Las ratas

Las ratas. Berliner Tragikomödie es un drama de cinco actos de Gerhart Hauptmann . La primera representación tuvo lugar el 13 de enero de 1911 en el Teatro Lessing de Berlín . La obra tiene lugar en Berlín a finales del siglo XIX; El escenario es un antiguo cuartel (Alexanderstraße 10 / esquina Voltairestraße, cerca de Alexanderplatz). Alrededor de 1880 fue habitado por unas 60 familias y popularmente se llamó "Wanzenburg". El drama es una de las últimas piezas de la época del naturalismo .

El historiador literario Hans Mayer llamó a Die Ratten quizás "la contribución más importante de Gerhart Hauptmann al teatro mundial moderno", por lo que es "una poesía urbana muy peculiar que acerca los acontecimientos del edificio de viviendas de Berlín a la poesía urbana expresionista".

Resumen

Portada del editor de la primera impresión en 1911

Desde que la señora de la limpieza Henriette John perdió a su pequeño hijo Adelbert a la edad de ocho días porque nació en condiciones precarias e insalubres, enfermó de diarrea y murió, no ha deseado más que un segundo bebé. Cuando tres años después la criada Pauline Piperkarcka está esperando un hijo ilegítimo y quiere suicidarse a causa de ello, la señora John tranquiliza a la futura madre comprándole el bebé por "ciento veintitrés marcos" (todos sus ahorros) y luego frente al mundo, incluido el suyo. hombre que trabajaba en el extranjero como albañil , fingiendo ser suyo. Pauline, sin embargo, pronto se arrepiente del "trato" porque teme que las autoridades puedan exponer el engaño. Registra a su hijo en la oficina de registro y nombra a la Sra. John como madre adoptiva. Cuando la Sra. John, confrontada con esta información, teme la pérdida de "su" hijo, intenta engañar a Pauline robándole el bebé condenado del morfinista Knobbe. Se supone que el violento hermano de la Sra. John, Bruno, intimida y evita que Pauline hable sobre el "trato", pero mata a Pauline cuando ella se defiende de él. La Sra. John se enreda en una red de mentiras y finalmente tiene que confesar la verdad a su esposo. Este se siente ofendido por su honor y quiere dejar a su esposa de inmediato, aunque no fue menos importante que él fue quien siempre quiso un segundo hijo y por eso no quiso decepcionar. Cuando aparece la policía y quiere llevar al niño al orfanato, la Sra. John se da cuenta de la desesperanza de su situación y se lanza frente a un carruaje tirado por caballos. La conclusión del entorno es: "Sólo ahora el niño ha perdido a su madre" (Spitta), se ha "convertido en un huérfano abandonado por todo el mundo" (Frau Dir. H.), "ahora es demasiado redondo" (Quaquaro) como tantos otros en su medio.

Paralelamente a esta tragedia de la madre “proletaria”, que anticipa motivos de la obra didáctica de Brecht El círculo de tiza del Cáucaso , corre un argumento “burgués” contrapuesto y satíricamente exagerado. Sus escenas de comedia son de importancia secundaria desde un punto de vista dramatúrgico, pero completan el cuadro de la época del medio berlinés guillerminado , que Hauptmann examina de manera socialmente crítica al contrastar los miedos existenciales de la pequeña burguesía y el proletariado con las reivindicaciones estéticamente transfiguradas de la burguesía.

