Industria cinematográfica de arte vienesa
La industria del cine artístico de Viena fue la primera gran productora cinematográfica austriaca . Surgió de la primera industria cinematográfica austriaca , fundada en 1910, y realizó un trabajo pionero en casi todas las áreas del cine mudo austriaco. Los fundadores fueron el fotógrafo Anton Kolm , su esposa e hija del propietario de Panoptikum , Luise Kolm y Jakob Fleck .
Wiener Kunstfilm y su predecesora se fundaron en un momento en que el mercado cinematográfico y cinematográfico austrohúngaro estaba casi completamente dominado por empresas francesas. Para poder defenderse de estas empresas económicamente sólidas de proporciones internacionales, Wiener Kunstfilm, como la primera productora de cine austriaca, podía contar con el apoyo de los medios patrióticos y los propietarios de cines.
La compañía fue responsable del primer noticiero austriaco y del primer largometraje austriaco. Dado que registró casi incesantemente los principales acontecimientos de los primeros años, la productora también es de gran importancia como cronista de los últimos años espléndidos de la monarquía del Danubio .
historia
Fundación de la primera industria cinematográfica austriaca
En enero de 1910, Anton Kolm, Luise Kolm y Jakob Fleck fundaron la primera industria cinematográfica austriaca en Währinger Strasse 15 en el noveno distrito de Alsergrund en Viena . Con el cortometraje documental La procesión del Carnaval en Ober-St. Veit primero llamó la atención de la joven empresa. Las grabaciones, que se realizaron el 6 de febrero de 1910, se proyectaron en los cines de Viena por primera vez el 8 de febrero. Un poco más tarde, el 14 de marzo, se filmó el funeral del alcalde Karl Lueger . El informe fue muy popular y se proyectó en 22 cines de Viena. El austriaco Komet , una de las dos revistas de cine austriacas en ese momento, comentó sobre esto en su número del 24 de marzo con "Por fin, una película vienesa que se abrirá camino en el mundo". La primera producción publicitaria en el sentido más amplio también se realizó en 1910: Dado que los sombreros de mujer eran muy populares en ese momento, pero causaban poca visibilidad en las filas traseras de los cines, Anton Kolm produjo El sombrero en el cine para remediar este problema. La respuesta de los medios de comunicación extremadamente positiva, que se caracteriza por el patriotismo y las primeras producciones cinematográficas austriacas, aseguró las ventas para la empresa y, al mismo tiempo, llamó la atención de los inversores. Para poder captar nuevos inversores, era necesario un cambio en la forma jurídica . La productora cinematográfica se convirtió en GesmbH .
Nombre cambiado a Austro-Hungarian Cinema Industry GmbH
Desde el 16 de diciembre de 1910, el nuevo nombre de la empresa fue Österreichisch-Ungarische Kinoindustrie GmbH . Los nuevos inversores aseguraron una base de capital de 310.000 coronas . El 27 de febrero de 1911, se inauguró una empresa de alquiler de películas en Neubaugasse 33 en Viena- Neubau . Además de las producciones internas, también se ofrecen producciones extranjeras seleccionadas para los propietarios de cines vieneses. Desde el principio, la atención se centró principalmente en el mercado francés, que en ese momento producía la película de arte .
Los primeros anuncios de sus películas en revistas especializadas fueron todavía muy pequeños, mientras que las empresas francesas permitieron hasta dos páginas. La competencia de las empresas extranjeras que aún dominaban el mercado era feroz. Los Kolms y Jacob Fleck respondieron filmando todo lo posible desde el principio para poder proporcionar a los cines vieneses los informes actuales de Viena. Incluyendo eventos como el lanzamiento de la Kuk-Kriegsmarine acorazado SMS Zrinyi en el puerto de Trieste y la semana de vuelo en el Wiener Neustadt campo de aviación - en ese momento uno de los aeropuertos más grandes del mundo en la historia de la aviación reciente. Allí incluso recibieron el permiso, anteriormente solo otorgado a cineastas franceses, para filmar al Kaiser, quien era conocido por tener una actitud positiva hacia el cine, ya que rápidamente reconoció el valor propagandístico de este medio. La popular isla de baño vienesa Gänsehäufel y el Prater de Viena , así como los eventos de esquí, el Semmering en invierno, los lagos Plitwitzer , los incendios, las imágenes de la ciudad de Cracovia , Mariazell y Praga se filmaron y se llevaron a los cines vieneses. Con "Tipos y escenas de la vida popular vienesa" , se estrenó en 1911 una película documental con cantantes populares y otros "originales" vieneses.
