Ludwig - Réquiem por un rey virgen

“Richard Wagner, el sibarita de Sajonia, no habría llegado muy lejos sin Ludwigs Ticks y Börse. Ludwig llevó el negocio de las carretas a los extremos: la fiebre de la construcción de castillos se encendió con las óperas germánicas. Se copiaron alas enteras de Neuschwanstein de los sets de Wagner. El cineasta de Ludwig Hans-Jürgen Syberberg utilizó precisamente esta peculiaridad para su juego de luces: deja que el rey (Hary Bär) sufra en los decorados de Wagner y con la música de Wagner; El propio Wagner aparece en dos formas: como una mujer pálida y como un gnomo malo. Syberberg también quiere "capturar el espíritu de la era Ludwig" con "realismo fantástico". Aparecerá Karl May, quien describió a Ludwig en la novela ("Der Wurzelsepp"), así como a Lola Montez, que una vez fue expulsada de Munich y que una vez fue amada como amante por el abuelo del rey de los cuentos de hadas, Ludwig I. Como norn y "por venganza de Bavaria" (Syberberg), debería maldecir al joven Ludwig al principio ".

“Una presentación separada para aquellos amantes de las leyendas alusivas, a quienes no les fue diferente al héroe del título hace noventa años (...) ¡Todas las alusiones, referencias secretas, citas ocultas, coincidencias e incongruencias que esperaban ser descifradas! La suerte del redescubrimiento: se había visto la gruta de cuento de hadas, se reconoció la sala de canto de Neuschwanstein, se deshicieron las alusiones de Lohengrin. Sí, por otro lado, ¡cuánta vergüenza! ¡No adivine la música de Wagner cuando el rey Luis habló de sus compulsiones a la masturbación! La identidad de Winnetou y Joseph Kainz ... ¡completamente perdida! Wilhelm Bauer, el generalmente incomprendido inventor del submarino, como todos deberían saber, ¡considerado un invento siberbergiano! Para actuar en dos niveles y poder divertir y edificar tanto a los entendidos en la actuación separada como en la alegre planta baja, este Ludwig era demasiado simple, simplemente alegre, decadente, sentimental, solitario y cínico ... lo artificial, lo técnicamente atrevido, eso primero dio al paraíso artificial su locura de pesadilla, no salió a la luz: calentamiento de aire caliente en la gruta de Venus, máquinas dinamo en Hörselberg; ¡Los cisnes de Wagner y la electricidad de Siemens! La denuncia de un señor feudal que, aparentemente anticapitalista, utiliza las bendiciones de la industria pesada para poder soñar sus sueños de papel, podría, con la música wagneriana, haber hecho visible esa relación entre dandismo y brutalidad que Ludwig dejó no solo a sus herederos alemanes. tiene ... Ludwig, los cantores bávaros y anti-Jesús ".

“Al mismo tiempo que Visconti, Syberberg, de 37 años, también estaba trabajando en una película sobre el rey de Baviera en 1972. En lugar de un presupuesto de 12 millones, solo tenía 300.000 marcos disponibles. De la necesidad del deseo, hizo virtud de la estilización escénica radical. Su Ludwig juega en fondos que recuerdan los panoramas de los recintos feriales, los mundos de fantasía del pionero del cine Georges Méliès y, por supuesto, la autopresentación pretenciosa de Bayreuth. El espíritu artificial de Wagner se cierne sobre todo. El compositor está encarnado por un enano y una mujer al mismo tiempo. “Sissi”, la querida hermana del regente enloquecido, no tiene nada en absoluto de la rareza de su iconografía, que fue moldeada por Romy Schneider. Hitler experimenta su apariencia grotesca en un "flashover". Y finalmente, Wittelsbacher agonizante está obsesionado por la visión de turistas estadounidenses que toman posesión con entusiasmo de sus castillos de cuento de hadas. Hans Jürgen Syberberg formuló por primera vez aquellos elementos estilísticos que lo harían mundialmente famoso cinco años después con el monstruoso proyecto de Hitler: “Un mundo de cultura y mitos germánicos que se difunde como una obsesión, una creación en curso, el pasado y el presente mezclado, rompe con la cronología que enfrenta al romanticismo alemán ya Freud y Brecht " ".

“Película imaginativa e inteligente sobre el aura, la forma y el trágico destino del rey bávaro. En el espejo de un mundo ilusorio artificial y grandilocuente, con composiciones wagnerianas, las referencias satíricas y brillantes al tiempo, la figura y el folclore se desmitifican, en ocasiones sin pasar por alto el buen gusto. Interesante, pero también sobrecargado hasta el punto de cansar al público ".

“Para Syberberg, Ludwig y su entorno se han convertido en leyenda. Leyenda de una vida que parece estar representada en muchas etapas de una sola noche, que parece estar representada en muchas etapas de una sola noche, porque Ludwig solo vivía de noche. Reportajes contemporáneos, escritos del propio Ludwig, fotos originales, borradores para un gran número de castillos y los decorados para las óperas de Wagner patrocinadas por Ludwig se suman a las estaciones de ensueño de un Götterdämmerung, que reclaman autenticidad y, sin embargo, están ambientadas con escenas de la novela de Ludwig de Karl May y de Wagner. Cubra las ideas. Por qué Ludwig se ha convertido en objeto de anhelo popular mitológico, el gran cazador, criminal, rey de cuento de hadas y redentor, por qué hoy - y especialmente hoy - se atribuye el carisma de los santos reyes al hombre que trató toda su vida de escapar de las personas, se atribuye a esta película. Escenas legendarias: surge el dolor, eso sí, el asombro de este individualista absoluto, que tuvo que fracasar como un anacronismo viviente en el umbral de la era industrial, un extraño cariño y amor por una persona con el encanto de una figura de ensueño, algo raro en Alemania ".