Residencia de Munich

La residencia de Munich en el distrito Altstadt-Lehel de la capital bávara de Munich fue la sede de los duques , electores y reyes de Baviera de la Casa de Wittelsbach desde 1508 . El extenso complejo palaciego, el centro político y cultural del país durante siglos, es el palacio de la ciudad más grande de Alemania y uno de los museos palaciegos más importantes de Europa.

El complejo de edificios consta de diez patios y se divide en el edificio del salón de baile en Hofgartenstraße, el edificio de la farmacia en Marstallplatz, el Königsbau en Max-Joseph-Platz y el Maximiliansbau en Residenzstraße. Además del Teatro Cuvilliés y la Iglesia de la Corte de Todos los Santos , el Jardín de la Corte y el Marstall también forman parte del conjunto residencial. En el curso del desarrollo estructural en curso, comenzando con el patio de la gruta , se crearon un total de diez patios interiores, siendo el patio de la fuente y el patio imperial particularmente importantes como lugares para recepciones, festivales y ceremonias de la corte.

El museo de la residencia en el interior con entrada en el Königsbauhof consta de 130 salas de exposición en la actualidad. Estilísticamente, la residencia, que ha crecido a lo largo de los siglos, es una mezcla de Renacimiento , Barroco , Rococó y Clasicismo . Frente a la entrada de la corte imperial y el patio de la capilla, hay dos grandes leones de bronce, cada uno de los cuales representa las cuatro virtudes del gobernante: sabiduría, fuerza, justicia y moderación. Cada león sostiene un escudo en el que se representa simbólicamente la respectiva virtud y que termina en una pequeña cabeza de león en la punta inferior. Se dice que tocar el hocico de estas pequeñas cabezas de león trae buena suerte.

Historia y arquitectura

El gótico nuevo Veste

El lugar de la residencia ya estaba animado por personas hace miles de años. En 2014, los arqueólogos encontraron una tumba de la Edad del Bronce tardía casi intacta directamente debajo del patio de la farmacia de la residencia.

En el sitio de la residencia actual se encontraba el Neuveste en 1385 , que fue construido después de los levantamientos de los ciudadanos de Munich contra los hermanos Johann II. , Stephan III. y Friedrich sirvió inicialmente como refugio para el duque y su corte en lugar de la antigua corte, que se había vuelto demasiado insegura . Se supone que la construcción comenzó ya en 1363, después de que la ciudad cerrara cada vez más el antiguo patio mientras completaba el segundo anillo de murallas . Como expiación por el fallido levantamiento civil de 1385, los duques habían recibido permiso de la ciudad, "un chaleco in die en lugar de ze pawen y un aigen tor ... the sy out and a ride".

La Neuveste era un castillo gótico con foso al que solo se podía acceder desde la ciudad a través de un puente fortificado. Significativamente, la torre más grande, la Silver Tower, no estaba en el exterior, sino que fortalecía el frente interior contra la ciudad. El tesoro del estado se ubicó más tarde aquí. Al norte de la Torre de Plata, que también servía como torreón , estaba separada por un muro defensivo en el lado noroeste de las Palas . Al este, en el norte del patio interior, el vestíbulo del patio y el Dürnitz estaban conectados . Como parte de la construcción del Neuveste, el Neuvesttor también se construyó en la esquina noreste del segundo anillo de la muralla a fines del siglo XIV . El Neuveste se ha modificado y ampliado a lo largo de los siglos. Alrededor de 1470, bajo el bisnieto del duque Johann, Albrecht IV (gobernó entre 1465 y 1508), se construyeron las murallas y la puerta en el norte, seguidas de dos torretas de armas de 1460 a 1500. Sin embargo, aún en 1466, los ciudadanos de Munich tenían la fuerza para limitar el acceso del duque Siegmund y su hermano menor Albrecht al castillo, según el cual el primero solo debería entrar en Neuveste con seis, el otro con cuatro sirvientes. Posteriormente, Albrecht hizo retroceder a la burguesía cada vez más y, desde el comienzo de los tiempos modernos, la corte ha determinado el destino de la ciudad. El hermano de Albrecht, Christoph the Strong, fue internado en Neuveste en 1470/71 . En 1476, después de la reconciliación final del duque con los ciudadanos, el Neuveste se incluyó en el flanco previamente abierto de las fortificaciones de la ciudad. Aún no se ha creado un nuevo espacio habitable bajo Albrecht. Con el tiempo, el castillo perdió gradualmente su carácter de fortificación, que se había vuelto obsoleto debido al mayor número de cañones que podían atravesar las murallas. Como sede ducal, el Neuveste solo reemplazó a la Antigua Corte bajo el hijo de Albrecht, Wilhelm IV . Alrededor de 1620, todos los edificios del lado oeste fueron demolidos, en 1750 partes del edificio fueron mal reparadas después de un incendio, antes de que los últimos restos fueran demolidos después de 1800.

Sin embargo, incluso hoy en día, las bóvedas del sótano y los muros de los cimientos del antiguo castillo se encuentran debajo del patio de la farmacia de la residencia de Munich. Su posición está marcada por piedras rojas en el pavimento del patio. Los muros de la torre de la esquina suroeste de alrededor de 1500 y las bóvedas con pilares redondos en el sótano del salón de baile en el sur del antiguo castillo son los últimos restos que quedan del Neuveste y la parte más antigua de la residencia actual.

