buen trabajo, el hombre de Occidente no cree en él, pero no tiene otro sueño que conseguir mucho dinero. "Debido a que no hay mejor manera de describir este país en este momento, Yella llega en el mejor momento posible". Christian Buß de Spiegel Online elogió el "maravilloso thriller de misterio sobre dos de las cosas más misteriosas de la vida: el amor y el dinero". Yella es de nuevo una típica película de Petzold que apareció “tan silenciosamente, tan ingeniosamente condensada y tan poca demanda de autenticidad” y, sin embargo, capturó las “vibraciones nerviosas del país” como casi nadie. Él presta corporeidad a la esfera fantasmal e incorpórea de la gestión del capital riesgo.

Fritz Göttler, Süddeutsche Zeitung , declaró: “Todo es irreal, pero completamente fiel a la realidad”. La incertidumbre del espectador sobre el nivel de una realidad claramente dibujada en la que uno se está moviendo actualmente es típica de Petzold y una “experiencia increíblemente emocionante y placentera” en Yella también . Daniel Kothenschulte del Frankfurter Rundschau encontró los diálogos notables y calificó las escenas sobre negociaciones comerciales como "fantásticas", "discretamente [...] aterradoras". En la historia del cine, Yella es uno de los remakes más ingeniosos (es decir, de la danza de las almas muertas ) porque revive el espíritu que estaba detrás del original: descubrir lo sobrenatural filmando el "mundo de las cosas". Para el cine , Yella no estaba cerca de Wolfsburg , pero aún así le encantó.

Jan Schulz-Ojala de Tagesspiegel tenía una opinión mixta . Aunque vio "minutos brillantes del cine: para la cabeza, para el corazón que resuena, e incluso a veces se aborda el diafragma". Solo por la trama, la película podría ser rentable como un "panfleto bellamente salvaje y extremadamente disciplinado mapeado y enmarcado, tan anti-capitalista y anti-alemán ”, con perdedores resignados en el este y edificios de acero y vidrio muertos en el oeste. El problema con la obra comienza con el intento de colocar una capa metafísica sobre la trama clara y realista y de mistificar la película. La conclusión descaradamente clara es grosera, porque elimina las "púas dramatúrgicas" para la audiencia "sin dejar ningún residuo". La película "tan suave como la suavidad que denuncia".

Premios

literatura

conversaciones

Espejo de la crítica

positivo

Bastante positivo

  • Cine nº 9/2007: Yella

Mezclado

  • Der Tagesspiegel , 12 de septiembre de 2007, p. 27, por Jan Schulz-Ojala: Sueño con Alemania

enlaces web

Evidencia individual

  1. ↑ a b c d e f g h i j (PDF; 2,0 MB) comunicado de prensa Yella [1] (consultado por última vez el 27 de abril de 2014)
  2. ↑ a b c d e f Ekkehard Knörer: Si ninguna canción duerme en todas las cosas . En: die tageszeitung , 13 de septiembre de 2007, p. 15 [2] (consultado por última vez el 27 de abril de 2014)
  3. ↑ a b c d Michael Althen: Todos somos fantasmas en el paraíso . En: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 12 de septiembre de 2007, p. 33
  4. ↑ a b c d e Hanns-Georg Rodek: Amor en tiempos de capital riesgo . En: Die Welt , 13 de septiembre de 2007, p. 29
  5. ↑ Entrevista con Nina Hoss en el diario , 13 de septiembre de 2007, p. 16: A playing child (consultado por última vez el 1 de mayo de 2014)
  6. ↑ a b Condenado a movimiento perpetuo . Entrevista con Christian Petzold en el taz el 15 de febrero de 2007 [3] (última consulta el 27 de abril de 2014)
  7. ↑ a b Entrevista con Christian Petzold: No quieres enamorarte . En: Spiegel de fecha 10 de septiembre de 2007 (consultado por última vez el 5 de mayo de 2014)
  8. ↑ a b c Fritz Göttler: Sentirse en un mundo de sueños fríos . En: Süddeutsche Zeitung , 12 de septiembre de 2007
  9. ↑ a b c d e f Christian Buß : Zombis jugando . En: Spiegel Online , 12 de septiembre de 2007
  10. ↑ Entrevista con Christian Petzold en Tagesspiegel del 12 de septiembre de 2007, p. 27: Tenemos estrellas sin cielo (consultado por última vez el 1 de mayo de 2014)
  11. ↑ ver folleto en CD para Edition Filmmusik - Compuesto en Alemania 04: Stefan Will. Registros normales ( STEFAN WILL ( Memento del 27 de abril de 2014 en Internet Archive )).
  12. ↑ Yella en filmportal.de , consultado el 5 de abril de 2013
  13. ↑ Yella en la base de datos Lumiere de cifras de asistencia al cine en Europa, consultada el 5 de abril de 2013
  14. ↑ a b Johanna Schwenk: Espacios vacíos - Espacios de resonancia . En: Film Studies No. 63, 2012, p. 9 (consultado por última vez el 5 de mayo de 2014)
  15. ↑ Jens Hinrichsen: Im Zwischenreich publicado por primera vez en: film-dienst (consultado por última vez el 5 de mayo de 2014)
  16. ↑ a b c d Martina Knoben: Yella . En: epd Film No. 9/2007, p. 38
  17. ↑ a b Daniel Kothenschulte: De la vida de las langostas . En: Frankfurter Rundschau , 13 de septiembre de 2007, p. 37
  18. ↑ a b Jan Schulz-Ojala: Sueño con Alemania . En: Der Tagesspiegel , 12 de septiembre de 2007, p. 27
  19. ↑ a b Horst Peter Koll: Yella . En: film-dienst No. 19/2007, págs. 32–33
  20. ↑ Cine No. 9/2007: Yella