Jan Tschichold

Jan Tschichold (alrededor de 1930). Foto de Eduard Wasow

Jan Tschichold (nacido el 2 de abril de 1902 en Leipzig como Johannes Tzschichhold , también Iwan Tschichold e Ivan Tschichold ; †  11 de agosto de 1974 en Locarno , Suiza ) fue un calígrafo , tipógrafo , diseñador tipográfico , diseñador de carteles , autor y profesor alemán . Tschichold fue uno de los portavoces de la Nueva Tipografía . Su diseño tipográfico más conocido es Sabon , an Antiqua .

biografía

Jan Tschichold nació como Johannes Tzschichhold en Leipzig en 1902 . Era hijo de un pintor de guiones y se dedicó a la caligrafía desde muy joven. En 1919 comenzó a estudiar en la clase de escritura de Hermann Delitsch en la Academia de las Artes de Leipzig . Debido a sus extraordinarios logros, pronto avanzó a la clase magistral del Rector Walter Tiemann , un diseñador tipográfico en Gebr.-Klingspor-Gießerei , y se le dio la tarea de enseñar a sus compañeros de estudios. Al mismo tiempo, recibió sus primeros encargos para la Leipziger Messe y en 1923 se convirtió en autónomo como consultor tipográfico para una imprenta.

Portada del libro diseñada por Jan Tschichold (1942)

Hasta ahora, solo preocupado por la tipografía histórica y tradicional, su trabajo tomó una dirección completamente nueva después de su primera visita a la Bauhaus : Tschichold conoció a artistas importantes como László Moholy-Nagy , El Lissitzky , Kurt Schwitters y otros, cuyos esfuerzos Fue en el marco de las nuevas Tipografía de la Bauhaus para romper los esquemas de la tipografía convencional, encontrar nuevos modos de expresión y llegar a una forma de trabajar mucho más experimental. Al mismo tiempo, sin embargo, querían estandarizar, simplificar y proceder de una manera más práctica. Siguió los nuevos principios con entusiasmo, incluso se llamó a sí mismo Iwan por simpatía por las corrientes provenientes principalmente del Este y simplificó su apellido de Tzschichhold a Tschichold .

Debido a su entusiasmo y competencia profesional, se convirtió en uno de los representantes más importantes de la Nueva Tipografía . A diferencia de otros, no se salió completamente del marco histórico y técnicamente justificado, pero hizo que las ideas de vanguardia fueran generalmente utilizables. En un número especial muy elogiado de Typographische Mitteilungen de 1925 con el título Tipografía elemental , reunió los nuevos enfoques en forma de tesis.

Autógrafo de Jan Tschichold 1955

A esto siguió una fase de aplicación: en 1926 Paul Renner , el creador de Futura , lo nombró para la Escuela de Maestría de Tipografía de Munich . Aquí se llamó a sí mismo Jan Tschichold a instancias de las autoridades . Entre otras cosas, se creó una serie de carteles para el Palacio Phoebus de Munich . Muchos carteles de películas de este palacio cinematográfico alemán más grande dieron forma al espacio público de la ciudad. T. fuente en negrita. Barras que enfatizan la superficie, pero no la dividen, y una y otra vez diagonales.

En 1929 diseñó una fuente que se suponía que traducía los sonidos lingüísticos mejor que el alfabeto tradicional, a veces con caracteres muy idiosincrásicos. En 1931 diseñó las fuentes Zeus , Transito y Saskia , así como Uhertype-Standard-Grotesk para un sistema de fotocomposición temprana. En 1928 fundó el “Ring neue Werbegestalter” con Schwitters y muchos otros.

En Alemania, la Nueva Tipografía llegó a un abrupto final en 1933 cuando el poder fue entregado a los nazis. Tschichold fue destituido de su cargo por los nazis en el mismo año y arrestado junto con su esposa. Después de cuatro semanas en prisión, los Tschichold lograron huir a Suiza. Impresionado por la facilidad con la que los fascistas alemanes utilizaron mal el diseño moderno con fines propagandísticos, Tschichold se orientó ahora hacia modelos humanistas. El uso de fuentes Antiqua, la ornamentación tipográfica y la tipografía axial son características de esta fase clásico-moderna. En este contexto, Tschichold tuvo una disputa en 1946 con Max Bill , un proponente de la Nueva Tipografía, en el Typographische Mitteilungen .