El castillo renacentista

Los inicios de la residencia de hoy

Cuando el duque Guillermo IV (que reinó entre 1508 y 1550) trasladó la residencia de los Wittelsbacher de la antigua corte, que desde entonces ha servido como sede de las autoridades, al Neuveste , la historia de la residencia comenzó como un palacio moderno . En 1518 se creó un foso donde hoy se encuentra Marstallplatz. Entre 1530 y 1540, Wilhelm hizo que se ampliara el edificio de la sala redonda antes mencionado en la esquina sureste del castillo y se instaló el primer jardín del patio en el sitio de la actual Marstallplatz . Se colgó un ciclo de historia en el pabellón del jardín, que también incluyó la Batalla de Alejandro de Albrecht Altdorfer . En 1545, la beligerante hermana del duque Sabina de Baviera estuvo detenida durante semanas en Neuveste.

El duque Albrecht V (que reinó entre 1550 y 1579 ) hizo que Wilhelm Egckl instalara un salón de baile ( St. Georgssaal ) al sur de la Georgskapelle en el lado este de Neuveste , así como una cámara de arte en el edificio Marstall (la actual Oficina Estatal para la Preservación de Monumentos ), en el que tienen sus orígenes muchas colecciones de residentes de Munich.

Dado que no había suficiente espacio para la extensa colección de esculturas en este edificio al norte del Alter Hof, el Antiquarium fue construido entre 1568 y 1571 por Simon Zwitzel y Jacopo Strada . El nuevo edificio tuvo que ser construido fuera del complejo del castillo, ya que no había espacio para él en Neuveste . Esto le dio a la residencia una nueva dirección de desarrollo. El Antiquarium , que ocupa toda la planta baja del edificio, es la sala renacentista más grande al norte de los Alpes. La biblioteca de la corte, que más tarde formó el núcleo de lo que más tarde se convertiría en la Biblioteca Estatal de Baviera , se encontraba en el piso superior del nuevo edificio .

A partir de 1560, se dispuso un jardín adicional más al norte en el área de la actual Cancillería del Estado. En su esquina noreste, se construyó una casa de placer con un ciclo de pinturas en el techo sobre el tema de la Edad de Plata en 1565/67 (solo sobrevivieron pinturas individuales en el techo). En 1560/70 se construyó un salón de baile en la esquina suroeste de Neuveste, el sótano mencionado anteriormente, pero generalmente inaccesible.

En 1580/1581, el duque Guillermo V (r. 1579-1597) mandó construir el bastón de viuda para la duquesa Ana en Residenzgasse . Entre 1581 y 1586 se construyeron los jardines del manierista Grottenhof con la Fuente de Perseo , de gran importancia histórico-artística , siendo el arquitecto Friedrich Sustris . Recibió su nombre por la fuente y el muro de conchas en la fachada de anticuario occidental.

La Residencia Maximiliana

Bajo el duque Maximiliano I (reinó de 1597 a 1651), el último elector, la residencia de Maximiliano que lleva su nombre se construyó en dos secciones desde 1590 hasta alrededor de 1610 en el lado oeste de la tienda de anticuarios . Estilísticamente, se habla de la época manierista en la transición al barroco temprano.

Maximiliano asumió que tenía el Edificio del Príncipe Hereditario en Residenzstrasse desde 1590 hasta 1594. El edificio de dos pisos tenía tres ejes de ventana, cada uno a la izquierda y a la derecha del pasaje de tres partes al patio de la capilla. En 1594 se construyó una capilla en la parte trasera.

Después de que Maximiliano se mudó al apartamento ducal en Neuveste, el edificio del príncipe heredero más antiguo fue demolido en gran parte en 1600 y un área de dos pisos fue reconstruida y reconstruida al sur del patio de la capilla hasta el anticuario, que debía albergar los dos apartamentos del duque. y su esposa. El acceso principal fue a través del Kapellenhof, que se construyó en lugar de un callejón (Jägergassel). En el extremo oriental del patio de la capilla, se creó el patio de la fuente , que anteriormente había servido como espacio abierto para torneos. El arquitecto fue probablemente el artista de la corte local Hans Krumpper de alrededor de 1600 , quien proporcionó los diseños para los edificios y gran parte de la decoración. El anteriormente rico conjunto de pinturas del techo fue creado por Peter Candid con su taller. Se conocen los nombres de otros artistas como Heinrich Schön

Dentro del área reconvertida, se construyó la capilla de la corte de dos pisos (concha 1600, consagración 1603) con una rica decoración de estuco, que se agregó a la bóveda en 1614. La galería de la capilla de la corte estaba reservada para la familia gobernante. El gran cuadro central del altar mayor del pintor de la corte Hans Werl de 1601 muestra a María en la gloria bajo la Trinidad. En 1630 se amplió la capilla con un coro poligonal y se adaptó su estuco al mobiliario más antiguo. La rica capilla , pavimentada con mármol y ricamente decorada con incrustaciones de mármol de estuco ( scagliola ) , por otro lado, servía como habitación privada del duque. Alrededor de la capilla de la corte, los apartamentos privados del duque se construyeron en el piso superior en el este hacia el Antiquarium y la duquesa en el oeste en Residenzstrasse. Había tres amplios tramos de escaleras. Las salas de estar principescas, llamadas "salas de verano", también estaban ubicadas en la planta baja y estaban decoradas con estuco y pinturas en el techo.

