Carl Spitzweg

Autorretrato, hacia 1840

Carl Spitzweg, hacia 1860

firma

Franz Carl Spitzweg (también desactualizado: Karl Spitzweg ; * 5 de febrero de 1808 en Munich ; † 23 de septiembre de 1885 ibid) fue un pintor y dibujante alemán de los períodos romántico tardío y Biedermeier .

La vida

Niñez y adolescencia

Carl Spitzweg nació el 5 de febrero de 1808 en Munich. Su madre, Franziska Spitzweg (de soltera Schmutzer), pertenecía a la clase media alta de Munich como hija de un rico mayorista de frutas . La finca de los Schmutzer en Neuhauser Gasse 14 era una propiedad señorial que Carl Spitzweg heredó más tarde de la independencia financiera. El padre de Carl, Simon Spitzweg , procedía de la aldea de Unterpfaffenhofen, cerca de la ciudad de Fürstenfeldbruck, en el actual distrito de Fürstenfeldbruck (en la Alta Baviera ), donde su familia se había enriquecido. Hasta 1807, la base comercial del padre de Spitzweg era el comercio de especias en Munich. Sus parientes tenían prósperas fruterías. Simon Spitzweg fue un hombre de negocios educado que también ganó respeto y prestigio en Munich a través de sus actividades políticas. Carl Spitzweg tenía dos hermanos cuyas profesiones estaban tan predeterminadas por su padre como las suyas propias. El mayor, Simon, se haría cargo del negocio, Carl se convertiría en farmacéutico y el menor, Eduard, se convertiría en médico. Carl disfrutó de una infancia bien protegida en Munich. Se quedó medio huérfano tras la muerte de su madre en 1819 . En el mismo año, el padre se casó con la hermana de su difunta esposa, Maria Kreszenz.

A partir de 1819, Carl asistió a la universidad de Munich y aprobó las dos clases preparatorias de latín y las dos clases de Progymnasial con diversos grados de éxito; Sin embargo, abandonó la escuela primaria real, el actual Wilhelmsgymnasium Munich , en 1824 después de la segunda (de cuatro) clases de la escuela primaria.

capacitación

Aunque su talento artístico se anunció desde el principio (primer dibujo de 1823), Carl Spitzweg fue obediente y comenzó su aprendizaje en 1825 con el director Franz Pettenkofer en la farmacia Royal Bavarian Court en Munich. El 1 de diciembre de 1828, en el último año de aprendizaje de Carl, su padre murió.

En 1829 trabajó en la Löwenapotheke de Straubing , donde pasó un año con gente de teatro y pintores. En ese año, el hermano mayor murió como comerciante en Alejandría, Egipto.

Carl Spitzweg comenzó a estudiar farmacia, botánica y química en la Universidad de Munich en 1830, donde se graduó con honores en 1832. Ahora tenía licencia como farmacéutico práctico y trabajaba como tal. también en la farmacia de la ciudad en Erding . En 1833 Spitzweg rompió su carrera como farmacéutico. Durante una estancia en un spa en Bad Sulz ( Peißenberg ) después de una enfermedad, tomó la decisión de dedicarse a tiempo completo a la pintura. La decisión fue más fácil por el hecho de que se le asignó su parte de la herencia en ese momento.

En 1835 se convirtió en miembro de la Asociación de Arte de Munich. Carl Spitzweg nunca asistió a una academia, fue autodidacta . A esto le siguieron viajes a Dalmacia (1839), Venecia (1850) y con el paisajista Eduard Schleich a París , Londres (para la primera exposición mundial ) y de regreso a Amberes (1851), a Fráncfort del Meno y Heidelberg. .

A partir de 1844 trabajó para Fliegende Blätter , al que proporcionó numerosos dibujos humorísticos.

Poco después de la muerte de su hermano menor, Carl Spitzweg murió de un derrame cerebral el 23 de septiembre de 1885 a la edad de 77 años ; lo encontraron recostado en su silla en su apartamento de Munich. También fue enterrado en Munich.

planta

imagenes

Carl Spitzweg creó más de 1500 imágenes y dibujos. A partir de 1824 comienza a pintar con óleos . Spitzweg pudo vender alrededor de cuatrocientas pinturas durante su vida. Encontró admiradores y compradores sobre todo en la burguesía que había recuperado su poder adquisitivo, aunque la popularidad de la que goza hoy la pintura de Spitzweg no comenzó hasta después de la Segunda Guerra Mundial.

Su estilo de pintura pertenece al período romántico tardío . Inicialmente, Spitzweg todavía estaba conectado con la dirección Biedermeier , luego su estilo de pintura se relajó, muy cerca del impresionismo . Spitzweg ya dibujaba mucho durante su juventud; Durante su trabajo en la farmacia, también dibujó las cabezas de los enfermos reales e imaginarios, jóvenes y viejos, así como los originales de la pequeña ciudad de Straubing. Lo que a Spitzweg le gustó especialmente de esta idílica ciudad fue el pintoresco paisaje urbano pequeño con sus calles estrechas y elegantes ventanales, las torretas, las fuentes y las figuras de piedra. Estos motivos aparecen una y otra vez en sus cuadros.

Spitzweg representó a personas en su medio burgués relacionado con el tiempo. En imágenes de pequeño formato, describe la pequeña burguesía de Biedermeier, las rarezas y los acontecimientos románticos. Era cierto que representaba las debilidades humanas, pero no a los malvados ni a los mezquinos; todo lo que era duro era ajeno a Spitzweg. El pobre poeta , el cuadro más conocido y popular de Spitzweg, data de 1839. En el cuadro El amante de los cactus , Spitzweg muestra al oficinista frente a su planta favorita, el cactus. También cabe mencionar en este contexto cuadros como En el anticuario , Centinela en la puerta , El mago , El alquimista , El ratón de biblioteca , Una visita , Despedida o El músico mendigo .

A través de su amistad con el paisajista Eduard Schleich , con quien viajó extensamente, se hizo más consciente del paisaje. Con un sentido de la naturaleza y el color, pintó grandiosos macizos montañosos y sus espacios abiertos, rincones románticos del bosque, la meseta verde con bosques, prados y campos de cosecha, en su mayoría con buen tiempo; Prefería representar la luz. Algunos ejemplos son Am Ammersee , la producción de heno en las montañas y la gente que viaja .