El 29 de julio de 1911, la industria del cine artístico vienés filmó para los cines la “Catástrofe del fuego Viena-Nordbahnhof” , y como reacción cínica al “ Humpelrock ” creado por el diseñador de moda francés Paul Poiret en 1910 , con el que apenas se podía caminar, y sus portadores con frecuencia Fueron expuestos al ridículo, la película Martha se hizo con los culottes , en los que la falda cojea había degenerado.
Basado en el modelo francés, Anton Kolm también presentó el cortometraje cómico en Austria . Con el actor berlinés Oskar Sabo encontró a su actor principal en la producción de 1910, The Evil Mother -in-Law. En 1911, Kolm filmó a los cantantes folclóricos y en 1912 Karl Blasel como dentista con el actor principal del mismo nombre, que había sido un popular comediante vienés durante aproximadamente una década.
El drama publicado en 1910 " The Ancestor ", de Franz Grillparzer , no solo fue el primero documentado por registros contemporáneos del cine austriaco, sino que también supuso el debut como director de Jacob Fleck. Con la adaptación cinematográfica de esta popular pieza , la primera sociedad cinematográfica austriaca se embarcó en un camino que Francia ya lo especificó, pero nuevamente fue un logro pionero en Austria. Dado que el público se había cansado gradualmente de los cortometrajes menos imaginativos alrededor de 1907/1908, y las cifras de asistencia al cine estaban cayendo por primera vez, los productores franceses reaccionaron filmando literatura contemporánea. Este movimiento, que dio más profundidad y contenido a las películas cinematográficas, se denominó Film d'Art y, con la industria del cine artístico vienes, como la compañía se denominó apropiadamente a partir de 1911, también se copió en Austria. Estas "películas de arte" eran generalmente obras de teatro populares o dramas (sociales) de la gente común. Varias películas de este tipo se estrenaron en 1911: Der Dorftrottel , Die Glückspuppe , Mutter - tragedia de una chica de fábrica y Just a poor sirvant . Las obras de Ludwig Anzengruber fueron particularmente populares y a menudo filmadas, diez veces entre 1914 y 1919. Algunas obras incluso se han filmado dos veces.
En 1910, la industria cinematográfica austrohúngara y su predecesora, Erste Österreichische Kinofilms-Industrie , produjeron un total de cuatro largometrajes y 14 documentales, cada uno con una duración de unos 10 minutos, lo que era habitual en la época. El largometraje austriaco más antiguo que aún se conserva en la actualidad, también data de este período y proviene de Wiener Kunstfilm. Esta es la historia de All Souls The Miller and His Child (1911). La película fue un gran éxito y podría reproducirse de nuevo cada año como una "película de eventos", pero se puede ver la enorme escasez de presupuesto en la producción de muchas maneras. Debido a la cámara insensible a la luz, la película solo se filmó a la luz del sol en un escenario al aire libre. Incluso las escenas que obviamente eran inadecuadas no se repitieron, sino que se conservaron por falta de material cinematográfico, incluso si el viento movía las cortinas y el árbol de Navidad de la casa con las puertas y ventanas cerradas. La última película de la industria cinematográfica austrohúngara se estrenó el 12 de enero de 1912; fue la producción más compleja de Kolm-Fleck-Filmgesellschaft hasta la fecha y se llamó Trilby , basada en el libro del mismo nombre.
Nuevo establecimiento como la industria del cine artístico vienés
Debido a diferencias con el director Kühnel, un gran inversor en Austro-Hungarian Cinema Industry GmbH , que también quería tener una voz artística en la producción cinematográfica, Anton Kolm dejó la empresa en octubre de 1911. Ya el 1 de noviembre de 1911, junto con los miembros fundadores originales Jakob Fleck y Luise Kolm, así como su hermano Claudius Veltée, comenzó a operar Wiener Kunstfilm en Neustiftgasse 1-3 en Neubau de Viena . Aunque el capital inicial era solo unas 30.000 coronas comparativamente modestas, las salas de grabación también se construyeron con los últimos avances en tecnología cinematográfica. Uno de los inversores en la película artística vienesa fue Elias Tropp, cuya esposa Eugénie Bernay se convirtió más tarde en una estrella del cine mudo.
Con respecto a la producción cinematográfica, el cambio más importante al anterior fue el cambio de la producción de documentales a la producción de largometrajes principalmente. Dado que Wiener Kunstfilm era financieramente débil, la primera producción tenía que ser un éxito. Esto se hizo más difícil, entre otras cosas, por el hecho de que partes de los medios de comunicación del cine artístico vienés tenían una disposición menos positiva que las sociedades anteriores. Esto fue particularmente evidente en la revista de cine Der Österreichische Komet , que de repente tuvo una actitud negativa hacia la nueva compañía cinematográfica Antons Kolm. El motivo del cambio de sentimiento fueron las diferencias con los antiguos inversores.
