Ludwig Scheibler

Ludwig Scheibler

Ludwig (Adolf) Scheibler (nacido el 7 de junio de 1848 en Monschau , † el 5 de febrero de 1921 en Bad Godesberg ) fue un historiador de arte alemán .

Vivir y actuar

El hijo del fabricante de telas y consejero comercial prusiano Johann Heinrich Louis Scheibler (1817-1887) y Arnoldine Adolphine Janssen (* 1824) inicialmente completaron un aprendizaje en una fábrica de telas de Burtscheider después de terminar la escuela . Luego hizo su servicio militar, que no pudo terminar hasta después de la Guerra Franco-Prusiana en 1871. A esto siguió una actividad de tres años en la fábrica de telas de su padre en Monschau, antes de que finalmente estudiara historia del arte en la Universidad de Bonn a partir de 1874 y se doctoró en 1880 con su disertación sobre "Los maestros y obras anónimos de la escuela de pintura de Colonia de 1460 a 1500" .Los oponentes de su disertación fueron Karl Lamprecht , August Kalkmann y Eduard Schwartz . Para profundizar en sus conocimientos, Scheibler realizó varios viajes de estudio durante este tiempo, que lo llevaron por Alemania, Holanda y el norte de Francia, así como Italia y finalmente a Madrid y Londres. Se inspiró particularmente en las conferencias del historiador del arte Carl Justi (1832-1912).

Se dio cuenta de la disertación de Scheibler y en 1880 el director en funciones de la Gemäldegalerie Julius Meyer (1830-1893) lo llamó a Berlín, donde Scheibler, junto con Meyer y su sucesor Wilhelm von Bode , pudo compilar la segunda edición del catálogo permanente de las obras de la exposición. Publicado en 1883. Durante este tiempo, Scheibler también trabajó intensamente en las obras de Jan van Scorel y Jacob Cornelisz. van Oostsanen y sacó las publicaciones correspondientes.

En otoño de 1883, Scheibler se trasladó al Wallraf-Richartz-Museum de Colonia, donde intensificó sus investigaciones sobre la pintura holandesa antigua, pero también sobre la pintura alemana de los siglos XIII al XVI. Alrededor de 1890, Scheibler fue uno de los primeros en pintar las obras de los tres pintores del mismo nombre Bartholomäus Bruyn el Viejo , Bartholomäus Bruyn el Joven y Bartholomäus Bruyn III. caracterizado y clasificado. Los análisis de Scheibler encontraron su camino en la publicación de Eduard Firmenich Richartz : Bartholomäus Bruyn und seine Schule - un estudio histórico del arte . De 1894 a 1896 hubo una intensa colaboración con su asistente Max J. Friedländer , quien en ese momento también estaba investigando en el campo de la pintura holandesa antigua y luego se mudó a Wilhelm von Bode en Berlín.

La investigación de Scheiblerstrasse sobre el viejo pintor alemán también pudo reunirse con la familia de pintores Cranach, donde realizó importantes contribuciones a la obra de Lucas Cranach el Viejo , como se señaló en los "estudios de Cranach" de Eduard Flechsig hacia el año 1900. Esto también lo llevó a investigar sobre el retratista Hans Maler zu Schwaz (1480-1526 / 29), quien nació en Ulm y trabajó allí durante mucho tiempo, pero se mudó a Schwaz cerca de Innsbruck desde 1517 y retrató principalmente a miembros de la familia Fugger. . Dado que el padre de Lucas Cranach , que vivía en Kronach al mismo tiempo, también era conocido como Hans Maler y era activo en el mismo género, esto fácilmente podría generar confusión entre estos dos artistas del mismo nombre y de la misma época. Basándose en su investigación, Scheibler no solo pudo demostrar la distancia espacial entre los dos artistas, sino que sobre todo pudo asignarle claramente las obras mucho más importantes de Hans Maler de Ulm. Robert Vischer, que investigó el mismo tema independientemente de Scheibler, obtuvo resultados similares . El historiador de arte austriaco Stefan Krause enumera la evidencia correspondiente de Scheibler y Vischer en su disertación sobre Los retratos de Hans Maler - Estudios sobre el retrato clásico moderno temprano de 2008.

