Benvenuto Cellini

Benvenuto Cellini

Benvenuto Cellini (nacido el 3 de noviembre de 1500 en Florencia † el 13 de febrero de 1571 allí ) fue un orfebre y escultor italiano y un famoso representante del manierismo .

Benvenuto Cellini es considerado uno de los grandes escultores de la posantigüedad y un típico “uomo universale” del Renacimiento italiano . Después de que su obra estuvo casi olvidada durante varios cientos de años, fue redescubierta a principios del siglo XIX. En el umbral del Alto Renacimiento al Manierismo trabajó como escultor, orfebre, medallista, pero también como escritor y músico.

La vida

juventud

Benvenuto Cellini nació el 3 de noviembre de 1500 en Florencia como hijo del constructor y músico Giovanni Cellini y su esposa Maria Elisabetta di Stefano Granacci en el año 21 de su matrimonio.

Su padre fue arquitecto defensivo de los Medici. Además, trabajó en áreas de artes y oficios y también hizo instrumentos musicales. Según su voluntad, Benvenuto debería convertirse en músico; Sin embargo, a los 14 años decidió dedicarse a la orfebrería.

Benvenuto logró que su padre le enseñara a Michelangelo da Viviano, el padre de su futuro archirrival Baccio Bandinelli, solo con dificultad . Cuando su padre lo recuperó poco después, sin embargo, se escapó y fue al taller de Antonio di Sandro, donde hizo un rápido progreso. En 1516 fue desterrado de Florencia durante seis meses debido a una pelea que pasó con el maestro Francesco Castoro en Siena . Sin embargo, a instancias de Giulio de 'Medici , más tarde Papa Clemente VII, se le permitió regresar. Pero pronto lo llevó de regreso al extranjero. En Bolonia trabajó durante un corto tiempo con el maestro Ercole, luego para el pintor de miniaturas Scipio Cavaletti. Luego regresó a Florencia, que, sin embargo, pronto se fue nuevamente debido a una disputa con su hermano para ir al azar sobre Lucca a Pisa para vagar donde pasó un año bajo el maestro Ullivieri della Chiostra en oro y plata, cosas hermosas e importantes trabajadas. , antes de regresar a Florencia.

Primera estancia en Roma

La creación musical, que había seguido haciendo por el bien de su padre, ahora le resultaba completamente repugnante; hubo una disputa con su padre, como resultado de lo cual dejó Florencia nuevamente y se fue a Roma al taller de Firenzuola di Lombardia. Sin embargo, a pedido de su padre, regresó después de dos años y también volvió a hacer música. Mientras tanto, las disputas con los colegas degeneraron cada vez más en peleas, como resultado de lo cual Cellini, disfrazado de monje, tuvo que huir de Florencia.

Regresó a Roma (alrededor de noviembre de 1523), donde su patrón Giulio de 'Medici fue entronizado como el Papa Clemente VII.

Moneda Clemente VII grabada por Benvenuto Cellini

En el taller de Giovanpiero della Tacca de Milán , Cellini puso en marcha una “gran tetera” que el pintor Gioanfrancesco Penni había diseñado para el obispo de Salamanca. Sin embargo, la rápida ejecución del encargo se vio obstaculizada después de que Cellini, movido por su padre, quien se le apareció suplicante y amenazador en un sueño, ingresó al servicio pontificio como músico. Molesto por el retraso en la entrega, el obispo se negó a pagar según el contrato después de recibir la obra. Después de que Cellini logró recuperar la posesión de la obra, defendió la reedición por la fuerza de las armas contra los sirvientes del obispo. Este golpe dio a conocer a Cellini en amplios círculos de la sociedad romana. Los pedidos recibidos le permitieron abrir su primer taller propio. Además del trabajo de orfebre, también comenzó a trabajar como grabador de sellos.

Fue durante este tiempo cuando Cellini conoció a Porzia Chigi, a quien tenía en alta estima, a quien debía varios encargos y que le animó a abrir su propio taller. En la casa de Chigi (hoy Villa Farnesina ) estudió allí las obras de Rafael , que no deberían haber quedado sin influencia en su obra posterior.

