Desde la mañana hasta la medianoche

Desde la mañana hasta la medianoche es una obra de teatro expresionista de Georg Kaiser . Se realizó en 1912 y se estrenó el 28 de abril de 1917 en Munich .

contenido

Una señora entra a un banco en un pequeño pueblo para retirar dinero, pero se le niega el retiro. Un toque superficial de la señora hace que la cajera desfalque un pago de 60.000 marcos que acaba de recibir. Visita a la señora en el hotel para huir con ella al extranjero. Este se niega horrorizado y el cajero ya no sabe qué hacer con el dinero. En un cementerio, tiene una breve conversación con un esqueleto . Se va a casa, pero la tristeza de la vida cotidiana lo deprime tanto que conduce hasta una gran ciudad (probablemente Berlín). Asiste a la carrera de seis días en el Sportpalast de Berlín y ofrece un premio tan alto que las filas se convierten en una multitud furiosa . Sólo la aparición del "Kaiser" hace que la gente descanse. Una joven pregunta al cajero si le gustaría comprar el "grito de guerra". Él la insulta. Aburrido por el público, abandona el palacio de deportes y pasa la noche en un salón de baile. Sale del bar, va a una sala de reuniones del Ejército de Salvación y admite que estaba malversando el dinero. Lo escucha la chica a la que insultó y traicionó a la policía. Cuando la policía intenta arrestarlo, se dispara.

Estructura del drama

Desde la mañana hasta la medianoche tiene la forma dramática de un drama de estación . La pieza se divide en dos partes, dentro de las cuales se suceden diferentes escenas autónomas. Esto corresponde a la definición de un drama de estación, que es una secuencia suelta de imágenes individuales que pueden intercambiarse entre sí (cf. escena Sports Palace y Ballhaus). Por tanto, la pieza no tiene exposición . Más bien, el espectador obtiene cada vez más información sobre la naturaleza del protagonista en el transcurso de la acción . Los personajes secundarios permanecen en el anonimato, se reducen a su función para la progresión e intensificación de la trama.

Sin embargo, la pieza no es un ejemplo típico del drama de la estación en la medida en que ciertas imágenes están en un contexto lineal. El suicidio del cajero debe ocurrir al final del acto, al igual que el robo del dinero al principio. Las condiciones locales requieren que haya dos ubicaciones. Con estos dos espacios, Kaiser rompe con la unidad aristotélica del lugar, pero el autor se queda con la unidad del tiempo, todos los incidentes ocurren en un día, como sugiere el título. Otra ruptura con la concepción aristotélica es la estructura abierta de la obra, ya que las escenas de Weimar forman una estructura de tres actos, las escenas del banco describen la vida cotidiana del cajero y sirven como exposición. Las escenas de Berlín, en cambio, son una serie de estaciones que explican la motivación del cajero para su suicidio.

Puntos centrales y conjuntos

Debido a la forma del drama de la estación, no es posible determinar un punto central. Una tras otra, las imágenes le dan al espectador más y más información sobre la línea de pensamiento del cajero. Sin embargo, existen desarrollos personales esenciales para el protagonista que funcionan como articulaciones. Al comienzo de la acción, el cajero rompe con la situación cotidiana en la que malversa el dinero y determina así su destino bajo su propia responsabilidad. Otro conjunto es el monólogo con el esqueleto, en el que se señala el final de antemano. La motivación del cajero por sus acciones se puede encontrar en esta escena, porque busca la felicidad. El cajero equipara la felicidad personal con la riqueza. Por lo tanto, las imágenes adicionales son importantes para hacer comprensible el suicidio. El espectador aprende que el cajero no encuentra la felicidad a pesar de ser rico porque no pertenece a esta sociedad. Ahora está sentado entre dos sillas: no hay vuelta atrás con su clase trabajadora porque ha perdido su soberanía, pero no tiene la arrogancia necesaria para la clase alta. La realidad no se puede reconciliar con su sueño. Al ver su error, quiere limpiarse con la confesión, pero es traicionado y ve la única salida en el suicidio.

Reproducciones de radio

rodaje

portafolio

Bernhard Kretzschmar (1889-1972): Ocho litografías para Desde la mañana hasta la medianoche . Rudolf Kämmerer Verlag, Dresde 1920 (Gudrun Schmidt, catálogo razonado de las artes gráficas Bernhard Kretzschmar 1914 a 1969, Berlín 1980, L 21-29)

literatura

  • Desde la mañana hasta la medianoche . Editorial Reclam, Stuttgart.
  • Léxico de la nueva literatura de Kindler . Volumen 9, Kindler Verlag, 1996
  • Literatura alemana . Editorial alemana de bolsillo, 2001