Tratado (arquitectura)

Un tratado en el campo de la arquitectura es una representación literaria y / o gráfica de las relaciones arquitectónicas. En el Renacimiento en particular , el tratado de arquitectura fue el medio más importante para difundir el conocimiento arquitectónico. Temas importantes en los tratados sobre la arquitectura del Renacimiento y el Barroco fueron los cinco órdenes de columnas y la arquitectura de la antigüedad romana . Gracias a la imprenta , los tratados encontraron rápidamente un uso generalizado en Europa y América Latina y, como instrucciones prácticas para la construcción y el diseño, se convirtieron en las herramientas del oficio para todos los arquitectos de la época.

Tratados de antigüedad

Los orígenes de la literatura de tratados europeos se encuentran en las descripciones de sus propios edificios por parte de arquitectos griegos como Iktinos , Pytheos o Hermogenes . En el helenismo tardío, el tratado de arquitectura con el carácter de un libro de texto se desarrolló en el área de habla latina; los Diez Libros de Vitruvio son particularmente conocidos en la actualidad . Vitruvio, por su parte, se basa en partes en escritos anteriores de Fuficius, Varro y Publius Settimius.

Tratados góticos

En la Biblioteca Nacional de París se conserva el Cuaderno de bocetos de Villard de Honnecourt . Villard, maestro constructor del gótico , registró en dibujos en 32 hojas de papel que eran relevantes para la asignatura de arquitectura e ingeniería mecánica . Su trabajo solo se puede probar alrededor de 1230-1235. Las hojas contienen muy poco texto, los dibujos parecen bocetos, probablemente sirvieron de estímulo y recordatorio.

El cuaderno de bocetos contiene dibujos sobre geometría que ayudaron a desarrollar columnas, componentes como cuatrifolio , ventanas y rosetones de arco apuntado, torres, planos de planta de iglesias (algunos de los pocos pasajes que hay). También incluye dibujos para grúas y máquinas de construcción similares. Un constructor también era un ingeniero de maquinaria de construcción para organizar las operaciones de construcción.

El cuaderno de bocetos de Villard es el único que ha sobrevivido. De hecho, hay dibujos magistrales de esa época que van más allá de los dibujos de Villard (palimpsesto de la fachada oeste de la catedral de Colonia) pero apenas dan indicios sobre el pensamiento o los métodos de trabajo de los maestros constructores de la época.

Vitruvio y los tratados del Renacimiento

El detonante de la serie de tratados de arquitectura del Renacimiento fue el redescubrimiento de los "Diez libros de arquitectura" de Vitruvio en copias medievales en los monasterios de San Galo y Monte Cassino por Poggio Bracciolini en 1414. El texto no ilustrado de Vitruvio se consideró difícil de entender . Por lo tanto, se intentó aclarar las descripciones de Vitruvio con ilustraciones adjuntas, por ejemplo en la edición de Fra Giovanni Giocondo con xilografías de Francesco di Giorgio de 1511 o la edición de 1556 traducida por Daniele Barbaro e ilustrada por Andrea Palladio .

Leon Battista Alberti intentó hacer comprensible para su presente la arquitectura clásica de Roma y el texto de Vitruvio a través de su propia obra “de architectura” (1485). Al igual que el texto de Vitruvio, el texto de Alberti también era un texto literario sin ilustraciones. Alberti vio la arquitectura ordenada como una manifestación material de la estructura social. En la casa, Alberti, debe expresarse el estado de su propietario. El diseño del edificio tiene dos vertientes, belleza (pulcritudo) y ornamentación (ornamentum). Si bien la belleza pertenece al núcleo del edificio, el adorno es una belleza adicional aplicada desde el exterior.

Con su obra "sette libri d'architettura", Sebastiano Serlio creó un nuevo tipo de tratado arquitectónico al colocar el dibujo en el centro de su obra e interpretar los textos solo como explicaciones adicionales. Al hacerlo, creó el arquetipo del tratado de arquitectura, que sus sucesores Palladio, Vignola y Scamozzi utilizaron al escribir sus propios tratados. Al igual que con Vitruvio y Alberti, con Serlio la arquitectura romana-antigua con el clásico sistema de orden de columnas es el modelo a alcanzar.

