la hannover abstracta

Hannover abstracto era una asociación de artistas en Hannover que desarrollaron aún más el arte abstracto en diversas formas en la década de 1920 y querían ayudar a esta nueva dirección de arte a ganar más atención y reputación. La asociación existió hasta principios de la década de 1930. Las actividades fueron después de que la toma del poder limitó severamente a los nazis 1.933a. Tres miembros del grupo se exiliaron, a otros tres se les prohibió pintar. En 1935, el grupo expiró oficialmente.

Fundación, naming y objetivos

El grupo de artistas fue fundado en 1927 como una rama local de la "Asociación Internacional de Expresionistas, Futuristas, Cubistas y Constructivistas eV". La iniciativa vino de Kurt Schwitters , quien invitó a los cuatro artistas Carl Buchheister , Rudolf Jahns , Hans Nitzschke y Friedrich Vordemberge-Gildewart a la reunión de fundación el 12 de marzo de 1927 en su apartamento de Hannover en Waldhausenstrasse 5 en el distrito de Waldhausen .

Los cinco artistas se conocían desde hacía años. Nitzschke y Vordemberge-Gildewart habían completado su formación en diseño de interiores, arquitectura y pintura. En 1924 se mudaron a un estudio conjunto en la Kestnergesellschaft y querían ayudar a que el constructivismo se abriera paso, después de que El Lissitzky hubiera desarrollado este nuevo estilo en la misma casa en años anteriores. El contacto con el autodidacta Rudolf Jahns se produjo en febrero de 1927, cuando Schwitters lo visitaba en Holzminden como parte de sus veladas MERZ . A mediados de 1927, César Domela , que venía de Amsterdam y vivía en Berlín, fue aceptado como miembro más . Estableció la conexión con el grupo holandés De Stijl, conocido internacionalmente .

Con su nombre, el grupo de artistas subrayó, por un lado, su independencia como grupo local dentro de la "Asociación Internacional de Expresionistas, Futuristas, Cubistas y Constructivistas eV", la asociación de artistas de Berlín fundada por Herwarth Walden y la " revista" Der Sturm. " ", y por otro lado con la expresa minúscula de su nombre apoya los esfuerzos progresivos de la Bauhaus de Weimar. Allí ya se había dicho en octubre de 1925:

"A partir de ahora, la bauhaus lo anotará todo".

- Bauhaus Weimar

En una declaración dirigida al director del Museo Provincial de Baja Sajonia, Alexander Dorner , quien más tarde se convirtió en miembro patrocinador de la Hannover abstracta , dice:

“Escribimos todo en minúsculas, porque ahorramos tiempo, y también: ¿por qué dos alfabetos cuando uno consigue lo mismo? por qué escribir en grande cuando no se puede hablar en grande ".

- Laszlo Moholy-Nagy

Con la creación del grupo de artistas, el Kunstverein Hannover les otorgó su propio espacio en la exposición anual, lo que les permitió llegar a un público más amplio. Otro foco de las actividades del grupo fue la búsqueda y conexión de miembros de apoyo de círculos de mente abierta en la ciudad de Hannover, con los cuales se pudo desarrollar un moderado patrocinio.

Durante el período de existencia del grupo de artistas, los miembros profundizaron su enfoque artístico y lo desarrollaron aún más a través del intercambio mutuo. Las actividades artísticas fueron variadas y abarcan las áreas:

  • Collage,
  • Relieves y plástico,
  • Arquitectura,
  • Diseño de interiores y diseño de mobiliario,
  • Fotografía y montaje fotográfico,
  • Tipografía con usos en publicidad y diseño de producto.

Durante el tiempo que trabajaron juntos, el grupo experimentó una "fructífera confrontación" entre ellos, que "desarrolló aún más el rasgo constructivo básico en todo su trabajo". Había suficiente espacio para sus propias características, ya que no se desarrolló ni especificó una teoría de diseño común. Aquí, el hannover abstracto se diferenciaba fundamentalmente de los pioneros del arte constructivo, no representativo, como Kasimir Malewitsch y sus estudiantes o el grupo de Stijl en torno a Piet Mondrian y Theo van Doesburg .

El propósito de la asociación era brindar un apoyo ideal y material a los artistas. Elisabeth Buchheister , esposa de Karl Buchheister, describió los inicios del grupo de artistas como un "calambre", como "una lucha inconmensurable" para vender cualquier cosa.