El prepotente e hipócrita director de teatro Hassenreuter ha alojado su fondo de teatro en el ático de la casa de vecindad habitada por la Sra. John y su esposo, que está perseguida por "alimañas y ratas", donde predica el patetismo y la alta moral del idealismo de Schiller a algunos estudiantes de teatro, mientras simultáneamente conoce a Alice. , uno de sus Elevinnen , felizmente . Erich Spitta, el amante de la hija de Hassenreuter, Walburga, y un ex estudiante de teología tímido, que cambió de facultad debido al tono hueco de la predicación y buscó más naturalidad y humanidad en los estudios de teatro, ahora también está decepcionado por la "grandilocuencia sonora" de la música clásica alemana. Con los ensayos grotescos de Die Bride von Messina de Schiller en el almacén de viviendas, Hauptmann toma la idea clasicista convencional del teatro y su relación con la sociedad ad absurdum y en su lugar aboga, especialmente en el debate (tercer acto) entre el alumno (Spitta) y el maestro (Hassenreuter) - por el realismo del nuevo drama naturalista.

Tabla de contenido

primer acto

El primer acto tiene lugar en el ático del edificio de apartamentos, donde se desarrolla toda la obra. La Sra. John y Pauline Piperkarcka se sientan juntos en una mesa y tienen una discusión. La joven Piperkarcka fue abandonada por su amante, de quien está muy embarazada. Está completamente desesperada porque no sabe cómo criar sola al bebé ilegítimo. Debido a las circunstancias, no puede esperar la ayuda de sus padres o la de su padre. Ella contempla suicidarse con el feto, pero la Sra. John la detiene. Ella, cuyo único hijo murió cuando era un bebé, sugiere que lo críe y ofrece su dinero por ello. Entonces ella y su esposo tendrían su "propio" hijo nuevamente y la Sra. Piperkarcka no tendría que temer la exclusión social. Además, el recién nacido está en buenas manos.

El hermano de la Sra. John, Bruno Mechelke, entra y coloca trampas para ratones en el apartamento, en el que, como en todo el edificio de apartamentos, hay condiciones higiénicas catastróficas. La Sra. Piperkarcka le tiene miedo debido a su apariencia descuidada, por lo que la Sra. John lo envía fuera de la habitación. Poco tiempo después vuelve a entrar en la habitación y dice que ha entrado un extraño en la casa. Dado que la trata de niños debe permanecer en secreto, por supuesto, la Sra. Piperkarcka es enviada al ático, la Sra. John y Bruno permanecen solos en la habitación y discuten entre ellos. Cuando los pasos se hacen más fuertes, Bruno también desaparece en el ático.

Walburga Hassenreuter, la hija del director, que realmente quiere conocer a su amante secreto Spitta en el ático, aparece y conoce a la Sra. John. Cuando escuchas pasos nuevamente, los dos desaparecen en el ático, ya que ninguno de ellos debería estar en la sala o en el fondo del teatro ese domingo. El director Harro Hassenreuter y el actor Nathanael Jettel entran en la sala. A Jettel le gustaría pedir prestados disfraces del fondo de Hassenreuter. Sin embargo, debido a la arrogancia de Hassenreuter hacia Jettel, los dos entran en una discusión, por lo que este último abandona el edificio enojado.

Hassenreuter se queda en la habitación y da la bienvenida a su romance, la actriz Alice Rütterbusch. Los dos son interrumpidos por Erich Spitta, que toca el timbre. Alice se esconde en la biblioteca contigua. Spitta, que en realidad tenía una cita con su amante Walburga, ahora conoce al director. Le pregunta si tiene algún talento para la actuación. Esto lo niega con vehemencia y le aconseja que se ciña a la teología que está estudiando. Los dos luego abandonan el edificio. Mientras tanto, la Sra. Piperkarcka (presumiblemente) dio a luz a su hijo en el ático. Walburga desciende del ático y sale. El director Hassenreuter vuelve a entrar en la habitación y se une a Alice.

Segundo acto

El Sr. y la Sra. John están en su apartamento en el edificio de apartamentos. El niño yace en un cochecito, que la Sra. John, también frente a su marido, dice ser suyo. El Sr. John, quien denunció al niño en la oficina de registro, informa que tiene que corregir la información nuevamente. Los dos se pelean por esto. La hija de la vecina Sra. Knobbe, Selma, entra a la habitación con su hermano pequeño en la carriola. La Sra. John rápidamente los envía a ambos de nuevo, porque teme que el hijo enfermo de la Sra. Knobbe infecte a su "propio".