Spitzweg tenía un fuerte sentido del color. A través de su aprendizaje como farmacéutico, adquirió experiencia química y técnica en la fabricación de sus pinturas. Usó un azul único y brillante que no se puede encontrar en ningún otro pintor. También supo producir colores permanentes. De sus largos viajes, Spitzweg trajo a casa una rica colección de bocetos, que agregó a sus pinturas en su estudio.

Líneas de punzonado

Spitzweg desarrolló el chiste divertido, a veces irónico , como su especialidad , que luego a menudo se convirtió en un idilio. Entre las imágenes más populares de Spitzweg se encuentran

• El poeta pobre : representación de la pobreza pictórica
• El ratón de biblioteca : representación de un erudito del libro
• La carta de amor interceptada : representación de una escena cotidiana romántica
• Érase una vez (el puesto de tejer) : un puesto de avanzada inactivo en tiempos de paz (el sujeto aparece en dos imágenes)

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  La carta de amor interceptada

Donde esta el pasaporte

Spitzweg se burló de muchas de las costumbres de su tiempo. También se burla de las autoridades con una burla afable, como en la imagen en la que un policía pide el pasaporte a los músicos conductores . Dado que el policía habla dialecto de Franconia, uno de los músicos entiende " bajo " y señala el instrumento musical.

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  Donde esta el pasaporte

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Accidente de caza

Un cazador dominical de la ciudad tropezó con las raíces de los árboles y se deslizó por la pendiente. Con su peluca deslizada, se cuelga impotente de la correa de su bolsa de caza y sujeta su rifle con fuerza. Spitzweg pintó este percance con júbilo mostrando sus ojos muy abiertos por el terror, su mano derecha buscando apoyo y los pantalones estirados sobre su estómago.

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  Accidente de caza

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Monjes en disputa / Ermitaños en disputa

Los monjes en disputa se encuentran en un ambiente típico de ermitaño. Mientras uno de los monjes señala su documento, el otro toma una actitud negativa y al mismo tiempo apunta a su mente. Los ermitaños en disputa, por otro lado, parecen tener poco más que decirse el uno al otro. A gran distancia el uno del otro, uno apunta hacia el cielo, el otro le muestra un pájaro .

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  Monjes en disputa

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  Argumentando ermitaños

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El retratista (1843)

A la izquierda, un hombre con un delantal blanco sigue obedientemente la mirada de su amo. Se resignó a examinar el retrato que había pintado. Se para frente a su imagen, cuyo caballete divide el espacio de la imagen en dos mitades. A la derecha, el modelo está entronizado sobre un pedestal. Se nota que la modelo luce un traje español del siglo XVII. Esto plantea la cuestión de si los retratos de los pintores flamencos Frans Hals , Anthonis van Dyck o Rembrandt Spitzweg sirvieron de modelo. Un pájaro observa con curiosidad desde el alféizar de la ventana. La luz del sol entra en el estudio a través de una gran ventana.

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  El retratista

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  Pintor y factotum

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  modelo

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  Pájaro en la ventana

Un idilio de artista aparentemente perfecto. El pájaro curioso en la ventana abierta simboliza lo que parece ser una libertad ilimitada, que no es difícil de percibir, pero el pintor no la tiene. En su pequeño estudio, el artista, rígido y con las manos a un lado, mira el gran retrato que emerge en el caballete. También hay muchas pinturas en el suelo alrededor. Como suele ocurrir con la sutil narración de Spitzweg, el idilio es engañoso. Porque el artista parece perdido en una inspección más cercana. El modelo en sí no tiene rasgos de carácter que puedan verse como españoles. El artista ya ha probado varios géneros: pintura religiosa, el arte del retrato, la pintura de género, pero obviamente muchas de sus obras han quedado sin vender. El joven artista no estaba contento con las ventas. Por lo tanto, el molde de yeso de la diosa de la victoria Nike, como signo de su mal humor, se puso en una gorra de tonto.

Esta pintura tiene claros rasgos autobiográficos. Spitzweg aborda sus propios intentos de vender sus obras, que no tuvieron éxito al comienzo de su carrera. En una inspección más cercana, el nombre "Hanno" [...] se puede descifrar en la tapa grande de una caja de pintura apoyada contra la estufa. Se refiere a la Asociación de Arte de Hannover , a través de la cual Spitzweg intentó, con diversos grados de éxito, vender pinturas en varias ocasiones. En el caso específico, Spitzweg había pedido a su agente Pichler que enviara el cuadro Bergschüler (Niños en el bosque) a la asociación de arte de Hannover para monetizarlo allí. Se puede identificar en primer plano a la derecha. Sin embargo, con el “Bergschülern”, como con otras obras, solo lo logró con un éxito insatisfactorio, especialmente en Hannover (donde había estado en contacto desde 1838). Solo después de otro intento fallido en el Rheinischer Kunstverein , la obra encontró un comprador cuando más tarde se presentó en Karlsruhe. Al parecer, el artista estuvo ocupado con el fracaso en Hannover durante muchos años. El pintor de historia de la pintura en su estudio se puede ver como una “especie de informe de rendición de cuentas por esta disputa, que solo terminó cuando otro tesorero se hizo cargo de la labor administrativa”.

Idilios y paisajes

Desde 1859 hasta su muerte, Spitzweg se dedicó mucho a los “pequeños paisajes”, que a menudo pintaba en los tableros de sus cajas de puros. Con el paso de los años, Spitzweg exageró sus personajes menos caricaturizados, pero enfatizó cada vez más lo idílico.

Am Gebirgsbach, aprox.1880, dos niños pescando en un paisaje de montaña, firma de diamante en la parte inferior derecha, 27 × 12 cm, propiedad privada

Aficiones

A Spitzweg le gustaba caracterizar a las personas con sus pasatiempos. En la imagen Der Kaktusfreund (El amigo de los cactus), un anciano caballero fumador de pipa en bata mira su cactus que ha producido una flor. Tuvo que esperar mucho tiempo y ahora está tranquilamente feliz por eso. Spitzweg está diseñando un lugar tranquilo aquí donde la naturaleza y la gente pueden unirse en armonía.