Alrededor de 1602, se construyó el Salón Negro junto al Antiquarium en el primer piso en el sureste , que recibió una pintura de techo ilusionista de Hans Werl (reconstruida) y se podía acceder desde el Brunnenhof a través de una escalera monumental de dos tramos que se creó en el Mismo tiempo. Alrededor de 1607 comenzó la renovación del Brunnenhof, creando un patio representativo con edificios a dos aguas en los lados estrechos, uno de los cuales está frente a la torre del reloj . Este fue construido entre 1612 y 1615 basado en un modelo de Heinrich Schön el Viejo como una estructura en voladizo revestida con entramado de madera. En medio del patio de la fuente, la gran fuente Wittelsbach fue construida en 1610 . Las figuras creadas por Hubert Gerhard y reunidas allí (representación alegórica de los cuatro ríos bávaros: Danubio , Lech , Inn e Isar ) y la estatua de Otto von Wittelsbach fueron creadas originalmente para otros proyectos. La primera fase de construcción bajo Maximiliano I en el área de Grottenhof y Brunnenhof se completó alrededor de 1610. Había tres patios disponibles para diferentes funciones.

Desde 1612 Maximiliano I mandó derribar grandes partes de las alas sur y oeste del Neuveste con la torre de plata y el palacio para crear espacio para nuevas ampliaciones. Las casas particulares en Schwabinger Gasse (hoy: Residenzstrasse) también fueron demolidas en 1612 y 1613. Aquí, entre 1612 y 1617, al norte de la Residencia Maximiliana, que se construyó hacia 1610, se construyeron las nuevas alas alrededor de la corte imperial, que se pintó uniformemente con la técnica del fresco .

Alrededor del Kaiserhof , con las salas de Tréveris y las de piedra , el Kaisersaal y el Kaisertreppe, había espaciosos cuartos de huéspedes que demostraban las altas aspiraciones políticas de Maximilian. Las habitaciones, que fueron construidas bajo la dirección de Hans Krumpper y Heinrich Schön y decoradas por Peter Candid , entre otros , no solo ilustran la visión del mundo de Maximiliano I, sino que con sus magníficos marcos de puertas, frescos en el techo y tapices también son ejemplares de la arquitectura de principios del siglo XVII. El nombre de las habitaciones de piedra se remonta al rico mobiliario de mármol, mármol de estuco y escayola. Esta suite de habitaciones sirvió como el apartamento de invitados de más alto rango, que estaba habitado por el emperador y su esposa cuando se detuvieron en Munich. En el caso de una visita imperial, los miembros más cercanos de la familia imperial y los miembros de alto rango de su corte se alojaban en las habitaciones de Tréveris; de lo contrario, las habitaciones se usaban como salas de consejo. La sala imperial con la gran escalinata del mismo nombre, que ha sido restaurada hoy, fue la sala de fiestas más grande e importante de la residencia en el siglo XVII. A partir de 1799, la sala imperial y la sala contigua de los cuatro cielos tuvieron que dar paso al llamado Hofgartenzimmer, un nuevo apartamento para el elector Max IV Joseph (desde 1806 el rey Max I Joseph de Baviera), hasta que ambos fueron reconstruidos después del Segundo Mundo. Guerra.

El edificio de la residencia, que ahora excedía el tamaño del Hofburg de Viena en ese momento, impresionó a los contemporáneos, incluso si Friedrich Nicolai escribió en 1781 que habría considerado el edificio como una prelatura más rica. Después de la ocupación de Munich por sus tropas en mayo de 1632, el rey Gustavo II Adolf celebró un servicio protestante en la residencia. Hacia fines de mayo de 1632, Gustav Adolf dejó Munich y siguió adelante. Se dice que el rey de Suecia, que llevaba mucho botín, dijo que si la residencia fuera sobre ruedas, la llevaría a Estocolmo. En cualquier caso, los edificios de la residencia se habían vuelto tan extensos que fueron suficientes para los sucesores de Maximiliano hasta principios del siglo XIX. Ahora se concentraron principalmente en el interior de la residencia.

La residencia barroca

Los apartamentos del barroco y el rococó

Durante el período del alto barroco , la electora Henriette Adelaide , esposa del elector Ferdinand Maria (gobernado entre 1651 y 1679) desde 1650, hizo que el apartamento más pequeño de su suegra entre Residenzgasse y Grottenhof se expandiera a una suite de habitaciones extremadamente espléndida entre 1666 y alrededor de 1669 . Ahora constaba de la Sala de la Guardia (Hartschiersaal), dos antesalas, la sala de audiencias (Sala Dorada), un armario grande (Sala Gruta), el dormitorio con alcoba, una pequeña capilla y un armario (Gabinete Corazón). Esta secuencia de habitaciones se complementó con una galería entre Residenzgasse y el jardín sur y una biblioteca en forma de pasillo. Henriette Adelaide basó su proyecto de construcción en modelos de su casa en Turín, así como en las últimas modas parisinas. El apartamento tenía numerosos cuadros en frisos y techos, cada uno de los cuales daba a las habitaciones su propia temática. El arquitecto fue Agostino Barelli , mientras que los diseños de las habitaciones vinieron de Antonio Pistorini. En 1674 un incendio destruyó las tres primeras habitaciones, mientras que la Electora rescató a sus hijos del incendio y murió dos años después, gravemente herida. Desde la visita del Papa a Pío VI. En 1782 el resto del apartamento se llamó Sala Papal . En 1944 casi todas estas habitaciones fueron destruidas; hoy solo el gabinete de corazones da una cierta impresión de las demandas sociales y el rango artístico de este apartamento de un elector bávaro.

