El contrato del suscriptor

Película
Título alemán El contrato del suscriptor
Titulo original El contrato del dibujante
País de producción Gran Bretaña
idioma original inglés
Año de publicación mil novecientos ochenta y dos
largo 103 minutos
Clasificación de edad FSK 16
vara
Director Peter Greenaway
texto Peter Greenaway
producción David Payne
música Michael Nyman
Henry Purcell (anónimo)
cámara Curtis Clark
cortar John Wilson
ocupación

El contrato del dibujante es un largometraje británico de 1982 dirigido por Peter Greenaway .

gráfico

El momento de la acción es el año 1694, el lugar de la acción es Compton Anstey, la residencia de campo aparentemente idílica de un aristócrata británico en el condado de Wiltshire, en el sur de Inglaterra . La dueña de la finca, la Sra. Virginia Herbert, intenta ganar un encargo al artista altamente talentoso, pero engreído y arrogante, el Sr. Neville. Se le pide a Neville que haga doce dibujos que representen varias vistas exteriores de la propiedad. La Sra. Herbert quiere sorprender a su esposo, que está casi obsesionado con sus lujosas y decorativas posesiones, y lograr una reconciliación con este regalo de amor, porque el interés del Sr. Herbert por su esposa ha muerto. Probablemente nunca hubo ningún afecto por su parte, porque la Sra. Herbert trajo a Compton Anstey al matrimonio, lo cual fue razón suficiente para que el Sr. Herbert se casara con ella.

Inicialmente, Neville no está interesado en la tarea. Solo cuando la Sra. Herbert acepta contratar no solo una tarifa, sino también el cumplimiento sexual, acepta la asignación. El Sr. Herbert va a caballo a Southampton y Neville puede comenzar a trabajar.

Es un perfeccionista y ordena que no se hagan cambios en las áreas de la propiedad donde instala su caballete después de haber comenzado a trabajar. Sin embargo, señala que esta orden está siendo violada desde el principio. Poco a poco, varios objetos aparecen en el campo de visión y transforman las vistas de la casa y el jardín para ser dibujados en un escenario teatral lleno de accesorios significativos. Se coloca una escalera debajo de la ventana de una habitación en el piso superior, y partes de la ropa del Sr. Herbert y sus botas de montar se depositan descuidadamente en varios lugares. Incluso aparece el caballo callejero de Herbert. Neville ignora el posible significado de esta información y trabaja concienzudamente los cambios posteriores en sus dibujos.

Cuando finalmente encuentran al Sr. Herbert muerto en un foso en su propiedad, cualquiera de las personas involucradas entra en duda como el asesino: la Sra. Herbert, quien fue humillada e incluso desheredada por su esposo durante décadas; El Sr. Thomas Noyes, el administrador de la propiedad, que previamente había buscado la mano de la Sra. Herbert; La Sra. Sarah Talmann, la hija adulta de los Herbert, que comparte el odio de su madre de todo corazón, y su esposo, el Sr. Louis Talmann, quien, con la esperanza de casar a Sarah, la heredera de Compton Anstey, fue dirigido por el Sr. Herbert, fue traicionado porque Sarah Talmann, por ser mujer, no heredará según el testamento de Herbert.

Como forastero y sin un motivo para el crimen, Neville cree que está por encima de toda sospecha, pero la Sra. Talmann señala que se ha puesto en peligro con sus dibujos ingenuamente detallados, que han capturado los secretos más íntimos de la casa Herbert. Con la promesa de "protegerlo", lo chantajeó con otro contrato en el que ella a su vez requería favores sexuales. Poco sabe Neville que para asegurar su propio patrimonio, la Sra. Talmann necesita desesperadamente un heredero varón a quien no puede esperar de su impotente esposo. La Sra. Talmann es una mujer atractiva, y Neville es demasiado engreído y está demasiado ansioso por aprovechar las comodidades que se ofrecen como para alarmarse con su advertencia.