En el caso de los amantes de los cactus , el cactus grueso muestra una flor roja. Un escriba calvo, nariz nudosa rojiza y falda de cuello alto se inclina hacia el cactus, que a su vez se inclina hacia él. Es discutible si las sombras del péndulo del reloj y los pesos se muestran correctamente o incorrectamente.

El cazador de mariposas muestra de nuevo la vena irónica de Spitzweg. Con gafas fuertes y una red de aterrizaje demasiado pequeña, el biólogo aficionado se encuentra de pie, impotente, en medio de un bosque tropical, mientras dos enormes mariposas azules cuelgan libremente en primer plano. El espectador los ve, el coleccionista de mariposas más distante e incómodo no.

En el ático , se graba una escena en la que un hombre de aspecto dócil aprovecha la oportunidad para regar las flores de su ventana para observar a una joven vecina haciendo las tareas del hogar en la ventana abierta, a la que ella regresa con una mirada.

El geólogo muestra a un científico de la tierra trabajando en el campo, observando una pieza de mano.

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  El amigo cactus

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  El amante de los cactus

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  El cazador de mariposas

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  El geólogo

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  En el ático

Idilios

Desde la década de 1860, Spitzweg se ha preocupado intensamente por las imágenes nocturnas y ha creado obras como La serenata a la luz de la luna o El vigilante nocturno dormido .

La torre de impacto en Schwandorf no cuenta una historia, pero es un estudio de la naturaleza. La vieja torre se eleva contra el cielo estrellado, con la luz brillando desde la ventana superior.

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  La serenata

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  El vigilante nocturno se durmió

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  Torre de soplado en Schwandorf

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  En el jardín de la casa

Crítica social

El éxito continuado de Spitzweg hasta el día de hoy se basa sin duda en el hecho de que muestra superficialmente un mundo fácilmente comprensible y manejable en sus descripciones de la conducta pequeñoburguesa y estrafalaria, que también caricaturiza con ingenio y sagacidad. Su humor era sutil y, a menudo, criticaba profunda y pesimistamente los agravios de su época. Sus pinturas, que tienen tantas cosas extrañas, no son evidencia de incomprensión, sino de su gran comprensión de la naturaleza humana. También reflejan al pequeño-burgués Biedermeier y al revolucionario Vormärz al mismo tiempo.

Spitzweg no fue sólo el popular pintor-poeta y cronista satírico de los "buenos tiempos", las escenas de la vida de un pueblo pequeño en la sinuosa arquitectura del casco antiguo. Si la estrechez y las restricciones sociales prevalecen en un estado de vigilancia, el ciudadano a menudo se retira a un rincón privado. La libre expresión de opinión se consideró muy arriesgada durante la vida de Spitzweg. A muchos les pareció aconsejable no hablar de política si era posible. La estricta censura prohibió los periódicos y los libros, y muchos escritos solo pudieron publicarse después de correcciones obligatorias.

Justitia, Fiat Justitia, On the Lauer or Justice Watch , 1857

El truco del pintor eran sus representaciones de agentes de aduanas, guardias, guardias fronterizos y soldados. Sus interpretaciones artísticas sobre el tema de la guerra son características de Spitzweg. No pinta escenas dramáticas o heroicas, sino cosas banales y soldados bostezando, tejiendo o durmiendo. De manera humorística, el pintor puso su mirada en la pequeña burguesía por un lado, pero también en las creencias científicas de su tiempo y la erudición por el otro. En su obra se revelan contrastes entre la realidad de la época y la erudición imperante en el aula (ejemplo: arte y ciencia pintados hacia 1880), entre el entusiasmo por la naturaleza y la lejanía de la realidad burguesa ( paseo dominical 1841), entre la realidad actual y mera teoría ( El alquimista , década de 1860). Su "Justitia" (La justicia despierta en 1857) opera una maltrecha balanza de la justicia. El sistema de Metternich también afectó su arte, aunque tenía una gran independencia artística económicamente. Hasta el día de hoy se considera el epítome de la persecución y represión de la democracia, la libertad de prensa, la libertad de expresión y la libertad de reunión.

El paseo del instituto que pintó en 1860 revela, también en este sentido, la calidad artística de Spitzweg, un enriquecimiento refrescante también para el panorama político durante su vida. En su trabajo artístico, bajo el sol inquietante del verano, las colegialas uniformadas son guiadas a través del paisaje por monjas vigilantes "bien protegidas". Estos también comprueban que los ojos de los niños y adolescentes no se desvíen, desde el “camino de la virtud” hasta la pareja de enamorados que se representa o la sociedad rural del cuadro tendida en el prado. Solo una chica de piel oscura se atreve a mirar a los amantes en el camino. También aplicable a la actualidad, Spitzweg expresa la autoridad y la vigilancia del estado, no solo símbolos protectores, sino también explícitamente amenazadores de un estado represivo. En su pintura Justitia de 1857, un policía, detrás de una estatua de Justitias , observa el lugar para los anuncios oficiales. Esto sucede de forma furtiva en la imagen y fuera de la sombra de un rincón de la casa.

Spitzweg también describe el doble rasero de los sacerdotes y ermitaños que se entregan a la bebida y la glotonería, que sueñan con aventuras eróticas y que persiguen al sexo femenino. Él describe la barrera del célibe como fácilmente superable, como lo muestra Spitzweg, por ejemplo, en el cuadro Sennerin und Mönch de 1838: clérigos en busca de aventuras amorosas y placer sexual. Spitzweg lleva al espectador de imágenes superficial lleno de poesía a un mundo aparentemente inocente, que, sin embargo, revela ambigüedad cuando mira con interrogación.

Su “ratón de biblioteca” (hacia 1850), la observación de Schopenhauer “Todo el mundo considera que el fin de su campo de visión es el del mundo”, así como el “Pobre Poeta” pintado por él, pueden clasificarse en esta área temática . Un poeta, apartado de la ordenada vida cotidiana, refugiado en un desván, se le aparece como una figura grotesca, como una singularidad impropia de la vida.

