Moritz Brosig

Moritz Brosig alrededor de 1870

Moritz Brosig (nacido el 15 de octubre de 1815 en Fuchswinkel cerca de Patschkau ( Alta Silesia ), † el 24 de enero de 1887 en Breslau ) fue un compositor y organista alemán, un destacado representante de la escuela de Breslau .

La vida

Moritz Brosig era el hijo menor de un señorío . Cuando tenía tres años, su padre murió y la familia se mudó a Wroclaw . Asistió al Gimnasio Católico Matthias hasta la clase superior. Luego pasó tres meses en el colegio de profesores católicos, que luego tuvo que abandonar debido a su mala salud. Luego decidió convertirse en músico de iglesia. Se convirtió en alumno del organista de la catedral y director de música real en el Instituto de Música de Iglesia de la Universidad Franz Wolf de Breslau .

Desde 1838 trabajó como organista en St. Adalbert. Allí Brosig representó a menudo a su maestro en el órgano de la catedral y fue nombrado su sucesor como organista de la catedral después de su muerte en 1843. Brosig se hizo famoso por su forma de tocar el órgano y su improvisación, aunque nunca dio conciertos fuera de la Catedral de Wroclaw . En 1853 solicitó el puesto de director de música de la catedral, que había quedado vacante tras la muerte de Bernhard Hahn , que ganó frente a la competencia de Peter Cornelius y B. Hahn el Viejo. J. recibió.

Durante el mandato de Brosig como director de música de la catedral, se formó un movimiento en Alemania que se levantó contra el uso de música profana en la iglesia. Después de Katholikentag en Bamberg en 1868 se fundó el " General Cäcilien-Verein ". En el mismo año Brosig se convirtió en cofundador de la "Cäcilien-Verein de Silesia" en Opole . Al año siguiente, sin embargo, volvió a distanciarse de él porque no quería seguir su atraso demasiado radical. La música que acompaña a la orquesta continuó cultivándose en la Catedral de Wroclaw . Sin embargo, Brosig también llevó a cabo reformas. Misas de Haydn , Mozart y Cherubini , que le parecían poco litúrgicas, desaparecieron del repertorio, al igual que los oficios de viento habituales en las ocasiones festivas (música de entrada). A partir de 1860, la música solo se tocaba a capella en la catedral de Kartagen . Brosig representó una reforma moderada de la música religiosa, que la música vocal del 16./17. Century apreció su valor artístico y su función litúrgica en consecuencia, pero también incluyó los medios compositivos contemporáneos y no quiso prescindir de los medios instrumentales de expresión. Brosig publicó su visión de la reforma ceciliana en 1880 en su obra Sobre las antiguas composiciones de la iglesia y su reintroducción .

En 1871 Brosig también se convirtió en profesor en el Instituto de Música de Iglesia de la Universidad de Breslau. Esto le dio el título de Dr. phil. H. c. después de haber escrito una "Teoría de la modulación" (1865) y una "Teoría de la armonía" (1874). Se doctoró con una disertación sobre composiciones eclesiásticas de los siglos XVI y XVII, y en 1881 se le concedió el título de profesor. La tercera edición de la "Teoría de la armonía" apareció ocho años después, y en 1899 Carl Thiel publicó su cuarta edición como un manual para la teoría de la armonía y la modulación .

Con la excepción de algunas obras y canciones de música de cámara, Brosig escribió solo música de iglesia, incluidas nueve misas, numerosas composiciones para órgano (unas 120 de las cuales fueron impresas), un libro coral católico, composiciones para piano y violonchelo, una teoría de la modulación y una armonía. teoría, las numerosas ediciones vividas. Sus estudiantes incluyeron a Adolf Cebrian , Salomon Jadassohn , Anna Benfey y Hermann Scholtz . Sus composiciones fueron valoradas y difundidas especialmente en Silesia y más allá de Austria y el sur de Alemania. Seis editoriales publicaron una parte significativa de su música para órgano y composiciones vocales.

En 1884 Brosig renunció a su cargo a la edad de 69 años y murió en Breslau en 1887.

recepción

La música para órgano de Brosig revela una relación estilística con la de F. Mendelssohn . Sus contemporáneos elogiaron su inventiva melódica y su variada armonía . Para las composiciones vocales, Rudolf Walter destacó influencias de la música de iglesia de Franz Schubert y Carl Maria von Weber . Un artículo en la revista para católicos. La música de la iglesia de 1869 enfatiza: “El coro vocal tiene la parte principal en la apreciación adecuada. Al hacerlo, ninguna de las voces es llevada al límite extremo de su alcance, por lo que en este sentido la ejecución solo puede calificarse de conveniente. La orquesta, que no está cubierta en ninguna parte, se utiliza en la medida en que ayuda a caracterizar verdaderamente el texto ”. A una distancia crítica tanto de la masa orquestal tradicional, clásica y operística como de la radical erradicación ceciliana de todas las músicas orquestales de la iglesia, Brosig intentó hacer justicia al lugar litúrgico en sus composiciones y crear música de alta calidad en las formas de expresión musical contemporánea.

De esta manera se convirtió en un importante representante de la llamada " Escuela de Breslau " de los músicos de la catedral de los siglos XIX y XX, que hicieron de la catedral de Breslau un centro de buena música de iglesia que irradiaba por todas partes.

Fuentes

• Sobre las antiguas composiciones eclesiásticas de los siglos XVI y XVII y su reintroducción en el culto católico . Leipzig: FEC Leuckart, 1880.
• Manual de armonía y modulación . 6a edición, revisada y con contribución vers. por Carl Thiel . Leipzig: Leuckart, 1912.