El Sr. y la Sra. Hassenreuter y su hija Walburga entran y le dan a los Johns un aparato para esterilizar la leche materna. Käferstein y el Dr. Kegel, ambos alumnos de Hassenreuter, se unen a ellos y les dan a la pareja una hucha. Todos brindan por el recién nacido. Spitta entra en la habitación, poco después el Dr. Kegel y Käferstein van a clases de actuación con el Sr. Hassenreuter. Spitta le dice a Walburga que a partir de ahora quiere dedicarse a la actuación y ya no sigue la carrera de pastor. Trató de explicar sus motivos a su padre, el pastor Spitta, en una larga carta. También le confiesa que ha roto con su padre durante mucho tiempo, v. a. debido a su crueldad hacia su hermana, que había sido expulsada después de un paso en falso y conducida a su muerte. Walburga le dice a Spitta que ha sabido sobre la aventura de su padre desde su fallido encuentro. Pauline Piperkarcka entra en la habitación mientras que Walburga y Spitta se van.

Pauline quiere controlar a su hijo, pero la Sra. John la rechaza duramente. Inicialmente finge no saberlo. Ella pasa por un cambio constante de sentimientos: por un lado, puede comprender el anhelo de Pauline por el niño, por otro lado, ella misma tiene miedo de que se lo vuelvan a quitar. Ella abofetea a Piperkarcka en la cara, pero luego se disculpa de nuevo y parece estar sujeta a un cambio de personalidad. Pauline le dice que ella, como el Sr. John, ha registrado al niño en la oficina de registro y que un oficial vendrá al día siguiente a las cinco para comprobar que todo está bien. El Piperkarcka sale y deja a una señora John completamente angustiada.

Tercer acto

El tercer acto tiene lugar nuevamente en el ático del edificio de apartamentos. El director Hassenreuter les da a sus estudiantes Dr. Kegel, Käferstein y ahora también lecciones de actuación de Spitta. Walburga y el cuidador Quaquaro también están presentes. Se ensaya “La novia de Messina” de Schiller. El director Hassenreuter, que cultiva un estilo de actuación conservador basado en Schiller y Gustav Freytag, no está satisfecho con la forma en que sus estudiantes se presentan. El asistente Quaquaro recibe instrucciones de buscar más de cerca el fondo del teatro de Hassenreuter, ya que recientemente se descubrió un robo.

Mientras tanto, ha estallado una disputa entre Hassenreuter y Spitta, ya que los dos tienen ideas completamente diferentes sobre la actuación. Spitta, quien opina que todos pueden actuar y niega la teoría del drama clásico, se convierte en el resuelto oponente de Hassenreuter. - Mientras tanto, la Sra. John y Quaquaro están regresando. Encontró una bota de montar en el ático , en la que se esconde una botella de leche. La Sra. John se apresura a explicar que se olvidó de este cuando estaba con el bebé. Sin embargo, parece un poco confundida y anuncia que llevará a la niña a su cuñada en el país por unos días. - Ahora suena el timbre de la puerta y aparece el pastor Spitta, el padre de Erich, y le describe a Hassenreuter sus preocupaciones sobre la elección de profesión de su hijo, ya que quiere ser actor en lugar de sacerdote, lo que no es un trabajo honorable para el padre. Le pidió al director que no apoyara este proyecto. Enojado, le muestra una foto con dedicatoria que encontró en la habitación de Erich. Walburga se puede ver en esto, y se revela la historia de amor entre los dos. El pastor Spitta y Hassenreuter luego entran en una discusión, tras lo cual el primero abandona el apartamento. El director Hassenreuter confronta a Walburga y Erich Spitta con sus nuevos conocimientos, amenaza a Walburga con la expulsión si ella no le da el pase a Spitta, tras lo cual la hija responde con conocimiento de su propio asunto.