Extraños cazadores de mariposas y pájaros o el filisteo como "cazadores dominicales" son para él una imagen llena de comedia que sutilmente arroja luz sobre la "nobleza terrateniente" de su tiempo, sobre todo porque los agricultores de esa época padecían el entusiasmo de la nobleza por la caza. . Spitzweg ofrece oportunidades para descubrimientos emocionantes, su idilio es engañoso y su broma los expone.

Spitzweg también muestra el lado oscuro de pequeños pueblos supuestamente idílicos, donde todos ven y saben todo, por así decirlo. Cómo esto puede convertirse en observación permanente y, por tanto, en vigilancia es evidente en la imagen del bienqueriente entregando un ramo de flores (La boda eterna) (1872). El caballero del cuadro evidentemente no tiene lugar de secreto para su íntima confesión de amor. Alrededor de una decena de vecinos mirando por las ventanas o transeúntes dando vueltas en el callejón transforman el paisaje en un lugar de control social. Su obra temprana Der Trunkenbold (1836) y el dibujo Der Bettler (alrededor de 1840/1845) fueron creados antes del año revolucionario 1848. Estos demuestran que Spitzweg no solo es un intérprete psicológicamente sensible de personajes rotos y una existencia infeliz, sino también como un implacable comentarista de agravios sociales. La hoja Im Putzmachersalon , creada alrededor de 1835, también debe entenderse como una crítica a las condiciones existentes, porque aquí se presentan la hipocresía y el doble rasero. Con un surtido de sombreros y numerosas cajas disfrazada como un mero del sombrerero tienda , el establecimiento se muestra es en realidad un burdel con una apretada agenda. Por el contrario, los dibujos de Spitzweg para el semanario crítico Fliegende Blätter tenían un contenido explícitamente político . Especialmente antes y después de los años golpistas de 1844-1852, este fue su ciclo de guardia . Con Spitzweg, este aspecto socialmente crítico y político no siempre se notó. Alois Elsen señaló en una etapa temprana: “Uno ha pasado por alto deliberadamente la voz silenciosa de advertencia y amonestación en tales contribuciones al 'Fliegende Blätter', por lo que prevaleció la opinión de que no tenía mucho de lo que sus conciudadanos estaban pasando. los años críticos llevados a cabo. [...] En realidad, Spitzweg y la pequeña sociedad que lo rodeaba habían puesto todas sus esperanzas en la revolución que se extendió desde París a Leipzig, Viena y Munich sin ni siquiera lograr nada allí ”. Sobre el marcado interés político de Spitzweg su amigo pintor vienés Moritz von Schwind (1804-1871) informó con desaprobación en una carta a Bernhard Skull en 1849 . Lo llamó un "pintor politizante", con lo que Schwind apuntó al círculo de artistas del Café Scheidel , que había sido creado y mantenido por Spitzweg ya en 1840.

En general, Spitzweg, en muchas de sus obras, se ocupa de las contradicciones entre el mundo interior y exterior, entre el hombre y la naturaleza, aunque no se puede probar que haya abordado estas construcciones filosóficas con más detalle.

A diferencia de Spitzweg, los artistas del expresivo período Biedermeier a menudo adoptaron una actitud conformista de silencio para evitar la represión. Se enfrentó a las entonces estructuras federales de una supuesta separación de poderes con ironía y criticó la injusticia existente con estrategias codificadas. Numerosos trabajos de Spitzweg revelan su actitud burlona hacia los poderes del estado, especialmente en relación con los órganos de aplicación, en forma de funcionarios de aduanas, guardias o soldados civiles. A veces expone a estos protagonistas, como El papamoscas (1848), en toda su insuficiencia. Incluso un gesto banal se convierte en una comedia involuntaria. La desocupación de los muchos uniformados -en la época altamente armada, pero sin conflictos militares concretos- provocó en él representaciones grotescas. En lugar de armas, el guardia de Once Upon a Time (El puesto de guardia de tejido ) (1850) sostiene el tejido en sus manos. Los militares bostezan de aburrimiento, se pasan el tiempo atrapando moscas o son caricaturizados en sus fotos como si estuvieran dormidos mientras realizaban su trabajo de guardia.

La corrupción se discute en la obra pictórica de la Guardia de Aduanas Papal (alrededor de 1855). Mientras el oficial examina el equipaje, un viajero le desliza algo, obviamente para hacerle pasar por alto una infracción aduanera intencionada.

Presentación de innovaciones técnicas

Gnomo mirando el ferrocarril alrededor de 1848

Una pintura al óleo de él, que fue creada alrededor de 1848 en una tapa de madera de una caja de puros, muestra a un gnomo mirando el tren de vapor, que era nuevo en ese momento. El viejo mundo de los cuentos de hadas y las leyendas se yuxtapone con el nuevo mundo del cambio y el progreso técnico.

El periodista, marchante de arte, historiador del arte y autor de libros alemán Florian Illies describe la obra como “quizás la pintura más loca de Spitzweg”. Illies persigue la pregunta de si el gnomo de Spitzweg , mirando el ferrocarril, en comparación con el cuadro de cuatro años Rain, Steam and Speed, el tren del "Great Western Railway" de William Turner es un paso atrás, y le responde: diciendo que, por un lado, la pequeña burguesía se hace visible en las pinturas de Spitzweg. Por otro lado, sin embargo, caricaturiza magistralmente su presente "como un mundo enano de cuento de hadas [...] que cree que puede observar las idas y venidas de la modernidad desde sus cuevas seguras". Pero Spitzweg es completamente autocrítico: el pintor La perspectiva muestra que su posición finalmente se encuentra aún más profunda en la cueva que la del gnomo. De una manera autoirónica, Spitzweg comentó "su reputación como un pintor dominical Biedermeier que quería detener el tiempo".

La llegada de Spitzweg a Seeshaupt (alrededor de 1880) muestra un barco de vapor dispuesto en el muelle de la pequeña ciudad, en el lago Starnberg. Un grupo más numeroso de viajeros sube por la pendiente del lugar, que parece consistir en solo unas pocas casas y el camino que están recorriendo en su pintura conduce directamente detrás de él hacia las montañas de los Alpes. El patrón del barco de vapor se para con una gorra de uniforme en la cubierta superior del barco y observa el ajetreo y el bullicio. Esta pintura muestra un idilio turístico.