No está claro si Scheibler, quien mientras tanto, según el Diccionario de Historiadores del Arte, también era el director del Museo Wallraf-Richartz, realmente asumió esta tarea. En cualquier caso, como en su doctorado, se centró principalmente en la investigación y la profundización del conocimiento sobre la Escuela de Pintura de Colonia, cuyos resultados publicó junto con el posterior director Carl Aldenhoven (1842-1907) en 1902 en una publicación conjunta y la obra principal de Scheibler, Historia de Colonia. Publicado Escuela de Pintura . Tras la muerte de Scheibler en 1921, esta investigación fue realizada por el historiador del arte y, desde 1918, también director del Museo Karl Schaefer (* 1870) de Colonia.

De forma espontánea y por una razón inexplicable e incomprensible, Scheibler terminó su trabajo como historiador del arte poco después de 1904, se retiró a Bad Godesberg y desde entonces sólo apareció ocasionalmente como musicólogo y crítico musical autodidacta. Junto con Otto Erich Deutsch , Scheibler se ocupó principalmente de las primeras obras de Franz Schubert . Retraído y casi olvidado, pasó su vejez. Willi Kahl le dedicó su disertación sobre la literatura de Franz Schubert en 1938 en la Universidad de Colonia .

Característica

Probablemente fue el enfoque introvertido y siempre sobrio, frío, pedante y analítico de Scheibler lo que significó que no fue necesariamente comprendido o aceptado durante su vida. Su ex patrocinador y superior Wilhelm von Bode señaló en una evaluación posterior de Scheibler que “su naturaleza tímida y autónoma, la unilateralidad en sus conocimientos e intereses, su lenguaje apresurado e indistinto y, finalmente, un matrimonio descuidado lo hacían sentir solo. Ha pasado por el mundo, no amigo de nadie y solo conocido y correctamente reconocido por unos pocos. Como empleado de galería, no tenía ningún valor especial para nosotros; hizo su trabajo de catálogo con diligencia y conciencia, pero su conocimiento de las escuelas nórdicas más antiguas nos sirvió de poco para aumentar la colección, ya que Scheibler tenía muy poco gusto y sentido de la calidad y solo consideraba lo que le interesaba científicamente como digno de una galería ".

“Sin embargo, dentro de esta unilateralidad, Scheibler logró mucho más de lo que se reconoce hoy o incluso se conoce. Su método, que no calificó como tal por modestia, era algo parecido al de Lermolieff ( Giovanni Morelli ), pero mucho más versátil y concienzudo y sin ningún carácter didáctico ni el regusto sarcástico del "profeta" Morelli. Lo único que le importaba era trabajar las características de un pintor en todas las direcciones, luego definirlo como artista y en su relación con sus predecesores y sucesores y establecer su obra ".

“'Omnia mea mecum porto' podría decir de sí mismo: era inseparable de su pequeña y gruesa carpeta, que contenía réplicas ordenadas con precisión de tantas imágenes como fuera posible que cayeran en su área. En estas hojas de papel había escrito taquigráficamente todo lo que se le ocurría para cada imagen. Y se le ocurrieron muchas cosas. No solo se detuvo en la anatomía, las orejas y la nariz y las uñas sucias. Estudió concepción y composición, dibujo, coloración, estilo de pintura, tipo de madera de los paneles, las inscripciones en ellos, incluso el tipo de grietas en las pinturas, etc. Con esto y a través de la constante comparación con pinturas afines, trabajó en las características de sus artistas. Con su buen ojo y esta manera extremadamente concienzuda de investigación científica de la pintura holandesa y alemana más antigua, Scheibler sentó las bases sobre las que hombres como Max Friedländer y Georges Hulin continúan trabajando hoy ".

familia

Ludwig Scheibler se casó con Sibylle Hoffend (* 1857) de Wesseling en 1884 , hija de un comerciante de cereales. El matrimonio quedó sin hijos. La hermana de Ludwig Scheibler, Julie (* 1851), y su esposo Bernhard Heinrich Scheibler (1846-1918) de una línea de primos de la extensa familia empresarial Scheibler , eran los padres del alcalde de Monschau, Walter Scheibler .