Que Neville sea lo suficientemente ingenuo como para dejarse ir y venir como un peón en las delicadas maniobras de las dos mujeres no sería lo peor para él. La intriga, que finalmente le cuesta el cuello, proviene del Sr. Noyes, quien, como confidente de la Sra. Herbert, es testigo de su contrato con el dibujante. Noyes ha pagado su silencio y chantajea a la Sra. Herbert para que le deje los doce dibujos que quiere monetizar. Se da la razón oficial de la venta que los ingresos se utilizarán para financiar un monumento a los fallecidos; de hecho, solo se trata de hacer que Neville se discuta como un asesino. Cuando Noyes presentó los dibujos a los conocidos del Sr. Herbert uno tras otro, en realidad sacaron todas las conclusiones deseadas de los detalles de la imagen. La reacción más fuerte es el Sr. Talmann, quien cree que los dibujos contienen indicios de un romance entre su esposa y el dibujante.

Después de una ausencia de varias semanas, Neville regresó a Compton Anstey para proponer a la Sra. Herbert la ejecución de un decimotercer dibujo, que inicialmente había rechazado, sin el cual, en su opinión, su empresa no estaría completa. Es, sobre todo, la vista del lugar donde se encontró al difunto Sr. Herbert, donde mientras tanto se ha erigido el monumento a los muertos, una estatua ecuestre. Mientras todavía estaba trabajando en el decimotercer dibujo, Neville fue juzgado por Talmann, Noyes y otros viejos conocidos en un tribunal de vena , acusado de adulterio y del asesinato del Sr. Herbert, cegado , asesinado y arrojado al foso.

Niveles de significado

A primera vista, El contrato del dibujante es una película policial , una novela policíaca . El Sr. Herbert fue asesinado y, como en una historia de Agatha Christie , casi todos los personajes involucrados son posibles perpetradores. La película está repleta de ingeniosas pistas que parecen conducir a la solución del acertijo, pero el espectador no puede descubrir quién cometió el asesinato, incluso después de ver la película repetidamente.

El dibujante Neville forma el centro de la película. A diferencia de todos los demás personajes de la trama, Neville pertenece a la clase social baja, lo que de ninguna manera lo intimida, sino que por el contrario lo llena de desprecio por los beneficiarios de una riqueza heredada o casada. Su superioridad se basa, dice, en su veracidad y su rechazo a toda hipocresía. Como artista, también rinde homenaje a estos elevados principios. Greenaway retrata a Neville como un ingenuo representante de un naturalismo radical , que el propio director rechaza resueltamente, ya que este concepto artístico no deja lugar ni a la imaginación ni a la creatividad. La cuestión de la tarea del arte es un tema recurrente en las películas de Peter Greenaway. En su opinión, el arte no debe copiar la realidad, sino expresar lo que el artista crea en su mente. La falta de imaginación de Neville, su incapacidad para ver más de lo que es obvio a los ojos, también lo lleva a su caída. Tras varias semanas de ausencia, Neville regresa a Compton Anstey para realizar un decimotercer dibujo al que no está obligado contractualmente, pero al que le obliga su particular concepción del arte. De todas las manifestaciones de su estrechez de miras artística, la producción del decimotercer dibujo constituye el clímax grotesco, la arrogancia , y no es casualidad que Greenaway deje morir a Neville precisamente en este punto. El contrato del dibujante se puede comparar de muchas maneras con la película Blow Up de Michelangelo Antonioni .

En cuarto lugar, el mundo restringido de percepción de Neville de la película se duplica, y de hecho en refracción irónica. Greenaway juega su juego haciendo que el espectador se sienta igual de ignorante a través de su película, que está llena de pistas y referencias, al igual que Neville es guiado porque solo toma nota de lo más obvio. El director no sólo "engaña" a su audiencia acerca de la resolución del caso de asesinato, sino que los engaña deliberadamente, por ejemplo, a través de los fondos y el vestuario inmensamente estetizados, que en su artesanía recuerdan las producciones de Merchant Ivory y, por lo tanto, la calma del público que mantiene "Desconectarse" intelectualmente. El mensaje central de la película: usar los ojos no significa "ver".

Medios de expresión

Al igual que la película de Alain Resnais El año pasado en Marienbad , El contrato del dibujante es un rompecabezas intelectual . La película utiliza los decorados, el vestuario y las piezas de la época barroca británica , cuando estos rompecabezas eran extremadamente populares. Peter Greenaway eligió esta época como telón de fondo de la acción por su preferencia por la artificialidad, las geometrías estrictas y las reglas rígidas. La estrechez de miras artística de Neville se refleja en la rigidez mental de esta época. El director de ninguna manera estaba interesado en producir un retrato realista del Barroco. La decoración y el vestuario son grotescamente exagerados. Al igual que en la película Barry Lyndon de Stanley Kubrick , la estetización se ha llevado al extremo. Las frases demasiado complicadas de los actores satirizan el precioso estilo de discurso de la época. En vista de la trama oscura de la película, la música a veces animada y viva que Michael Nyman escribió sobre la base de seis Chaconnes del compositor inglés contemporáneo Henry Purcell es alienante .