Como muchos romanos, Cellini evitó la plaga que estalló en Roma en 1525 permaneciendo en el país. Compró las medallas antiguas , gemas y piedras preciosas , que los agricultores encontraban relativamente a menudo mientras trabajaban en los campos , por un tiempo, para venderlas con una ganancia a los cardenales amantes del arte en Roma.

Sacco di Roma

Durante el asedio de Roma en 1527, como leal partidario de los Medici, también tomó las armas y se hizo cargo de la supervisión de algunos de los cañones en Castel Sant'Angelo . En nombre del Papa, destruyó sin escrúpulos una serie de valiosas obras de arte de orfebrería, por un valor total de 200 libras de oro, para no dejarlas caer en manos de los sitiadores. Malversó parte del tesoro. Joseph Victor von Scheffel mencionó el papel de Cellini en Sacco di Roma en The Trompeter von Säkkingen . Durante el asedio de Bad Säckingen por un montón de campesinos, el personaje secundario, el pintor de frescos Fludribus, dice: “Con una mirada aguda, reconocí el peligro, pero cómo Cellini / Desde Castel Sant'Angelo una vez / el conocedor de Francia murió a tiros : / Entonces - desafortunadamente peores enemigos - / cañón Fludribus aquí! "

Terminado el asedio, regresó a Florencia como capitán y poco después continuó hacia Mantua , donde trabajó durante un breve período al servicio del milanés Niccolo, el orfebre del duque . Cuatro meses después estaba de regreso en Florencia, donde la plaga acababa de estallar. Solo encontró vivos a un hermano y una hermana menor. Por su bien, se quedó en casa durante un tiempo y ganó su dinero principalmente engastando joyas.

En nombre de Girolamo Mazzeti, elaboró ​​una "medalla de oro para llevar en el sombrero, con lo que un Hércules en un relieve muy sublime, que desgarra la garganta del león". Esta obra ganó el aplauso de Michelangelo Buonarroti . A través de este elogio del artista, que ya estaba “deificado” en ese momento, su necesidad de reconocimiento aumentó enormemente y creció su necesidad de obras de mayor escala. Otra medalla de este período para Federico Ginori más tarde pasó a manos de Francisco I de Francia y posteriormente lo llevó a su nombramiento en la corte francesa.

Primer asesinato

Cellini regresó a Roma desde Florencia y trabajó allí temporalmente para el orfebre Raffaelo del Moro. Gracias a la favorable situación del pedido, pronto pudo volver a abrir su propio taller, en el que trabajaron para él cinco jornaleros . Su hermano Francesco, que era soldado en Roma, fue asesinado a tiros en una pelea en la calle durante este tiempo. El posterior asesinato de Cellini del asesino de su hermano es castigado por el Papa "con una mirada de soslayo sombría".

Después de irrumpir en su taller por la noche, durante la cual se robaron varias piezas de joyería y troqueles, entraron en circulación monedas falsas acuñadas con su sello. Cellini fue sospechoso de falsificación, contra lo que el Papa lo defendió. Tras el descubrimiento de los perpetradores, el Papa vio fortalecida su confianza en él y le otorgó la lucrativa posición de un satélite del cuerpo papal. Este ascenso jerárquico llevó a Cellini a una serie de arrogancia y disputas hasta que finalmente se enfrentó a una fuerza superior de enemigos.

Cuando Cellini hirió gravemente a uno de sus oponentes al arrojar una piedra a la calle, tuvo que huir a Nápoles y trabajó allí por un corto tiempo en el taller del orfebre Domenico Fontana, pero pronto regresó en secreto a Roma, donde esperó a su víctima para recuperarse.

Papa Pablo III

El Papa Clemente VII murió en 1534. Le siguió Pablo III. de la Casa de Farnese . En la ocasión apropiada, Cellini mató a Pompeo de 'Capianeis, el instigador de su persecución. En lugar de ser castigado por esto por el Papa, recibió una carta de él. Asegurado por esto, primero trabajó los sellos para la emisión de nuevo Scudi con motivo de la elección de Paulo III. La familia del Pompeo asesinado, en tanto, tras no encontrar ningún derecho, buscaba recompensar igual con igual. Cellini escapó de los asesinos a sueldo a Florencia.

Otra carta del Papa le permitió regresar a Roma. Allí fue atacado una noche y se salvó, sobre todo, con una licencia. Luego llegó a poner su vida en peligro tanto que se esperaba que muriera. Aunque ya se habían escrito sonetos sobre su muerte, milagrosamente se recuperó. Luego buscó la curación completa en la casa de su hermana en Florencia.