Los numerosos descubrimientos e invenciones durante la vida de Spitzweg representan una "era de progreso" en varios campos del conocimiento. Representa a los representantes de este período en pinturas como Der Chemikus (1855), El geólogo (1865), El científico natural en el Trópicos (1835)) y El astrólogo (1864). Como farmacéutico de formación, estaba particularmente abierto a nuevos conocimientos y las ideas de la realidad generadas por la ciencia correspondían a sus convicciones. También estuvo matriculado en la Universidad de Munich en química, física, botánica, toxicología, zoología y mineralogía. En sus representaciones académicas, que a veces se exageran hasta lo estrafalario, a menudo se hace referencia a las innovaciones técnicas. El telescopio ilustrado del astrólogo, por ejemplo, se refiere a las invenciones ópticas del físico Joseph Fraunhofer y al mismo tiempo a los éxitos constructivos de Leonhard Späth en su ciudad natal de Munich. No solo las conversaciones de la historia natural , ese es el título de la obra principal de Gottlieb Tobias Wilhelm , estaban en posesión de Spitzweg. También es su interés por los estudiosos de humanidades que animan sus obras como filósofos, poetas o bibliotecarios lo que le sorprende.

Exótico

En un viaje a la exposición mundial en Londres, Spitzweg vislumbró el modo de vida de los pueblos extranjeros, que inmediatamente tradujo en imágenes.

La imagen En la sinagoga se inspiró en la visita de Spitzweg a la “ Sinagoga Vieja-Nueva ” en Praga . A diferencia de los monjes en disputa que se pelean a plena luz del día, la sinagoga se encuentra en una oscuridad mística en la que los judíos piadosos se han reunido para estudiar las Sagradas Escrituras.

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  En el bazar turco

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  En el harén

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  En la sinagoga

Ilustraciones

El amante de las flores

Carl Spitzweg recopiló recetas, que a menudo proporcionaba con dibujos o collages. Para su sobrina Nina Spitzweg, preparó una serie de recetas de cocina ilustradas, que dijo que provenían de al menos cinco libros de cocina. Respecto a la “ mermelada de fresa” comentó: Aquí se aplica lo mismo que para la preparación de la mermelada de cerezas. Mira esto.

Receta de té de hierbas

Como farmacéutico, Spitzweg se ha ocupado intensamente de la fitomedicina . Creó varias mezclas de té, incluido su famoso té de cinco hierbas, que la fitomedicista Christa Habrich descubrió en fuentes antiguas y presentó con motivo de una exposición en el 125 aniversario de la muerte de Spitzweg en el Museo de Historia Médica de Ingolstadt en un artículo en el Programa de televisión Querbeet en BR TV . Los ingredientes del té son lavanda , menta , quendel , romero y clavo . En la pintura de Spitzweg “Der Blumenfreund” se muestran cuatro de los cinco componentes del té: lavanda, menta, quendel y romero.

Poemas

Lo que es menos conocido es que Spitzweg también fue un poeta activo. También se han publicado varias de sus cartas. Él mismo describió esta segunda pasión en varios poemas.

Yo como poeta

Si ya estoy sacrificando el día
por puro placer, al menos
quiero hacerme un pequeño placer por la noche
.

Te pregunto, solo tienes que renunciar
a todo el dolor aquí ;
Porque el día pinto
y por la noche hago poesía. [...]

Cuando Spitzweg recibió la Orden de Michael de Baviera en 1865 , inmediatamente escribió un poema burlón al respecto:

Las medallas

Cuando alguien recibe una medalla,
es costumbre entre nosotros,
todo el mundo le dice directamente a la cara:
"¡Yo también me lo hubiera merecido!".
Esto es realmente gratificante, ¡
hay una imagen real!
¡¡Cuán alto debe estar la nación
donde todos se sienten así !!

Lista de imágenes (selección)

