Rinoceronte
Rhinocerus es el título de una obra gráfica de Alberto Durero de 1515.
El grabado en madera de la India procedente de rinocerontes es que en 1515 después de que llegara Lisboa y de allí en el mismo año se envió un viaje a Roma , donde no llegó vivo después de un naufragio. Durero nunca vio al propio rinoceronte; el grabado en madera se basa en una descripción y un boceto de un artista desconocido que había inspeccionado al animal.
El rinoceronte indio
El rinoceronte que se muestra en la fotografía fue probablemente el primer espécimen vivo de este tipo desde el siglo III que se vio en Europa ; La evidencia muestra que los rinocerontes en las reservas de caza de los gobernantes de Roma, Domiciano , Cómodo y Caracalla poseían animales de este tipo. El grabado en madera de Durero, debido a la expresión en forma de armadura del paquidermo, probablemente contribuyó significativamente al hecho de que el Rhinoceros unicornis asiático fuera dado el nombre " rinoceronte indio " en alemán. Hasta la segunda mitad del siglo XVIII, su representación se consideraba una reproducción fiel a la realidad, y el grabado en madera se copió, reimprimió y vendió varias veces. Fue solo cuando el rinoceronte Clara se mostró en Europa en las décadas de 1740 y 1750 cuando comenzaron a circular imágenes hechas de la vida.
Regalo de Asia Oriental
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El 20 de mayo de 1515 desembarcó un rinoceronte en el puerto de Lisboa; era la importación más inusual de la ruta marítima a la India que solo había existido durante unos pocos años . Los portugueses habían triunfado donde Colón había fracasado; Siguieron la costa de África occidental en los pasos de los primeros marineros portugueses, rodearon el Cabo de Buena Esperanza y llegaron a la India después de cruzar el Mar Arábigo en 1498. En las décadas siguientes, Portugal jugó un papel esencial en el lucrativo comercio de especias. Bajo el liderazgo de Alfonso de Albuquerque, los portugueses conquistaron Goa, que pertenecía a la India, en noviembre de 1510 y la convirtieron en su puesto comercial más importante; otros cincuenta asentamientos fortificados a lo largo de la costa occidental de la India sirvieron como bases comerciales. El intercambio de obsequios oficiales acompañó las negociaciones con los gobernantes locales.
Afonso de Albuquerque, el representante de la corona portuguesa en la India, recibió el rinoceronte a principios de 1514 de manos del sultán Muzafar II, el gobernante de Cambay (en la actual Gujarat ) como parte de ese intercambio diplomático de obsequios. De Albuquerque decidió obsequiar el rinoceronte, en el idioma local ganda , a su rey, Manuel I de Portugal . A bordo del "Nossa Senhora da Ajuda" y acompañado por otros dos barcos portugueses, el rinoceronte salió de Goa con su guardia indio Ocem en enero de 1515 y navegó hacia Lisboa con breves estancias en Mozambique , Santa Elena y las Azores . Después de un viaje por mar de 120 días, el rinoceronte fue llevado a tierra cerca de la Torre de Belem, que estaba en construcción . Más tarde, a la torre se le dio una escultura de una cabeza de rinoceronte en su lado noroeste.
El animal exótico estaba alojado en la colección de animales del rey Manuel I en el Palacio de Ribeira en Lisboa. Manuel I era dueño de una extensa colección de animales que también incluía elefantes. Los rinocerontes no se habían visto vivos en Europa durante siglos y más bien asumieron el estatus de un ser mítico. El 3 de junio de 1515, Manuel dejé que un elefante joven y el rinoceronte se reunieran para comprobar el informe de Plinio el Viejo de que los elefantes y los rinocerontes eran enemigos acérrimos. Bajo los ojos de una multitud grande y ruidosa que se había reunido para presenciar este espectáculo, el rinoceronte se movió lenta y decididamente en dirección a su oponente. El joven elefante, por otro lado, confundido por el estruendo de la multitud desconocida, huyó presa del pánico del campo de batalla antes de que los dos animales se pelearan.