En 1943, Tschichold lanzó el concurso "Los libros suizos más bellos" en la revista especializada Schweizer Buchhandel , que se celebró por primera vez al año siguiente y sigue contando con el apoyo de la Asociación Suiza de Editores y la Oficina Federal de Cultura.

Tschichold trabajó para Birkhäuser Verlag en Basilea como fabricante de libros y se fue a Inglaterra durante dos años en 1947, donde trabajó para Penrose Annual y rediseñó Penguin Books y desarrolló un concepto para su diseñador tipográfico; también fue responsable de la tipografía de la serie King Penguin Books , que se publica desde 1939 y se basa en el Insel-Bücherei alemán . En 1947 escribió las Reglas de composición de los pingüinos , que tradujo al alemán en Suiza y reformuló para Suiza. Tschichold fue el responsable del diseño de la edición completa alemana de las obras de Wladimir Solowjow , que fue publicada por Erich Wewel Verlag en 1953 y cuyo primer volumen VII publicado fue premiado en el concurso de "Libros más bellos".

Jan Tschichold (1963), foto de Erling Mandelmann

En 1964, sus trabajos se exhibieron en el departamento de gráficos de la documenta III en Kassel . En 1966 se creó el Sabon , que lleva el nombre del estudiante de Garamond Jakob Sabon , quien trajo a Frankfurt el Garamond, un Antiqua renacentista en el estilo de Garamond , que se caracteriza por su tipografía clara con una longitud central relativamente larga para un Garamond. La peculiaridad de este trabajo fue que los tres sistemas de tipos de metal existentes en ese momento (conjunto de máquina Zeilenguss- ( Linotype ) y Letterguss- ( Monotype exactamente igual)), por lo que el tipo de letra no se vio afectado por sus características técnicas.

En 1965 Tschichold fue honrado con el Premio Gutenberg de la Ciudad de Leipzig por sus servicios a la tipografía .

En junio de 2019 se supo que los herederos habían regalado la herencia de Tschichold al Museo Alemán de Libros y Escritura de la Biblioteca Nacional Alemana en Leipzig . Se digitalizará y se hará accesible allí con el apoyo de la Fundación de Investigación Alemana .