Cellini afirma haber cometido tres asesinatos. El tercero ocurrió en un empleado de correos en Siena. Fue juzgado varias veces en su vida. Una vez fue condenado a muerte. Además de los delitos por lesiones corporales, Cellini también fue juzgado varias veces por robo y prácticas sexuales consideradas anormales.

Primer viaje a Francia

En 1535 viajó vía Padua , Venecia , los pasos de Bernina y Albula a Suiza y de allí a Lyon y luego a París . Sin embargo, el viaje transcurrió sin el éxito esperado. No se celebró una reunión con el rey Francisco I , por lo que viajó de regreso por el paso de Simplon . Después de presentar sus respetos al duque de Ferrara en el camino y agradecer a Loreto su recuperación, se dirigió a Roma y reabrió un taller con doce jornaleros.

cautiverio

Allí, su pasado lo alcanzó. Fue arrestado sobre la base de un rumor lanzado por sus enemigos de que había robado piedras preciosas mientras derretía el tesoro papal. Estuvo preso en Castel Sant'Angelo durante dos años sin cargos. Un intento de fuga resultó en una detención aún más estricta. Se ha intentado envenenarlo. Cellini sólo fue liberado tras la intervención del cardenal de Ferrara, Ippolito d'Este ; éste le había encargado la invitación a la corte francesa que Francisco I le entregara. Cellini partió hacia Francia por segunda vez el 22 de marzo del año siguiente.

Segundo viaje a Francia

Saliera von Cellini (París, 1540-1543 oro, parcialmente esmaltado; base: ébano), ahora en el Kunsthistorisches Museum de Viena

En Fontainebleau conoció por segunda vez al rey Francisco I, quien le prometió importantes asignaciones. Pero Cellini pronto se sintió insatisfecho: los pedidos no se materializaron y la perspectiva de pago era inadecuada. Así que planeó, como ya se había considerado durante el encarcelamiento, ir en peregrinación a Jerusalén. Se fue abruptamente una mañana, pero lo atraparon y lo llevaron de regreso. El intento de ruptura tuvo éxito, sin embargo, ya que el rey le encargó inmediatamente que produjera doce estatuas de plata de tamaño natural. Le dieron un pequeño castillo como estudio en las inmediaciones del Louvre , al que solo pudo mudarse después de repetidas disputas con los residentes allí.

El trabajo sobre las figuras despertó el vivo interés del rey, quien también sorprendentemente lo visitó en su taller. Durante una de estas visitas, el rey recibió el encargo de fabricar el barril de sal , cuyo modelo Cellini ya había creado en Roma para Ippolito d'Este. La protección del rey también provocó una avalancha de órdenes para el taller desde el exterior. Se crearon numerosas obras en metales preciosos y en bronce. También aquí Cellini se hizo de enemigos influyentes en muy poco tiempo, en primer lugar la amante del rey, Madame d'Étampes .

Regreso a Italia

En el verano de 1545, Cellini pidió permiso, que finalmente le fue concedido tras las negativas iniciales. Viajó a Italia. A finales de julio llegó a Florencia y se presentó al duque Cosimo , quien le pidió que entrara a su servicio. La escultura de Perseo que prometió , con la que Cellini esperaba competir con sus grandes modelos Miguel Ángel y Donatello , le atrajo tanto que aceptó la oferta. Franz I lo acusó de ingratitud, exigió un relato exacto y renunció a su regreso.

En Florencia, el duque le cedió una casa en 1545, en la que vivió hasta el final de su vida en 1571 y en cuyo jardín Perseo fue regado en condiciones aventureras. La finalización de Perseo tomó ocho años debido a las dificultades recurrentes. Además, aún quedaban trabajos ocasionales de orfebrería, que él y sus ayudantes realizaban principalmente para la corte ducal. A partir de entonces se vio a sí mismo más como escultor que como orfebre.

