Apoggiatura

Appoggiatura ( ital. Appoggiare : apoyarse), dt .: Propuesta , describe un adorno en la música instrumental y vocal.

Consiste en uno o más tonos que se insertan entre dos tonos de melodía (a menudo un segundo superior o inferior ) y generalmente se conectan como legato . La decoración se puede hacer en el tiempo de la nota principal y luego acortarla en consecuencia, o antes de la nota principal, y luego acortar la nota anterior.

Las sugerencias a menudo se anotan como calificaciones pequeñas, pero también se pueden escribir como calificaciones normales.

En la literatura musical española antigua ( por ejemplo, en las obras de Gaspar Sanz ) se diferencia entre una appoggiatura ascendente ( apoyamento , appoggiamento italiano ) y una appoggiatura descendente ( esmorsata , smorsiato italiano ).

Medir la posición y la longitud

Hacia mediados del siglo XVIII, se establecieron reglas sobre la posición en el compás y la duración de las sugerencias, que se anotan como notas pequeñas, deben cantarse o tocarse.

Johann Joachim Quantz distingue entre sugerencias “llamativas” que comienzan en la posición del tiempo de la nota principal y sugerencias “continuas” que vienen antes de esta posición (según él, una “variedad francesa”).

Carl Philipp Emanuel Bach, por otro lado, exige que cada sugerencia comience siempre en el tiempo de la nota principal. Divide las propuestas en "cambiables", cuya longitud debe derivarse del valor rítmico de la nota principal, e "inmutables", que "siempre se tratan brevemente". En cambio, Leopold Mozart simplemente habla de propuestas “largas” y “cortas”.

Sin embargo, estos autores coinciden en que la propuesta larga (llamativa, cambiante):

• la mitad de la nota principal (ejemplo a),
• en el caso de una nota principal con puntos, dos tercios de su valor (ejemplo b),
• en el caso de una nota principal antes de un silencio, su valor completo (ejemplo c), y
• para notas principales que están extendidas por un empate, el valor hasta este insulto (ejemplo d)

deben tomar:

Sin embargo, el alcance de estas reglas es controvertido. Entonces te preguntas. a. en qué medida las reglas de CPE Bach también son aplicables a la música de su padre.

Articulación y dinámica

Para la sugerencia larga, las conferencias alrededor de 1750 exigen, además de la conexión con la nota principal en legato, que se ejecute más fuerte que la nota principal o que tenga un crescendo . La forma de tocar, en la que el volumen de la nota principal se reduce claramente, se denomina "deducción" en algunos tratados.

A partir del siglo XIX se suelen publicitar propuestas largas. Por tanto, es tarea del intérprete reconocerlos como tales en el texto musical para que conserven su articulación y dinámica características.

Diferentes tipos de entonaciones de apoyatura en la guitarra

Una apoggiatura se realiza en la guitarra, similar a un portamento, ya sea como un movimiento de deslizamiento ("slide"), como un pull-off o hammer-on ("estilo legato") o como una flexión o liberación. El tipo de apoyatura rara vez se desprende de las notas típicas que utilizan los guitarristas.

Ver también

• Acciaccatura
• Appoggiato

Fuentes y literatura (cronológica)

• Johann David Heinichen : El bajo general en la composición. Dresde 1728 ( versión digitalizada ).
• Francesco Geminiani : El arte de tocar el violín op.9, Londres 1751.
• Johann Joachim Quantz : Intentando una instrucción para tocar la flauta transversal . JF Voss, Berlín 1752 ( Wikisource ; archive.org ).
• Carl Philipp Emanuel Bach : Intento de la verdadera forma de tocar el piano . Part 1, Berlín 1753 (en línea) .
• Friedrich Wilhelm Marpurg : Instrucciones para tocar el piano . Berlin 1755 (en línea) .
• Leopold Mozart : intento de una escuela de violín completa . Augsburgo 1756, cap. 9 (en línea) .
• Johann Georg Sulzer : Art. Sugerencia . En: Teoría General de las Bellas Artes. Leipzig 1774 (en línea) .
• Heinrich Christoph Koch : Art. Sugerencia . En: Léxico musical . Frankfurt 1802 (en línea) .
• Frederick Neumann: ornamentación en la música barroca y posbarroca, con especial énfasis en JS Bach . Princeton University Press, Princeton 1978, ISBN 0-691-09123-4 (lino), ISBN 0-691-02707-2 (rústica).

Evidencia individual

1. ↑ Evidencia anterior de "Proposal": Heinichen 1728, p. 525.
2. ↑ Bach 1753, p. 63.
3. ^ Nieves Pascual León: La interpretación musical en torno a 1750. Estudio crítico de los principales tratados instrumentales de la época a partir de los contenidos epuestos en la escuela de violín de Leopold Mozart. Ediciones Universidad Salamanca 2016 (= Música viva. Volumen 2), ISBN 978-84-9012-726-1 , p. 239.
4. ↑ Jerry Willard (Ed.): Las obras completas de Gaspar Sanz. 2 volúmenes, Amsco Publications, Nueva York 2006 (traducción del manuscrito original de Marko Miletich), ISBN 978-0-8256-1695-2 , Volumen 1, p. 22.
5. ↑ Quantz 1752, p. 78.
6. ↑ Bach 1753, p. 70.
7. ↑ Bach 1753, págs. 63–66.
8. ↑ Mozart 1756, p. 194.
9. ↑ Ejemplos de Quantz 1752, Tab. VI. Otros casos especiales en Bach, Tab. III, Fig. VI-VII.
10. ↑ Ver p. Ej. B. Neumann 1978.
11. ↑ Geminiani 1751, p. 7; Mozart 1756, pág.199.
12. ↑ Quantz 1752, p. 78; Bach 1753, pág. 64; Marpurg 1755, pág.48.