Piperkarcka y la Sra. Kielbacke, una madre adoptiva comercial, entran a la habitación con un bebé en brazos y preguntan por la Sra. John, porque el funcionario estaba allí para examinar al niño y pensó que había sido descuidado. Parece que la Sra. John está cuidando al niño, pero estaba solo en el apartamento. Pauline, que quiere quejarse a la Sra. John, informa en su entusiasmo por el "tráfico de niños", pero Hassenreuter piensa que todo esto es una confusión. En realidad, el niño enfermizo es el de la vecina Knobbe, a quien Pauline Selma tomó de sus brazos. El policía Schierke y la Sra. Knobbe se unen y estalla una acalorada discusión. Ambas mujeres afirman ser la madre del niño débil, y la Sra. Knobbe lamenta su trágica vida. Mientras tanto, el joven Walburga se da cuenta de que el niño ya ha muerto. Se van Schierke, Frau Kielbacke, Frau Knobbe y Frau Piperkarcka.

Cuarto acto

El Sr. John y Quaquaro están en el apartamento de John. El señor John, que acaba de regresar de su trabajo en Hamburgo, le dice a su invitado que la señora John y el niño están con su hermana. Quaquaro le informa al ignorante Sr. John que tres personas habían estado buscando en su apartamento a un niño que supuestamente estaba cuidando su esposa, que se habían llevado al niño de la Sra. Knobbe con ellos y que murió poco después. Uno de los tres era una niña polaca que reclamó al niño. Selma confirma que se trataba de su hermano pequeño. Quaquaro también informa que Bruno, el hermano de la Sra. John, fue visto con la niña polaca, pero ahora ha desaparecido y la policía lo está buscando. Spitta entra e informa que ha habido una ruptura definitiva desde la discusión de ayer entre él y su padre. Walburga entra y está solo en la habitación con Spitta. Ella le dice que ha estallado una discusión violenta dentro de su familia debido a su historia de amor y que su padre está tratando de mantenerla alejada de él con amenazas y violencia. Spitta, quien está profundamente decepcionado con su padre y la iglesia debido a su hipocresía, ahora, como Walburga, está decidido a huir.

Una señora John y un niño muy confundidos entran y murmuran para sí. Spitta y Walburga luego abandonan la habitación. El Sr. John entra al apartamento y la Sra. John despierta de su estado de trance. Sin embargo, no hay una conversación clara entre los dos ya que la Sra. John está muy ansiosa y confundida. Los dos conversan sobre los primeros años de su relación y una posible emigración a Estados Unidos. Sin embargo, en general, la conversación sigue siendo muy fragmentaria. Entra Bruno. El señor John, que no soporta a Bruno, lo amenaza con un revólver. La Sra. John apacigua a los dos y su esposo sale de la habitación.

Bruno, a quien la señora John le encargó intimidar a la Piperkarcka para que ya no le pregunte por su hijo, se muestra reacio a contar cómo fue anoche. Pauline, quien fue amenazada con un cuchillo por Bruno, luchó para que Bruno la matara en un afecto. La Sra. John le da dinero a su hermano para que pueda huir de Alemania y la policía. Bruno le da a su hermana una herradura como despedida. La Sra. John está completamente desesperada por cómo van las cosas al final del acto.

Quinto acto

El quinto acto también tiene lugar en el apartamento de John. El edificio de apartamentos fue acordonado por agentes de policía, que ya no dejaban salir a nadie. Walburga y Spitta entran en la habitación mientras la Sra. John duerme en el sofá. Entra la señora Hassenreuter. Ella es estricta con Walburga, pero todavía muy feliz de encontrarlos intactos. La Sra. John, que ya había hablado antes mientras dormía, se despierta pero todavía está muy confundida y llama a Bruno. Cuando vuelve en sí, teme que los que están presentes hayan oído algo de ella o de la actuación de Bruno.