Carl Buchheister fue presidente de 1928 a 1932.

Cuando la asociación de artistas con 50 participantes se reunió en el apartamento de Käte Steinitz , amiga de Schwitters y patrocinadora del abstracto, el abstracto ya estaba en camino de convertirse en internacionalmente aceptable con sus artes como Dada .

Pero algunos hannoverianos todavía lo hicieron pesado con el grupo: "Si Kurt Schwitters en uno de los eventos sociales del abstracto su" Choir Sonata "dio una conferencia", recordó Elizabeth Buchheister en una entrevista en NDR 1 ,

"... la gente tomó sus pañuelos frente a sus caras y desapareció afuera y se rió hasta la muerte porque no tenía idea de lo que significaba eso".

Samuel Caumann, quien más tarde se convirtió en el biógrafo de Alexander Dorner, resumió el particular estado de ánimo optimista de la década de 1920:

“Esta Alemania, liberada del ideal total del imperio, un orden cerrado y estático, un rígido sistema de castas con una disciplina semimilitar para todo el pueblo, se volvió libre como ningún otro país lo había sido jamás. Cualquier afirmación que pidiera a la gente que creyera o hiciera algo encontró oídos abiertos, pero también se pidió a todos que mostraran su credibilidad. Con el más estricto examen de todos los aspectos, se examinaron y cuestionaron todos los aspectos y expresiones de la vida: religión, política, economía, arte, lazos familiares, educación, etiqueta, comportamiento, hasta la cuestión de la vestimenta. El mundo entero fue visto de una manera nueva ".

- Samuel Caumann

Foco principal del artista

Con sus obras, en su mayoría dibujos e imágenes, Buchheister y Jahns estaban estrechamente conectados con la naturaleza, de la que se inspiraron para conceptos no representativos. Jahns implementó inicialmente las influencias del cubismo y el no representacionalismo en formas suavemente curvas, redondeadas, rectas e irregulares. A mediados de la década de 1920 se le ocurrió un “enfoque constructivo, para construir una composición a partir de elementos geométricos o al menos geométricos.

Domela, Nitzschke y Vordemberge-Gildewart fueron vistos más como diseñadores racionales.

"La naturaleza y el arte son dos mundos que se contradicen absolutamente".

- Friedrich Vordemberge-Gildewart

Admira la naturaleza, pero el arte se crea mediante el cálculo. La entrada de Nitzschke y Vordemberge-Gildewart en la pintura ya se caracterizó por elementos no representativos, como composiciones bidimensionales horizontal-verticales (ver también constructivismo y elementarismo ). Más tarde cambiaron a construcciones geométricas superpuestas al estilo de El Lissitzky .

A fines de la década de 1920, las actividades de tipografía, publicidad y diseño de productos cobraron mayor importancia para los miembros del grupo, también por razones económicas, como se le llamaba, para "ganarse la vida".

resonancia

Los artistas encontraron reconocimiento en casa y en el extranjero. En el mundo del arte internacional había interés por artistas individuales o múltiples que se incorporaban para eventos o publicaciones, pero difícilmente en la agrupación como tal.

Recibieron apoyo local principalmente a través del compromiso de la Kestnergesellschaft y la Galería Garvens, así como de Alexander Dorner, el director del Museo Provincial de Hannover, quien reorganizó y reorientó el departamento de pintura durante este período (1927 establecimiento del "Gabinete de Resúmenes" ). La prensa local y los sectores influyentes del público se mostraron profundamente serios. El Kunstverein Hannover se resistió a los resúmenes. No fue hasta que se fundó el grupo que se abrió el camino a la exposición anual.

Conferencias, veladas sociales

Las veladas sociales y las conferencias jugaron un papel esencial en la búsqueda y conexión de miembros de apoyo de círculos de mente abierta en la ciudad de Hannover, en su mayoría en las salas de los miembros del grupo. Entre 1927 y finales de 1931 hubo 21 noches de conferencias con una amplia gama de temas con la participación de reconocidos ponentes internacionales.

Las actividades de acompañamiento incluyeron el sorteo de obras de arte de los integrantes del grupo, las cuales donaron alternativamente a las tardes de conferencias a una fracción de su valor estimado.

