Otto van Rees (pintor)

Otto van Rees (nacido el 20 de abril de 1884 en Friburgo de Brisgovia , † el 19 de mayo de 1957 en Utrecht ) fue un pintor holandés.

Pintura mural de Otto van Rees en Hottingen (Zúrich)

La vida

juventud

Otto van Rees nació en Friburgo, donde estudió su padre Jacob van Rees desde 1883 hasta 1885. Su padre estaba muy comprometido socialmente. Inspirado por las ideas idealistas de León Tolstoi , fundó la colonia de la Hermandad Internacional en Blaricum en 1899 . Esta colonia y el hogar de la infancia de Van Rees formaron un lugar de encuentro para librepensadores, anarquistas, filósofos y artistas. Había relaciones personales entre esta colonia y la de los vegetarianos del Monte Verità de Ascona . Van Rees más tarde se quedó en Ascona con más frecuencia. Recibió sus primeras lecciones de pintura de Jan Toorop y Herman Heijenbrock. A los diecisiete años conoció a Cathérine Dutilh , descendiente de una familia de comerciantes de Rotterdam. Había completado una formación artística en Bruselas y vino a Laren por su interés por el socialismo y el anarquismo . En 1902, Otto van Rees y Cathérine (llamada Adya) se mudaron juntos a una choza de colonia en Blaricum.

Domburg y París

En 1904, van Rees fue llamado al servicio militar, pero se pospuso de la conscripción. Luego trabajó artísticamente con Adya en Domburg ; trabajó aquí en un estilo lumínico . Como autodidacta , rompió con las nociones tradicionales del arte más fácilmente que los artistas entrenados. Siguiendo el consejo de Toorop, dejó Domburg después del verano de 1904 y se mudó a París. En París vivió en el complejo de estudios Bateau-Lavoir , donde conoció a Pablo Picasso y Georges Braque . En diciembre de 1904, Adya se unió a él. Ambos se hicieron amigos de Kees van Dongen y su familia. Por invitación de van Rees, la familia van Dongen vivió durante algún tiempo en Fleury-en-Bière, cerca de Barbizon . La "pareja libre" van Rees había alquilado allí una vieja granja como residencia de verano. Van Rees y van Dongen trabajaron aquí al estilo neoimpresionista.

A finales de 1905, la pareja vivió un tiempo en Anzio / Italia . Allí pintó paisajes al estilo del fauvismo . En mayo de 1907 van Rees se presentó ante la autoridad competente para cumplir con su servicio militar aplazado. En diciembre pudo volver a dejar el ejército con un permiso especial. Mientras tanto, sus primeros cuadros se habían exhibido en la exposición de maestros vivos en el Museo Stedelijk de Amsterdam. En 1908, van Rees regresó a París. En 1909 se casó con Adya Dutilh ante la ley.

Entre 1909 y 1912, el estilo de pintura de van Rees cambió. El neoimpresionismo se abandonó y dio paso a una forma de trabajo más abstracta. Sin duda, George Braque influyó en este desarrollo. Van Rees estuvo activo en la escena vanguardista de París durante este tiempo. El crítico de arte y pintor Conrad Kickert (1882-1965) invitó a reuniones en su casa, donde se reunían regularmente vanguardistas como Otto van Rees, Henri Le Fauconnier , Lodewijk Schelfhout , Piet Mondriaan , Fernand Léger y Jacoba van Heemskerck . Kickert fundó el Círculo de Arte Moderno . El objetivo era acercar las numerosas innovaciones en pintura al público holandés. La primera exposición en la que expuso van Rees en 1911 enfrentó a los visitantes con el cubismo , el fauvismo y el simbolismo . La obra cubista de Van Rees también se expuso en exposiciones en Colonia (1912) y Berlín (1913). En 1913 estuvo representado con tres obras en el Salon des Indépendants de París.