Publicaciones (selección)

• Los maestros y obras anónimos más destacados de la Escuela de Pintura de Colonia desde 1460 hasta 1500. Tesis, Bonn 1880.
• Ludwig Scheibler y Wilhelm Bode: Directorio de las pinturas de Jan van Scorel. En: Anuario de los museos de Berlín. Volumen 2, 1881, p. 212 y sigs.
• Las pinturas de Jacob Cornelisz de Amsterdam. En: Anuario de las colecciones culturales prusianas. Volumen 3, 1882 págs. 13-29.
• Ludwig Scheibler, Julius Meyer y Wilhelm Bode: Catálogo de la Galería Real de Pintura de Berlín. 2a edición, Weidmann, Berlín 1883.
• Schongauer y el maestro del altar de Bartolomé. En: Repertorio de Historia del Arte. Volumen 7, 1884.
• Las antiguas pinturas alemanas en la exposición del distrito de Suabia en Augsburgo 1886. En: Repertorium für Kunstwissenschaften. Volumen 10, 1887
• Una nueva imagen del maestro de la muerte de María. En: Revista de Arte Cristiano. Volumen 4, Colonia, 1891, pág.138 y sigs.
• Las pinturas alemanas de 1300 a 1550 en las iglesias de Colonia. En: Revista de Arte Cristiano. Volumen 5, 1892, págs. 129-142.
• Una imagen de la Virgen de la colección Mathias Nelles en Colonia. En: Revista de Arte Cristiano. Volumen 7, 1894, págs. 33-34.
• con Carl Aldenhoven: Historia de la Escuela de Pintura de Colonia (= publicaciones de la Sociedad de Historia Renana. Volumen 13). Lübeck 1902 ( versión digitalizada ).
• La exposición de historia del arte en Düsseldorf, 1904: Las antiguas pinturas holandesas y alemanas. En: Repertorio de Historia del Arte. Volumen 27, 1904, págs. 524-572
• Canciones, cánticos y baladas unánimes de Franz Schubert con textos de Schiller. En: Die Rheinlande , Bonn, abril-septiembre de 1905.
• Canciones unánimes de Franz Schubert basadas en poetas austriacos. En: Musikbuch für Österreich 5 (1908), págs. 3-35.

literatura

• Carl Johann Heinrich Scheibler: Historia y genealogía de la familia Scheibler . Colonia 1895 urna : nbn: de: hbz: 061: 1-37081 .
• Wilhelm von Bode : Mi vida . Volumen 2, Reckendorf, Berlín 1930, p. 7 ( zeno.org ).
• Hans Carl Scheibler , Karl Wülfrath : pedigrí de Alemania Occidental. Weimar 1939.
• Elisabeth Nay-Scheibler: La historia de la familia Scheibler. En: Fundación Scheibler-Museum Rotes Haus Monschau Colonia 1994.
• Caracterización de Scheibler en: Heidelberger Historische Bestände Sp. 349–352 ( uni-heidelberg.de ).

enlaces web

• Breve biografía en el Diccionario de historiadores del arte.

Evidencia individual

1. ^ Eduard Firmenich-Richartz: Bartholomäus Bryun y su escuela: un estudio histórico-artístico. EA Semann, Leipzig 1891 ( archive.org ).
2. ↑ Eduard Flechsig: Estudios Cranach , KW Hirsemann, Leipzig, 1900 ( archive.org ).
3. ↑ originalmente Hans Sunder, llamado pintor († antes de 1528), ver NDB Lucas Cranach
4. ↑ Stefan Krause: El retrato del pintor Hans - estudios del retrato de la clase moderna temprana. Viena 2008 ( PDF ; 1,83 MB).
5. ↑ Datos confusos. Si este fue realmente el caso, debe haber sido antes de 1890, ya que Carl Aldenhoven ocupó el cargo de director desde 1890 hasta 1907; quizás Scheibler fue subdirector de Aldenhoven.
6. ^ Historia de la Escuela de Pintura de Colonia. J. Nöhring, Lübeck, 1902 ( archive.org ).
7. ↑ Ludwig Scheibler como crítico de Schubert
8. ^ Willi Kahl: Directorio de la literatura sobre Franz Schuber 1828-1928. En: Contribuciones de Colonia a la investigación musical . Volumen 1, Gustav Bosse Verlag, Ratisbona 1938.
9. ↑ Wilhelm von Bode: Mi vida. Sección del volumen 2: colegas del museo, Reckendorf, Berlín, 1930.