Fuente de Perseo

Perseo con la cabeza de Medusa

Después de algunos lances exitosos en un busto del duque y cuatro estatuas más pequeñas para el pedestal de Perseo, arrojó la Medusa decapitada que yacía a los pies de Perseo . Después de que este casting tuvo éxito a su absoluta satisfacción, Cellini finalmente tomó medidas y preparó el casting de Perseo, que, como los bronces antiguos, tenía que hacerse en una sola pieza. La descripción de la empresa encontró un gran lugar en la vita: cómo después del saque inicial, las vigas del techo se incendiaron, la lluvia y la tormenta penetraron, y finalmente la estufa encendida estalló. Sin embargo, después de dos días, se hizo evidente que el yeso había tenido un éxito excepcional, excepto por una pequeña mancha en el pie derecho. Le llevó esta noticia al duque al mismo tiempo que pedía permiso. Esto le fue concedido y Cellini viajó a Roma.

Benvenuto Cellini: Perseo con la cabeza de Medusa, detalle

Sus esfuerzos allí estaban dirigidos a una posición bajo el Papa Julio III. que le fue negado. De vuelta en Florencia, trabajó en la construcción de algunas puertas de la fortaleza antes de reanudar el trabajo en la base de Perseo. En 1554 el Perseo fue colocado en la Loggia dei Lanzi , donde todavía se encuentra hoy. Después de que Cellini no quiso dejar las cuatro figuras para el pedestal de Perseo a la duquesa , quien las codiciaba para su colección privada, se había jugado en gran medida su crédito en la familia del duque, por lo que no se esperaban más órdenes importantes de allí. . Para empeorar las cosas, las partes no pudieron ponerse de acuerdo sobre el precio de la escultura monumental. Cellini pidió 10.000 escudos, mientras que el duque solo pagó 3.500 escudos.

El Perseo fue la obra más importante de Cellini. En el año de la inauguración, Cellini fue aceptado solemnemente en la aristocracia florentina, a pesar de que en ese momento se había hundido profundamente en la reputación del duque, pero sin perder el favor.

Últimos años

Una carta de Benvenuto Cellini fechada en 1561 a Miguel Ángel. Londres, Biblioteca Británica , MS adicional 23139, fol. 14r

Las peleas eternas y el deseo finalmente insatisfecho de reconocimiento mostraron huellas cada vez más claras en Cellini. Entonces decidió cambiar al clero y también tomó la tonsura en 1558 . Pero eso no cambió mucho acerca de sus peleas. Los últimos años han sido sombríos para él. Tuvo desgracia con quienes administraban su dinero y se involucraban en juicios; como no trabajaba o trabajaba muy poco, no tenía ingresos.

Fue liberado de sus votos en 1560 y se casó con su ama de llaves Piera di Salvadore Parigi en 1563, con quien ya tenía un hijo ilegítimo, que había muerto en 1559. El matrimonio del hombre de sesenta y tres años resultó en tres hijos, dos hijas y un hijo, que le sobrevivieron, mientras que sus numerosos hijos ilegítimos murieron en su mayoría en la adolescencia temprana.

Independientemente de esto, Cellini fue confrontado en varias ocasiones con acusaciones de homosexualidad , especialmente por parte de Baccio Bandinelli. La historia del arte también conecta a menudo el lenguaje formal de sus esculturas con el homoerotismo . Ha sido acusado de sodomía en cuatro ocasiones .

• A la edad de 23 años fue acusado de sodomismo con un niño llamado Domenico di ser Giuliano da Ripa. El veredicto fue leve, probablemente debido a su corta edad.
• Pasó con éxito una acusación en París.
• En 1548 fue acusado por una tal Margherita de estar cerca de su hijo Vincenzo. Pero esta es probablemente una disputa causalmente diferente, de la que Cellini escapó huyendo.
• En 1556 fue acusado de sodomía por la madre de su alumno Fernando di Giovanni di Montepulciano, quien lo había modelado para Perseo; por tanto, Cellini fue condenado a cincuenta escudos de oro y cuatro años de prisión. La sentencia fue conmutada por arresto domiciliario por intercesión de los Medici.

Tras los últimos años de grandes dificultades económicas, de las que se han recibido numerosas cartas de petición, Cellini falleció el 13 de febrero de 1571 en Florencia de la pleuresía que padecía durante mucho tiempo.