Las ampliaciones de Maximiliano II Emanuel (que reinó entre 1679 y 1726) (Alejandro y las habitaciones de verano como espacios de vida representativos) ya habían sido reconstruidas al final de su vida. Con la excepción de una habitación que ahora es inaccesible, los restos se perdieron en el incendio de la residencia de 1729. La administración imperial en Baviera desde 1705, cuando el elector fue destituido del país y de la corte durante diez años, había sobrevivido a la residencia en gran parte ilesa, al igual que las ocupaciones extranjeras posteriores. Durante el exilio de la familia electoral, solo la princesa María Anna permaneció en la residencia y se mantuvo en contacto con la familia, que se encontraba dispersa en Francia, Italia y Austria.

El sucesor de Max Emanuel, el elector y más tarde el emperador Karl Albrecht (que reinó de 1726 a 1745) hizo construir el Reichen Zimmer con la Galería Verde , el Gabinete de los Espejos y el Dormitorio del Desfile en el lugar de las habitaciones de su padre . Su elaborada decoración está dominada por el adorno dorado en las paredes blancas y el terciopelo genovés de color violeta. Como sugiere el nombre, solo se utilizó un damasco de seda verde para la Galería Verde . El orden de las habitaciones y sus recovecos y recovecos se remonta a un reflejo de las habitaciones de las habitaciones papales. El dormitorio del desfile se utilizó para la ceremonia de la palanca de la mañana . En la planta baja, la galería ancestral fue construida entre 1726 y 1730 con su magnífico trabajo de estuco realizado por Johann Baptist Zimmermann . La galería ancestral contiene hoy más de cien retratos de miembros de la Casa de Wittelsbach hasta el último rey de Baviera, Luis III. Esta sala también estaba destinada a respaldar el reclamo de Karl Albrecht a la corona imperial al derivarla de Carlomagno , el emperador Luis el Bávaro y el legendario Agilolfinger Theodo , cuyos retratos colocó en el centro de la sala. Además, Karl Albrecht hizo construir otro espléndido gabinete junto a la galería ancestral para almacenar el tesoro de la casa, para el cual anteriormente no había disponible una habitación especial. Desde la construcción del Antiguo Tesoro bajo el Príncipe Regente Luitpold en 1897, esta sala ha albergado el gabinete de porcelana hasta el día de hoy . Así, todos los edificios erigidos por los arquitectos de la corte Joseph Effner y François de Cuvilliés solo sirven para glorificar su casa y obtener la corona imperial, que finalmente Karl Albrecht logró en 1742. Además del mencionado Johann Baptist Zimmermann , también participaron como artistas Joachim Dietrich y Wenzeslaus Miroffsky. La fachada exterior de dos pisos de la Galería Verde con siete ventanas arqueadas en el Königsbauhof es una obra maestra de Cuvilliés de 1730. En enero de 1745, Karl Albrecht murió como emperador Carlos VII en la residencia, que por lo tanto también fue un palacio imperial durante un breve período. tiempo.

Hijo de Karl Albrecht, Elector Maximilian III. Joseph (r. 1745-1777) había renunciado a todo derecho a la corona imperial, lo que se refleja en las salas electorales instaladas por François de Cuvilliés y Johann Baptist Gunetzrhainer . Estas salas de estar fueron diseñadas en estilo rococó tardío sobre el Antiquarium, donde anteriormente se encontraba la biblioteca de la corte .

El antiguo teatro de la residencia

Pero más importante fue la construcción del Antiguo Teatro Residencia de 1751 (también llamado Teatro Cuvilliés ), un Logentheater de estilo rococó , reservado exclusivamente a la corte. La división contemporánea de la sociedad también se reflejó en el diseño diferente de las distintas filas en el área de audiencia. Este edificio se había hecho necesario porque el antiguo Georgssaal , que anteriormente había servido como teatro, fue destruido en el incendio de Neuveste el 5 de marzo de 1750. El Teatro Cuvilliés se construyó como un edificio cuasi independiente en el antiguo patio ajardinado, que solo estaba conectado a la residencia por un vestíbulo para minimizar el riesgo de incendio. Además, se construyeron paredes particularmente gruesas, así como un dispositivo para poder bombear agua a la estructura del techo en caso de emergencia. También fue sorprendente una construcción de elevación, que permitió elevar el piso del teatro para que la sala también se pudiera usar como salón de baile.

Las extensiones clasicistas

Con la elevación de Baviera a reino en 1806 y los principales cambios urbanísticos realizados en Múnich a principios del siglo XIX, quedaron expuestas las partes invisibles y no representativas de la residencia. Arquitectos de la corte como François de Cuvilliés ya tenían esto en parte indigno de una residencia en la época de Maximiliano III. Josephs impulsó generosos planes de expansión, que, sin embargo, no se implementaron debido a las arcas estatales vacías. Según un diseño de 1764/1765, se planeó una gran ala nueva en el lado este de la residencia. Incluso bajo el sucesor Karl Theodor (r. 1777-1799), la galería electoral , construida en 1780/1781 por el constructor de la corte de Munich Karl Albert von Lespilliez , solo se creó en el lado norte del jardín de la corte .