Temas y conferencias en las veladas sociales de the abstract hannover
Primera noche 4 de octubre de 1927  Cornelis van Eesteren , arquitecto de Holanda Arquitectura del Grupo Stijl
Segunda noche 12 de noviembre de 1927  Ernesto G. Caballero, escritor madrileño Sujeto desconocido
Tercera noche Fecha desconocida  Alexander Dorner Sujeto desconocido
Cuarta noche 16 de febrero de 1928  VC Habicht, TH Hannover Abstracción en el arte
Inauguración de la exposición del resumen hannover ,

Salas de arte y subastas Katzer, Georgstrasse 35, Han.

Quinta noche 5 de marzo de 1928  Walter Kraul, pianista sobre música abstracta
Sexta noche 15 de marzo de 1928  Herwarth Walden Arte abstracto
Séptima noche Fecha desconocida  Carl Buchheister y Kurt Schwitters La importancia del arte abstracto
y su vigencia en el país y en el extranjero
e impresiones parisinas
Octava noche 6 de junio de 1928  Ernesto G. Caballero, escritor madrileño Nueva literatura en España
Novena noche 19 de octubre de 1928  Friedrich Vordemberge-Gildewart gente cansada,
arte tardío y creación
Décima noche 29 de noviembre de 1928  Albert Renger-Patzsch , fotógrafo de Bad Harzburg El descubrimiento de la fotografía
11 noche 8 de abril de 1929  Alide van Uytranck, pianista de Amsterdam Música nueva
12 noche 9 de mayo de 1929  Katherine Dreier , Arte nuevo en América
Presidente de la “Société Anonyme” / Nueva York
13 noche 17 de junio de 1929  Pianista y compositor Henry Cowell Presentación de composiciones propias
de EE. UU. (Menio Park / Cal.)
14 noche 5 de diciembre de 1929  Herwarth Walden Fuentes. Focas. música
15 noche 11 de febrero de 1930  Walter Wickop, Hannover Nuevos problemas urbanísticos de la época
16 noche 2 de marzo de 1930  Magistrats-Oberbaurat Damm, Hannover La publicidad como urbana
subproblema artístico
17 noche 3 de marzo de 1930  Katherine Dreier , Sujeto desconocido
18 por la noche 11 de abril de 1930  Naum Gabo , Berlín Teoría y práctica del constructivismo
19 noche 5 de mayo de 1930  Justus Bier , director artístico Estadios de Nuremberg y Viena
de la Sociedad Kestner del arquitecto Schweizer
20 por la noche 15 de noviembre de 1930  Kestner-Gesellschaft eV en asociación con Discusión sobre arte abstracto
el abstracto
21 noche Diciembre de 1931  Ernst Kallai, editor de la revista "bauhaus" Sujeto desconocido

.

Exposiciones

En el período previo a la fundación del grupo, la participación en grandes exposiciones internacionales generó impulsos laborales y contactos personales:

  • Diciembre de 1925 “L'art d'aujourd'hui” (sobre: ​​'El arte actual') en París, participación de Nitzschke y Vordemberge-Gildewart, entre otros. incluyendo a Sophie Taeuber-Arp , Theo van Doesburg , Piet Mondrian , Pablo Picasso
  • Finales de 1926 / principios de 1927 “Exposición Internacional de Arte Moderno” en Nueva York, participación de Buchheister, Nitzschke, Schwitters y Vordemberge-Gildewart.

En el período posterior a la Segunda Guerra Mundial se realizaron dos exposiciones dedicadas exclusivamente a la hannover abstracta :

  • En 1975 se llevó a cabo una de las primeras exposiciones sobre “la hannover abstracta” en la Galería Bargera de Colonia .
  • En 1987/88, y por lo tanto 60 años después de la fundación del grupo, tuvo lugar la exposición "The Abstract Hannover - International Avant-Garde 1927-1935", que incluyó no sólo obras de Hannover abstracto sino también obras internacionales afines. La doble exposición, primero en Hannover, luego en Ludwigshafen, fue desarrollada bajo el primer director del Museo Sprengel de Hannover , Joachim Büchner , y atrajo la atención regional e internacional.

Las obras del hannover abstracto (foco: Schwitters, Vordemberge-Gildewart, Buchheister y Jahns, así como la silla de acero tubular de Nitzschke) se pueden encontrar hoy en día en particular en el Museo Sprengel de Hannover.

