Orquesta cultural

Reglamento de servicios generales (ADO.) Para los músicos de las orquestas culturales alemanas desde el 22 de julio de 1939

El término orquesta cultural fue un término central en la política cultural alemana hasta 2019. La definición del término hecha en 1938 fue válida hasta 2019:

"Las orquestas culturales son aquellas compañías de orquesta que regularmente brindan servicio de ópera o dan conciertos con música que se considera seria".

Desde el principio, los intereses económicos y sindicales estuvieron estrechamente relacionados con el uso del término “orquesta cultural”. El sindicato de orquestas Deutsche Orchestervereinigung (DOV), que existe desde 1952, se fundó sobre la base del sistema de negociación colectiva de 1938 y ha incorporado elementos básicos esenciales a partir de 1938 en el nuevo convenio colectivo para músicos de orquestas culturales . La institución de suministro de las orquestas culturales alemanas también utiliza este término y se refiere en sus estatutos al sistema de tarifas de 1938. La política cultural alemana, la musicología y la prensa especializada utilizan este término para caracterizar todo el paisaje orquestal alemán.

Historia del concepto

En la República de Weimar , la lucha por nuevas posiciones estéticas entre la nueva música , el movimiento musical juvenil , el jazz y los borradores de una cultura musical proletaria de Hanns Eisler desencadenaron violentas reacciones en contra de los "conservadores de la cultura" alemanes con mentalidad nacional . Además, tras la ofensa que se sintió tras la perdida Guerra Mundial, se encontró un tipo especial de remedio con la tesis del “reconocimiento mundial de la música alemana”. En este conflicto entre la cultura musical alemana y la supuestamente "anti-alemana", Hans Pfitzner estaba particularmente comprometido. Se enfrentó a rivales decididos en Hermann Scherchen y la revista Melos .

Siguiendo el espíritu de Pfitzner, se fundó el Kampfbund for German Culture . El miembro fue, entre otros, Alfred Heuss , editor de la revista de música . Este “Kampfbund” estaba relacionado con el establecimiento del Reichsmusikkammer , porque el comité especial fundado en 1932 dentro del Kampfbund / Fachgruppe Musik y dirigido por el musicólogo Friedrich Mahling trabajó en el concepto de tal cámara. Los principales iniciadores fueron el violinista Gustav Havemann , Friedrich Mahling y el director posterior del Reichsmusikkammer, el Kapellmeister Heinz Ihlert . En el otoño de 1933, a este cartel nacionalsocialista se unió la Asociación de Orquesta y Músicos de Orquesta Alemana del Reich . Robert Hernried, miembro comprometido de la Reichsverband y editor de la revista de la asociación Das Orchester , utilizó el término de batalla ideológica "orquesta cultural" en un artículo más extenso de la revista de música . La Asociación del Reich, que hizo campaña por los intereses nacionales alemanes, ya había mencionado el término "orquesta cultural" cuatro años antes en relación con las reclamaciones financieras.

El director musical general de Aquisgrán, Peter Raabe, era muy cercano tanto a Pfitzner como a la Asociación del Reich. Raabe tenía grandes esperanzas en Adolf Hitler , en quien veía un partidario de sus intereses culturales y políticos y de quien esperaba el fin de la crisis de los conciertos. Cuando hubo consideraciones iniciales en 1934 para nombrar a Raabe como presidente del Reichsmusikkammer, este último fijó sus condiciones, porque, según sus ideas, las administraciones tendrían que estar " obligadas a mantener la orquesta sin cesar y con un salario razonable". El GMD de Aquisgrán repitió estas demandas varias veces en sus discursos y dejó en claro sin lugar a dudas que sólo asumiría el cargo con la condición de que esta "defensa extremadamente urgente contra el peligro" se iniciara de inmediato. De lo contrario, existe el riesgo de un “daño extraordinario a la música alemana” y la reconstrucción de la cultura musical alemana, que se le debería encomendar como futuro presidente, no sería factible.