Regalo al Papa León X.
El rinoceronte permaneció hasta finales de 1515 como parte de la colección de animales de Manuel I. Luego fue como regalo a los Medici -Papá León X. falleció. Manuel quería asegurarme la benevolencia del Papa. En el Tratado de Tordesillas de 1494 el Papa Alejandro VI. , un predecesor de León X., estableció una frontera a unas 370 millas al oeste de las Azores como una línea de demarcación entre los imperios coloniales español y portugués. El continente americano quedó así dividido. Sin embargo, no se aclaró suficientemente dónde discurría esta línea de demarcación en el este de Asia; sin embargo, esto fue decisivo para la pregunta de qué participación tendrían España y Portugal en el lucrativo comercio de especias con el este de Asia. Con respecto a esta frontera entre las áreas de influencia de los dos países, el Papa volvió a jugar un papel decisivo, razón suficiente para asegurarse su favor con regalos. En 1514 Manuel I ya le había regalado al Papa el elefante indio Hanno .
El rinoceronte de Lisboa ya se había dado a conocer allí antes de su viaje a Roma. El médico y poeta florentino Giovanni Giacomo Penni hizo escribir un tratado en verso titulado poco después de la llegada del animal a Lisboa Forma e natura e costumi de lo Rinocerothe . Se publicó en Roma en julio de 1515 y sólo se conserva un ejemplar, que se encuentra en la Bibliotheca Colombina de Sevilla . Contiene un grabado en madera de un rinoceronte en la portada.
En diciembre de 1515 se le dio al rinoceronte un nuevo collar, se le dio un “collar de terciopelo verde con rosas y ojales dorados” y una “cadena de hierro dorado”. “Decorado con flecos”, fue enviado en barco a Roma junto con otros valiosos obsequios como cubiertos y especias. El viaje se interrumpió brevemente antes de Marsella . El rey francés Francisco I , que estaba en Provenza en ese momento, había querido echar un vistazo al animal exótico. El 24 de enero, el paquidermo le fue presentado con todo tipo de pompa en la isla del Castillo de If en la bahía de Marsella.
Fue la última vez que el rinoceronte indio pisó tierra. En una tormenta, el velero se estrelló en la costa de Liguria al norte de La Spezia ; el rinoceronte encadenado a la cubierta se ahogó. El cadáver fue lavado un poco más tarde en la costa cerca de Villefranche ; la piel volvió a Lisboa. Relleno de paja y debidamente ensamblado, el animal fue enviado de regreso a Roma, donde no llegó hasta febrero de 1516.
Vida futura
La preparación no atrajo la atención que se había prestado al rinoceronte vivo en Lisboa. Sin embargo, Giovanni da Udine pintó el rinoceronte para el Papa en una esquina del Palazzo de Baldassini y Raffael luego colocó otra imagen después de la exhibición en una pintura para las logias del Palacio Papal en el Vaticano.
El paradero del rinoceronte disecado no está claro; esta incertidumbre fue la inspiración para la novela de 1996 del rinoceronte del Papa por Lawrence Norfolk . No hay evidencia que apoye la suposición de que los Medici lo llevaron a Florencia para su colección de historia natural . El Museo Universitario La Specola de Florencia posee un hipopótamo disecado y un león, adquiridos por los Medici en el siglo XVIII; pero no hay evidencia de un rinoceronte en ninguna de las cinco colecciones de historia natural florentina. Es posible que haya sido destruida cuando Roma fue saqueada en 1527. Difícilmente verificable, pero se encuentra a menudo, es la suposición de que la preparación todavía está en el Vaticano.
En el quinto libro de su Gargantúa , François Rabelais (1483 / 1494-1553) colocó un monumento literario a un rinoceronte que Heinrich Klerberg le había "mostrado una vez"; pensó que apenas se diferenciaba de un jabalí. El informante puede identificarse como Johannes Kleberger, un comerciante de Nuremberg que vivía en Lyon al mismo tiempo que Rabelais y era conocido como amigo de las artes; En 1526 hizo que Durero lo pintara.