dada

En 1915, van Rees fue liberado del servicio militar. Viajó a Ascona, donde se reunió con su esposa e hijos. En aquel entonces, Ascona era un lugar de encuentro popular para los espíritus libres europeos. Monte Verità era el nombre de esta colonia. Durante la Primera Guerra Mundial, la neutralidad de Suiza creó un lugar de refugio para las personas que estaban amenazadas en otras partes de Europa debido a sus opiniones o estilos de vida poco convencionales. Van Rees entró en contacto con Arthur Segal (1875-1944) y Hans Arp (1887-1966). En 1915 Otto y Adya van Rees expusieron junto con Hans Arp en la Tanner Gallery de Zúrich . Adya mostró bordados basados ​​en motivos de vanguardia y Otto mostró obras para las que había utilizado materiales inusuales como periódicos viejos, cartón y papel plateado. La exposición atrajo mucha atención debido al carácter poco convencional de las obras de arte expuestas. Algunos consideran que este es el punto de partida (de otra manera involuntario) del dadaísmo. El Café Voltaire fue el centro del movimiento dadaísta en Zurich. Las representaciones multimedia a menudo provocativas , que fueron preparadas e interpretadas por grupos de artistas en constante cambio, fueron una protesta contra la destrucción y el sinsentido de la guerra. Van Rees era un visitante habitual de las actuaciones. Los horrores de la guerra dejaron una profunda impresión en Otto y Adya van Rees. Influenciado por las ideas del escritor Pieter van der Meer de Walcheren y el filósofo francés Jacques Maritain , Adya y más tarde Otto se volcaron al catolicismo . Los temas religiosos ocuparon entonces un gran espacio en las pinturas de van Rees.

A finales de 1915 o principios de 1916, van Rees y Arp trabajaron en pinturas murales en la escuela Pestalozzi de Zúrich. Estos murales fueron muy valorados dentro del movimiento dadaísta y hubo fuertes protestas cuando fueron pintados después de unos años. No fueron restaurados hasta 1957/58. Los frescos pueden considerarse los primeros frescos abstractos de Suiza.

Van Rees firmó el Manifiesto dadaísta en Berlín en 1918 .

Deurne, París y Utrecht

En 1919, la familia Van Rees se dirigía a Ascona cuando se vieron involucrados en un accidente ferroviario en Pont-sur-Yonne . Su hija Aditya no sobrevivió al accidente y el propio van Rees resultó gravemente herido. Regresó a Holanda, donde la recuperación física le llevó más de un año. Entró en contacto con pintores de la Escuela de Bergen y, como resultado, su forma de trabajar cubista dio paso a un acercamiento al trabajo figurativo.

De 1923 a 1927 la familia vivió en Deurne (Noord-Brabant) en el Pequeño Castillo . Rees y su amigo Moissey Kogan (1879-1943) promovieron al médico de la aldea Hendrik Wiegersma y lo ayudaron a desarrollar su talento artístico. En 1922 , Kleine Schloss y Wiegersma House se convirtió en un lugar de encuentro para numerosos artistas, entre ellos Ossip Zadkine , Albert August Plasschaert , Charles-Albert Cingria y Joep Nicolas .

Van Rees viajaba frecuentemente entre París, Ascona y Deurne. En Ascona se unió al grupo de artistas Orsa Maggiore (La Osa Mayor) en 1924 . Los van Rees luego construyeron una casa en Losone , no lejos de Ascona.

Ante la insistencia de su esposa, que se sentía constreñida por vivir en Deurne, se mudó a Brasschaat, Bélgica, en 1927 . Vivieron allí poco tiempo. En 1928 partieron hacia París. Van Rees se introduce en el anti- surrealista movimiento (Cercle et Carré). Las composiciones abstractas predominan entonces en la obra de van Rees. Debido a la crisis económica de 1929, la familia van Rees atravesó dificultades financieras. Los trabajos rara vez llegaban y había menos apoyo de los miembros de la familia. La relación entre Otto y Adya estuvo bajo presión. Van Rees inicialmente se mudó por el país sin residencia permanente. Su esposa e hijo vivían alternativamente en París y Ascona.