Composiciones

• opus 1: Tres preludios y fugas (Mi menor, Do mayor, Fa sostenido menor)
• opus 3: cinco piezas de órgano para usar en los servicios religiosos (4 preludios en fa menor, sol mayor, si menor, sol mayor; preludio y fuga en sol menor)
• opus 4: Cinco preludios corales (Ahora el día ha terminado, A mi querido Dios, Querido Jesús, estamos aquí, Por profunda necesidad te clamo, Oh cabeza llena de sangre y heridas)
• opus 6: Fantasía sobre la canción "Cristo ha resucitado"
• opus 7: Misa (Mi menor)
• opus 8b: veintiún preludios de canciones para sermones
• opus 11: tres preludios (fa mayor, do mayor, mi bemol mayor) y dos postludios (fa menor, do mayor)
• opus 12: Cuatro piezas de órgano (preludio en sol mayor, preludio de la canción "O Sadness", preludio y fuga en La menor, preludio en La bemol mayor)
• opus 16: Misa coral alemana basada en antiguas melodías corales
• opus 19: Seis piezas tonales para órgano
• opus 22: Deux Sérénades p. Pfte et Violon (ou Violoncelle)
• opus 23: Vísperas breves y de fácil ejecución (De Confessore)
• opus 29: 3a misa (corta)
• opus 30: Melodías para el himnario católico
• opus 32: libro de órgano
• opus 36: Misa festiva
• opus 42: Octava misa para coro y órgano
• opus 44: Novena Misa
• opus 46: Ocho piezas de órgano de diferente carácter (preludios en re mayor, fa menor, sol mayor, do mayor, do menor, re mayor; preludio de festival en mi bemol mayor, preludio en sol menor)
• opus 47: Cinco piezas de órgano (3 Andante en Si bemol mayor, La mayor, La bemol mayor; Preludio en La mayor; Postludium en Re mayor)
• opus 49: Five Organ Pieces (Fantasía en Do menor; 3 Andante en La menor, Mi mayor, Fa mayor; Adagio en La bemol mayor)
• opus 52: Diez piezas de órgano de diferentes personajes y dos preludios corales
• opus 53: Fantasía n. ° 1 en fa menor
• opus 54: Fantasía n. ° 2 en mi bemol mayor
• opus 55: Fantasía n. ° 3 en re menor
• opus 58: ocho piezas de órgano (preludios en mi menor, do mayor; postludios en fa menor, re menor, preludio de "No me castigues en tu ira", "Ven Dios, Creador"; tríos en mi mayor, sol mayor)
• opus 60: Seis preludios y fugas (Mi bemol mayor, Do menor, Mi mayor, La menor, Re mayor, Do sostenido menor)
• opus 61: Cinco piezas sonoras de diferente carácter más tres postludios con detalles de la aplicación del pedal

Muestras de audio

Moritz Brosig: Larghetto para Organ from the Fantasy op. 53 2,50 MB ^{? / yo}

• Funciona en youtube
• Preludio del festival en mi bemol op. 46,7 , Siegfried Gmeiner en el órgano Walcker (1904) de St. Georg, Ulm.

literatura

• Ley de sucesiones de Lothar Hoffmann: Historia de la música de Silesia . Laumann, Dülmen 1986, ISBN 978-3-8288-9775-5 . 
• Lothar Hoffmann-ley de herencia (Ed.): Schlesischens Musiklexikon . Weißner, Augsburg 2001, ISBN 3-89639-242-5 , pág. 95 f . 
• Alois Schirdewahn: el profesor maestro de capilla de la catedral Dr. Moritz Brosig. (Rasgos de su vida y la de sus padres) (= Sobre la Historia de la Iglesia de Silesia , Volumen 18, ZDB -ID 1171613-7 ). Editorial del Neisser Zeitung, Neisse 1936.
• Rudolf Walter (di: Rudolf Walter Kischke): Moritz Brosig. (1815-1887). Domkapellmeister en Breslau (= publicaciones de la Fundación Haus Oberschlesien , Volumen 3). Laumann, Dülmen 1988, ISBN 3-87466-112-1 (con catálogo razonado).

enlaces web

• Partituras y archivos de audio de Moritz Brosig en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras
• Obras de y sobre Moritz Brosig en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Judith Roßbach: Retrato del compositor Moritz Brosig
• Liudgera Speer: sobre M. Brosig. En: Kulturportal-Wet-Ost

Evidencia individual

1. ↑ ^{a b c d} Judith Roßbach: Retrato del compositor Moritz Brosig . Consultado el 24 de junio de 2021.
2. ↑ ^{a b} Liudgera Speer: sobre M. Brosig. En: Kulturportal-Wet-Ost. Consultado el 24 de junio de 2021.
3. ^ Historia de la música en Silesia, págs. 118f
4. ^ Rudolf Walter: Moritz Brosig. (1815-1887). Kapellmeister de la catedral de Wroclaw. 1988, págs.13, 32.
5. ^ Rudolf Walter: Moritz Brosig. (1815-1887). Kapellmeister de la catedral en Wroclaw. 1988, pág.10.
6. ↑ Schnabel, Hahn, Brosig (conclusión). En: Revista de Música de la Iglesia Católica. Vol. 2, núm. 6, 1869, págs. 43-46, aquí: pág. 45; vista previa limitada en la búsqueda de libros de Google.
7. ↑ Preludio del festival en mi bemol op.46.7 (MP3; 3.6 MB)
8. ^ Órgano de Walcker (1904) de St. Georg, Ulm