Fin del grupo

A principios de la década de 1930, la situación política y social de los miembros de la Hannover abstracta se volvió más amenazadora. Rara vez se celebraron reuniones y tampoco hubo intercambio por escrito. La última noche de conferencias tuvo lugar en diciembre de 1931 como la noche número 21 con Ernst Kallai sobre el tema de la “Bauhaus”. Es significativo que no se hayan conservado más documentos y registros sobre este evento.

Las oportunidades de trabajo y exposición, incluso en el campo aplicado, disminuyeron drásticamente. Los patrocinadores anteriores apenas pudieron brindar apoyo. En 1932 el grupo se disolvió. La cohesión organizativa había desaparecido cada vez más después de que Schwitters se quedara con frecuencia en Noruega, Vordemberge-Gildewart se uniera a la aún existente Secesión de Hannover y Carl Buchheister asumiera una posición destacada en la Asociación de Artistas Visuales del Reich .

Schwitters se exilió en Noruega en 1937. Domela emigró a París en 1933. Vordemberge-Gildewart emigró a Amsterdam en 1938. Buchheister, Jahns y Nitzschke se quedaron en Alemania. Nitzschke restringió sus actividades a la arquitectura y el diseño de muebles. Significativo para la creciente influencia de los nacionalsocialistas es un proyecto de construcción para la Casa Bode en Steinhude, en el que tuvo que reemplazar el techo plano originalmente diseñado con un techo a dos aguas para obtener el permiso de construcción. Pudo continuar sus actividades hasta el comienzo de la guerra, fue reclutado en 1942 y cayó cerca de París en 1944.

A Buchheister y Jahns se les prohibió pintar en 1933. Detuvieron sus actividades artísticas y las retomaron de diversas formas después de la Segunda Guerra Mundial. En este período tardío, estos artistas crearon una gran cantidad de trabajo, principalmente de imágenes abstractas, dibujos y gráficos.

Obras del artista

  • Obras de Carl Buchheister [1]
  • Obras de César Domela [2]
  • Obras de Rudolf Jahns [3]
  • No se han conservado fotografías, gráficos o esculturas de Hans Nitzschke, para otras obras ver Hans Nitzschke
  • Obras de Kurt Schwitters [4] y [5]
  • Obras de Friedrich Vordemberge-Gildewart [6]

literatura

  • Ines Katenhusen : arte y política. El enfrentamiento de Hannover con la modernidad en la República de Weimar . al mismo tiempo, disertación en la Universidad de Hannover bajo el título La comprensión de un tiempo quizás se obtenga mejor de su arte . en la serie Hannoversche Studien , serie de publicaciones de los Archivos de la Ciudad de Hannover, Volumen 5, Hannover: Hahn, 1998, ISBN 3-7752-4955-9 , passim.
  • Hugo Thielen : hannover abstracto - el ah en: Stadtlexikon Hannover . P. 10.
  • la hannover abstracta. Grupo local de la Asociación Internacional de Expresionistas, Futuristas, Cubistas y Constructivistas eV, Berlín Central; Buchheister… Catálogo y folleto adjunto para la exposición del 25 de febrero a finales de abril de 1975 en la Galería Bargera, Colonia, Bargera Verlag Interprint, Colonia 1975.
  • La capital del estado, Hannover, Der Oberstadtdirektor (Hrsg.): Información didáctica y de otro tipo para los visitantes . Parte 1, Colección de Modernismo Clásico . Volumen 14: Resumen - Concreto. the abstract hannover , 1st ed., 1st - 3rd Th., Sprengel-Museum Hannover, Hannover 1987.
  • Magdalena M. Moeller, Christian Grohn (colaboradores): la hannover abstracta - vanguardia internacional 1927-1935 . Catálogo y documentos adjuntos para las exposiciones en el Museo Sprengel de Hannover del 8 de noviembre de 1987–6. Enero de 1988 y en el Museo Wilhelm Hack en Ludwigshafen am Rhein del 26 de junio de 1988 a 2014. Agosto de 1988, Sprengel-Museum Hannover 1987, ISBN 3-89169-038-X .
  • Arta Valstar: la disertación inaugural abstracta de Hannover . Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn, autoedición, 1987.