Fuentes

Ver también

Obras

  • La nueva tipografía. Un manual para trabajadores contemporáneos , editorial de la Asociación Educativa de Impresores de Libros Alemanes, Berlín 1928.
  • con Franz Roh : ojo fotográfico. El editor académico Dr. Fritz Wedekind & Co., Stuttgart 1929. Reimpresión: Ernst Wasmuth, Tübingen 1973.
  • Una hora de diseño de impresión. Conceptos básicos de la nueva tipografía en ejemplos de imágenes para tipógrafos, profesionales de la publicidad, consumidores de material impreso y bibliografías . El editor académico Dr. Fritz Wedekind & Co., Stuttgart 1930.
  • Escritura de fuentes para tipógrafos. Klimsch & Co., Fráncfort del Meno, 1931.
  • Técnica de diseño tipográfico. Editorial académica Dr. Fritz Wedekind & Co., Stuttgart 1932.
  • Diseño tipográfico. Benno Schwabe & Co., Basilea 1935.
  • Impresión en color chino del libro de texto del jardín de semillas de mostaza. Holbein-Verlag, Basilea 1941 y 1951.
  • Historia de la escritura en imágenes. Holbein-Verlag, Basilea 1941 y 1946. - También: Hauswedell, Hamburgo 1951 y 1961. - Inglés : Historia ilustrada de las letras y la escritura. n.v., Londres 1947.
  • Buena escritura. Editorial de material didáctico del Departamento de Educación, Basilea 1941/42, 1943/44 y 1945/46.
  • Literatura, ejercicios de redacción y bocetos para tipógrafos. Holbein-Verlag, Basilea 1942. - También: alfabetización, ejercicios de escritura y dibujo. [Edición ampliada, págs. 79–109.] Verlag des Druckhaus Tempelhof, Berlín 1951.
  • El cortador de madera y el impresor de imágenes Hu Cheng-yen , Holbein-Verlag, Basilea 1943 y 1952.
  • Impresiones en color chino del presente. Holbein-Verlag, Basilea 1944 y 1953. - Inglés: Impresión china en color de la actualidad. o. V., Londres / Nueva York 1953.
  • Papel de poema chino del maestro de la sala de diez bambú. Holbein-Verlag, Basilea 1947.
  • Tesoro de caligrafía. 2ª Edición. Birkhäuser Verlag, Basilea 1949.
  • Lo que todo el mundo debería saber sobre la impresión. Birkhäuser-Verlag, Basilea 1949.
  • Al servicio del libro. Biblioteca SGM, St. Gallen 1951.
  • Libro maestro de escritura. Un libro de texto con tipografías ejemplares del pasado y del presente para pintores tipográficos, artistas gráficos, escultores, grabadores, litógrafos, editores, impresores de libros, arquitectos y escuelas de arte . Otto Maier Verlag, Ravensburg 1979, ISBN 3-473-61100-X (primera edición: 1952, reimpresión de la segunda edición revisada de 1965).
  • Impresos agradables gracias a una buena tipografía. Otto Maier-Verlag, Ravensburg 1960. - También: Maro-Verlag, Augsburg 1988 [Reimpresión], ISBN 3-87512-403-0 .
  • La colección de imágenes de la sala de diez bambúes. Eugen Rentsch Verlag, Zúrich / Stuttgart 1970.
  • Ensayos seleccionados sobre cuestiones de la forma del libro y la tipografía. Birkhäuser-Verlag, Basilea 1975 y 1987, ISBN 3-7643-1946-1 .

literatura

  • Jeremy Aynsley: Diseño gráfico en Alemania, 1890-1945. Prensa de la Universidad de California, 2000, ISBN 0-520-22796-4 .
  • Lewis Blackwell: Tipo del siglo XX. Prensa de la Universidad de Yale, 2004, ISBN 0-300-10073-6 .
  • Günter Bose, Erich Brinkmann (eds.): Jan Tschichold: Schriften 1925-1974. (Dos volúmenes) Volumen 1: 1925-1947. Volumen 2: 1948-1974. Brinkmann y Bose, Berlín 1992, ISBN 3-922660-37-1 .
  • Hans Rudolf Bosshard : Max Bill contra Jan Tschichold. La disputa de la tipografía en los tiempos modernos. Niggli, Zúrich 2012, ISBN 978-3-7212-0833-7 .
  • Christopher Burke: Literatura activa: Jan Tschichold y New Typography. Hyphen Press, Londres 2007, ISBN 978-0-907259-32-9 .
  • Cees W. de Jong, Alston W. Purvis, Martijn F. Le Coultre, Richard B. Doubleday, Hans Reichart: Jan Tschichold - Master Typographer: His Life, Work & Legacy. Thames y Hudson, 2008, ISBN 978-0-500-51398-9 .
  • Richard B. Doubleday: Jan Tschichold, diseñador: The Penguin Years. Oak Knoll Press y Lund Humphries, 2006, ISBN 1-58456-178-5 .
  • Gerd Fleischmann : Tschichold, ¿y qué? (= Estética del libro. 3). Wallstein Verlag, Göttingen 2013, ISBN 978-3-8353-1353-8 .
  • Friederich Friedl, Nicholas Ott, Bernard Stein: Tipografía: un estudio enciclopédico del diseño tipográfico y las técnicas a lo largo de la historia. Perro negro y Leventhal, 1998, ISBN 1-57912-023-7 .
  • Stephanie Jacobs, Patrick Rössler (eds.): Jan Tschichold: ¿un tipógrafo del siglo? Vistazos de la finca , Gotinga: Wallstein 2019, ISBN 978-3-8353-3470-0 .
  • La vida y obra del tipógrafo Jan Tschichold, con una introducción de Werner Klemke, la bibliografía de todos los escritos y cinco grandes ensayos de Jan Tschichold, así como más de doscientas ilustraciones parcialmente coloridas. Verlag der Kunst, Dresde 1977.
  • Neil Macmillan: A la Z de los diseñadores tipográficos. Prensa de la Universidad de Yale, 2006, ISBN 0-300-11151-7 .
  • Ruari McLean: Jan Tschichold: Una vida en tipografía. Princeton Architectural Press, 1997, ISBN 1-56898-084-1 .
  • Martijn F. Le Coultre, Alston W. Purvis: Jan Tschichold. Carteles de vanguardia. Catálogo con 150 ilustraciones en color. Birkhäuser 2007, ISBN 978-3-7643-7603-1 .
  • Julia Meer: Una nueva mirada a la nueva tipografía - La recepción de la vanguardia en el mundo profesional de la década de 1920. Transcripción, Bielefeld 2015, ISBN 978-3-8376-3259-0 , en particular págs. 206-216 y 219 y siguientes.
  • Philip B. Meggs: Historia del Diseño Gráfico. John Wiley & Sons, 1998, ISBN 0-470-04265-6 .
  • Revista IDEA No. 321: Obras de Jan Tschichold. ( idea-mag.com ).
  • Martijn F. Le Coultre, Alston W. Purvis: Jan Tschichold, Carteles de la vanguardia. VK-projects, Laren, Países Bajos 2007, ISBN 978-90-5212-003-4 .
  • Alain Weill: Encyclopédie de l'affiche. Ediciones Hazan, París 2011, ISBN 978-2-7541-0582-8 , págs. 302-303.