El rey Max I Joseph (que reinó entre 1799 y 1825 ) se contentó inicialmente con renovar las habitaciones en lugar del Salón Imperial y modernizar el Salón Hércules (el actual Salón Max Joseph ). También hizo que las salas del Consejo de Estado se instalaran entre el Hartschiersaal y las salas de piedra. . En comparación con su esposo, la reina Carolina tenía una mayor necesidad de representación, lo que también fue evidente en la renovación de la residencia de Munich, mientras que Max Joseph prefirió un estilo de vida más de clase media. Los Charlottenzimmer fueron decorados en estilo Imperio para una hija de Max Joseph a principios del siglo XIX . Además, entre 1811 y 1818, el Rey hizo construir la Audiencia Real y el Teatro Nacional al sur del Residenztheater en lugar del monasterio franciscano, que fue demolido en 1802, frente a la posterior Max-Joseph-Platz según los planos de Karl von Fischer . Después del rediseño de esta plaza en el lado sur, el acceso noroeste a la residencia comenzó a ser cada vez más representativo en 1816 con la planificación de Odeonsplatz . Aquí es donde se construyó el Hofgartentor, la primera obra de Leo von Klenze en Munich (1816/1817), forma la entrada al Hofgarten en el eje de Brienner Strasse . No fue hasta 1817 que se iniciaron las obras de construcción , inicialmente de las caballerizas , que pronto convertirían la residencia en uno de los palacios más grandes de la ciudad.

El complejo alcanzó su tamaño actual entre 1825 y 1842 bajo el reinado de Luis I (que reinó entre 1825 y 1848) con las alas del edificio real y el edificio del salón de baile y la Iglesia de la Corte de Todos los Santos construida por Leo von Klenze en estilo clasicista . Se crearon numerosos arreglos de habitaciones adicionales con los edificios de extensión.

Los establos

A partir de 1817, los nuevos establos con la escuela de equitación real, la cochera y los establos, así como la administración, se construyeron frente al lado este sin adornos de la residencia . El edificio de la escuela de equitación con el portal arqueado monumental, coronado con bustos de Kastor y Pollux, está considerado como una de las primeras obras más maduras de Leo von Klenze. Para la construcción de las caballerizas reales, el espacioso complejo de edificios del arsenal del soberano, que había estado al este de la residencia desde 1615 y estaba estrechamente conectado a ella, tuvo que ceder parte de su área ya en 1807. Solo la Escuela de Equitación ha sobrevivido hasta el día de hoy y se utiliza como el llamado Teatro Marstall, mientras que el Museo Marstall se ha trasladado al Palacio de Nymphenburg .

La iglesia de la corte de todos los santos

La Iglesia de la Corte de Todos los Santos , construida en estilo bizantino y románico a partir de 1826, se inspiró en la capilla del palacio de Palermo y se adornó con magníficos frescos, de los que solo se conservan unos pocos restos en la actualidad. La fachada de la Allerheiligen-Hofkirche, el único edificio sagrado de Klenze jamás erigido, ahora mejoró el lado este de la residencia, que estaba severamente descuidado, frente a los establos reales. Frente a la iglesia hubo una vez un jardín decorado con rosales, que luego tuvo que dar paso a edificios de posguerra. El jardín del gabinete linda con la iglesia al norte.

El Königsbau

El Königsbau se construyó entre 1826 y 1835 como un ala sur de dos pisos con una fachada de piedra arenisca verde de hasta 30 metros de altura en Max-Joseph-Platz. El Palazzo Pitti y el Palazzo Rucellai de Florencia sirvieron de modelo . El primero proporcionó el patrón para la elevación y la oxidación del sillar, mientras que las pilastras se inspiraron en el segundo palacio. El Königsbau tiene una sección central elevada en un piso con terrazas a los lados. La tesorería y las salas Nibelungen pintadas por Schnorr von Carolsfeld se encuentran ahora en la planta baja . Fueron diseñadas como salas de exhibición de acceso público y se puede ingresar a través de una entrada separada en Residenzstrasse.

La vivienda de Ludwig I estaba en el primer piso, el apartamento real , que todavía se conserva hoy, se utilizó principalmente para la representación y ya se podía ver en ese momento por acuerdo previo. Los apartamentos privados reales de la pareja real en la parte trasera del edificio real ya no se conservan debido a su destrucción en la Guerra Mundial. Klenze no solo fue responsable de la arquitectura, sino que también diseñó los pisos, las pinturas murales y todos los muebles. La entrada ceremonial al apartamento del rey está formada por la escalera amarilla , una espléndida arquitectura de Klenze que consta de una secuencia de semicúpula, salón con bóveda de crucería y magnífico portal.

Las llamadas salas de fiestas , que estaban destinadas a pequeñas fiestas judiciales, estaban ubicadas en el segundo piso . La secuencia de habitaciones se dividió en salón, salón de recepción, salón de baile, salón de flores y habitaciones privadas para el rey. La planta de estas habitaciones aún se conserva en una forma muy simplificada y alberga la Academia de Bellas Artes de Baviera .

