El cornudo enorme

El poderoso cornudo (op. 14) es una ópera en tres actos de Berthold Goldschmidt .

acción

primer acto

Bruno, el secretario del pueblo, está casado con la bella Stella, que ama a su marido más que a nada y se siente terriblemente sola porque esta noche no está en casa. El pastor de bueyes, que también ama a Stella, se aprovecha de esto, confiesa su amor y se vuelve intruso. Meme viene en ayuda de Stella y golpea al amante no deseado por detrás. Se aleja sonriendo y promete volver. Bruno finalmente regresa y es recibido con ternura por su esposa. Poco después aparece el primo de Stella, el Capitán Petrus, que está de vacaciones. Obtiene una habitación en la casa de Bruno, que quiere mostrarle la belleza de su esposa mostrando su pecho. Poco después, sin embargo, lo tira al suelo en un ataque de celos. Bruno le confiesa al escriba Estrugo que tiene dudas sobre la lealtad de Stella, aunque ella nunca le dio la más mínima razón para estarlo.

Segundo acto

Los celos de Bruno, que él mismo persuade, crecen día a día, esconde a su esposa de la gente. Un día, un joven se le acerca y le pide que le escriba una carta de amor a la chica más hermosa del pueblo. Como Bruno cree que esta solo puede ser Stella, sospecha que el joven es un rival, pero esto no se confirma cuando los deja solos a los dos. Sin embargo, las dudas de Bruno sobre la lealtad de Stella se hacen cada vez más grandes, que finalmente le pide, contra toda razón, que elimine sus dudas y lo engañe una vez. Stella y Petrus no pueden seguir esta lógica, pero luego van juntos al dormitorio matrimonial a petición de Bruno. Ahora Bruno lo convierte en un escándalo al convocar a los vecinos que están consternados por lo sucedido. A partir de ahora, Bruno es considerado un cornudo y Stella una mujer accesible.

Tercer acto

Cuando Bruno escucha esto, quiere que Stella esté ahí para todos los hombres. Esto sucede a pesar de las advertencias del gendarme. Bruno llega incluso a ver a su esposa una vez por la noche, disfrazado, quien, como el extraño le parece familiar, cede a sus deseos. Cuando las mujeres del pueblo se enteran de lo que está pasando, quieren matar a Stella como una bruja que encanta a todos los hombres. A pesar de todo, Stella todavía ama a su marido y rechaza al pastor que quiere sacarla de casa. Ahora Bruno está seguro de que este es el rival que busca y lo amenaza con el rifle. Stella ahora cree que la locura de Bruno es incurable y decide vivir con la manada de bueyes en el futuro. Ella se marchará con él. Bruno piensa que esto es solo un truco y se queda solo, sonriendo al principio, pero pronto se da cuenta de su error.

Historia de la ópera

Poesía y composición

A sugerencia de su editor, Goldschmidt comenzó a buscar un libreto adecuado para una ópera en 1928. El director Arthur Maria Rabenalt , que trabajaba en el Landestheater Darmstadt al mismo tiempo que Goldschmidt , llamó la atención del compositor sobre la pieza Le Cocu Magnifíque del autor belga Fernand Crommelynck en 1929 , cuya traducción al alemán del propio Elvira Bachrach Goldschmidt reelaboró ​​en un texto de ópera adecuado. Crommelynck aprobó la configuración de su texto abreviado en marzo de 1930 después de que Goldschmidt le presentara la composición de los dos primeros actos en París. El III. El acto se completó en junio de 1930, pero el preludio no se compuso hasta que se publicó la reducción para piano.

Historial de desempeño

Numerosos teatros de ópera mostraron interés en la representación de la ópera, el estreno finalmente tuvo lugar el 14 de febrero de 1932 en el Nationaltheater Mannheim , la dirección musical fue Joseph Rosenstock . El compositor fue extremadamente positivo sobre la primera interpretación de su trabajo, aunque el director Richard Hein había hecho cambios menores en el trabajo para desactivar algunas escenas "moralmente ofensivas".

La acogida por parte del público y la crítica fue mayoritariamente positiva. Los nacionalsocialistas locales habían anunciado manifestaciones contra la planta de antemano, pero se limitaron a "algunos silbidos tentativos" al final de la obra. “En todo caso, la actuación mereció el aplauso no demasiado fuerte que se le debió, en el que al final se mezclaron animados gritos y silbidos. Pero fueron precisamente ellos los que emocionaron a los aplausos hasta tal punto que el compositor con director y director pudo finalmente aparecer en la rampa”. Solo hubo dos actuaciones de seguimiento, que el crítico Karl Laux atribuyó a la situación política. "Los buenos ciudadanos tenían miedo. Del material, de la música y de las molestias de la prensa nacionalsocialista" Ya no se realizaba una función prevista para la temporada 1932/33 en Berlín. En 1935 Goldschmidt emigró a Londres.

No fue hasta 1981 que los extractos de la ópera se pudieron escuchar públicamente nuevamente; otra interpretación mal preparada de partes de la obra tuvo lugar en Londres en 1982. A pesar de la presentación bastante pobre de la pieza, despertó un gran interés en el mundo profesional. Pero nuevamente fue hasta el 1 de diciembre de 1992 que The Great Cuckold llegó a un concierto completo como parte de una grabación en CD. La primera nueva producción escénica se llevó a cabo en 1994 bajo la dirección de Harry Kupfer y Yakov Kreizberg en la Komische Oper de Berlín , a lo que siguieron una serie de actuaciones en el Stadttheater Bern , el Staatstheater Darmstadt y el Stadttheater Bremerhaven .

Notas finales

1. ↑ ver: Barbara Busch, Berthold Goldschmidts Opern en el contexto de la música y la historia contemporánea, bis, Oldenburg 2000 p. 151
2. ↑ ver: Barbara Busch, Berthold Goldschmidts Opern en el contexto de la música y la historia contemporánea, bis, Oldenburg 2000 p. 152
3. ↑ ver: Barbara Busch, Berthold Goldschmidts Opern en el contexto de la música y la historia contemporánea, bis, Oldenburg 2000 p. 153

Discografia

• GA 1994; Lothar Zagrosek ; Roberta Alexander , Helen Lawrence, Robert Wörle, Michael Kraus, Claudio Otelli; Orquesta Sinfónica Alemana de Berlín (DECCA)

literatura

• Bachrach, Elvire. "Der Hahnrei", Múnich: Drei Masken-Verlag 1922
• Busch, Barbara. Las óperas de Berthold Goldschmidt en el contexto de la música y la historia contemporánea . Oldenburg, bis, 2000. ISBN 3-8142-0747-5 ( también disponible en línea )
• Schreiber, Ulrich . Guía avanzada de Opera - Volumen 3 . 1ª edición Kassel: Bärenreiter-Verlag, 2000. ISBN 3-7618-1436-4