El "sette libri" apareció de manera irregular e incompleta a partir de 1537 en Venecia. Gracias al nuevo tipo de representación gráfica, rápidamente encontraron un público entusiasta y fueron traducidos a todos los idiomas europeos. Serlio así, sin ser él mismo un arquitecto particularmente productivo, se convirtió en el modelo arquitectónico más importante de los siglos XVI y XVII.

Vincenzo Scamozzi y Giacomo Barozzi da Vignola se limitan en sus tratados a representar los “ cinco órdenes ”, pero son más brillantes y elaborados en el dibujo que las xilografías de Serlio.

Andrea Palladio cambió el enfoque de los tratados arquitectónicos al colocar sus propios diseños y edificios terminados en el centro de las descripciones, en lugar de depender exclusivamente de modelos antiguos. La difusión del tratado convirtió a sus edificios en uno de los diseños más influyentes en la arquitectura humanística.

Tratados arquitectónicos del barroco en Alemania

Los tratados de arquitectura influyentes en Alemania fueron "Architectvra" de Wendel Dietterlin (Nurnberg 1598) y los escritos de Leonhard Christoph Sturm .

Tratados de arquitectura en el siglo XIX

En el siglo XIX, los teóricos de la arquitectura clásica del Renacimiento Palladio y Vignola todavía tenían un impacto significativo, como se puede ver en los edificios del Clasicismo y el Neorrenacimiento . Cada vez había más tratados que se escribían como libros de texto; sirvieron para la formación de arquitectos y la educación de los propietarios de edificios y, por tanto, también para la adquisición . En el siglo XIX, la historia de la arquitectura se estableció como una rama científica de la historia del arte.

Heinrich Hübsch desarrolló ¿En qué estilo deberíamos construir en su libro publicado en 1828 ? un programa para un nuevo estilo arquitectónico.

Selección de fuentes en Alemania

El libro de texto de arquitectura de Friedrich Weinbrenner es un libro de texto para aspirantes a arquitectos, que se publicó en tres partes entre 1810 y 1825 en Tubinga. En 1797 Weinbrenner se convirtió en director de construcción de Baden y en 1800 en jefe de una escuela de construcción privada patrocinada por el estado. Sus edificios se pueden encontrar en Karlsruhe y sus alrededores y se encuentran entre las obras más importantes del clasicismo. Las dos primeras partes están relacionadas con el dibujo, que para él es el requisito previo más importante para crear una buena arquitectura. Sus textos son fáciles de leer, sus enfoques comprensibles y, a veces, sorprendentes; así cuando introduce la teoría arquitectónica de las formas en la tercera parte con consideraciones detalladas (más de 30 páginas) sobre el diseño de vasos para beber. Deja que las descripciones sigan el orden de las columnas y luego cómo se estructurarán y ordenarán los edificios. Dedica el último capítulo de la tercera parte a la policía de la construcción . La descripción de su tarea también incluye el seguimiento del cumplimiento de las normas de construcción; Son esencialmente responsables de la planificación urbana, por lo que fue el primero en formular reglas sistemáticas y extensivas.

Karl Friedrich Schinkel publicó su colección de bocetos arquitectónicos de Schinkel que contiene en parte obras que han sido ejecutadas, en parte objetos cuya ejecución estaba pensada como una colección suelta de cuadernos de 1819. Por un lado, es una pura autopresentación de la propia obra. pero también contiene consideraciones teóricas arquitectónicas. Su libro de texto de arquitectura quedó como un fragmento.

Leo von Klenze , el constructor de Walhalla cerca de Ratisbona , publicó sus instrucciones sobre la arquitectura del culto cristiano en 1822. En él se ocupa de la construcción de iglesias y proporciona numerosos tableros de muestra.

Heinrich Hübsch , alumno de Weinbrenner, dejó su polémica ¿ En qué estilos construir? (1828). Rechaza el clasicismo como una arquitectura meramente imitativa e inmadura. Formuló principios de estética arquitectónica que dieron forma al siguiente historicismo.