El edificio del salón de baile

En los años 1832 a 1842, finalmente se modeló el Renacimiento italiano en el lado norte del patio que también es del estilo Festsaalbau hasta los últimos vestigios de después del incendio de 1750, corrido mal reacondicionado donde ya Cuvilliés había proyectado un nuevo edificio, Neuveste. para eliminar. Frente a la proyección central del frente monumental de 250 metros de largo con dos o tres pisos y pabellones de esquina elevados, hay un pórtico de nueve ejes con una logia con figuras de Ludwig Michael Schwanthaler .

En el edificio del salón de baile , se creó una generosa secuencia de habitaciones, que contenían la sala del trono en el medio, los salones imperiales , el salón de baile y el salón de batalla en el pabellón noreste. Estas salas solo estaban destinadas a actos estatales y festivales de la corte y se podía llegar a ellas a través de una gran escalera, que ya no se conserva . Desde el magnífico salón de baile , los visitantes se acercaban a través de tres grandes antecámaras, que estaban pintadas con escenas de la historia imperial medieval, un salón espacioso y clásico en blanco y oro, cuyas gradas laterales estaban sostenidas por columnas corintias: el gran salón del trono era el Lo más destacado de esta secuencia de habitaciones y estaba exactamente en el medio del edificio. Allí se llevaron a cabo las ceremonias más importantes, como la subida al trono, enmarcadas por doce estatuas colosales de la fundición de mineral de Ferdinand von Miller , que representaban a los gobernantes más importantes de Wittelsbach y que ahora se encuentran en el vestíbulo de la planta baja del edificio del salón de baile. .

En la planta baja del edificio del salón de baile había seis salas, que (como contrapartida de las salas Nibelungen ) estaban pintadas con motivos de la Odisea y estaban destinadas a servir como habitaciones para invitados. Los diseños de estos murales también fueron creados por Ludwig Michael Schwanthaler. La ejecución in situ estuvo a cargo de Johann Georg Hiltensperger .

En el Festsaalbau que también está en el este en Marstallplatz Apothecary conectado, entonces el Hofapotheke contenía así como apartamentos y oficinas de los cortesanos. El gran patio de la farmacia adyacente lleva el nombre de este.

Las conversiones de Max II, Joseph y Ludwig II.

Max II Joseph (que reinó entre 1848 y 1864) solo hizo que se reconstruyera el apartamento del rey según sus necesidades y se construyó un jardín de invierno en un ala que conectaba con el Teatro Nacional según un diseño de Franz Jakob Kreuter . Sin embargo, esta construcción fue realizada por August von Voit , quien ya había construido el Palacio de Cristal de Munich para el rey. Además, Max II hizo restaurar el Teatro Residenz , que después de 1825 se había utilizado casi exclusivamente como revista de escenario para el Teatro Nacional . El arsenal del soberano en el este del complejo residencial ahora se ha cerrado finalmente, esto sucedió gradualmente entre 1853 y 1863 con motivo de la construcción de Maximilianstrasse . La armería de Lothstrasse fue construida como reemplazo .

Luis II (gobernó entre 1864 y 1886) hizo muchos cambios en la residencia que ya no se conservan en la actualidad. Primero, rediseñó el apartamento de su príncipe en el ático del pabellón noroeste del edificio del salón de baile al estilo de Luis XIV . Además, se instalaron habitaciones en las salas del jardín de la corte para su prometida, la princesa Sophie en Baviera (la hermana de la emperatriz Elisabeth "Sisi" de Austria) , donde se suponía que nunca viviría, ya que el compromiso se había disuelto previamente. Además, las salas Nibelungen se completaron bajo Ludwig II .

También continuó la tradición de su abuelo Ludwig I al crear su propio ciclo de pinturas en el pasillo sobre el Theatinergang , que conducía a sus apartamentos. Estas imágenes representaban escenas de la tetralogía del anillo de Wagner . Ludwig II también electrificó el escenario del Residenztheater . También hizo restaurar todos los apartamentos de la residencia.

Alrededor de 1870, el director del jardín de la corte, Carl Effner, y el pintor de teatro Christian Jank , construyeron un jardín de invierno de 70 × 17 m sobre el ala noroeste del edificio del salón de baile . Un barril de vidrio y hierro de nueve metros de altura cubría el jardín con flora y fauna exóticas, un lago artificial, un quiosco morisco, una cabaña de pescadores y grandes cuadros panorámicos intercambiables de Julius Lange . Después de la muerte de Luis II, la elaborada estructura fue desmantelada por instrucciones del Príncipe Regente Luitpold en 1897, ya que era demasiado pesada para ser construida debajo y el agua del lago artificial goteaba en los apartamentos de los sirvientes debajo. Solo el porche del Kaiserhof, que fue construido como soporte, permaneció en su lugar hasta 1950.

La residencia al final de la monarquía

Incluso con Luis II, el monarca bávaro vivió solo temporalmente en la residencia. Desde mediados de la década de 1870, el Palacio Linderhof y el Palacio Berg han reemplazado efectivamente a la residencia de Múnich como residencia principal. La reina Teresa también se había quejado anteriormente de la falta de comodidad . Su hijo, el príncipe regente Luitpold (gobernado entre 1886 y 1912) se encontraba en su casa en el palacio de Leuchtenberg , que incluso recibió su nombre en ese momento. Sin embargo, hizo reconstruir las habitaciones de piedra para sus propósitos , ya que no quería vivir en las habitaciones del rey. También se remonta a su época la construcción de una nueva cámara del tesoro diseñada por Julius Hofmann , la actual caja registradora, que estaba cerrada con una puerta de bóveda (1897).