Xilografía de Durero
- La historia y la técnica del grabado en madera se describen en detalle en el artículo principal Grabado en madera .
Valentim Fernandes , que viene de Moravia y vive en Lisboa, vio al rinoceronte poco después de su llegada a la capital portuguesa y lo describió en una carta a un amigo en Nuremberg en junio de 1515. La carta original, escrita en alemán, no se ha conservado. Una copia en italiano se conserva en la Biblioteca Nazionale Centrale de Florencia . Una segunda carta de un remitente desconocido con un boceto fue enviada desde Lisboa a Nuremberg aproximadamente al mismo tiempo y sirvió como información sobre la apariencia del animal salvaje, anotado en la parte superior de la imagen por el grabado en madera de Durero.
La creación del grabado en madera.
Basándose en estas dos fuentes, Durero realizó dos dibujos. Después del segundo dibujo, se creó el bloque de impresión para el grabado en madera. Probablemente Durero no lo hizo él mismo, sino que encargó un "cortador de formas" para crear el bloque de impresión basado en el dibujo. Probablemente se usó madera de peral, lo suficientemente suave para permitir una reproducción de grano fino, pero lo suficientemente dura como para garantizar un número suficiente de impresiones para el éxito comercial.
En su taller, fundado en 1495, Durero imprimió sus gráficos él mismo y en stock. Se vendían a través de distribuidores que vendían sus impresiones en ferias y mercados. La decisión de Durero de reproducir el animal en un grabado en madera y no como un grabado en cobre se basó posiblemente en un cálculo comercial. Los grabados en cobre consumen más tiempo y, por lo tanto, son significativamente más caros que las impresiones en madera, pero el bloque de impresión de madera se desgasta más rápido que el de metal. La representación de un rinoceronte era un tema inusual; porque los clientes suelen pedir fotografías de temática religiosa. Por lo tanto, podría haber sido importante mantener la hoja a un precio asequible.
Detalles de la xilografía
La xilografía lleva la siguiente inscripción:
“Elaborado según Cristo. 1513. Jar. Adi. j. Mayo: Si el poderoso Kunig de Portugall Emanuell a Lysabona fuera espléndido fuera de la India, tendría un animal vivo. A eso lo llaman rinoceronte. Eso es hye con toda su forma Abcondertfet. Tiene el color de una tortuga moteada. Vnd es casi sólido cubierto por conchas gruesas. Vnd es más grande que Helfandt, pero nydertrechtiger von Paynen / vnd casi Werhugtig. Tiene un cuerno fuerte y afilado en la parte delantera de la nariz / que comienza a afilarlo incluso donde se queda contigo. El animal dosificado se encuentra muerto en el Helffantz. El Helffandt casi le tiene miedo / luego donde se pega / entonces el animal corre con la cabeza entre la demanda de tinte / y lanza al Helffandt sobre el pauch y le preocupa que no lo adquiera. Entonces el animal está vestido / el Helffandt no puede hacer nada. También dicen que Rhynocerus Schmell / Fraydig y Listig sey ".
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El grabado en madera de Durero contiene no solo una fecha incorrecta de llegada del rinoceronte a Lisboa, sino también una representación anatómicamente incorrecta del paquidermo. Ejemplos como su liebre agazapada o el trozo de césped ilustran el interés particular de Durero por una representación realista, pero nuevamente las imágenes del león en sus primeras xilografías de "Hieronymus" muestran proporciones corporales incorrectas, por lo que este animal exótico se parece más a uno, según a David Quammen spaniel demasiado corto .
Durero representa al rinoceronte indio como si fuera, como un caballero medieval , armado con una armadura de hierro holgadamente sentado sobre el cuerpo . La transición de la placa de blindaje a la placa del vientre también recuerda las hendiduras de los remaches martillados en el metal; sin embargo, las costuras del caparazón coinciden en gran medida con el curso de los gruesos pliegues de piel de un rinoceronte indio. Durero reproduce la superficie del caparazón como si estuviera manchado, el texto agregado indica un color similar al caparazón de una tortuga “moteada”. Dado que la piel de los rinocerontes indios muestra elevaciones en forma de verruga en las patas traseras y en el área de los hombros, esto puede ser una mala interpretación del boceto de Lisboa, que no ha sobrevivido.