Unos meses más tarde, el término "grandes orquestas culturales en Alemania" apareció por primera vez en los archivos nazis y dio lugar al borrador de un "Reglamento de tarifas del Reich para todas las orquestas culturales en Alemania", que estuvo disponible a más tardar en 1935. Esta ordenanza entró en vigor el 30 de marzo de 1938 como sistema de tarifas para las orquestas culturales alemanas . Aquí dice: "Las orquestas culturales alemanas tienen la tarea particular de mantener vivos los altos valores culturales de la música alemana entre la gente". Una característica del concepto de cultura nazi de Raabe son los llamativos "dibujos en blanco y negro" muy literales: por un lado, ver él las obras "serias y santas" de la música alemana blanca y limpia. En cambio, posiciona la “ música negra ”, a la que se le niega cualquier cualidad cultural o la “seriedad” favorecida por los alemanes. Las tesis de nacionalidad alemana y pseudo-religiosas que ya existían en la República de Weimar sobre la superioridad de la música alemana sobre otras culturas musicales ya no son sostenibles.

Comprensión ampliada de los términos

Se propuso expandir el término vagamente definido "orquesta" en la dirección de un amplio grupo de músicos. Este pensamiento está vinculado a la idea de que muchos músicos que trabajan profesionalmente están disponibles para ayudar a dar forma a la vida musical en una ciudad. En la discusión en ese momento, dos grupos se enfrentaron. Algunos solo querían preservar su existencia. Los demás presionaron por cambios político-culturales que estaban muy atrasados. En la jurisprudencia alemana y en la prensa especializada se han debatido diversas visiones de futuro de la actividad musical en distintos modelos a tiempo parcial o con una renta básica incondicional. En una ciudad con 66 trabajos de músico, habría, por tanto, un grupo de al menos 132 músicos formado por saxofonistas, pianistas, guitarristas, trombonistas, músicos con equipos electrónicos, oboístas, krummhorn, acordeonistas, especialistas medievales, organistas, etc.

literatura

• Lutz Felbick : La “alta propiedad cultural de la música alemana” y la “degenerada” - sobre el problema del concepto de orquesta cultural. En: Zeitschrift für Kulturmanagement , 2/2015 , págs. 85-115. en línea