enlaces web

Commons : Jan Tschichold  - Colección de imágenes, videos y archivos de audio

Artículos de periódicos (disponibles en línea)

Evidencia individual

  1. ^ Anne Pastori Zumbach: Tschichold, enero. En: Historisches Lexikon der Schweiz. 28 de noviembre de 2012, consultado el 17 de marzo de 2021 .
  2. ↑ a b Henrique Iamarino: Golpear a Hitler con principios de diseño. 24 de junio de 2019, consultado el 17 de marzo de 2021 .
  3. ↑ Beat Koelliker: "Los libros suizos más bellos". Una idea y su dinamismo - 1943 y hoy. En: La cambiante industria del libro. orell füssli Verlag AG, Zúrich 1999, ISBN 3-280-02402-1 , págs. 200-201.
  4. ↑ Gerd Fleischmann: Tschichold, ¿y qué? Göttingen 2013, pág.25 y siguientes. con una comparación del Engl. y texto en alemán.
  5. ↑ Base de datos de la Book Art Foundation
  6. ↑ La finca de Jan Tschichold se digitalizará con fondos de DFG. Biblioteca Nacional de Alemania, 13 de junio de 2019, consultado el 17 de agosto de 2020 .
  7. ↑ Ramon Voges: La tipografía se encuentra con GND. Digitalización e indexación del patrimonio de Jan Tschichold con datos de autoridad . En: Servicio de Biblioteca . cinta 55 , no. 1 , 25 de noviembre de 2020, ISSN  2194-9646 , p. 52-62 , doi : 10.1515 / bd-2021-0010 ( degruyter.com [consultado el 30 de junio de 2021]).
información personal
APELLIDO Tschichold, Jan
NOMBRES ALTERNATIVOS Tzschichhold, Johannes (apellido de soltera); Tschichold, Iwan; Tschichold, Iván
BREVE DESCRIPCIÓN Calígrafo, tipógrafo, diseñador tipográfico, diseñador de carteles, autor y profesor alemán
FECHA DE NACIMIENTO 2 de abril de 1902
LUGAR DE NACIMIENTO Leipzig
FECHA DE MUERTE 11 de agosto de 1974
LUGAR DE LA MUERTE Locarno , Suiza