El hijo de Luitpold, Ludwig III. (r. 1912-1918) vivió la mayor parte del tiempo en el Wittelsbacher Palais y, por lo tanto, solo vivió en la residencia durante un breve período antes de la revolución en 1918. Como su padre, primero se mudó a las habitaciones de piedra en el tracto Kaiserhof , luego más tarde en el Königsbau . Aquí se llevaron a cabo modernizaciones técnicas como la calefacción central y la iluminación eléctrica, que el Príncipe Regente había rechazado. Además, las salas Nibelungen fueron utilizadas por la reina María Teresa durante la guerra para hacer artesanías para los soldados en el campo con mujeres de todos los ámbitos de la vida. Cuando estalló la revolución en noviembre de 1918 y numerosos manifestantes aparecieron frente a la residencia, el palacio permaneció intacto. La familia real abandonó la residencia la primera noche después del estallido de la revolución. En cambio, el revolucionario Rudolf Egelhofer recibió un disparo el 3 de mayo de 1919 en el patio de la residencia.

Museo de la Residencia

Ya en la época de Luis I , los ciudadanos interesados ​​podían visitar las instalaciones del edificio real mediante un acuerdo previo (si la pareja real no estaba presente en la residencia) . Al hacerlo, el rey quería que sus súbditos demostraran conscientemente su idea de la vida real. Bajo el príncipe regente Luitpold, ya era posible visitar todas las partes no utilizadas de la residencia, así como el antiguo tesoro y, en 1897, finalmente apareció el primer guía a través de la residencia de Munich .

Después de la revolución de 1918 , se dio el paso final para convertirse en museo. En ese momento, se podían ver un total de 157 habitaciones, lo que podría suponer un gran esfuerzo para el visitante. El Museo Residenz de hoy tiene más de 130 salas de exposición. Se ofrece un recorrido con audio en cinco idiomas. Además del Antiquarium , la Antigua Capilla de la Corte y las numerosas salas ceremoniales, las llamadas salas imperiales , las ricas salas y espacios de vida representativos de Ludwig I , especialmente que son cámaras de porcelana , que incluyen no solo exhibiciones de toda Europa y un importante colección del este de Asia, y el gabinete en miniatura con 129 pinturas en miniatura a destacar. También hay una cámara de reliquias y cámaras de plata . Con las esculturas de bronce de finales del siglo XVI y principios del XVII expuestas en el Festsaalbau desde que se mudó la Colección Estatal Egipcia, incluidos los originales de los cuatro leones de la zona de entrada, el Museo Residenz presenta una de las colecciones más ricas de arte europeo en bronce de el período manierista y el barroco temprano .

Tesorería

El tesoro fue fundado esencialmente por Alberto V y desde entonces ha albergado los tesoros de la casa de los Wittelsbachers bávaros, que se combinaron con los tesoros de la casa del Palatinado bajo el mando del elector Karl Theodor. La insignia ha sido accesible al público desde la construcción del Antiguo Tesoro bajo el Príncipe Regente Luitpold en 1897. La colección, que se encuentra hoy en el ala este del primer piso en Königsbau, alberga el arte y la joyería de los orfebres desde la Alta Edad Media hasta el Clasicismo . La colección de más de 1200 piezas individuales es una de las más preciosas del mundo e incluye obras de cristal de roca , esmalte y marfil , camafeos , joyas, medallas, espadas pomposas, copas y vajillas .

Mundialmente famosos incluyen el libro de oraciones del emperador Carlos el Calvo (aprox. 860), el copón del altar del emperador Arnulfo de Carintia (finales del siglo IX), el relicario de la cruz de Enrique II , la corona de la emperatriz Kunigunde , la del húngaro Reina Gisela von La cruz donada al Regensburg Niedermünster en Baviera (alrededor de 1000), la llamada corona de Heinrich (alrededor de 1270) y la corona del Palatinado de Inglaterra (alrededor de 1370). Se exhiben espadas ornamentales como la espada ducal de Franconia de los príncipes-obispos de Würzburg (aprox. 1460). Los numerosos aspectos más destacados de la colección incluyen la Copa Rappoltsteiner (aprox. 1540), el cuenco Holbein (aprox. 1540), la estatuilla de San Jorge (aprox. 1590), la insignia de la corona del emperador Carlos VII (1742), que estaban en París hizo la insignia de la corona bávara (1806) con las coronas del rey y la reina , el servicio de viajes de la emperatriz Luisa de Francia y las joyas de rubí de la reina Teresa . También se exhiben tesoros no europeos, como las suntuosas dagas capturadas en las guerras turcas , el trabajo de marfil de Ceilán y la porcelana china.

La colección de monedas del estado de Munich también se encuentra en la residencia . Aquí, también, las colecciones del Palatinado y Baviera se combinaron durante la época de Karl Theodor.

Jardín del patio

El primer jardín fue construido en 1530 en el sitio de la posterior Marstallplatz al sur de Neuveste. La historia del jardín de la corte de la Residenz en su ubicación actual al norte del edificio del salón de baile comenzó en 1560 bajo el mandato del Duque Albrecht V con la construcción de un nuevo jardín renacentista con una casa de recreo (no conservada) al norte de un complejo más antiguo de principios del siglo XVI. siglo. 1613-1617 Maximiliano I amplió el complejo en la medida en que lo es hoy. En medio del jardín de la corte ha habido desde entonces un pabellón, el templo de Diana , que fue diseñado por Heinrich Schön el Viejo (1615).