imagen	título	año	Tamaño / material	Exposición / colección / propietario / notas
	Auto retrato	1832	9,5 × 9,5 cm, dibujo sobre papel	Colección privada
	El pobre poeta	1839	38 × 45 cm, óleo sobre lienzo	Neue Pinakothek, Munich, regalo del sobrino
	El cazador de mariposas	1840	31 × 25 cm, óleo sobre tabla	Museo de Wiesbaden
	El camino prohibido	alrededor de 1840	38,3 x 31,2 centímetros
	Paseo dominical	1841	53,2 × 41,3 cm, óleo sobre tabla	Museo Carolino Augusteum , Salzburgo
	El ermitaño frente a su ermita	1844	30,5 × 34,5 cm, óleo sobre lienzo	Städelsches Kunstinstitut , Fráncfort del Meno
	El cazador del domingo	alrededor de 1845	40 × 33 cm, óleo sobre lienzo	Galería de Estado de Stuttgart
	Inglés en la Campagna	alrededor de 1845	40 × 50 cm, acuarela	Antigua Galería Nacional , Berlín
	Gnomo mirando ferrocarril	alrededor de 1848	24,0 × 14,7 cm, óleo sobre tabla	Colección privada en Franconia
	El amigo rosa	alrededor de 1847/1850	38,2 × 30,8 cm, óleo sobre lienzo	Städelsches Kunstinstitut, Fráncfort del Meno
	El pintor en un claro del bosque, acostado bajo un paraguas	alrededor de 1850	49,5 × 30,2 cm, óleo sobre lienzo	De propiedad privada
	El ratón de biblioteca	alrededor de 1850	49,5 × 26,8 cm, óleo sobre lienzo	Museo Georg Schäfer , Schweinfurt; dos copias más con motivos casi idénticos se encuentran en el Museo Grohmann en Milwaukee o en propiedad privada.
	Calle en Venecia	alrededor de 1850	31,5 × 16 cm, óleo sobre tabla	Antigua Galería Nacional, Berlín
	El adios	1855	Óleo sobre lienzo	Colección de pintura estatal de Baviera, Múnich
	Ninfa de baño	alrededor de 1855	54 × 40 cm, óleo sobre lienzo	Colección privada en Dortmund
	Una visita	alrededor de 1855	21,9 × 26,8 cm, óleo sobre cartón	Museo Georg Schäfer, Schweinfurt
	Turcos en una cafetería	alrededor de 1855	52 × 41 cm, óleo sobre lienzo	Galería Schack , Múnich
	Un solo (detalle)	1855	43 × 46 cm, óleo sobre lienzo	Colección privada
	El amigo cactus	alrededor de 1856	54,3 × 32,2 cm, óleo sobre lienzo	Museo Georg Schäfer, Schweinfurt
	Serenata española	alrededor de 1856	67,8 × 53,4 cm, óleo sobre lienzo	Galería Schack , Múnich
	Relojes Justitia o Justice	alrededor de 1857	49 × 27 cm, óleo sobre lienzo	"Arte saqueado por los nazis de Villa Hammerschmidt"
	El cartero en Rosenthal	alrededor de 1858	73,5 × 46,5 cm, óleo sobre lienzo	Museo de la Universidad, Marburg
	Lector de periódicos en el jardín de la casa	alrededor de 1845/1858	21,3 × 15,5 cm, óleo sobre tabla	Museo Pfalzgalerie Kaiserslautern
	Miércoles de ceniza	alrededor de 1855/1860	21 × 14 cm, óleo sobre lienzo	Galería de Estado de Stuttgart
	El pastor como amigo de los cactus	alrededor de 1856	29 × 18 cm, óleo sobre cartón	Antigua Galería Nacional, Berlín
	Segadoras en las montañas	alrededor de 1858	48 × 26,5 cm, óleo sobre lienzo	Colección privada en Baviera
	Puesto de la Guardia de Austria (Aduana de Austria)	1859	40 × 20 cm, óleo sobre lienzo	Antigua Galería Nacional, Berlín
	Paisaje en el Ammersee	alrededor de 1860	15,7 × 32 cm, óleo sobre tabla	De propiedad privada
	En el bastión	alrededor de 1860	21,5 × 49,5 cm, óleo sobre lienzo	Galería de arte de Mannheim
	La eterna fiesta de bodas	alrededor de 1860	48 × 27,5 cm, óleo sobre lienzo	Villa Huegel , Essen
	La carta de amor interceptada	alrededor de 1860	54,2 × 32,3 cm, óleo sobre lienzo	Museo Georg Schäfer, Schweinfurt
	Paseo del instituto	alrededor de 1860	31,9 × 53,8 cm, óleo sobre lienzo	Nueva Pinakothek , Múnich
	El puesto de tejer	alrededor de 1860	21,7 × 39,6 cm, óleo sobre lienzo	Museo Georg Schäfer , Schweinfurt, catálogo razonado 795
	Un ermitaño tocando el violín.	alrededor de 1862	31 × 54 cm, óleo sobre lienzo	Galería Schack, Múnich
	Un hipocondríaco	alrededor de 1865	54 × 31 cm, óleo sobre lienzo	Nueva Pinakothek, Múnich
	Antigua taberna en el lago Starnberg	1865	32 × 54 cm, óleo sobre lienzo	Antigua Galería Nacional, Berlín
	El amigo del jardín	1865	Óleo sobre lienzo	Museo Kulturhistorisches Görlitz
	El ático	alrededor de 1865/70	30 × 23 cm, óleo sobre cartón	Fondo de compensación de Wittelsbacher , Múnich
	Paisaje de montaña bávaro	alrededor de 1870	64,6 × 78,7 cm, óleo sobre lienzo	Nueva Pinakothek, Múnich
	Viejo monje frente a la ermita	alrededor de 1870	19,3 × 30,7 cm, óleo sobre lienzo	Museo Georg Schäfer, Schweinfurt
	Monje bostezo (meditación)	alrededor de 1870	54,5 × 32,5 cm, óleo sobre lienzo	Wallraf-Richartz-Museum y Fondation Corboud (Dep. 0283 del WRM) Cedido por la República Federal de Alemania desde 1966
	Leyendo a Klausner	alrededor de 1870-1879	24 × 16 cm, óleo sobre tabla	Antigua Galería Nacional, Berlín
	El vigilante nocturno se durmió	alrededor de 1875	29 × 19 cm, óleo sobre tabla	Museo del Palatinado , Heidelberg
	El hechicero (también mago y dragón )	alrededor de 1875	29,8 × 21,9 cm, óleo sobre lienzo	Museo Georg Schäfer, Schweinfurt; una versión casi idéntica en un formato más grande (47,1 × 26,2 cm) fue devuelta a los descendientes del coleccionista judío Leo Bendel en 2019.
	El cargo	alrededor de 1880	33 × 22 cm, óleo sobre cartón	Colección privada
	Klausner	alrededor de 1880	Óleo sobre lienzo	Museo de Arte de la Bolsa de Valores de Riga, Riga, Letonia
	Arte y ciencia	alrededor de 1880	56,5 × 35 cm, óleo sobre lienzo	Colección privada
	Guardia de Aduanas Papal	alrededor de 1880	37,5 × 30 cm, óleo sobre tabla	Galería municipal en la Lenbachhaus , Munich
	Llegada a Seeshaupt	alrededor de 1880	68,9 × 49,8 cm, óleo sobre lienzo	Museo Georg Schäfer, Schweinfurt
	volar cometas	alrededor de 1880/1885	38 × 12 cm, óleo sobre cartón	Antigua Galería Nacional, Berlín

El sello postal especial alemán “200. Cumpleaños Carl Spitzweg ”de 2008 muestra el cuadro“ El poeta pobre ”.