Citas de literatura

  1. ↑ Arta Valstar: the abstract hannover - Disertación inaugural (p. 23) . Bonn 1987.
  2. ↑ Arta Valstar: the abstract hannover - Disertación inaugural, referencia a la carta en el Sprengelmuseum Hannover . Bonn 1987.
  3. ↑ Samuel Caumann: The Living Museum - experiencia de un historiador del arte y director de museo Alexander Dorner (p.23) . Abanderados, Hannover 1960.
  4. ^ Friedrich Vordemberge-Gildewart: citado de: Dietrich Helms : Friedrich Vordemberge-Gildewart - escritos y conferencias (p. 15) . San Galo 1975.

enlaces web

Referencias y comentarios individuales

  1. ↑ a b c d Arta Valstar: the abstract hannover - Disertación inaugural, Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn, autoedición, 1987
  2. ↑ 1900–1982, ver fr: César Domela en la Wikipedia en francés
  3. ↑ a b Klaus Mlynek: Arte y cultura de los años de Weimar , en: Historia de la ciudad de Hannover , Vol. 2, Desde principios del siglo XIX hasta el presente ', ed. de Klaus Mlynek y Waldemar R. Röhrbein , con la colaboración de Dieter Brosius , Carl-Hans Hauptmeyer , Siegfried Müller y Helmut Plath , Schlütersche , Hannover 1994, ISBN 3-87706-364-0 , p. 461 y siguientes, aquí: p. .465 f.
  4. ↑ Ulrike Müller: Rudolf Jahns (1896-1983). El pintor y sus temas: naturaleza - figura - música , también disertación en 1996 en la Universidad de Marburg, en la serie Teoría del Arte Contemporáneo , Vol. 9, Münster: Lit [1998], ISBN 3-8258-3295-3 , pág. 33 u.ö.; parcialmente en línea a través de Google Books
  5. ↑ a b c Sabine Seitz y otros: 12 de marzo de 1927: Fundación de la asociación de artistas “Die Abstrakten” , transmisión de radio en NDR 1 [ sin fecha ], (consultado el 29 de enero de 2013)
  6. ↑ A b Hugo Thielen: BUCHHEISTER, Carl , en: Hannoversches Biographisches Lexikon , p. 76; en línea a través de google books
  7. ↑ a b c Arta Valstar: 'the abstract hannover' - abstraction as a world view "en: Magdalena M. Moeller, Christian Grohn (colaborador): The abstract, Hannover. Vanguardia internacional 1927-1935 , catálogo de la exposición y documentos adjuntos a las exposiciones en el Museo Sprengel, Hannover del 8 de noviembre de 1987 al 6 de enero de 1988 y en el Museo Wilhelm Hack , Ludwigshafen am Rhein del 26 de junio de 1988 al 14 de agosto , 1988, Sprengel -Museum, Hannover, 1987, ISBN 3-89169-038-X
  8. ↑ a b c d Magdalena M. Moeller, Christian Grohn (colaboradores): die abstract hannover - Internationale Avantgarde 1927-1935 , catálogo de la exposición y documentos adjuntos (Museo Sprengel, Hannover del 8 de noviembre de 1987 al 6 de enero de 1988 y Wilhelm-Hack - Museo , Ludwigshafen am Rhein del 26 de junio de 1988 al 14 de agosto de 1988), Sprengel-Museum, Hannover, 1987, ISBN 3-89169-038-X
  9. ↑ 1899–1988, ver Ernesto Giménez Caballero en la Wikipedia en español.
  10. ↑ 1877–1952, véase también en: Katherine Sophie Dreier en la Wikipedia en inglés.
  11. ↑ 1897-1965, ver también en: Henry Cowell en la Wikipedia en idioma inglés
  12. ↑ Anónimo: el hannover abstracto. Grupo local de la Asociación Internacional de Expresionistas, Futuristas, Cubistas y Constructivistas eV, Berlín Central; Buchheister ... , catálogo y folleto adjunto para la exposición del 25 de febrero a finales de abril de 1975 en la Galería Bargera, Colonia, Bargera Verlag Interprint, Colonia 1975
  13. ↑ A b Hugo Thielen: Büchner, Joachim , en: Stadtlexikon Hannover , p. 92
  14. ↑ Anónimo: Didáctica y otra información para visitantes , Parte 1, Colección de Modernismo clásico , Volumen 14: Resumen - concreto. the abstract hannover , 1ª edición, 1ª a 3ª mil, ed. de la capital del estado, Hanover, The Oberstadtdirektor, Sprengel-Museum Hanover 1987
  15. ↑ Nota: En el léxico de la ciudad de Hannover, bajo Hannover abstracto - die ah, se da el año 1930