Destrucción y reconstrucción

Los ataques aéreos en Munich en la Segunda Guerra Mundial, la residencia principalmente en 1944 fue fuertemente destruida (por 23.500 m² de área de techo estaban solo 50 m² intactos) y luego, principalmente en las décadas para reconstruir lo que se debe principalmente al hecho de que casi todos los muebles y una gran parte del revestimiento de paredes y techos ya podría subcontratarse antes de los primeros atentados con bombas. De lo contrario, habría sido impensable una reconstrucción en su forma actual. En el curso de esta fase de reconstrucción relativamente rápida, Tino Walz y el jefe del departamento de construcción de la Administración del Palacio de Baviera , Rudolf Esterer, lo hicieron bien . Junto con los Amigos de la Residencia, hicieron posible asegurar la estructura del edificio existente erigiendo techos de emergencia y comenzando la reconstrucción rápidamente.

También hubo grandes campañas de recaudación de fondos. Entre otras cosas, Bayerischer Rundfunk contribuyó a la reconstrucción con una donación de un millón, siempre que se pudiera construir una sala de conciertos en la residencia como reemplazo del Odeón , que también fue destruido y ahora alberga el Ministerio del Interior de Baviera. El primero y no irrevocablemente destruido Gran Salón del Trono fue sacrificado por esto. Hoy se encuentra aquí la Sala Nueva Hércules , de nueva construcción por Esterer al estilo del neoclasicismo monumental . Un salón de baile llamado Herkulessaal había existido en el Hofdamenstock de la Residenz desde alrededor de 1600 ; fue destruido en la Segunda Guerra Mundial y luego renombrado como Max-Joseph Hall en honor a su rediseñador para evitar confusiones con el nuevo Herkulessaal . También se pierden los frescos de la Allerheiligen-Hofkirche , el otrora espléndido mobiliario de las salas papales , el techo del Salón Dorado de Balthasar Ableithner , las viviendas de Ludwig II , las habitaciones traseras del Königsbau y todas las demás salas clásicas. en el Festsaalbau incluidos los espléndidos Gran escalera frente a los establos . Algunas suites de habitaciones más, como las habitaciones del elector, solo se reconstruyeron de manera simplificada.

El antiguo guardia de la residencia en la antigua residencia se expandió a la sala de degustación de vinos del Palatinado en el estilo de un Dürnitz cortesano hasta 1970, hoy también un recordatorio del Rin-Palatinado perdido ante Baviera después de la Segunda Guerra Mundial. La Residenz-Apotheke de hoy y otras pequeñas tiendas están adyacentes.

Después de la guerra, también se construyó el Teatro de la Nueva Residencia en lugar del Teatro Cuvilliés , reubicado y reconstruido de hoy , que fue reconstruido en el piso de la farmacia de la residencia más al norte . También se construyó el lado este de la residencia, que alguna vez estuvo decorado con macizos de rosas; Entre los establos construidos por Klenze y la Iglesia de Todos los Santos , que no fue asegurada hasta 1972, ahora se encuentran los edificios para los sistemas hidráulicos del Teatro Nacional y el Instituto Cultural Español. El Kronprinz-Rupprecht-Brunnen entre la residencia y el edificio Marstall, la antigua escuela de equitación, fue creado en 1961 por el escultor Bernhard Bleeker .

Hoy los salones festivos se utilizan para recepciones y conciertos. Las instalaciones de la Residenz forman así el marco de los Conciertos Residenciales de Múnich . Además, el museo de la residencia , otros museos y autoridades se encuentran en la residencia. La Academia de Bellas Artes de Baviera tiene su sede en el segundo piso del Königsbau desde 1972 . En el ala este de la construcción del salón de banquetes se encuentra la Academia de Ciencias de Baviera, mientras que en el ala oeste de la sede de la Academia Nacional de Ciencias se encuentra.

En 1985, sobre la base de fuentes escritas, las dos salas de fiestas del siglo XVII que se habían perdido desde 1799, Kaisersaal y Vierschimmelsaal, fueron reconstruidas y amuebladas con las pinturas y alfombras de punto que se habían conservado. La residencia todavía se está trabajando hasta el día de hoy. Más recientemente, el Teatro Cuvilliés , de más de cincuenta años de antigüedad , fue restaurado ampliamente en 2008 . Además, el patio del vestíbulo se equipó con un techo de cristal y se está trabajando en la ampliación de las habitaciones traseras del edificio real.

La escalera amarilla en Königsbau se reconstruyó de 2016 a 2021 . Alguna vez fue la entrada principal a los apartamentos reales de Luis I.

Ver también

• Lista de castillos y palacios en Munich
• Lista de edificios reconstruidos en Alemania
• Palacio de Nymphenburg , residencia de verano de la familia Wittelsbach

Película

• Años fatídicos de un castillo real. Reconstrucción de la residencia de Munich. Documentación cinematográfica de Bernhard Graf , BR 2004.

fuentes

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enlaces web

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48.141111111111 11.578055555556Coordenadas: 48 ° 8 ′ 28 "  N , 11 ° 34 ′ 41"  E