La piel de las piernas parece escamosa y recuerda a la cota de malla , que también forma parte de la armadura de un caballero medieval. En el cuello del animal hay un segundo cuerno, pequeño y retorcido. Esto también es probablemente una mala interpretación de las descripciones disponibles para Durero: ninguna de las cinco especies de rinocerontes tiene un cuerno en el cuello. El rinoceronte de Sumatra y los rinocerontes blancos y negros nativos de África tienen dos cuernos. Sin embargo, los usan en la nariz y la frente, y los tres tipos carecen de los característicos pliegues de la piel. Además del rinoceronte indio, solo el rinoceronte de Java es unicornio y se muestran los pliegues de la piel. El origen del paquidermo de Durero se puede identificar más allá de toda duda por la similitud de esta especie con el rinoceronte indio. El cuerno del cuello, llamado "Dürerhörnlein" en zoología desde Heini Hediger, todavía podría tener un trasfondo real. Varias veces, ya por Hediger, especialmente en el rinoceronte blanco, se documentaron adherencias córneas en esta parte del cuerpo, que definitivamente se asemejan a un pequeño cuerno.
El rinoceronte en el cuadro de los contemporáneos de Durero
Durero no fue el único artista que se inspiró para imprimir en la sensacional noticia sobre un rinoceronte que había llegado a Europa. Casi al mismo tiempo que Durero, Hans Burgkmair también hizo un grabado en madera en Augsburgo . Burgkmair estaba en correspondencia con comerciantes en Lisboa y Nuremberg. Sin embargo, no está claro si tuvo acceso a las cartas y al boceto en el que se basó el grabado en madera de Durero. No se puede descartar que Burgkmair haya visto al animal en persona. La representación de Burgkmair carece del segundo cuerno representado por Durero en el cuello; también muestra los grilletes que llevaba el animal. La única réplica de la representación de Burgkmair es una figura tallada en la sillería del coro de la Iglesia de San Martini en Minden .
Otra representación contemporánea, un dibujo, se puede encontrar como ilustración en el margen de una página del libro de oraciones del emperador Maximiliano I. El animal está evidentemente representado según el modelo de Burgkmair, lleva las mismas esposas en los tobillos; sin embargo, se le ha dado un fondo detallado de plantas que recuerdan al césped de Durero de 1503, y también hay un segundo cuerno en su cuello. Una inscripción de un período posterior identifica a Albrecht Altdorfer como dibujante en un monograma .
distribución
El grabado en madera de Durero, del que han sobrevivido varios grabados originales, fue el más utilizado; En la actualidad, solo se conoce una copia del rinoceronte de Burgkmair. Las primeras copias de la xilografía de Durero son de 1515 y se diferencian de las posteriores en que solo tienen cinco líneas de texto en la parte superior del gráfico. Después de la muerte de Durero, en la década de 1540 se realizaron dos nuevas ediciones del mismo bloque de impresión, seguidas de dos más hacia finales del siglo XVI. Estas impresiones posteriores tienen seis líneas de texto. Las copias del rinoceronte de Durero se remontan al siglo XVIII.
La importancia de la xilografía en la historia del arte
El grabado en madera anatómicamente incorrecto de Durero siguió siendo popular hasta el día de hoy y dio forma a la concepción centroeuropea de un rinoceronte indio hasta el siglo XVIII, aunque los rinocerontes se pudieron ver nuevamente en Europa. Durante ocho años, de 1579 a 1587, se volvió a mostrar en Madrid un rinoceronte indio; otro permaneció en Londres desde 1684 hasta 1686.