Paz en el campo , 1856

• La caravana (alrededor de 1860; óleo; 21,5 × 39,5 cm; Museo de la ciudad de Radolfzell)
• Pierrot y Columbine , también cita (alrededor de 1875)
• Der Antiquar , también Der Bücherantiquar (alrededor de 1880), de propiedad privada.
• Anticuario y dos niñas (alrededor de 1855, no en el catálogo razonado, Suiza, colección privada)
• Sobre el Alm (1880).
• El húsar
• El comandante
• meditación
• Solo los pensamientos son libres de impuestos
• La serenata
• El Hagestolz
• La galería mineralogista Pforzheim
• Los amigos de la infancia alrededor de 1855, Munich, Städtische Galerie im Lenbachhaus, Werksvereichniss 996
• Concierto de flauta en el interior del bosque , Bonn, Oficina del Presidente Federal, catálogo razonado 1069
• En el bastión (tiempo de paz, guardia bostezando) , Kunsthalle Mannheim , catálogo razonado 789
• Centinela bostezo (en el bastión) , Munich, propiedad privada, no en el catálogo razonado
• Wachtposten , Braunschweig Städtisches Museum, catálogo razonado 793
• El amante de los cactus , Museo Schäfer Schweinfurt, catálogo razonado 899
• La cigüeña cascabel , hacia 1885, propiedad privada, catálogo razonado 500
• Friede im Lande , alrededor de 1850/60 Munich, propiedad privada, no en el catálogo razonado
• Lector de periódicos en el jardín (político en el pequeño jardín tomando café) , colección privada, catálogo razonado 887
• Lectura matutina del clero , 1847, Hannover, propiedad privada.
• La lectura , alrededor de 1878/80 propiedad privada, no en el catálogo razonado
• Monje pescador con niños , propiedad privada alrededor de 1855/60, no en el catálogo razonado
• Girls in the Mountains , Canadá, Cape Georges, Colección Ott, no idéntico al catálogo razonado 320
• Guardia de Aduanas Papal , Munich Lehnbachhaus, Catálogo 624

tumba

Tumba en el antiguo cementerio sur de Munich (campo de la tumba 5 - fila 17 - lugar 10/11) ubicación48.129361111111 11.566055555556

Retrato en la lápida

La tumba de Spitzweg se encuentra en el antiguo cementerio sur de Munich (cementerio 5 - fila 17 - Lugar 10/11) Ubicación . La lápida simboliza la botella de un farmacéutico. Es un reemplazo de la lápida original que ya no existe. 48.129361111111 11.566055555556

Honores y recepción

En su ciudad natal, Germering-Unterpfaffenhofen, el Carl-Spitzweg-Gymnasium lleva su nombre, en Munich el Carl-Spitzweg-Realschule. Varias calles y caminos en Alemania llevan su nombre, por ejemplo en Bergheim, Frankenthal (Palatinado), Goslar, Heidenheim an der Brenz, Leinfelden-Echterdingen, Pulheim, Regensburg, Schweinfurt, Stendal, Walldorf y Wesseling. En 1938, la Spitzweggasse en Viena-Hietzing recibió su nombre. Con motivo de su 200 aniversario, el 7 de febrero de 2008, Alemania emitió un sello postal especial y una moneda conmemorativa de plata de 10 euros (acuñación 1.760.000 piezas) con el motivo “El poeta pobre”.

Max Barta , el Rübezahl vom Wartberg, trabajó como copista para las obras de Carl Spitzweg en el siglo XX. El pequeño concierto de la corte , una comedia musical en tres actos, retrata el mundo de Carl Spitzweg. Fue escrito por Edmund Nick (música) así como por Paul Verhoeven y Toni Impekoven (libreto). La obra consta de diez imágenes basadas en Carl Spitzweg. “El pobre poeta” también aparece como figura en él.

Exposiciones

• 2003: Carl Spitzweg , Casa de Arte , Múnich
• 2017: Carl Spitzweg - Erwin Wurm. ¡Delicioso! ¿Delicioso? Museo Leopold , Viena
• 2020: Carl Spitzweg , Kunst Museum Winterthur, Winterthur

literatura

• Sigrid Bertuleit, Hans Joachim Neyer (eds.): Carl Spitzweg (1808–1885) y Wilhelm Busch (1832–1908). Dos aniversarios de artistas. Catálogo de la exposición en la Colección Georg Schäfer, Schweinfurt 2008 y en el Museo Wilhelm Busch, Hannover 2009. Seemann, Leipzig 2008, ISBN 978-3-86502-193-9 .
• Max von Boehn : Carl Spitzweg. Bielefeld, Leipzig 1920.
• Richard Braungart , (introducción): El humor burgués de Spitzweg con cartas y anécdotas del artista. Hugo Schmidt, Munich 1922.
• Johannes Glötzner: "... y por la noche hago poesía" - para el 199º cumpleaños de Carl Spitzweg. Edición Enhuber, Munich 2007, ISBN 978-3-936431-13-1 .
• Hyacinth Holland :  Spitzweg, Carl . En: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volumen 35, Duncker & Humblot, Leipzig 1893, págs. 226-230.
• Jens Christian Jensen : Carl Spitzweg. Pinturas y dibujos en el Museo Georg Schäfer, Schweinfurt. Prestel, Múnich 2007, ISBN 978-3-7913-3747-0 .
• Jens Christian Jensen: Carl Spitzweg. Entre la resignación y la crítica de la época (= DuMont-Kunst-Taschenbücher. Vol. 26). DuMont Schauberg, Colonia 1975, ISBN 3-7701-0815-9 .
• Kristiane Müller, Eberhard Urban : Carl Spitzweg - Imágenes populares y desconocidas junto con dibujos y estudios complementados con poemas y cartas, testimonios y documentos. Unipart, 1995, ISBN 3-8122-3410-6 .
• Guenther Roennefahrt: Carl Spitzweg. Directorio descriptivo de sus pinturas, estudios al óleo y acuarelas. Bruckmann, Munich 1960 (digitalizado: urn : nbn: de: bsz: 16-diglit-289698 ).
• Herbert W. Rott:  Spitzweg, Franz Carl. En: Nueva biografía alemana (NDB). Volumen 24, Duncker & Humblot, Berlín 2010, ISBN 978-3-428-11205-0 , págs.725-727 (versión digitalizada ).
• Wilhelm Rudeck (ed.): Filisteos y búhos para reír. Imágenes y palabras de Carl Spitzweg. Leipzig 1913.
• Lisa Schirmer: Carl Spitzweg. EA Seemann, Leipzig 1998, ISBN 3-363-00515-6 .
• Hans W. Schmidt: Carl Spitzweg, Bibliografía ilustrada. Isensee, Oldenburg 2008, ISBN 978-3-89995-538-5 .
• Eugen Spitzweg (ed.): El portafolio de Spitzweg: excelentes pinturas del maestro en reproducción en cobre. Con prólogo de Friedrich Pecht. Munich 1887.
• Hermann Uhde-Bernays : Carl Spitzweg. La vida y obra del maestro; su importancia en la historia del arte de Munich. Delphin, Munich 1913 (primera monografía de historia del arte sobre Spitzweg, que se convirtió en la base de su amplio reconocimiento).
• Siegfried Wichmann , Christa Habrich : Carl Spitzweg, el pintor y farmacéutico. Naturaleza y ciencia en su obra. Para la exposición en el Museo Alemán de Historia Médica de Ingolstadt. Belser, Stuttgart 2003, ISBN 3-7630-2445-X .
• Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg - directorio de obras. Cuadros y acuarelas. Belser, Stuttgart 2002, ISBN 3-7630-2395-X .
• Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg - Viajar y hacer senderismo en Europa y el ángulo feliz. Belser, Stuttgart 2002, ISBN 3-7630-2396-8 .
• Birgit Poppe: Spitzweg y su época. Seemann Henschel, Leipzig 2015, ISBN 978-3-86502-346-9 .
• Hans-Michael Körner (Ed.): Gran enciclopedia biográfica bávara . De Gruyter Saur, Berlín / Nueva York 2005, Reimpresión 2010, págs. 1864–1865
• Erwin Naimer: Spitzweg, Karl. En: Karl Bosl (Hrsg.): Biografía de Bosls Bavarian. Pustet, Regensburg 1983, ISBN 3-7917-0792-2 , p. 739 ( versión digitalizada ).