Gottfried Semper dejó varios escritos sobre teoría de la arquitectura, algunos de los cuales todavía se reimprimen en la actualidad. En sus observaciones preliminares sobre la arquitectura y la escultura pintadas entre los antiguos (1834), muestra que los antiguos templos de los griegos estaban pintados de colores. Encontró restos de pintura en las ruinas y realizó estudios impresionantes. Su estilo en las artes técnicas y tectónicas o en la estética práctica (1860–1863, ISBN 3-88219-020-5 ) abarca un amplio arco arquitectónico-histórico desde el edificio original hasta el presente. Sospechaba que los primeros materiales de construcción fueron la madera y los textiles. Sólo más tarde se utilizaron piedras y arcilla.

Friedrich Hoffstadt , en realidad abogado, escribió su Gothisches ABC-Buch entre 1840 y 1843 , que contenía un esbozo de la historia de la arquitectura, con un enfoque en la arquitectura cristiana.

Carl Alexander Heideloff dejó una gran cantidad de escritos. En Little Vignola (1832) traduce libremente la obra estándar de Vignola al alemán; Libre significa aquí que lo estructuró didácticamente y lo hizo más comprensible. Antes de eso publicó la doctrina de las órdenes de columna (1827). Con Die Bauhütte des Mittelalteres y Der kleine Altdeutsche analiza la arquitectura del gótico, lamentablemente mistifica esta época resaltando una figura de proporción (el octágono) como si fuera un elemento formador de estilo para el gótico.

Georg Gottlieb Ungewitter fue arquitecto y profesor de arquitectura en Kassel . En sus escritos (por ejemplo, el libro de texto de construcciones góticas 1859-1864) examinó el estilo arquitectónico del gótico y allanó el camino para que el neogótico dominara el neohistoricismo durante muchos años.

Tratados de arquitectura moderna

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Edificios y diseños realizados por Frank Lloyd Wright, Wasmuth, 1910
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En la era moderna , el tratado de arquitectura volvió a convertirse en un medio importante para difundir el conocimiento arquitectónico. Sin embargo, la importancia ya no era tan destacada como en el Renacimiento, ya que la fotografía y el cine permitían una visión más directa y rápida de la obra arquitectónica global.

El recurso a los medios periodísticos del Renacimiento puede explicarse por el hecho de que el modernismo percibió los sistemas válidos de orden como obsoletos. Al recurrir a los medios del tratado, los escritores de arquitectura moderna tuvieron la oportunidad de reemplazar los sistemas de orden del Renacimiento con sus propios medios.

En su tratado "Ornament und Verbrechen" (Viena, 1911), el arquitecto vienés Adolf Loos planteó la tesis de que la ornamentación de un edificio es un delito si consume capital que puede utilizarse para paliar la pobreza urbana. De esta tesis deriva una teoría arquitectónica de las formas que deberían prescindir del ornamento . En su propia arquitectura, sin embargo, Loos nunca implementó completamente el principio de falta de ornamentación.

En su tratado “Vers une architecture” (París, 1923), el arquitecto suizo-francés Le Corbusier planteó una teoría de las formas que rechazaba por completo los elementos estructurantes de los cinco órdenes. En cambio, los "cinco puntos sobre arquitectura" establecen reglas básicas para el diseño que aparentemente pretendían ser una respuesta a los problemas sociológicos de la ciudad moderna. Sus escritos revelan un espíritu totalitario, ya que sugiere demoler ciudades enteras para reemplazarlas con edificios que correspondan a su concepto arquitectónico.

Los tratados de arquitectura más importantes de un vistazo

enlaces web

Evidencia individual

  1. ↑ Hanno-Walter Kruft: Historia de la teoría de la arquitectura, CHBeck-Verlag, Munich 2013, págs. 20-30
  2. ^ Hans R. Hahnloser: Villard de Honnecourt. Edición crítica completa del Bauhüttenbuch ms. fr. 19093 en la Biblioteca Nacional de París. 2ª Edición. Empresa editorial y de impresión académica , Graz 1972, ISBN 3-201-00768-4
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Cuaderno de bocetos de Villard de Honnecourt, tratados de modernidad (Adolf Loos: "Ornament und Verbrechen", Le Corbusier "Vers une architecture", Rem Koolhaas "Delirious New York")
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