Vida futura

• Con el nieto Jacopo Maccanti, los descendientes de Cellini murieron en 1662. Su patrimonio pasó por voluntad al Buonomini di San Martino , de cuyo archivo los documentos relativos a Cellini se trasladaron más tarde a la Bibliotheca Palatina de Florencia, donde aún se conservan.
• En 1803 Goethe imprimió una traducción libre de la autobiografía de Cellini: Vida de Benvenuto Cellini .
• En 1838, Héctor Berlioz compuso la ópera Benvenuto Cellini sobre la vida de Cellini basada en un libreto de Léon de Wailly y Henri-Auguste Barbier .
• Franz Lachner compuso su ópera Benvenuto Cellini en 1849 con el mismo libreto.
• Alexandre Dumas escribió un drama Benvenuto Cellini y una novela Ascanio basada en la vita de Cellini.
• Paul Meurice escribió el drama Ascanio en 1852 , basado en la novela de Dumas.
• Camille Saint-Saëns compuso la ópera Ascanio en 1890 basada en un libreto de Louis Gallet basado en el drama de Meurice y la novela de Dumas.
• El largometraje de Gregory La Cava de 1934 The Affairs of Cellini con Fredric March en el papel principal trata sobre la vita de Cellini.
• En 1945, Kurt Weill compuso la opereta The Firebrand of Florence con el letrista Ira Gershwin y el autor de libros Edwin Justus Meyer basándose en leyendas de la biografía de Cellini.

Obras

Una de sus obras más conocidas es la Saliera , que realizó para el rey francés Francisco I de 1540 a 1543 en París . El barril de sal fue robado del Museo de Historia del Arte de Viena en 2003 , pero fue recuperado por la policía austriaca en enero de 2006.

Dánae en el pedestal de Perseo

Minerva en el pedestal de Perseo

La obra escultórica más conocida de Cellini es la estatua de bronce de Perseo con la cabeza de Medusa de 1554. La estatua más grande que la vida se colocó en la Loggia dei Lanzi florentina. Cellini también diseñó la base de mármol con cuatro estatuillas de bronce de Júpiter , Mercurio , Minerva y la madre de Perseo, Danae . Más tarde, también se incrustó en la base un relieve de bronce de Cellini, que representa la liberación de Andrómeda , que ahora se encuentra en el Bargello y fue reemplazada por una réplica en la base. Desde diciembre de 1996 hasta junio de 2000, la estatua se restauró en gran medida en los talleres de los Uffizi .

Crucifijo El Escorial, Monastero di San Lorenzo, 1556-1562

Otra escultura importante se encuentra ahora en la Iglesia del Escorial cerca de Madrid. Es un crucifijo de mármol de tamaño natural que Cellini creó para su propio lugar de enterramiento en los últimos años. La obra llegó a la Iglesia de San Lorenzo del Escorial a través de los Medici. Allí, como muestra a Cristo desnudo, se lo cubrió vergonzosamente con un lienzo y se le dio una corona de espinas.

Un tercer trabajo sobreviviente es un busto de bronce más grande que la vida, representa Cosimo . Cellini los creó en competencia con el escultor florentino Baccio Bandinelli . Fue terminado en 1548, estuvo en el Palazzo Vecchio (o Palazzo della Signoria ) hasta 1557 , luego fue "desterrado" a Cosmopoli en Elba y solo se incluyó en la galería de esculturas florentinas, el Bargello , en el siglo XVIII .

El barril de sal, el Perseo , el busto de Cosme y el crucifijo son ejemplos importantes del manierismo florentino en la escultura . Esto se manifiesta en su lujoso mobiliario, la compleja iconografía y la inclusión de las últimas tendencias en escultura, como la demanda de múltiples perspectivas y la " figura serpentinata ".

Los escritos de Cellini

Busto de Cellini en el Ponte Vecchio, Florencia

Cellini comenzó a escribir su autobiografía alrededor de 1557 y continuó este trabajo durante aproximadamente una década. Luego destruyó la parte de su escritura que se refería al tiempo al servicio del duque Cosme , por temor a la posible ira del duque, que luego se convirtió en el primer gran duque de Toscana, y a partir de entonces no llevó a cabo su proyecto en ningún momento. más. La autobiografía termina abruptamente en noviembre de 1566. No fue hasta 1728 que se hizo una edición impresa después de que el florentino Antonio Cocchi presentara una copia manuscrita. Johann Wolfgang von Goethe publicó el libro en alemán en 1798 con el título Life of Benvenuto Cellini . Su edición es una traducción muy libre, inexacta con omisiones. El peso recae en él en el interés literario por la figura del autor. El libro luego encontró su camino en sus obras completas. Siguió otra edición en Florencia en 1830, esta vez basada en el manuscrito original recuperado. Una de las traducciones actuales del manuscrito original es de Jacques Laager.