enlaces web

• Literatura de Carl Spitzweg y sobre ella en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
• Obras de Carl Spitzweg  en la Biblioteca Digital Alemana
• Busque Carl Spitzweg en el catálogo en línea de la Biblioteca Estatal de Berlín - Patrimonio Cultural Prusiano . Atención : la base de datos ha cambiado; por favor verifique el resultado y SBB=1configure
• Obras de Carl Spitzweg en Zeno.org
• www.carl-spitzweg.de ( Memento del 9 de febrero de 2008 en Internet Archive ) - Carl Spitzweg, vida y obra a través de Internet Archive
• Catálogo Carl Spitzweg y exposición en el Museo Georg Schäfer de Schweinfurt en www.cosmopolis.ch
• Pedigree de Carl Spitzweg en www.stephan-dorn.de
• Carl Spitzweg en HeidICON ilustraciones de las hojas voladoras
• Entrada sobre la finca de Carl Spitzweg en el catálogo de la Biblioteca Estatal de Baviera

Evidencia individual

1. ↑ Christa Habrich, Wichmann Siegfried: Spitzweg, el pintor y farmacéutico: Naturaleza y ciencias naturales en su obra . Ed.: Christa Habrich. Belser, Stuttgart, ISBN 3-7630-2445-X , pág. 12 . 
2. ^ Informe anual de la Universidad Real de Munich. Volumen 1824. Munich 1824, p. 27. (también anterior y siguiente)
3. ↑ Max Biller: Peißenberger Heimatlexikon. 2., ext. Edición. 1984, pág.53.
4. ^ Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Arte, costo y conflicto . Frankfurt a. M. / Berlín 1991, págs. 36 a 61. - Carl Spitzweg. Lista de obras: pinturas y acuarelas . Stuttgart 2002, p. 268, VMS no. 511
5. ↑ https://www.pinakothek.de/kunst/carl-spitzweg/der-institutsspaziergang
6. ↑ https://www.nzz.ch/feuilleton/spitzweg-und-wurm-in-wien-situationskomik-und-zeitkritik-im-dialog-ld.1298638
7. ↑ http://www.altertuemliches.at/files/sw_katalog_hpw.pdf
8. ↑ http://www.altertuemliches.at/files/sw_katalog_hpw.pdf
9. ↑ Florian Illies: KUNSTMARKT: »Gnom, Eisenbahn viendo«: El 5 de abril, tal vez se subastará el cuadro más loco de Spitzweg »¿Mi pintor favorito? ¡Carl Spitzweg, por supuesto! «EDMUND STOIBER El ex primer ministro bávaro también puede apreciar Spitzweg porque pintó cuadros de la ruta Transrapid al aeropuerto de Múnich ya en el siglo XIX . En: El tiempo . 27 de marzo de 2008, ISSN  0044-2070 ( zeit.de [consultado el 14 de enero de 2020]). 
10. ↑ http://www.altertuemliches.at/files/sw_katalog_hpw.pdf
11. ↑ Gerhard Tötschinger : ¿Le gustaría cenar? Una incursión culinaria por los países de la monarquía austriaca. Amalthea Verlag, 1996, ISBN 3-85002-384-2 , pág.139 .
12. ↑ Christa Habrich, Wichmann Siegfried: Spitzweg, el pintor y farmacéutico: Naturaleza y ciencias naturales en su obra . Ed.: Christa Habrich. Belser, Stuttgart, ISBN 3-7630-2445-X . 
13. ↑ ^{a b} Té de cinco hierbas de Carl Spitzweg, consultado el 29 de enero de 2017 ( Memento del 22 de febrero de 2011 en Internet Archive )
14. ↑ ^{a b} Müller / Urban: " Carl Spitzweg "
15. ↑ https://www.sueddeutsche.de/muenchen/muenchen-villa-hammerschmidt-ns-raubkunst-verammlung-1.4779807
16. ↑ Comunicado de prensa - Kunstsammlung Rudolf-August Oetker devuelve pinturas de Carl Spitzweg a los descendientes del coleccionista judío Leo Bendel , oetker-gruppe.de, 20 de noviembre de 2019, consultado el 20 de diciembre de 2019
17. ↑ Jüdische Allgemeine: La compañía está devolviendo otra pintura a los descendientes de propietarios judíos perseguidos , juedische-allgemeine.de, 20 de noviembre de 2019, consultado el 20 de diciembre de 2019.
18. ↑ Federal Law Gazette 2008 Part I No. 3, emitido en Bonn el 25 de enero de 2008.
19. ↑ hausderkunst.de: Carl Spitzweg
20. ↑ leopoldmuseum.org: Carl Spitzweg - Erwin Wurm. ¡Delicioso! ¿Delicioso?
21. ^ Carl Spitzweg ›Museo de arte de Winterthur. Recuperado el 23 de marzo de 2020 (Swiss Standard German).