Corte de partido

Match Cut ( para emparejar (engl.) "Zugenau / -fügen", cut "describe una técnica de montaje de película en la que se corta un movimiento y éste se continúa en otro motivo de imagen. Es la conexión de dos escenarios que corresponden a diferentes unidades de acción, es decir, están separados en el tiempo o en el espacio, mediante la puesta en escena de elementos análogos y correspondientes dentro del marco de la imagen. El uso paralelo de formas, movimientos u otros componentes crea continuidad, ya que la percepción humana entiende las impresiones sucesivas similares como pertenecientes a las mismas. Con el corte de partido, el espectador a menudo se hace creer que hay una conexión donde en realidad no la hay.

Tipos de cortes de fósforos

  • Dos objetos se colocan en escenas sucesivas en la imagen de tal manera que los objetos del final de la última escena y el comienzo de la siguiente escena de una transformación parecen fusionarse sin problemas o el objeto de la segunda escena continúa el movimiento de la primera. (No debe confundirse con la transformación , que es el proceso de convertir un objeto en otro).
  • Se muestran objetos similares en diferentes tomas en diferentes lugares (por ejemplo, escena 1: el automóvil se aleja; escena 2: un neumático de frenado perteneciente a otro automóvil).
  • Los ruidos coincidentes de diferentes escenas o ruidos en la escena 2 que coinciden con el contenido de la imagen de la escena 1 dan como resultado un corte de coincidencia (por ejemplo: escena 1: ves una iglesia; escena 2: escuchas las campanas de una en el otro extremo del mundo otra iglesia).
  • En un sentido más amplio, los estados de ánimo de iluminación similares también pueden crear un corte de fósforo.
  • Estrechamente relacionado con el corte de coincidencia está el montaje paralelo , que a menudo usa cortes de coincidencia como "carpetas" para cambiar entre escenas.

Efecto en el espectador

Dado que el espectador sospecha de una conexión entre dos tomas, generalmente cree al principio que la escena todavía se reproduce en el mismo lugar al mismo tiempo. El hecho de que este no sea el caso crea un momento y atención aha. Por lo tanto, los cortes de partidos a menudo van seguidos de tomas explicativas más largas en las que el espectador se da cuenta de que está en un lugar diferente en un momento diferente. Mientras que un cambio de escena se inicia tradicionalmente con un plano general , que tiene como objetivo brindar a la audiencia una descripción general de la nueva ubicación, un corte de coincidencia precede a dicho ajuste de orientación para lograr el efecto típico de esta técnica de corte.

Cortes de fósforos conocidos

  • Probablemente el corte de partido más famoso en la historia del cine se puede encontrar en 2001: Una odisea del espacio de 1968 de Stanley Kubrick : un gran simio lanza un hueso al aire que acaba de usar para matar a un compañero. Esto sale de la imagen. El movimiento es interrumpido por el "corte de fósforo" y se salta un enorme lapso de tiempo de cuatro millones de años, ya que la siguiente imagen muestra un satélite en órbita que parece "continuar" el vuelo del hueso. Este corte, que identifica el hueso (un arma) con el satélite, es un comentario extremadamente lacónico y eficaz sobre toda la historia humana, aunque el corte no se ejecuta con precisión. El hueso ya está por debajo de la posición de la nave espacial dentro del marco y ya está girado 90 grados (si las dos imágenes se desvanecieran). Además, el hueso está en rotación, la nave espacial, por otro lado, es estática, por lo que los requisitos básicos para un corte de coincidencia preciso en realidad solo se cumplen de manera muy insuficiente aquí. Este corte se puede comparar mejor con una rima impura.
  • En A Canterbury Tale de Michael Powell y Emeric Pressburger , publicado en 1944 , ya se puede encontrar un corte de fósforo similar en forma y contenido al de 2001 . En el prólogo de la película, los peregrinos viajan a Canterbury durante la Edad Media , un cetrero hace volar un ave de presa en el aire. Aquí se hace un corte de fósforo y se saltan varios cientos de años, el ave de presa se ha convertido en un avión militar en la Segunda Guerra Mundial.
  • Otro corte muy conocido se puede encontrar en la escena final de The Invisible Third (1959) de Alfred Hitchcock . El actor principal Roger O. Thornill ( Cary Grant ) saca a su amante Eve Kendall ( Eva Marie Saint ) del abismo en el Monte Rushmore con una mano y la coloca en la litera superior de un coche cama. La película termina con el tren que acaba de desaparecer desapareciendo en el túnel.
  • Ya en 1931, Fritz Lang utilizó M Match Cuts para un montaje paralelo en la película M Match Cuts, que alterna varias veces entre las sesiones informativas de un sindicato de gánsteres y la policía para ilustrar su objetivo "común" de hacer inofensivo al asesino infantil. La trama en curso contrasta marcadamente con el telón de fondo cambiante: una habitación trasera destartalada con cortinas corridas en contraste con una sala de conferencias oficial. El corte de coincidencias siempre ha sido una herramienta popular para Lang. Incluso sus películas mudas (como espías ) trabajan para retomar el contenido de la escena anterior en la siguiente. Además de M , otro buen ejemplo de cortes de coincidencia en una película sonora es Das Testament des Dr. de Lang . Mabuse .
  • En la película Highlander , muchas escenas se desvanecen con un corte de coincidencia. Afecta prácticamente a todos los cambios de escenario entre el pasado y el presente de la trama.
  • La sátira de guerra surrealista Catch-22 también hace un uso extensivo de cortes de fósforos de varias formas.
  • El artista de animación japonés Satoshi Kon hizo un amplio uso del corte de coincidencia. A veces, el corte del partido se considera la firma del director. Por ejemplo, el corte de partido se usa en Millennium Actress para conectar los diferentes niveles de acción. Kon utiliza la característica especial de la película de animación para poder manipular la estructura de la imagen y el montaje con precisión para realizar cortes de coincidencia muy complejos.

literatura

  • Oliver Keutzer, Sebastian Lauritz, Claudia Mehlinger, Peter Moormann: Análisis cinematográfico. Springer, Wiesbaden 2014, ISBN 978-3658020996 , págs. 170-172.

Ver también

Evidencia individual

  1. ↑ Martin Seel: Las artes del cine. Fischer, Fráncfort del Meno 2013, ISBN 978-3-10-071012-3 , p. 200.
  2. ↑ Tony Zhou: Satoshi Kon - Editing Space & Time , consultado el 1 de noviembre de 2014

enlaces web