16./17. siglo
Un rinoceronte, que obviamente se basó en el grabado en madera de Durero, fue elegido como un hito por Alexander von Medici (1510-1537) con el lema “non bvelvo sin vencer” - “No volveré sin victoria”. El modelo de Durero también se puede identificar en la escultura de un rinoceronte, que estaba ubicada en la parte inferior de un obelisco de 21 metros de altura que Jean Goujon diseñó con motivo de la llegada de Enrique II a París en 1549 y frente a la La iglesia de Saint-Sepulcre en la Rue Saint -Denis la mandó construir. Se puede encontrar un rinoceronte similar en el programa de imágenes de una de las puertas de bronce de la Catedral de Pisa en la entrada occidental.
El grabado en madera de Durero también apareció como ilustración en varios textos científicos, como en la “Cosmographia” de Sebastian Munster de 1544, la “Historiae Animalium” de Conrad Gessner de 1551 o la “Histoire of Foure-feet Beastes” de Edward Topsell de 1607. El activo de Amberes Philipp Galle (1537-1612) había realizado un gráfico a partir del rinoceronte de Madrid; sin embargo, esta ilustración no estaba tan extendida como el grabado en madera de Durero.
siglo 18
El efecto de la representación de Durero en la concepción europea de la forma de un rinoceronte no comenzó a decaer hasta mediados del siglo XVIII. Durante este tiempo, los rinocerontes indios volvieron a Europa varias veces. Jean-Baptiste Oudry pintó un retrato a tamaño natural de Clara , un rinoceronte indio, que viajó con su propietario Douwe Mout van der Meer por varios países europeos desde 1746 hasta 1758. Por el retrato de George Stubbs aparece un rinoceronte, que en 1790 se celebró en la colección de animales de la Torre de Londres . Ambas pinturas eran más realistas que el grabado en madera de Durero y gradualmente reemplazaron su vista de un rinoceronte indio. Esto fue particularmente debido al hecho de que la pintura de Oudry por Clara sirvió como molde para una ilustración de Buffon de “Historia natural”, publicada en 44 volúmenes de 1749, una historia natural que ha sido un éxito en toda Europa .
Moderno
En Alemania, el rinoceronte de Durero sigue siendo particularmente popular como ilustración en los libros escolares desde el siglo XIX; hasta la década de 1930, a veces incluso se consideraba una representación fiel de un rinoceronte. Hoy en día se utiliza en las clases de arte en las escuelas generales como plantilla para estudiar los medios gráficos de expresión. En el arte moderno, el rinoceronte de Durero inspiró la escultura Rinoceronte vestido con puntillas de Salvador Dalí de 1956, que se ha instalado en Marbella desde 2004 .
Umberto Eco señaló en 1968 que la imagen de Durero de un rinoceronte también aparece "en los libros de exploradores y zoólogos", "que han visto rinocerontes reales y saben que no tienen azulejos como los azulejos". Comparada con una fotografía, dice Eco, la presión de Durero parece ridícula, “pero si examináramos la piel del rinoceronte de cerca, descubriríamos tal cantidad de arrugas que en ciertos aspectos (por ejemplo, al comparar la piel humana y la piel del rinoceronte) el refuerzo gráfico parecería mucho más realista ”.
Neil MacGregor incluida la impresión de Durero como el objeto 75 en la historia del mundo en 100 objetos del proyecto de la Museo Británico y la BBC - por un lado, porque la representación anatómica libre de Durero dio forma a la concepción europea de este animal exótico por tanto tiempo, y en por otro lado, porque el Animal original entregado a los conquistadores portugueses , puede verse como un símbolo de la expansión europea .
literatura
- Silvano A. Bedini: El elefante del Papa . Stuttgart 2006, págs. 139-169: Das unelige Rhinozeros , pág. 228 y siguientes: Memories and Reflections , ISBN 978-3-608-94025-1 .
- TH Clarke: El rinoceronte de Durero a Stubbs 1515-1799 . Londres 1986, Capítulo 1: La primera Lisboa o 'Durero Rhinoceros' de 1515 .
- Karl Giehlow : Contribuciones a la génesis del libro de oraciones del emperador Maximiliano I. En: Anuario de las colecciones de historia del arte de la casa imperial más alta . Volumen XX, Viena 1899, págs. 59-71.