Cellini también escribió dos tratados sobre orfebrería y la escultura Trattati dell 'Oreficeria e della Scultura di Benvenuto Cellini , que se publicaron durante su vida, en 1568. En los últimos años de su vida también escribió algunos tratados breves sobre arquitectura.

Fuentes

• Benvenuto Cellini: Mi vida. La autobiografía de un artista renacentista . Traducido del italiano y con epílogo de Jacques Laager. Manesse-Verlag, Zúrich 2000, ISBN 3-7175-1946-8 .
• Tratados de orfebrería y escultura = I trattati dell'oreficeria e della scultura / Benvenuto Cellini. Sobre la base de la traducción de Ruth y Max Fröhlich como libro de taller, anotado y editado. por Erhard Brepohl / 2005, ISBN 3-412-24705-7 .
• Benvenuto Cellini: Arte y teoría del arte en el siglo XVI / ed. por Alessandro Nova y Anna Schreurs / Böhlau, Cologne y otros 2003, ISBN 3-412-11002-7 .
• Vida de Benvenuto Cellini, orfebre y escultor florentino / escrita por él mismo. Traducido y con un apéndice ed. por Johann Wolfgang Goethe. Con un posterior de Harald Keller / 1996, ISBN 3-458-32225-6 .
• Vida de Benvenuto Cellini, escrita por él mismo. Traducido del italiano al alemán por Heinrich Conrad, con treinta y dos imágenes de Michael Mathias Prechtl. Fráncfort del Meno y Viena: Gutenberg Book Guild / 1994, ISBN 3-7632-4000-4 .

literatura

• Susanna Barbaglia y Charles Avery : L'opera completa del Cellini. Rizzoli, Milán 1981.
• John Pope-Hennessy: Cellini. Abbeville Press, Nueva York 1985.
• Andreas Prater: el barril de sal de Cellini para Franz I. Un dispositivo de sobremesa como símbolo de la regla. Stuttgart 1988, ISBN 3-515-05245-3 .
• Alessandro Nova y Anna Schreurs (eds.): Benvenuto Cellini. Arte y teoría del arte en el siglo XVI. Böhlau, Colonia / Weimar / Viena 2003, ISBN 3-412-11002-7 .
• Andreas Beyer: Benvenuto Cellini: VITA / Mi vida. en Markus Krajewski / Harun Maye (eds.): Malos libros. Textos incoherentes desde el Renacimiento hasta la actualidad, Wagenbach Verlag, Berlín 2019, págs. 29–38. ISBN 978-3-8031-3678-7 .
• Uwe Neumahr: La excéntrica historia de vida del artista y criminal Benvenuto Cellini. wgb Theiss, Darmstadt 2021, ISBN 978-3-8062-4147-1 .

enlaces web

• Benvenuto Cellini en Google Arts & Culture
• Literatura de y sobre Benvenuto Cellini en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Obras de y sobre Benvenuto Cellini  en la Biblioteca Digital Alemana
• Horst Bredekamp: El arte del crimen perfecto. Artículo en el período 50/2000
• Ilustración del busto de Cosimo www.scultura-italiana.com
• Ilustración del crucifijo www.scultura-italiana.com
• Obras de Benvenuto Cellini en el proyecto Gutenberg-DE

documentos de respaldo

1. ↑ Joseph Victor von Scheffel: El trompetista de Säkkingen . 200a edición. Adolf Bonz y Comp., Stuttgart 1892, pág. 172 . 
2. ↑ Antono Cocchi (ed.): Vita Di Benvenuto Cellini Orefice E Scultore Fiorentino, Da Lui Medesimo Scritta, Nella quale molte curiose particolarità si toccano appartenenti alle Arti ed all 'Istoria del suo tempo, tratta da un'ottimo manoscritto. Colonia 1728
3. ↑ Benvenuto Cellini: Una historia del XVI. Siglo después del italiano de JW von Göthe. Braunschweig: en I. Bauer, 1798.