Fondo de origen

El contrato del dibujante es el primer largometraje de Peter Greenaway después de una serie de documentales y películas experimentales . La idea de esta película surgió de Peter Greenaway, quien había comenzado su propia carrera como pintor cuando realizaba una serie de dibujos de su propia casa en Gales en 1981 .

El costo de producción de la película fue comparativamente bajo, alrededor de £ 320,000  . El guión y los 13 dibujos son de la propia mano de Greenaway. El rodaje tuvo lugar en la finca de Groombridge Place cerca de Tunbridge Wells en Kent , donde se realizaron los rodajes de la película de Jane Austen de Joe Wright Pride and Prejudice en 2005 . Al elegir los papeles, Greenaway concedió una gran importancia al uso de actores de teatro debido a los diálogos altamente artificiales y las tomas a veces muy largas.

En su versión original, la película tenía 180 minutos de duración; Solo la escena de apertura, en la que se presentan los personajes, duró 30 minutos. Greenaway probablemente hizo el acortamiento a 103 minutos con la intención de hacer más fácil de digerir la exigente película para el público, pero también se omitieron muchas explicaciones sobre las peculiaridades y acertijos de la trama.

Después de que el trabajo anterior de Greenaway fuera en gran parte inaccesible para el público, The Draftsman's Contract le trajo reconocimiento internacional y su primer éxito comercial.

Crítica y efecto

El contrato del dibujante es una película que polariza fuertemente a su audiencia. El exceso de subtexto , la ruptura constante con las convenciones del cine narrativo, la falta de oportunidad para identificarse con los personajes asustan a muchos espectadores, que luego pierden rápidamente el interés por la película. La complejidad de la película, la abundancia de metáforas, alegorías y alusiones, los diálogos ingeniosos pero exigentes exigen una buena dosis de educación cultural, la máxima atención y el visionado repetido de la película. El contrato del dibujante es considerado por muchos críticos británicos como la película más original de los años 80, a la que el medio debe una interesante expansión de sus posibilidades expresivas. Muchos críticos la consideran la mejor película de Greenaway.

La película causó una gran impresión en muchos cineastas y dejó su huella en sus películas, más claramente en la coproducción británico-franco-alemana de Philipp Rousselot Der Schlangenkuss ( El beso de la serpiente , 1997).

“Una película histórica irónico-satírica; excelentemente compuesta y fotografiada y combinada con una música contemporánea correspondiente ".

- Léxico de cine internacional

Premios

El contrato del dibujante fue nominado en 1982 en el Festival Internacional de Cinema do Porto (Fantasporto) al Premio Internacional de Cine Fantástico, categoría “Mejor Película”.

El British Film Institute votó The Illustrator's Contract en 1999 como la 80ª mejor película británica de todos los tiempos .

La pintura

Del total de 13 dibujos proyectados de la propiedad, solo once se muestran en el estado terminado en la película. El dibujo del lado oeste de la casa, como el decimotercer dibujo adicional, solo se muestra en la etapa inicial de producción por parte del pintor. De hecho, esta es una vista del frente de entrada (que ya se puede ver en un dibujo) desde un ángulo diferente.

literatura

  • Peter Greenaway: Meurtre dans un jardin anglais (L'avant-scène cinéma; vol. 333). Édition L'Avant Scène, París 1984, ISSN  0045-1150 .
  • Michael Schuster: Pintura en el cine. Peter Greenaway . Georg Olms Verlag, Hildesheim 1998, ISBN 3-487-10663-9 (más disertación, Universidad de Marburg 1995).

enlaces web

Evidencia individual

  1. ↑ Certificado de aptitud para el contrato del abonado . Autorregulación voluntaria de la industria cinematográfica , octubre de 2006 (PDF; número de prueba: 54 448 V / DVD / UMD).
  2. ↑ Internet Movie Database , consultado el 9 de diciembre de 2018
  3. ↑ El contrato del dibujante. En: Léxico de películas internacionales . Film service , consultado el 5 de mayo de 2018 .Plantilla: LdiF / Mantenimiento / Acceso utilizado