- Daniel Hahn: The Tower Menagerie . Simon & Schuster Reino Unido, Londres 2003, ISBN 0-7434-8388-X .
- Plinio Segundo el Viejo: Historia Natural. Latín-Alemán . Ed. Y transl. por Roderich König en colaboración con Gerhard Winkler. Libro 8: Zoologie, Landtiere , Munich 1976.
- David Quammen : Los dos cuernos del rinoceronte. Historias curiosas y de otro tipo sobre la relación entre el ser humano y la naturaleza . List, Munich 2004, ISBN 3-548-60382-3 (edición de bolsillo).
- Dieter Salzgeber: Alberto Durero: El rinoceronte . Rowohlt, Reinbek 1999, ISBN 3-499-20843-1 .
enlaces web
Observaciones
- ↑ Bedini, págs. 143 y siguientes.
- ↑ Para antecedentes, tema y curso de las negociaciones de Albuquerque y Muzafar II, véase Bedini, págs. 140 y sig.
- ↑ Plinio: Naturalis historia VIII, xxix, 71 (en línea )
- ↑ Bedini, págs. 146-150; Hahn, pág.92
- ^ Logia en el segundo piso del Palazzo Pontifici , Vaticano
- ↑ Ver Bedini, p. 151 y siguientes; allí también se muestra el grabado en madera.
- ↑ John Shearman: The Florentine Entrata of Leo X., 1515 . En: Revista de los Institutos Warburg y Courtauld , Vol. 38, 1975; Pp. 152-155; citado de: Bedini p. 157
- ^ Bedini, págs.158-160
- ↑ Cf. Bedini, p. 162 y sig.
- ↑ Cfr. Inter alia. Bedini, pág. 164 y sig.
- ↑ Alemán: Un rinoceronte para el Papa . publicado 1998
- ↑ Bedini, págs. 165-169; en particular nota 39 (p. 292)
- ^ François Rabelais: Gargantua y Pantagruel . 2 Bde. Insel Publicado por Frankfurt am Main, 1987; Vol. 2, página 286. Véase Bedini, página 231 y siguientes.
- ↑ Quammen, p. 283
- ↑ Hediger, Una vida con animales, 1990, p. 349
- ↑ Hediger, Zoological Gardens - Ayer esta mañana, 1977 (foto de un cuerno de Durero con un rinoceronte blanco)
- ↑ Hediger, artículo en Der Zoologischer Garten, 1970
- ↑ Bedini, p. 234
- ↑ Bedini, p. 151, ilustración P. 153; Giehlow, pág. 59 y sig. Bedini duda de la asignación del dibujo del libro de oraciones a Altdorfer.
- ↑ Bedini, p. 151
- ↑ Giulia Bartrum describe en particular la primera impresión (2002) en el Museo Británico : Alberto Durero y su legado: la obra gráfica de un artista del Renacimiento. Prensa del Museo Británico, 2002, ISBN 978-0-7141-2633-3 . También se muestra en Neil MacGregor , Una historia del mundo en 100 objetos . Traducido del inglés por Waltraut Götting. Andreas Wirthensohn, Annabell Zettel, CH Beck, Munich 2011, ISBN 978-3-406-62147-5 , págs. 558 y sig. Ver el inventario del Museo Británico (1895,0122.714) .
- ↑ De: James Parsons: La historia natural del rinoceronte, que el doctor Parsons escribió en una carta a Martin Folkes ... y proporcionó ilustraciones confiables, y fue traducida del inglés al alemán por GL Kuth . Stein y Raspe: Nuremberg, 1747
- ↑ Bedini, págs. 228-235
- ↑ Figura ver aquí
- ↑ Figura ver aquí
- ↑ Ver Clarke, p. 20
- ^ Umberto Eco, La struttura assente , Milán 1968; citado de la edición alemana: Introducción a la semiótica . Fink: Munich, 1972; P. 211f.
- ^ Transcripción de la emisión de radio de la BBC el 17 de septiembre de 2010 ; consultado el 14 de enero de 2020.