A mediados de la década de 1930, Van Rees pasó cada vez más tiempo en los Países Bajos. A través de su yerno Louis Kuitenbrouwer (seudónimo de Albert Kuyle ) tuvo acceso a un estudio en Utrecht en Oudegracht 55. Compartió el espacio con otros artistas como Gerrit Rietveld y Ries Mulder. El estudio estaba encima de la oficina editorial de la revista Die Gemeinschaft , una revista mensual para la reconstrucción católica. Albert Kuyle fue el secretario editorial de esta revista. Otto van Rees participó en esta revista como diseñador. Cuando su yerno dejó "Die Gemeinschaft" y fundó la "Neue Gemeinschaft" de orientación fascista, también proporcionó ilustraciones para ella, pero sin adoptar su orientación ideológica. Durante este tiempo en Utrecht, van Rees se concentró principalmente en la pintura: se crearon retratos, naturalezas muertas e imágenes religiosas. Entre otras cosas, se encargó de la decoración de una pared en la Amsterdam Obrechtkirche. Se unió a la sociedad "Kunstliefde (amor por el arte)" y expuso en la sala de arte de Wagenaar. En Utrecht conoció a Manna Smitt, que se hizo famosa como artista con el nombre de Micha Landt y que se hizo famosa por sus bodegones con flores. Sin embargo, permaneció casado con Adya Dutilh. En 1935 viajó con Kuyle a varios lugares del Mediterráneo. Este viaje inspiró a Kuyles a escribir su libro "Land des Durstes", para el cual van Rees proporcionó las ilustraciones. Durante la Segunda Guerra Mundial permaneció regularmente con Micha Landt en Limburg .

Después de 1945, van Rees ya no pasó a primer plano. En 1950, una de sus obras formó parte de la contribución holandesa a la Esposizione Internazionale di Arte Sacra 1900-1950 en Roma. En 1951, la relación con Micha Landt se rompió y algún tiempo después Adya van Rees se reunió con su marido. Desde 1952, van Rees pudo contar con el apoyo financiero del gobierno en reconocimiento a su importancia para el arte holandés. En 1953 y 1955 viajó a Yugoslavia y Grecia . Estos viajes lo inspiraron a nuevos trabajos. En 1956 se mostró una retrospectiva de sus obras en el Museo de Arte Nuevo Religioso de Utrecht, que fue acogida positivamente por la crítica.

En 1957 Otto van Rees murió a causa de las consecuencias de un accidente de tráfico. Adya van Rees murió en 1959.

No solo por su trabajo, en el que había mucho espacio para la experimentación, sino también como facilitador, jugó un papel importante en el arte holandés. Su red artística era extensa, especialmente en el momento en que la vanguardia europea estaba abriendo nuevos caminos. A través de sus contactos personales, la gente de los Países Bajos pudo tomar nota de estos nuevos desarrollos. Después de su muerte, los herederos crearon la Van Rees Stichting (Fundación van Rees) para preservar el patrimonio cultural de su vida.

literatura

• Ida Boelema, Irène Lesparre (rojo). Otto van Rees . Uitgeverij Waanders, Zwolle / Van Rees Stichting, De Bilt 2005.
• Francisca van Vloten: Malentendido del modernismo. Otto van Rees (1884-1957) en el Singer Museum te Laren . En: Zeeuws Tijdschrift 2003/1, págs. 2-7
• Laura Grijns: Otto van Rees, 1884-1957, Verkenner van het modernisme , Bulletin Singer Museum, No. 16, enero de 2003
• Laura N. Grijns: Rees, Otto van (1884-1957) . En: Biográfico Woordenboek van Nederland ( digitalizado ).

enlaces web

• Otto van Rees. Datos biográficos y obras en el Instituto Holandés de Historia del Arte (holandés)

Evidencia individual

1. ^ Sitio web van de Van Rees Stichting