Este primer proyecto cinematográfico que iba a tener un éxito inmediato se llamó "The Unknown", basado en la obra homónima de Franz Grillparzer . Se colocaron anuncios de gran tamaño, como antes solo hacían las empresas francesas económicamente sólidas, y se contrataron actores vieneses de renombre como Eugénie Bernay , Claire Wallentin , Karl Blasel y Viktor Kutschera para la población vienesa . Dirigida por Luise Kolm. La receta funcionó al menos parcialmente: la película, que se estrenó el 15 de marzo de 1912, fue un gran éxito y también se distribuyó con éxito a nivel internacional. Sin embargo, esto aún no trajo el avance esperado para estar a la par con los competidores franceses, al menos en Austria. Después de que las compañías predecesoras de Wiener Kunstfilm ya fueran responsables del primer documental y del primer largometraje y comediantes, Wiener Kunstfilm continuó su trabajo pionero en la historia del cine austriaco. En noviembre de 1912, cuando otras productoras de cine austriacas ya luchaban por una cuota de mercado en los cines con competencia extranjera, Das Gänsehäufel fue la primera documentación real de la industria del cine artístico vienesa .
Primeras producciones importantes: en la transición de cortometrajes a largometrajes
Después del estreno de la producción a gran escala, The Unknown , con un costo de 10.000 coronas , la película artística vienesa, que solía ser financieramente débil, se encontró con dificultades financieras aún mayores cuando Elias Tropp dejó la empresa y un poco más tarde cofundó la película Vindobona de Felix Dörmann . Sin embargo, el cine artístico vienés continuó en constante ascenso. En 1913 apareció la controvertida adaptación cinematográfica del "Rey del vals" Johann Strauss: Johann Strauss en el hermoso Danubio azul . Polémico porque Johann Strauss no había muerto hace mucho tiempo y muchos todavía lo conocían de conciertos y, por lo tanto, encontraron indigna una adaptación cinematográfica temprana. Después de una intensa investigación, Filmarchiv Austria logró ubicar esta película en la primavera de 2007. Después de un extenso análisis y restauración, la película también se pondrá a disposición del público. La película fue uno de esos intentos de hacer que el cine sea socialmente aceptable en Austria. Bajo la dirección de Karl Zeska , Hansi Niese , la contraparte femenina de Alexander Girardi y, por lo tanto, también una respuesta a la gran producción cinematográfica de Sascha The Millionaire about and with Alexander Girardi, así como Selma Kurz , Louise Kartousch , Richard Waldemar y Alfred Grünfeld . todos ellos reconocidos actores de teatro vieneses de la época. La primera representación de la biografía de Strauss adaptada para la película por Alfred Deutsch-German y Siegfried Löwy tuvo lugar el 20 de noviembre de 1913 en el cine de ópera. La música fue compuesta por Alfred Grünwald , quien ofreció un concierto en vivo en el estreno. La producción cayó en un momento en que Sascha-Film ya se había convertido en un serio competidor y la producción cinematográfica en Austria estaba cambiando de cortometrajes a largometrajes.
Además de Sascha-Film, económicamente sólida, en ese momento también se establecieron otras productoras de cine austriacas. La proporción de películas francesas y extranjeras en los cines austriacos se redujo cada vez más; al mismo tiempo, las producciones austriacas continuaron penetrando en el extranjero. Wiener Kunstfilm pudo afirmarse como el productor de cine austriaco más fuerte por el momento. De la boda de Valeni , que se estrenó el 10 de octubre en el cine de ópera, un éxito siguió a otro. El párroco de Kirchfeld , con Max Neufeld como protagonista, también consiguió un gran número de visitantes. Con el folklore austríaco y la literatura autóctona, que no solo tuvo como modelo al film d'art francés, sino que se correspondió cada vez más con este género en calidad con una experiencia cada vez mayor, Wiener Kunstfilm se afirmó como el principal productor de cine en Austria.
La Primera Guerra Mundial: batalla con Sascha-Film por el mercado austriaco
Cuando estalló la Primera Guerra Mundial, la mayoría de las empresas de los países ahora en guerra tuvieron que abandonar el país. El mercado austriaco, que hasta hace poco estaba dominado por empresas francesas de producción y alquiler, ahora estaba abierto a los productores austriacos. Sin embargo, por el momento, la inversión fue escasa y las películas extranjeras, por ejemplo, de Alemania, siguieron constituyendo la mayoría de las películas que se proyectan en Austria. El mercado cinematográfico austriaco solo comenzó a desarrollarse en 1915, surgieron numerosos competidores. El único competidor en pie de igualdad con el cine artístico vienés fue Sascha-Film, que se fortaleció de manera constante: tenía detrás la fortuna familiar de su fundador, el conde Sascha Kolowrat-Krakowsky .