Evidencia individual

1. ↑ Ningún otro proyecto cultural ha invertido tanto dinero de impuestos como en la orquesta cultural alemana. Una revisión crítica de esta filosofía político-cultural única en el mundo todavía no ha tenido lugar a un nivel fundamental. Cfr. Gerald Mertens, “American Relations”, en: Das Orchester 37 (03/1999), p. 5 y Jan V. Matejcek, “¿El futuro es un desafío? Sobre la situación de las orquestas canadienses y norteamericanas ”, en: Das Orchestre 40 (11/1992), págs. 1314-1316.
2. ^ Regulaciones tarifarias para las orquestas culturales alemanas desde el 30 de marzo de 1938 y las versiones vigentes del convenio colectivo para músicos en TVK desde 1971/72 . Esta abreviatura se mantuvo en la reforma que se llevó a cabo en 2019, porque ahora se denomina "convenio colectivo en orquestas de concierto y teatro".
3. ↑ El término “orquesta cultural” se originó en el trasfondo de un concepto de cultura de nacionalidad alemana o nacionalsocialista.
4. ↑ Hermann Voss: Los derechos de negociación colectiva de los miembros de las orquestas culturales alemanas, Kulturorchestertarifordnung (TO.K) junto con los cambios que tuvieron en cuenta los convenios colectivos del 6 de octubre de 1956 y el 21 de septiembre de 1957, Mainz 1957; Gerald Mertens, “30 Years TVK”, en: Das Orchester 49 (2001), págs. 17-20. más información ver Página de inicio de la Asociación Alemana de Orquestas
5. ^ Estatutos del fondo de pensiones de las orquestas culturales alemanas
6. ↑ Los siguientes artículos en línea como ejemplos: el artículo en la revista NMZ // artículo de WDR3 sobre el tema de la orquesta culturales ( Memento del 14 de julio, 2014 en el Archivo de Internet ) // Landesmusikrat Schleswig-Holstein ( Memento desde el original, el 14 de julio, 2014 en el Archivo de Internet ) Información: El enlace del archivo se insertó automáticamente y aún no se ha verificado. Verifique el enlace original y de archivo de acuerdo con las instrucciones y luego elimine este aviso. // Diploma tesis sobre la política cultural en el tema de la orquesta culturales ( Memento de la original, del 27 de marzo, 2014 en el Archivo de Internet ) Información: El archivo de enlace se ha insertado de forma automática y sin embargo no ha sido comprobado. Verifique el enlace original y de archivo de acuerdo con las instrucciones y luego elimine este aviso. // Informationsdienst Wissenschaft eV // Landesmusikrat Rheinland-Pfalz Musikpflege 4.1. Orquesta Cultural ( Memento de la original, del 14 de julio, 2014 en el Archivo de Internet ) Información: El archivo de enlace se inserta de forma automática y sin embargo no ha sido comprobado. Verifique el enlace original y de archivo de acuerdo con las instrucciones y luego elimine este aviso. , véase Arnold Jacobshagen, Cambio estructural en el paisaje de la orquesta: las orquestas culturales en la Alemania reunificada, Colonia 2000. @ 1@ 2Plantilla: Webachiv / IABot / www.landesmusikrat-sh.de @ 1@ 2Plantilla: Webachiv / IABot / www.peterlang.com @ 1@ 2Plantilla: Webachiv / IABot / www.lmr-rp.de
7. ↑ Andrea Therese Thelen-Frölich: El concierto institucional entre 1919 y 1945 usando el ejemplo de la ciudad de Düsseldorf , Kassel 2000, pp. 24–64.
8. ↑ Hans Pfitzner: La nueva estética de la impotencia musical. ¿Un síntoma de putrefacción? , Munich 1920; ver. la breve respuesta de Hermann Scherchen en: Melos 1 (1920), p. 20.
9. ↑ Desde noviembre de 1923 (número 17), esta revista tenía el subtítulo "Kampfblatt für deutsche Musik und Musikpflege".
10. ↑ Robert Hernried: "Ataque frontal contra la orquesta cultural y la economía teatral planificada mediante ordenanza de emergencia", en: Zeitschrift für Musik 98 (1931), págs. 863–866. Antes de que se publicara este artículo más extenso, la Asociación del Reich, que tenía relativamente pocos miembros, apenas era notada por el público.
11. ↑ Die Musik 20 (1927), p. 236. El editor de la revista de la asociación Das Orchester , Robert Hernried, que estuvo activo desde el 1 de abril de 1926 , introdujo el término “orquesta cultural” con su artículo Orquestales preocupaciones en: Deutsches Musikjahrbuch (1926), p. 64-72; ver. Robert Hernried: preocupaciones de la orquesta. En: Das Orchester 3 [1926], No. 19, p. 232.
12. ↑ Para Raabe, Pfitzner fue uno de los "campeones más discutibles del germanismo" en una "época de la peor degeneración cultural" (Raabe a Goebbels, 15 de abril de 1939, cf. Nina Okrassa, Peter Raabe - director, compositor y presidente de la Cámara de Música del Reich (1872-1945 ), Colonia 2004, p. 328.)
13. ↑ Peter Raabe: "La voluntad cultural de Adolf Hitler y el sistema de conciertos", (octubre de 1933), en: Peter Raabe, Kulturwille im deutscher Musikleben, discursos y ensayos político-culturales - 2º volumen, Ratisbona 1936, página 10f.
14. ^ Peter Raabe: Desde el nuevo edificio de la cultura musical alemana. (16 de febrero de 1934), en: Peter Raabe: La música en los discursos y ensayos políticos culturales del tercer Reich , Regensburg 1935, p. 35. Este discurso se publicó por primera vez en: Zeitschrift für Musik 101 (1934), p. 256-273 ; también en: Cultura, economía, derecho y el futuro de la vida musical alemana , ed. de la oficina de prensa del Reichsmusikkammer, Berlín 1934, págs. 204–240.
15. ↑ Heinz Ihlert: El Reichsmusikkammer. Objetivos, logros y organización , Berlín 1935, págs.23 y 26.
16. ^ Reichsarbeitsblatt 1938, VI, p. 597, registro de tarifas no. 2329/1.
17. ↑ Das Orchester, Volumen 47, 1999, p. 2.
18. ↑ "Renta básica CORONA" para autónomos en música , en nmz.de
19. ↑ (Horas de trabajo reducidas - § 8 TzBfG - primer violinista en una orquesta) , en landesrecht-mv.de