El director Hassenreuter entra en el apartamento. Tiene una disposición suave hacia Walburga y Spitta porque su esposa sabía cómo apaciguarlo y también fue nombrado director de teatro en Estrasburgo. Sin embargo, los periódicos dicen que se encontró un niño en el ático de un prestamista de máscaras, lo que lo ofende. El Sr. John llega y dice que sospecha que la policía de Bruno ha rodeado la casa. Se dio cuenta de que la señora John no estaba con su cuñada, como ella le había dicho, sino que estaba en una colonia de jardín, y está convencido de que Bruno mató a la Piperkarcka. Su esposa lo niega en contra de su mejor juicio.

Los dos entran en una acalorada discusión. El Sr. Hassenreuter intenta apaciguar y mediar. Sin embargo, la disputa se intensifica, de modo que la Sra. John finalmente le revela a su esposo que el niño no proviene de él. El Sr. John llama a Selma Knobbe, porque solo quiere irse y con su ayuda llevar al niño a su hermana. Luego aparece Selma, temerosa de ir a la corte por llevar al hijo de Piperkarcka del ático a la Sra. John. Ella chismorrea e indica que hubo una cita entre ella y la Sra. John con respecto al niño. Acorralada, confiesa la verdadera historia y le dice a la Sra. John la verdad en la cara. Luego le confiesa a su esposo que en realidad no tiene un hijo propio. El Sr. John está herido y desesperado por su honor. Se abusan verbalmente unos de otros. Cuando Quaquaro y el policía Schierke entran, la Sra. John arrebata al niño y amenaza con matarlo a él ya ella misma. Hassenreuter y Spitta le arrebatan al niño, con lo cual la Sra. John huye del apartamento. Selma, el policía y el señor John, que ahora está preocupado por su esposa, corren tras ella. Poco después, Selma Knobbe irrumpe e informa que la Sra. John se ha suicidado.

antecedentes

El 13 de febrero de 1907, apareció un artículo sobre "dos casos de apropiación indebida de niños" en la edición matutina del Berliner Lokal-Anzeiger . El segundo caso se refería a una Elisabeth M. que había estado casada desde 1903, pero cuyo matrimonio no había tenido hijos. M. fingió el embarazo de su marido durante meses hasta que pasó al hijo de la criada como si fuera suyo. Sin embargo, este niño ya había recibido un tutor de una maestra que llegó a la casa de M. Para poder quedarse con el niño, M. secuestró a un niño de la misma edad para pasarlo a la maestra. La noticia del secuestro se difundió rápidamente y provocó una gran multitud frente a la casa de la víctima. El caso fue resuelto por la policía el mismo día y M. finalmente fue condenado a una semana de prisión. Hay una entrada en el diario de Hauptmann del 13 de febrero de 1907 que se refiere a este caso.

Producciones importantes

• 1932: Münchner Kammerspiele , director: Otto Falckenberg , con Therese Giehse como esposa John
• 1976: Freie Volksbühne Berlin , director: Rudolf Noelte , con Cordula Trantow como la Sra. John, Lena Stolze como Walburga
• 2007: Deutsches Theatre de Berlín , director: Michael Thalheimer , con Constanze Becker como Mrs. John
• 2013: Residenztheater Munich , director: Yannis Houvardas , con Valery Tscheplanowa como esposa John

Adaptaciones cinematográficas

• 1921: Die Ratten , dirigida por Hanns Kobe , con Lucie Höflich , Emil Jannings , Blandine Ebinger , Eugen Klöpfer
• 1955: Die Ratten , dirigida por Robert Siodmak , con Maria Schell , Curd Jürgens , Heidemarie Hatheyer , Gustav Knuth
• 1959: Die Ratten, dirigida por John Olden , con Charlotte Kramm , Edith Hancke , Elisabeth Flickenschildt , Gisela von Collande
• 1969: Die Ratten, dirigida por Peter Beauvais , con Inge Meysel , Reinhard Kolldehoff , Sabine Sinjen , Uwe Friedrichsen
• 1978: Die Ratten, dirigida por Rudolf Noelte , con Cordula Trantow , Günter Lamprecht , Gottfried John , Will Quadflieg ( producción de ZDF )