La primera "batalla", por así decirlo, fue para Wiener Kunstfilm. Ya en septiembre de 1914, publicó informes sobre la guerra en su nuevo noticiero semanal, el "War Journal", que se mostraba en los cines todas las semanas. Raimund Czerny y Heinrich Findeis estaban en primera línea como camarógrafos . El primer gran éxito cinematográfico de los años de la guerra también se debió al cine artístico vienés. Con Liane Haid , que se convirtió en la primera estrella de cine austriaca después de este papel, se había encontrado el reparto perfecto para la película de propaganda Mit Herz und Hand fürs Vaterland (1915). Le siguieron otras producciones de este tipo, como El sueño de un reservista austríaco (1915), Con Dios para el emperador y el Reich (1916) e Im Banne der Duty (1917). Las películas de literatura popular como The Perjury Farmer (1915) y The Schandfleck (1917) continuaron teniendo mucho éxito . Jakob Fleck y Luise Kolm dirigieron todas las producciones mencionadas. La producción más larga de películas de arte vienesas hasta la fecha también se estrenó durante los años de guerra: Der Verschwender . En esta, como en muchas otras películas, Wilhelm Klitsch y Liane Haid son el elenco principal del cine artístico vienés de estos años. Otros actores populares son Hermann Benke y Karl Baumgartner . El popular actor Max Neufeld, por otro lado, está desplegado en la guerra.
En 1919, Anton y Luise Kolm fundaron la industria del cine artístico vienés como Vita-Film .
Empleado
En los primeros años en particular, los fundadores de la empresa Anton Kolm, Luise Kolm y Jakob Fleck y el hermano de Luise Kolm, Claudius Veltée, actuaron casi exclusivamente como directores , principalmente como un equipo. Marco Brociner fue la primera vez que alguien fuera del equipo fundador trabajó regularmente como director. Desde 1913, Alfred Deutsch-German fue guionista de la industria del cine artístico de Viena.
Otros directores que trabajaron al menos de forma irregular para Wiener Kunstfilm fueron Walter Friedemann , Ludwig Ganghofer , Max Neufeld y Hans Otto Löwenstein .
estudio
El estudio de Wiener Kunstfilm estaba en lo que entonces era el suburbio vienés de Mauer , según un anuncio contemporáneo. Es de suponer que se encontraban en el mismo lugar que los estudios cinematográficos de Rosenhügel que todavía existen hoy y fueron construidos por la empresa sucesora Vita-Film .
Producciones
Las producciones de esa época eran todas sin sonido y por lo general tenían una duración máxima de reproducción de alrededor de 20 minutos. Por supuesto, esto también se aplica a la industria cinematográfica de arte vienesa. Algunos temas también se produjeron dos veces. La siguiente es una selección de sus obras, en su mayoría largometrajes y dramas, de las innumerables producciones semanales, solo se ofrece una pequeña selección.
- La procesión de carnaval en Ober-St. Veit (producción de noticieros, 1910)
- El cortejo fúnebre de la Hna. Excelencia del Alcalde Dr. Karl Lueger (producción de noticieros, 1910)
- La malvada suegra (1910)
- El antepasado (1910, 1919)
- Tipos y escenas de la vida popular vienesa (documental, 1911)
- Cantante de folk (1911)
- El idiota del pueblo (1911)
- La muñeca de la suerte (1911)
- Madre - La tragedia de una chica de fábrica (1911)
- Solo un pobre sirviente (1911)
- Martha con los culottes (1911)
- El molinero y su hijo (1910, 1911; estreno el 21 de octubre de 1911)
- Trilby (1912)
- Das Gänsehäufel (documental, 1912)
- Karl Blasel como dentista (1912)
- El desconocido (1912)
- El psiquiatra (segundo título: El corazón proletario , 1913)
- El pastor de Kirchfeld (1913/1914; estreno el 30 de octubre de 1914)
- Svengali (1914)
- El cuarto mandamiento (1914)
- El perjuro (1915)
literatura
- Francesco Bono, Paolo Caneppele, Günter Krenn (eds.): Sombras eléctricas. Filmarchiv Austria, Viena 1999, ISBN 3-901932-02-X .
- Walter Fritz : Vivo el mundo en el cine: 100 años de cine y cine en Austria. Brandstätter, Viena 1997, ISBN 3854476612 .
- Markus Nepf: El trabajo pionero de Anton Kolm, Louise Veltée / Kolm / Fleck y Jakob Fleck hasta el comienzo de la Primera Guerra Mundial. Tesis. Viena 1991. (Extractos también en: Elektro Schatten. Viena 1999)