Reproducciones de radio

• 1962: Die Ratten, dirigida por Hans Lietzau , con Fritz Tillmann , Lu Säuberlich , Charlotte Joeres , Ernst Wilhelm Borchert
• 1964: Die Ratten, dirigida por Walter Ohm , con Heidemarie Hatheyer , Hanns Ernst Jäger , Lina Carstens , Heidi Treutler
• 1976: Die Ratten, dirigida por Werner Grunow , con Walfriede Schmitt , Erik S. Klein , Jutta Wachowiak , Jörg Gudzuhn

literatura

Salida de texto

• Gerhart Hauptmann. Las ratas. Comedia trágica de Berlín . Edición de bolsillo de Ullstein.
• Gerhart Hauptmann. Las ratas. Comedia trágica de Berlín . Edición comentada. Editado por Peter Langemeyer. Stuttgart: Reclam, 2017 (UB 18873).

Literatura de investigación

• Werner Bellmann : “Lenguaje canalla. Notas sobre 'Die Ratten' de Hauptmann ”. En: Wirkendes Wort 37, 1987, págs. 265-268.
• Werner Bellmann: Gerhart Hauptmann. "Las ratas". Explicaciones y documentos. Reclam, Stuttgart 1990, edición revisada y complementada de 2008. ISBN 3-15-008187-4
• Claus Gigl : Gerhart Hauptmann: Die Ratten ". Schöningh Verlag 2012 (Ayudas a la interpretación EinFach Deutsch ... comprenda)
• Friedhelm Marx : “Schiller completamente diferente. La obra de Gerhart Hauptmann con el Weimar Classic en la trágica comedia 'Die Ratten' ”. En: Revista de Filología Alemana 115, 1996, págs. 122-136.
• Michael Schaudig: Literatura en cambio de medios. La comedia trágica de Gerhart Hauptmann “Die Ratten” y sus adaptaciones para cine, radio y televisión. Munich 1992.
• Gérard Schneilin: "Sobre el desarrollo de lo tragicómico en la dramaturgia berlinesa: 'Ratten' de Gerhart Hauptmann y 'Bürger Schippel' de Sternheim". En: Revue d'Allemagne 14, 1982, págs. 297-312.
• Peter Sprengel: “Gerhart Hauptmann: 'Las ratas'. Sobre el contraste de los mundos en un conventillo ”. En: Dramas of Naturalism. Interpretaciones. Stuttgart 1988, ISBN 3-15-008412-1 , págs. 243-282.
• Brigitte Stuhlmacher: “De la parte al todo. 'Ratas' de Gerhart Hauptmann ”. En: Zeitschrift für Germanistik 4, 1983, págs. 5-24
• Rudolf Ziesche: “Madre John y sus hijos. Sobre la historia pre y textual de las 'ratas' ”. En: Peter Sprengel, Philip Mellen (eds.): Investigación de Hauptmann. Publicaciones nuevas. Frankfurt am Main 1986, págs. 225-248.
• Rüdiger Bernhardt: Gerhart Hauptmann: Las ratas. Explicaciones y materiales de King (Vol. 284). Hollfeld 2010. ISBN 978-3-8044-1862-2

enlaces web

• Central para los medios de enseñanza: "Gerhart Hauptmann: Die Ratten" (contenidos, etc.)
• Las ratas en la base de datos de películas de Internet (inglés)
• Las ratas: texto completo de comedia trágica de Berlín en el proyecto Gutenberg